汉代漆器与玉器

沙王后家般（盘）”、“侯家”、“王氏牢”等，作为标记，以示珍重。作为饮食器皿，漆器比青铜器更具优越性，
故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。
漆器在各地汉墓中多有出土，一般已腐朽，也有保存较好的。保存较好的现由湖南省长沙马王堆、湖北省江陵
凤凰山和云梦大坟头等地汉墓出土的漆器，而且数量大，种类多。
长沙马王堆一号汉墓出土的漆器数量大，品种多，众多的器形说明漆器已在生活各方面广泛使用。其中尤以内
[漆鼎 马王堆汉墓出土]
[三鱼漆耳杯 江陵凤凰山汉墓出土]
漆耳杯套盒
“漆耳杯套盒”套合严密，充分利用 了盒体内的有效空间，是实用与美 观相统一的范例。汉代的崛起对于 漆器工艺的发展可以说有着不同凡 响的意义！在东汉时期，道家的上 位德行论与儒家的个人修养观大行 其道，并受到统治者的接受！从汉 代流传下来的工艺品与建筑风格我 们可以看到汉代崇尚的古朴，简约 之风，以及其装饰图案的朴素、沉 稳，而漆器以其稳重朴实，大气磅 礴的红黑色调；耐潮、耐高温、耐 腐蚀等实用特性；以及光彩照人又 不失古韵的特殊色泽，受到了统治 阶级的喜爱与推崇！
装七只耳杯的“漆耳杯套盒”最为人称道。
漆耳杯套盒”套合严密，充分利用了盒体内的有效空间，是实用与美观相统一的范例。汉代的崛起对于漆器工
艺的发展可以说有着不同凡响的意义！在东汉时期，道家的上位德行论与儒家的个人修养观大行其道，并受到统治
者的接受！从汉代流传下来的工艺品与建筑风格我们可以看到汉代崇尚的古朴，简约之风，以及其装饰图案的朴素、
出繁缛、绚烂的特点。纹饰精美，为玉器的造型烘云托月。纹饰搭配简而有繁，汉代的匠人开始
根据玉器的造型来搭配不同的纹饰，同时图案也开始立体化。
透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕，是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”
或背景的部位镂空，使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透
二、花纹和装饰
漆器上施花纹，有下列几种方法：
1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽 光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久 老化，易于脱落。
3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出 来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。
汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致，是珍贵的器物。所以，《盐铁论•散不足》说“一杯用百
人之力，一屏风就万人之功”。汉代宫廷多用漆器为饮食器皿。有些漆器上刻有“大官”、“汤官”等字样，系主
管皇家膳食的官署所藏之器；书写“上林”字样的，则是上林苑宫观所用之物。据新莽时期的漆盘铭文，当时长乐
宫中所用漆器，仅漆盘一种，即达数千件之多。贵族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上书写其封爵或姓氏,如“长
法，大都不得要领。“汉八刀”的刚劲简练和“游丝毛雕”的纤细隐逸都是后人达不到的。
据观察，这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉
道和若断若续的“跳刀”。此种特点在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代。后来宋、元、明
时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。这两者之差别，是今天识别汉
与加强了玉器的艺术表现力。采取了透雕、刻线、浮雕、等多种装饰加工方法。用如此技法琢出来的纹饰具有立体
的效果。从而使得所雕琢的动物栩栩如生。
汉代玉器纹饰的雕刻手法多样，既有精细的一面，又有粗犷的一面。精雕细刻者多，透雕更加普遍，大量使用
高浮雕，仍使用“游丝毛雕”工艺。汉代透雕纹饰加勾勒轮廓的阴刻线，此为不同于战国玉器的重要特征。汉代阴
东汉之后漆器工业开始走向微
衰，漆器质量有所下降，其原因就
在于瓷器的兴起，迅速受到人们的
关注。
汉代漆器艺术是我国漆艺史上
一个重要的发展阶段，是我国工艺
美术宝库和源远流长文化长河中一
颗璀璨的明珠，也是世界文化之林
中的不可多的的奇珍。
名称：贴金银箔玛瑙珠七子奁 时代：西 汉
材料：漆 类别：漆器 规格：高14．5厘 米．径22．5厘米 收藏处：扬州博物馆 奁是妇女的梳妆匣，内置的多件小盒， 是为盛放不同的化妆品和首饰而设计Fra Baidu bibliotek。
或汉以后玉器的重要标志。
汉代玉器纹饰的装饰风格
汉代玉器纹饰是在商、周、战国的基础上的发展变化而来。与商、周、战国相比，汉代纹饰
里的龙纹也就是“夔纹”到了西汉开始确立类似现代龙的形象，头上有了双角，与西汉之前的夔
纹有了区别。而在商、周、战国时期流行的饕餮纹变少了。原因是多方面的，主要是玉功能性方
面的转变。汉代玉的作用不再仅表现凝重和宗教化的特征，因为此时佩玉开始在贵族流行，所以
雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、
景物上下交错，景物远近有别。因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处
上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。
汉代玉器在含义上是从上层贵族文化向世俗文化的转折，在造型上，是从古代装饰风格向写
实风格的转折，当然仍有部分保持着很强的装饰性。从汉代以后，玉器主要用作观赏、陈设以及
实用器，但在汉代玉器纹饰的造型、装饰风格和雕刻技术上达到了一个鼎盛的时期。汉代玉器纹
饰继承战国玉雕的精华，继续有所发展，并奠定了中国玉文化的基本格局，对后世产生了深远的
影响。
玉蝉 南京博物馆藏
西汉后期 长4. 8厘米 1974年江苏省盱 眙县东阳七号墓出土 羊脂白玉，晶莹润泽。 器体扁薄，两眼外突， 以汉八刀子法在正面 磋出双翼，背面琢出 腹部，线条流畅、简 练，做工细致精巧，
较发达。玉雕在制作技艺方面也有很大的提高。汉代以前的玉雕大多以造型为主，汉时则发展了透雕、刻线、浮雕、
粟纹等多种装饰加工方法。在继承了先秦的部分纹饰基础上，也出现一些新纹饰，且在雕刻手法上又有创新，但仍
可分为几何纹和动物纹。涡纹、谷纹、蒲纹最常见，几何纹与龙纹、风纹等动物纹经常组合出现，同时也出现了植
为汉玉雕蝉珍品。
龙形玉佩
汉代最突出的雕刻工艺是“汉八刀”和“游丝毛雕”。“汉八刀”采用单撤刀法，起刀轻、
落刀重，刀法简练，线条刚劲有力。“游丝毛雕”的细刻线则细如好法，似断似续，弯曲有度。
游丝毛雕其实就是指刀法技巧，指线条织细如丝，作断游动状。而V型凹口，不带崩刀是某些阴
刻手法所追求的（阴刻也有U底的）。游丝毛雕既属于阴刻，又别于阴刻。后代人模仿这两种刀
以看出汉代玉器的纹样变得多样而精美。玉器不但制作精细，而且结构和用料都十分讲究，花纹繁而不琐碎，显示
了崇尚玉器的传统。由于工艺方面的技术提高，也为汉代玉器纹饰的造型提供了可靠的前提条件。从纹饰的造型这
一方面来看，汉代玉器的造型更加丰富，装饰纹样更加多样化。
汉代玉器纹饰的雕刻手法
汉代早期玉器与战国相差无几，以后逐渐形成自己的风格。汉代动物等佩饰的造型生动具象，浮雕器物立体感
汉代漆器
汉代漆器简介
汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、钫、樽、盂、 卮zhi、 杯、盘等饮食器皿，奁lian、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容 器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、 漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。汉代漆器的造 型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰 花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。
这件漆奁将汉代的绘画艺术和多种装
饰技艺熔为一炉，取得了新颖独特的艺 术效果。这件漆奁有盖，内装七件子盒。 盖顶部饰有六出银柿蒂，蒂中心嵌一颗 直径约一点八厘米的红玛瑙珠，柿蒂周 围则为全银箔饰带，可惜多已氧化，但 仍有羽人操琴、羽人骑狼等画面清晰可 见。奁身及奁盖外壁均以三道银形成两 个纹饰带。其中主要是以金银贴箔组成 的山水纹饰，又配以羽人祝寿、车马出 巡、狩猎、斗牛、六博、听琴等画面。 外底纹饰为相交叠压的同心圆，内绘飞 燕、夔龙，外绘云气纹、菱形几何纹作 边。奁内髹朱漆，口内一周绘菱形几何
比战国强烈。刻画阴线细若游丝、清晰有力，但仔细观察阴线不很连贯，有跳刀和毛道的迹象，推测可能是用金刚 石嵌在金属工具的顶部，在器物上刻画而留下佩的痕迹。此种工艺技法在汉代使用较为普遍，是鉴定汉代玉器的依 据之一。
汉代玉器纹饰雕琢在手法上也大有演进。玉质透雕借鉴了铸铜透雕的技术，增加了对体面凹凸处理，大大丰富
线纹细若游丝，由许多短线连缀而成(称为跳刀)，虽若断若续但线条流畅道劲，有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。
跳刀法为汉代玉独有。另有一种线纹粗重、简练、刀锋犀利用以琢刻翁仲、玉蝉、玉握等，有“汉八刀”之称。采
用特色的“汉八刀”工艺，用简练、准确的几刀刻划出造型，如玉翁仲、玉蝉、玉猪。
“汉八刀”和“游丝毛雕”
在纹样上有了很大的变化。纹饰开始和整个玉器的造型相融合形成一个整体的雕饰，表现出了技
艺的娴熟。尽管汉代玉器仍然带有复杂的内涵和社会功能，但许多图案的玉饰，宗教的神秘色彩
少了，已经开始追寻纹饰装饰风格的优美特征。大多数汉代玉器的纹饰，已经开始装点人们的现
实生活。
雕饰细腻、精制。表现在纹饰上以精密化倾向为主。汉代的大多数玉器纹饰装点精致，呈现
4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银 平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。
5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉 壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一 层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年 前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。
物图案纹饰。
汉代的文治武功曾达于巅峰，为历史上少有的盛世，主因乃在于远古时期分布于中国疆域上的多源氏族，经过
长期的兼并融合，在汉代时已渐为一体。远古时作为氏族精神文化指标的玉礼器，经过长期的融合演变，以及汉代
国势的壮大，也有了长足的发展，尤其在祭祀与葬礼上，汉人将崇玉文化发展达到高峰。相比于商周战国时期，可
然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或
缯帛的夹胎，这便是所谓“脱胎法”。
西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在
杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁和
盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还镶嵌水晶或玻璃珠。
沉稳，而漆器以其稳重朴实，大气磅礴的红黑色调；耐潮、耐高温、耐腐蚀等实用特性；以及光彩照人又不失古韵
的特殊色泽，受到了统治阶级的喜爱与推崇！
汉之后漆器工业开始走向微衰，漆器质量有所下降，其原因就在于瓷器的兴起，迅速受到人们的关注。
汉代漆器的工艺和装饰技法
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。我国用漆，是历史最悠久的国家，据战国文献 就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。继秦代暴政，被农民起义推翻，代之 而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了“休养生息“的政策，人民能够安定地从事 劳动，社会经济文化得到了高度的发展。
轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具中占着重要的地位，它进一步取
代了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不
惜财力人力，把它装饰的更为华贵。
一、 漆器的胎质及制法
漆器主要有木胎和夹胎两种。也有少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、
卷制3种,不同器形分别采用不同的方法。夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模，
纹
样，内底绘云气纹。七件子奁均为薄木 胎，器形有长方、正方、圆、椭圆、马 蹄等形，器表亦嵌有玛瑙，镶有银扣， 贴有羽人、锦鸡、孔雀、羚羊、熊、马、
虎等形状的金银箔。
汉代玉器
汉代玉器纹饰的造型
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展。它继承秦的遗产，以几十年的经营，创建出中
央集权的一套政治制度，并于汉武帝时形成“大一统”。由于经济的发展，手工业的纺织、铜器、漆器、陶瓷等都