中国当代文学(4)戏剧

中国现代“锁闭式”戏剧注重人物的典 型化塑造，通过故事和矛盾冲突刻画人 物的性格，故事的发展和冲突的描写都 是为了突出人物的个人命运和性格特征； 老舍的《茶馆》是将人物典型化与类型 化相融合的，老舍通过形形色色具有时 代特征的人物来塑造一个时代，用人物 各自的所作所为折射出历史的风貌特征。
3，《茶馆》对传统艺术的继承 与舞台假定性

层层递进的情节最后终于树立起一个理 想化的英雄。 在这个意义上，关汉卿不是一个现实的 人物，而是一个象征型的人物。他象征 的是知识分子的理想人格，所以在行动 中是毫不犹豫的，在心理上也是毫不动 摇的。他是单向的，扁平的。为了使之 不流于单调，田汉特意设计了一个反面 的知识者形象——统治者的帮凶叶和甫 作为对照。

田汉的《获虎之夜》 （一九二四年）、 《名优之死》（一九 二七年）、《丽人行》 （一九四七年）等话 剧，是现代文学史上 卓有影响的优秀之作。
话剧《关汉卿》


《关汉卿》堪称田汉的绝 唱，他以诗的语言，诗的 情调与诗的构思，谱出了 一曲关汉卿的赞歌。展现 了田汉不仅作为一位戏剧 家，而且作为一位热情澎 湃的浪漫诗人的卓越才华。 《关汉卿》浓郁的抒情色 彩，伴随着化入其中的元 曲的神韵和声律，显现着 浓烈的诗情和历史的意味， 令人回肠荡气，回味无穷！
中国当代文学（4）
主讲人：杨迎平
第四章
50年代、60年代的戏剧
第一节

50年代、60年代戏剧概述
中国当代戏剧的发展历史可以分为三个 时期：1949年至1957年是中国当代戏剧 发展的第一个历史时期；1958年至1976 年是中国当代戏剧发展的第二个历史时 期；1977年后中国当代戏剧进入了一个 历史发展的新时期。 戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三 大主要剧体。


“为民请命”的主题
田汉在《关汉卿》里表达的主题是
“为民请命”， 田汉认为，“为民 请命”的精神不仅在当时具有进步 意义，即使在今天也有一定的积极 作用。
关汉卿的形象

田汉在掌握和尊重史实的基础 上，以其丰富的想象力，结构了 关汉卿的故事。它环绕着关汉卿 创作《窦娥冤》一剧来展开剧情。 塑造了一个“蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆、响当当的一粒 铜豌豆”的崇高形象。
《茶馆》

剧本三万字，时间跨度五十年，写活了七十个 人物。它以高度的艺术概括，浓郁的民族气派， 浓重的历史含量和浓厚的生活气息，谱写出一 部史诗性的画卷。曹禺曾评价道：“这第一幕 是古今中外剧作中罕见的第一幕。如此众多的 人物，活龙活现，勾画出了戊戌政变后的整个 中国的形象。这是四十分钟的戏，也可敷衍出 几十万字的文章，而老舍先生举重若轻，毫不 费力地把泰山般重的时代变化托到观众面前， 这真是大师的手笔。”
作者塑造的关汉卿的英雄形象，无疑有 些理想化。写出《窦娥冤》的关汉卿直 接被推上了正义与邪恶的殊死搏斗的第 一线，他所面对的三次考验——改戏、 出走、投降——在程度上层层递进，而 关汉卿每一次都不屈不挠，直到最后直 接面对死亡的威胁时，仍不改代人民立 言的初衷： 我们的死不就是为了替人民说话吗？人 家说血写的文字比墨写的更贵重，也许， 我们死了，我们说的话更响亮。

另一类贯串人物是穷苦无告、被逼得家 破人亡的受损害者，他们是茶馆掌柜王 利发、资本家秦仲义、由旗人沦为劳动 者的常四爷，破产的农民康六、康顺子 等。对这类人，作者通过他们由青、壮 年到老年的命运的变化来表现生活的变 迁。他们生活变迁的特点是越变越穷苦， 越变越觉醒。同时，人物的故事、命运 又暗示着时代的发展 。

（四） 老舍戏剧的新尝试

老舍说：“我 的写法多少有 点新的尝试， 没有完全叫老 套子捆住。”

1、首先，老舍 的“新尝试”是 追求“史诗剧” 写作方式。甩掉 贯串全剧人物之 间的冲突线，不 去述说一个什么 故事把全付注意 力放在再现一个 真实的生活场面 上。（老套子之 一是冲突）
2，《茶馆》人物形象的类型化 与典型化
（二）“反描法”

《茶馆》生动而精练地描绘了三个时代和三个 社会：戊戌政变失败后的晚清末年、袁世凯死 后军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争 爆发前夕的国民党反动统治时期。作者通过在 茶馆中进出的各色人物，把一幅幅血淋淋的、 令人战栗的画面推到读者和观众面前。作者要 阐发的主题引而不发，只在反面大做文章，让 观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主 题。
《茶馆》的创作特色：

（一） 剧本是从横 的和纵的两方面来概 括所要反映的广阔的 社会生活的。

横的方面，老舍透过茶馆这个窗口，截取一个 个社会生活的横断面，展示出一副副社会风俗 图画。因为“茶馆是三教九流会面之处，可以 容纳各色人等，一个大茶馆就是一个小社会”， 社会上各种大事，必然会反映到茶馆中来，所 以老舍就抓住茶馆这个典型的环境，通过茶馆 里出现的稀奇古怪、荒唐可笑的人和事让观众 去认识那个不复存在的时代。用老舍的话说， 就是“用这些小人物怎么活着和怎么死的，来 说明那些年代啼笑皆非的形形色色。
1、当代戏曲的改革

1949－1957年间，戏曲改革主要历史任 务是进行戏曲的推陈出新；1958－1966 年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代 戏的革命；进入新时期以后，戏曲改革 的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化” 和“现代化”。
2、当代话剧的新变
话剧是当代戏剧的主力。 新中国初期的话剧主要是反映各族人民 在新社会里翻身解放、当家作主的喜悦 和自豪，以及由此而产生的主人翁责任 感和崭新的精神风貌。但也存在概念化、 公式化的倾向。

《茶馆》透过北京一家茶馆的历史变 迁和茶馆掌柜王利发的命运，以及环绕 着茶馆的形形色色的人物，来折射出时 代的动荡和社会的黑暗：这是必须埋葬 的时代和社会！茶馆，对于全剧来说， 不仅是一个环境，而是一个象征，一个 具有诗意的象征。茶馆的三次历史变迁， 征兆着历史，也征兆这历史必然被埋葬 的命运。

叶和甫担任的是一个劝降的角色，与只 遵循“正义”、“理想”原则的关汉卿 的形象不同，他遵循的是“现实”的原 则。关汉卿只顾虑如何“为民申冤”， 而叶和甫则只考虑声名富贵，主张“做 事说话就得把谁硬谁软好好地掂量一 下” 。 田汉为了让冲突更加激烈，还让叶和甫 在狱中劝降时挨了关汉卿一个巴掌，象 征着理想和现实两种原则的决裂。

穿灰大褂的老宋恩子、老吴祥子死了， 穿新洋服的小宋恩子、小吴祥子接上。 人贩子刘麻子死了，小刘麻子出头露面， 投靠美国洋人和国民党，做上了专为特 务搞情报的“花花公司”的经理。看相 的老唐铁嘴死了，小唐铁嘴挂着反共复 辟的“道会门”的“天师”的招牌，时 时考虑着如何能“首先满足美国兵的需 要”。


都只为一曲《窦娥冤》， 俺与她双沥苌弘血； 差胜那孤月自圆缺， 孤灯自明灭； 坐时节共对半窗云， 行时节相应一身铁； 各有这气比长虹壮， 哪有那泪似寒波咽! 提什么黄泉无店宿忠魂， 争说道青山有幸埋芳洁。 俺与你发不同青心同热； 生不同床死同穴； 待来年遍地杜鹃花， 看风前汉卿四姐双飞蝶。 相永好，不言别!

Fra Baidu bibliotek
3、当代歌剧的发展

两种倾向：一是倾向于话剧，音乐采用 西方歌剧与中国传统戏曲的结合，如 《白毛女》；一是完全倾向于西方歌剧。
第二节
老舍的《茶馆》

1957年《收获》创刊 号上发表了三幕话剧 《茶馆》，它是老舍 全部剧作中最有光彩 的作品之一。

作者通过“茶馆”这 样一个小小的角落， 表现了中国历史的变 迁。它通过对旧中国 从19世纪末到20世纪 中，近50年来风云变 幻的描绘，埋葬了三 个可诅咒的时代。
（三） “侧面透露法”
以小见大，以个别表现一般。 老舍说：“我不熟悉政治舞台上的高官 大人，没法子正面描写他们的促进与促 退。我也不十分懂政治，我只认识一些 小人物，这些人物是经常下茶馆的。那 么，我要是把他们集中到一个茶馆里， 用他们生活上的变迁反映社会的变迁， 不就侧面地透露出一些政治消息吗？”
老舍在《茶馆》里要留下的，正是中国 传统戏曲的舞台假定性。 黄佐临认为“中国戏曲充分肯定舞台艺 术的假定性，坦率承认我们是在演 戏。……舞台上出现的事物，虽然源于 生活，并非真实生活的翻版，虽然重视 符合生活的逻辑的‘情’与‘理’，但 决不追求酷似生活的舞台幻觉。”


4、抛弃了 传统的技法， 不在起、承、 转、合上花 费力气。

《茶馆》三幕分别选取"戊戌变法"后、 北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治 时代的三个社会生活场景，在这三个场 景中，一方面描绘了北平风俗的变迁， 另一方面三个旧时代共同表现出政局混 乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的 特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会 表现出不断衰退的局面。

在纵的方面，老舍通过各种贯串人物生 活的变化反映了社会发展的演变。《茶 馆》采取三个横断面连缀式结构，每一 幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。 这样的结构本来容易变得松散，老舍克 服了这方面的困难，剧本“人物带动故 事”，“主要人物由壮到老，贯串全 剧”，“次要人物父子相承”，“无关 紧要的人物招之即来、挥之即去” 。
田汉的《关汉卿》具有理想色彩。该剧是为纪 念世界文化名人关汉卿而作，着力塑造了一个 理想化的知识分子英雄形象。剧本主要突出了 关汉卿的接近民众、表达人民心声与坚持知识 分子的独立人格与精神操守的特点。 前者主要通过关汉卿亲眼目睹贪官污吏的凶残 愤而作《窦娥冤》、揭露黑暗、代民伸冤、发 出"将滥官污吏都杀坏"的呼声的情节表现出来， 后者则主要通过关汉卿不顾权贵的威逼利诱拒 不修改剧本，坚持代人民立言的立场表现出来。

5、《茶馆》这出戏， 难以归类。可以说 它不是喜剧，不是 悲剧，不是闹剧， 不是正剧，也可以 说它是喜剧，悲剧， 闹剧，正剧。
第三节

田汉的戏剧《关汉卿》
田汉（一八九八——一 九六八），原名田寿昌， 湖南省长沙人。他是五 四运动后成长起来的杰 出的诗人、剧作家和戏 剧活动家。从他参加 “少年中国学会”和 “创造社”到迎来中华 人民共和国成立的三十 年当中，他一直投身于 进步的和革命的文艺运 动。

朱帘秀的形象
剧中朱帘秀的形象也是光彩照人的，
她身上体现了中国底层穷苦妇女的 优秀品质。她鼓励关汉卿“为民请 命”。她从容登台，无视阿合马的 淫威，不改台词，不畏权贵。为了 保护关汉卿，她主动承担责任，在 狱中，她视死如归，向关汉卿表示 了自己的爱情。
“戏中戏”的特色

田汉的历史剧《关汉卿》情节结构的最 大特色是“戏中戏”， 《关汉卿》剧作 中穿插了关汉卿剧本《窦娥冤》一剧的 写作、演出和遭遇的过程。关汉卿一生 共写了18部戏，这部戏被公认为是成就 最高的。
“话剧加唱”的做法
运用诗歌和音乐作为抒情的艺术手段， 结合剧情安排了不少富有意境的歌唱性 曲词，如《蝶双飞》。 将碧血，写忠烈， 作厉鬼，除逆贼， 这血儿啊，化做黄河扬子浪千叠， 长与英雄共魂魄!

强似写佳人绣户描花叶； 学士锦袍趋殿阙； 浪子朱窗弄风月 虽留得绮词丽语满江湖， 怎及得傲干奇枝斗霜雪? 念我汉卿啊， 读诗书，破万册， 写杂剧，过半百， 这些年风云改变山河色， 珠帘卷处人愁绝，