长镜头与场面调度知识讲解
镜头形式培训资料
移动镜 头
运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中，变动机 位、焦距或光轴后拍摄的镜头成为运动镜头。（一只浮动的眼睛）
第二节 运 动 镜 头
2020/6/8
摇镜头 机位不做位移运动，拍摄方向可变，机身做上下、
左右方向的变化。
类
型
按照摇摄对象
按照摇摄速度
按照摇摄方向
划
· 环境空间摇摄
· 快摇
分
· 人物摇摄
· 缓摇
· 水平摇摄 · 垂直摇摄
第二节 运 动 镜 头
2020/6/8
A
起幅落幅 平稳
B
摇摄内容 有明确目
的性
C
摇摄速度 均匀
D
与画面内 的节奏情 绪一致
摇镜头的拍摄要点
2020/6/8
摇镜头的功能和表现意义
1
3
5
表现场景 空间的统
一
2
记录运动 中的人或 物，使人 物保持在 稳定的构
① 横向调度 ② 纵深调度 ③ 垂直方向调度 ④ 对角线调度 ⑤ 环形调度
图
交代人与 人、人与 物的关系
4
揭示场景 戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累
效果
6
快摇实现 转场功能
2020/6/8
推镜头 沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄方法，画 面包容的范围越来越小。
特
征
· 符合一个运动中 的人物对环境中景
· 符合一个人物在
物关注的视点；
固定位置下对某一 · 符合导演、摄影
充满了不可预知的视觉元素，镜头运动方 式与轨迹好像未精心设计，带有一定的随 机性和偶然性。
第三节 长镜头
叙事性长镜头：叙事目的更明确，镜
场面调度
系统。
镜头扥调度实际上可以分为两个层面，一个层面是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整场戏总体调度。
这就涉及到镜头调度时的剪辑意识，不仅需要考虑到单个镜头的叙事效果与美感，还必须考虑到镜头与镜头的组合。
我们必须预先考虑到，剪辑时画面组合的一些规律、原则。
切忌越轴镜头，切忌同机位、不同景别镜头的剪接......这些说起来似乎是对剪辑的要求，其实，这与前期的镜头调度也同样密不可分。
前期调度失败，往往导致后期剪辑的困难。
关于剪辑的一些规则，在剪辑一章再涉及。
（三）三种主要的调度手法一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：1、纵深调度。
纵深调度指：在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。
比如，将摄影机摆在十字路口中心，拍人物从北街由远而近向镜头跑来，又拐向西街由近到远背向镜头跑去的镜头。
纵深调度的另一种情况：配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置做纵深方向的运动。
比如，跟拍人物从一个房间走到建筑深处另外几个房间的镜头。
纵深调度可以利用透视关系的多样变化，是人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强平面影像的空间感、深度感。
2.重复调度。
重复调度指，相同或相近的演员调度和镜头调度重读出现，在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
比如，一场戏是，刚结完婚的妻子，在村口一棵榕树下，送别丈夫上前线作战；另一场戏是，数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。
如果把这两场戏用相同或相似的演员调度和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时，势必会联想到第一次出现的情境，两相对照，从而对这一对夫妻的离别和重逢，有更深的感受。
影片《美丽上海》中，首尾两场戏，以相同的镜头调度方式，拍摄人物从楼上到楼下、进厨房的全过程，只是人物有所不同，表现时光与人世的变迁，首尾呼应，发人深省。
专题片长镜头的场面调度
专题片长镜头的场面调度作者：张铁丰来源：《党员电教与远程教育》 2018年第7期真实性是电视专题片最基本的属性之一。
在创作过程中，为了更好地体现真实性，我们常常会在片中加入采访环节。
不过，事物都有两面性，采访所容纳的信息量很大，但采访过多往往会影响镜头语言的表达。
因此，近些年专题片的创作观念有了一些新的变化，尽可能少用采访，转而多用表现力更强的长镜头来刻画人物、彰显真实。
长镜头的运用增强了画面的表现力，但其运用的难度还是很大的，尤其是拍摄现场的场面调度，一旦调度不够合理，就很难拍出我们想要的效果。
场面调度与长镜头的关系场面调度一词来源于法语，原意为“摆在合适的位置”，在影视片创作中，意指导演对画框内所呈现景物的安排。
专题片的场面调度往往体现在摄像师身上，是其在某一具体场景中按照自己的创作意图设置机位、调配资源的行为，目的是有利于内容和主题的表现，从而创造出具有典型性、富有概括力和表现力的视觉形象。
场面调度通常包括两个方面：一个是对画面中人物的调度；另一个是摄影师对镜头的调度。
对画面中人物的调度因与专题片纪实风格或真实再现有某种程度上的冲突，一旦处理不好，画面就会有“导、摆、补”之嫌。
因此，一谈到场面调度，通常是指镜头的调度，而镜头的调度最重要的就是长镜头的运用。
可以说，长镜头是场面调度的先决条件或优先考虑因素。
因为，长镜头的时间需要场面调度的空间来填充；场面调度的空间，则需要长镜头提供时间延续来保证。
在体现真实性上，长镜头——或称之为“场面调度”“时空连续”的画面语言——具有明显的优势。
比如1998 年抗洪期间中央台拍摄的专题片《营救》，就运用了大量的长镜头记录了营救主人公“小江珊”的全过程，惊心动魄的画面给观众留下了强烈的视觉震撼。
长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展现人物的生存状态。
因此，也就更容易感染观众，让观众对主人公产生亲近感和认同感。
镜头调度与场面调度
传媒论道110镜头调度与场面调度■ 卢柏樵 辽宁师范大学〔摘 要〕场面调度是一个庞大的系统，为电影制作中的重要环节，由原来简单的演员调度、镜头调度已经慢慢成为一个综合性的整合工作，导演要先于其他环节对画面进行预选设计，这里不只是演员的走位、镜头的变换，还要考虑到镜头取景框中的场景、道具、光线、色彩,还要考虑到后期镜头剪辑的需要。
本文主要研究镜头调度在不同状态场景中的调度策略。
〔关键词〕 镜头； 长焦镜头； 摇镜头； 场面调度电影中的场面调度，是一种庞杂的构造系统，在表现镜头语言、构建、电影叙事等方面都起着重要的作用。
镜头调度是场面调度的重要组成部分，画面的气氛、风格体现都离不开镜头调度设计。
下面就列举几个案例来谈一下镜头调度在场面调度的设计应用。
镜头的运动是镜头语言的重要组成部分，每种不同的镜头方式都有自己主要的表现功能，有些时候想呈现激烈的场面，运动的镜头是我们的不二之选。
运动的镜头加上运动的人物，让观者忘掉了画面外的镜头运动，达到预想效果。
但在拍摄中我们也会发现，有时候最不需要的东西就是镜头的运动。
这样的情况有时候受拍摄条件限制，有时候则是出于对简洁的叙事手段的追求。
并且在对手戏的拍摄中必然会遇到一方是核心而另一方是配角的情况，只要充分调动场面和演员走位，镜头不需要频繁运动亦可达到鲜明突出主体的目的。
适时的动与静让我们在表现不同场景时更加游刃有余。
一、静止的主动者突出事件发生的主要人物，主角的表演必须是压倒性的，气场强大的。
由于镜头是静止的，主角也是静止的，这样其勿须太多动作也能在画面中处于主导地位，并且处于构图的中心位置。
相应的，配角应该动起来，这样能更好地衬托主角和镜头的静。
比如两个角色的争吵，一方固执己见，另一方在不断辩解。
我们可以安排坚持者静止，辩解者围绕着坚持者的左右，不断地阐述自己的观点。
这样虽然一个静一个动，但观众看起来主动权却在静止的一方手中。
导演的意图就更容易被观众解读和理解了。
摄影的场面调度 ppt课件
反侧角度
是指由侧面角度环绕被摄体对象 向背后角度移动的拍摄位置。
它有反常的意识，往往能将对象 的一种特有精神表现出来，具有 出其不意的效果。
反侧角度能够显示运动前方的内 容，也能显示另一种空间感。
摄影的场面调度
背面角度
是指正对对象背后的拍摄位置。 这种间接表现的方式，具有引导
观众联想和思考的作用，具有很 强的参与感。 具有悬念的作用。 具有借实写意的效果。 能够含蓄的表达人物的内心世界。
摄影的场面调度
景别的造型功能
视觉的制约性 视觉的虚实性 视觉的距离性 视觉的主次性 视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系
摄影的场面调度
景别的编辑功能
逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远
及近 跳跃式的景别效果 混乱式的景别效果 景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应
人物和环境的平衡关系得到改善， 显然这是一种人物和环境并重的景 别，以谁为重点要视具体的内容而 定。
远景重在交待人物和环境的关系， 因此在拍摄时更应该注重环境对人 物的影响。
远景适合表达一种比较客观的人物 及环境的关系。
摄影的场面调度
大全景（3/4）
虽然观众仍然可以自由关注人物或 景物，但是环境与人物的关系向人 物倾斜。
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
角度的基本功能
电视制作基础-电视场面调度ppt课件
五 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 章 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 电 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
视
场 面 调 度
W江西师大传播学院
第
五 章
一、场面调度的由来
电 1、来自于戏剧；
视 场
2、来自于电影。
面 调 度
二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头
电
可以形成长镜头纪实性拍摄；
视 场 面 调
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
度
W江西师大传播学院
第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。它包括：
规度
关系轴线、视线方向轴线、运动轴
则 及
线。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一
规度
条假想的连接线。
则
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
理
W江西师大传播学院
第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
原
理
W江西师大传播学院
第
五
第章
1、机位三角形的安排种类
镜头形式
B
C
摇摄速度 均匀
D
与画面内 的节奏情 绪一致
摇镜头的拍摄要点
2018/6/25
摇镜头的功能和表现意义
1
一
3
5
表现场景
空间的统
记录运动 中的人或
2
图
交代人与
人、人与
物的关系
4
揭示场景
戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累 效果
6
快摇实现
转场功能
物，使人
物保持在 稳定的构
2018/6/25
推镜头
包括的要素：
1、人物位置移动 2、机器运动 3、人机关系
第四节 场 面 调 度
· 描述场景的空间关系
· 强调演员表演
· 引导和强调场景的戏剧性
场面调度的功能
人物调度：指演员在场景中通过运动发生位移及在画 面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调 度变化。
① ② ③ ④ ⑤ 横向调度 纵深调度 垂直方向调度 对角线调度 环形调度
特Байду номын сангаас征
沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄方法，画 面包容的范围越来越小。
· 符合一个运动 中的人物对环境中 景物关注的视点； · 符合一个人物 在固定位置下对某 一物体的视觉关注； · 符合导演、摄 影师想要强调的某
个注意中心、表现
中心的视点特征。
2018/6/25
从广阔范围进入某个场景 强调重要细节，推进叙事 表现剧中人物的情绪情感 与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
拉镜头的功能和表现意义
2018/6/25
摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移
第四章 场面调度——(一)基本认知
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表ห้องสมุดไป่ตู้的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
视听语言11场面调度
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜上调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
导演选用演
员调度形式
的着眼点，
不只在于保
持演员和他
所处的环境 的空间关系 在构图上更 完美，更主 要在于反映 人物性格、 遵循人物在
第 一 章
特定情境下
必然要进行
的动作逻辑。
（二）摄影机的调度
单击此处添加副标题
第七节 场面调度
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汇报人姓名
场面调度是导演在拍摄现场对于视听语言各元素的综 合调度、安排。它是一个时间问题，更是一个空间问 题。
本质上，场面调度就是导演对于画框内的空间的调度。
场面调度的重点是人与机器的配合，是演员与摄影机 的调配，同时驾驭好两个方面，是场面调度的关键。
添加标题 添加标题 添加标题
调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。固定镜头即镜头机 位、角度、焦距均不改变。固定镜头是影视摄影的主体。
调度固定镜头首先要确定机位，包括拍摄的构图、角度、景别、 视点等，这些对于固定镜头的叙事和表意显得十分重要。
摄影机的调度实际上可以分为两个层面：一个层面是对单镜头 的调度；另一个层面是对整场戏的调度。
01
添加标题
场面调度需要注意避免的两 种倾向：
02
添加标题
形式主义倾向 自然主义倾向
《新龙门客栈》39’37”
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
01
舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
02
层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
2019年最新-第四章场面调度——一基本认知-精选文档
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心
理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思
场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。
B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
干货关于场面调度的六个技巧
干货关于场面调度的六个技巧来源：淘梦场面调度是一个宏观意义上的词组，他描述的是在拍摄中可发生在导演过程中的各个方面。
涉及如下内容：调度，即位置的安排演员及其相互间的位置（远、近、上、下等）。
动作与布景或场景的位置关系。
摄影机的摆放。
与演员以及特殊场景的关系（远、近、高、低等）摄影机电影胶片及其洗印，或色调的设置（视频拍摄）。
镜头型号的选择。
构图（景深、透视法、对空间的处理）。
运动为剪辑而考虑的各个拍摄角度。
影像设计。
对色彩的运用布光所透出的情绪、对场地的处理以及对一天中不同时间的把握。
为了营造戏剧效果做出的画面设计。
故事内容节奏（动作与视觉效果）视点（观众应该与哪个角色的意识保持一致）。
主旨或中心主题。
视觉与听觉上的象征。
铺垫。
音效设计剧情声（影片情景中的声音）或非剧情声（由故事讲述者加入的）。
哪部分声音具有叙事功能。
是主观视点还是客观视点。
长镜头VS短镜头拍一场戏意味着拍摄角度和对象要有足够的变化，这样一场戏才能在银幕上吸引人。
长镜头方案：大体来说需要一台灵活的摄影机以及错综复杂的摄影机与演员调度，避免平淡、舞台式的效果。
刺客聂隐娘由于没法在剪辑中剪掉任何表演或者摄影机在拍摄时出现的问题，所以对于长镜头来说，技艺高超的演员和技术人员就非常必要。
任何错误都将导致整卷胶带被浪费。
另一个风险则出现在最初的配置上：由于无法控制场景中任何一个细节，剪辑师没法平衡节奏、表演或者调整故事步调。
在长镜头流畅的摄影机控制和调度方面，雅克·德米的代表作《瑟堡的雨伞》堪称一绝。
这部轻歌剧的影片每处对话都栩栩如生，即使你感觉它非常感性，这部电影仍然是画面构图、色彩设计、摄影机运动和演员调度的经典代表。
瑟堡的雨伞短镜头方案：通常在短镜头作品中，诸多镜头被剪辑到一起制造出节奏、并置和张力。
但是观众必须费力去理解这些剪辑。
素材明显是被操控的，而且像MTV这种狂热的极致形式中，大批的动作碎片抛向观众，迫使他们自己去连成整体。
长镜头
② 场面调度长镜头的运用
场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。
长镜头的拍摄，由于不会 破坏事件发生、发展中的空间与时间 的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
（一）长镜头的基本概念
1．什么是长镜头
所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
1、长镜头的美学特征
长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
原理
法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的时空、事件分解，是极大的不真实。导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，不让观众加以选择，因此他主张取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了。电影、电视创作的实践证明，蒙太奇和长镜头都是需要的，应互相补充取长补短，共同发展。
影视基础知识之场面调度PPT课件
.
16
场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
.
17
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
.
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
.
19
质感
软光：具有柔光的效果。
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20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
.
23
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
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方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
.
25
方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
.
6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
.
7
秒速5厘米
.
8
千与千寻
.
9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
.
10
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
.
11
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
.
经典长镜头调度分析
经典长镜头调度分析经典长镜头调度分析《Love》 《谜一样的双眼》 《沉默的羔羊》 《杀人回忆》 《蛇眼》 《红》 《雨月物语》 《悲情城市》 《四月三周两天》 《1936 年的岁月》经典长镜头调度分析看《Love》的开场长镜头文/邢立鹏 《Love》中开场 12 分钟的长镜头虽不是真正一次拍成且有点卖弄之嫌，但是待看完全片后 再来回味这个独特的开场， 却又能发现诸多设计者的良苦用心。
这个华丽丽的长镜头在人物 的带戏出场和人物关系的建立方面尤其可圈可点。
图一：起幅，特写，验孕试纸。
以验孕试纸作为长镜头的起幅，这个本身就充满戏剧性的道 具一下子使整个镜头充满了戏图二：近景，前跟。
镜头从图一的验孕试纸拉开，跟随主人公之一李宜佳走出公厕。
从李宜 佳脸上不知所措的表情可推知她意外地怀孕了。
在镜头前跟的过程中， 旁边两个女人在讨论 “爱是什么”。
从整个片子交叉讲述几组男女恋爱关系的结构来看， 这样的安排显然是导演 不想放过任何可以展示另外关于“Love”的众生相， 这样的展示在随后的镜头运动中又被见经典长镜头调度分析缝插针地设计进来。
图三：近景，后跟。
李宜佳走出公厕，镜头改为后跟。
旁边另一个女生在跟女伴抱怨无法跟 男友沟通。
另一组关于“Love”中诸多矛盾的展示。
图四：近景，固定。
李宜佳在桌旁坐下来，把验孕试纸给一旁的阿杰看。
两人推来推去，都 不敢面对。
无需言语，仅从动作和两人的表情基本可以推断李宜佳怀的孩子是阿杰的。
经典长镜头调度分析图五：近景。
镜头随着两人看向画外的目光一转，抱怨结账结了很久的小霓出场。
小霓跟阿 杰亲吻。
在这一段镜头包含了至少这样几点信息：1、小霓是个常常抱怨，很“机车”的人； 2、小霓跟阿杰才是一对男女朋友，他们跟李宜佳都是好友。
3、李宜佳和阿杰背着小霓发生 了关系，小霓还不知情。
这样的信息一出来，好戏也便开场了图六：近景，固定。
小霓告诉二人给爸爸买了生日礼物，为了不见“那个女人”想提前送出 去。