云南民歌《小河淌水》三种演唱版本比较分析
试论云南民歌《小河淌水》的演唱风格
试论云南民歌《小河淌水》的演唱风格发表时间：2018-07-30T11:54:15.027Z 来源：《知识-力量》2018年8月中作者：邓青青[导读] 享有“彩云之南”美誉的云南，山清水秀，阳光明媚，人杰地灵，历史久远，独特的地理环境孕育了独特的滇南文化。
勤劳的人民在这块土地上辛勤劳动着，创造出丰富的民间文化，例如独具风格的云南的民歌。
（四川师范大学，四川成都 610100）摘要：享有“彩云之南”美誉的云南，山清水秀，阳光明媚，人杰地灵，历史久远，独特的地理环境孕育了独特的滇南文化。
勤劳的人民在这块土地上辛勤劳动着，创造出丰富的民间文化，例如独具风格的云南的民歌。
本文通过对《云南民歌》的创作特征，唱腔特点，以及歌词特征并结合影像资料和实际演唱对不同版本《小河淌水》的演唱进行分析。
希望通过对该部作品的研究能够更加清晰透彻的了解云南民歌特点及演唱技巧。
论文的结构第一部分从《小河淌水》的艺术特征着入从创作特点和唱腔特点与歌词特征进行研究；第二部分以不同音乐家演绎的《小河淌水》进行风格比较再结合本人表演感悟对该作品风格进行分析。
（一）《小河淌水》的艺术特征在云南大学一个月亮高悬的夜晚下，尹宜公创作了著名的云南民歌《小河淌水》。
《小河淌水》从产生起，犹如文学中“典型大于形象”的艺术魅力唤起了人们的共鸣。
优美的旋律，动情的歌声不论是在哪个国家、哪个民族响起，不论是年轻人还是老年人，也不论是普通百姓还是艺术家，各自都会由此产生对爱情、幸福生活的追求和美的感受。
《小河淌水》不仅仅只是云南单一民族的民歌，而是多民族融合的结晶，是各民族世世代代的热恋着的情人们的呼唤。
因为云南各民族的生活不是单一的，它体现着多元文化的交汇。
就如同王洛宾的西部民歌，很难说它属于哪个民族。
《小河淌水》整首歌从头到尾只用了五个音，五个乐句组成，羽调式。
全曲都是气息支持，声音的控制，高低的走向，轻重缓急。
从羽音到上行级进的角音，再下行回到羽音。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析【摘要】本文主要对滇西民歌《小河淌水》进行了音乐艺术分析。
在介绍了此民歌的背景和音乐艺术分析的重要性。
接着在对其旋律特点、节奏特点、歌词内容、情感表达和乐器运用进行了详细分析。
最后在总结了该民歌的音乐艺术特点，展望了其对应音乐风格的影响，并提出了对作曲和演奏的建议。
通过本文的分析，读者可以更深入地了解滇西民歌《小河淌水》的音乐特点，以及对其进行演奏和创作时的一些指导和启示。
【关键词】滇西民歌《小河淌水》、音乐艺术分析、旋律特点、节奏特点、歌词内容、情感表达、乐器运用、音乐风格、作曲、演奏、建议、总结、影响、滇西、民歌、小河淌水1. 引言1.1 介绍滇西民歌《小河淌水》滇西民歌《小河淌水》是一首源自中国云南地区的传统民歌，深受当地人民喜爱。
这首民歌以其悠扬的旋律、动人的歌词和深刻的情感表达而著称。
在这首歌曲中，唱出了小河悠悠流淌的景象，描绘了大自然的美好和宽广，让人感受到生活的平和与美好。
《小河淌水》的歌词简洁朴实，表现出了人们对简单生活的向往与珍惜。
旋律优美流畅，节奏轻快欢快，给人一种舒适愉悦的感觉。
在演唱时，歌者可以用深沉的声音或清脆的音调表达出对生活的热爱与感慨。
这首民歌以其独特的艺术风格和深刻的内涵吸引着众多听众，也成为音乐爱好者们喜爱演奏的经典曲目之一。
在接下来的分析中，我们将更深入地探讨《小河淌水》的音乐艺术特点，以及它所传达的情感和意境。
1.2 概述音乐艺术分析的重要性音乐艺术分析在音乐研究领域扮演着至关重要的角色。
通过对音乐作品的细致分析，我们可以深入探讨其技术特点、表现手法以及情感传达等方面，从而更好地理解和欣赏作品。
音乐艺术分析可以帮助我们揭示作曲家的创作意图，揣摩音乐表达的内涵和情感，为我们打开一扇通往音乐世界更深层次的窗口。
对于《小河淌水》这首滇西民歌作品来说，音乐艺术分析能够帮助我们更好地理解其独特的旋律特点、节奏特点、歌词内涵以及情感表达。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南少数民族创作的一首优秀民歌，它既体现了云南地域特色，也展示了云南民族音乐的独特魅力。
以下将从艺术特色和演唱风格两个方面来分析《小河淌水》。
一、艺术特色1.地域特色：《小河淌水》是云南少数民族音乐的代表之一，它充分展示了云南地域特色。
云南地处高原山区，民族众多，各民族音乐文化都有独特的风格。
《小河淌水》以天然山水为背景，歌词中描述了云南的自然景观和人民的生活，富有田园风味。
音乐中融入了云南少数民族的音乐元素，如口弦、竹笛、葫芦丝等，使作品具有浓郁的地方特色。
2.民族特色：云南是世界上民族最多的省份之一，拥有多个少数民族，他们各自有独特的文化特点和音乐风格。
《小河淌水》是云南少数民族之一所创作的歌曲，其中特别体现了彝族音乐的特点。
彝族音乐以大、小调式为基础，旋律优美、节奏独特，常常采用重复模式的演唱方式，给人一种舒缓、悠扬的感觉。
《小河淌水》的曲调恰到好处地展现了彝族音乐风格的特点。
3.简洁明了的歌词：《小河淌水》歌词简洁明了，通过简短的话语表达了歌曲的主题。
歌词中描述了小河淌水的情景，借此来寄托对故乡的思念之情，体现了云南民族音乐常常表达情感的特点。
二、演唱风格1.朴实自然的演唱：云南民歌一向以朴实自然著称，演唱时崇尚自然的发声方式。
演唱者往往选择用纯净的嗓音，不做过多的修饰，把歌曲中最真实的情感表达出来。
《小河淌水》的演唱风格也是如此，旋律流畅，轻柔舒缓，用最自然的声音唱出内心深处的感慨。
2.情感真挚的演唱：云南民歌往往有着浓郁的情感表达，演唱时要能够真正地将情感投入其中。
《小河淌水》歌词中抒发了对故乡的思恋之情，演唱者需要通过声音的抑扬顿挫、音乐的韵味来表达出内心的感慨。
演唱者要赋予歌曲以情感色彩，使听众能够感受到歌曲中所表达的情感。
3.团体合唱的形式：云南民歌常常以团体合唱的形式呈现，多数是由许多人一起唱歌，表现出团结进取的精神风貌。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析《小河淌水》是一首滇西民歌，原本是中国滇西地区农民在耕作时边唱边拉的民间歌曲。
这首歌曲的民间性质使得它具有简单纯朴的特点，同时通过曲调、歌词等方面展现了滇西地区的独特风情和生活态度。
下面将从曲调、节奏、歌词等方面对《小河淌水》这首滇西民歌进行音乐艺术分析。
曲调特点是这首歌曲最鲜明的音乐元素之一。
整首歌曲的曲调起伏简单，基本上是由九个音符组成的单音调，即“1、2、3、5、6、5、3、2、1”。
这样的曲调使得整首歌曲听起来简洁明了，旋律上没有太多复杂的变化，给人一种朴实的音乐感受。
节奏方面，《小河淌水》采用了独特的节奏形式，通过调整每个音符的时值来展现歌曲的情感和节奏感。
整首歌曲的节奏较为缓慢，以适应民歌的自由性演唱形式。
歌曲中的每个音符的时值都被拉长，使得整首歌曲的节奏感更强，让听众更容易感受到歌曲所要表达的思想情感。
歌词是滇西民歌《小河淌水》中最重要的艺术元素之一。
歌词描述了农民在滇西地区河水边工作的情景，表达了农民对工作的热爱和对自然的敬畏之情。
歌词简单明了，富有感染力，使得歌曲更容易让人产生共鸣。
歌词中的重复和对偶结构也增强了歌曲的记忆性，使得歌曲更容易被听众接受和传唱。
伴奏是滇西民歌《小河淌水》的另一个重要音乐元素。
伴奏采用了简单的弹拨乐器，如木琴、古筝等，使得整首歌曲的音乐色彩更加纯朴自然。
伴奏的旋律与主旋律相辅相成，既不过于突兀，又能够突出主旋律的简洁。
伴奏的节奏感和重复形式也与主旋律相呼应，使得整首歌曲的结构更加完整统一。
《小河淌水》是一首典型的滇西民歌，通过曲调、节奏、歌词和伴奏等方面展现了滇西地区的独特风情和生活态度。
歌曲简洁明了，富有感染力，朴实的旋律和歌词使得听众更容易理解和接受。
与此歌曲的独特节奏和伴奏形式也增加了听众对歌曲的关注度和记忆度。
这使得《小河淌水》成为了一首具有民间色彩、饱含情感的优秀滇西民歌。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南地区传统的民歌作品，是云南省地方音乐中最具代表性的作品之一。
《小河淌水》以其独特的演唱风格和艺术特色而著称，深受广大观众的喜爱。
下面将从艺术特色和演唱风格两个方面来进行深入分析。
《小河淌水》的艺术特色主要表现在曲调、歌词和表演形式等方面。
首先是曲调，曲调简单朴实，节奏优美，富有动感。
整首歌曲采用的是三拍子，节奏感强，曲调流畅，能够让人不由自主地跟随着音乐摇摆。
其次是歌词，歌词朴实真挚，情感真切，富有云南独特的采茶文化，歌词中所描绘的生活场景与当地人的生活息息相关，让人感受到了浓厚的民族风情。
最后是表演形式，表演形式朴实自然，通常是由一位或多位歌手集体演唱，以合唱的形式表现出来。
云南民歌《小河淌水》还具有强烈的地域特色。
云南地处西南边陲，地理环境独特，多样的民族文化在这里交融，形成了独特的地方音乐风格。
在《小河淌水》中，可以清晰地感受到云南地区浓厚的民族风情，歌曲中所表达的情感是与当地的土地、水源、采茶等生活场景紧密相连的，这种真实的情感在演唱中得以充分展现，从而使得歌曲更具感染力和亲和力。
云南民歌《小河淌水》的演唱风格也是其独特魅力之一。
首先是声音特点，云南民歌的唱腔多是悠扬婉转、清亮甜美的，以柔美的音色表达出深情的情感。
云南民歌的演唱方式也非常独特，包括颤音、卷舌音等特色唱法，使得歌曲听起来更加清越悠扬，生动鲜明，给人以耳目一新之感。
云南民歌的演唱器材多种多样，包括竹笛、竹拉、三弦等民族乐器，这些乐器鲜明的地域特色也为歌曲增添了不少魅力。
在演唱风格方面，云南民歌注重歌手的情感投入，强调情感的真实性和纯粹性。
在《小河淌水》的演唱过程中，歌手通常会尽情地表达自己的情感，让观众能够真切地感受到歌曲所传达的情感。
特别是在合唱的表演中，不同声部的配合和对位以及歌曲的高潮部分的集体发声，更是让人信服观众震撼。
这种情感的真实性和纯粹性，使得云南民歌《小河淌水》成为了观众喜爱的经典之作。
民歌《小河淌水》经久不衰的传奇
民歌《小河淌水》经久不衰的传奇作者：黄丽萍来源：《中国民族博览》2015年第11期【摘要】本文主要是对黄虹演唱的《小河淌水》和经过宋祖英演唱的改编以后的《小河淌水》的不同演唱方式的比较，以及对歌曲原型及作品所属问题的浅析。
【关键词】《小河淌水》；民歌；改编【中图分类号】J605 【文献标识码】A一、作品与作者简介说到《小河淌水》，可能不得不说一下几十年来作品版权与所属的争议问题。
《小河淌水》是一首云南民歌，歌曲细腻、婉转，表达了少女对情哥哥的强烈思念之情。
高粱——云南大姚县人，原为云南省音乐舞蹈家协会主席，著名音乐家，有原创歌曲伊克昭蒙民歌《蒙古小夜曲》《赶马调》和1943年在颠南抗日前线创作的《大田栽秧秧连秧》（又名秧歌），也是现今一直存在争论的《小河淌水》的原型歌曲，发表于1951的《新月刊》上等作品。
尹宜公——云南弥渡县人，云南民族出版社总编辑，也是当时抗日战争时期时“南风合唱团”的领导人，所作歌曲最为出名的便是今天我们看见的《小河淌水》，于1947年在云娜弥渡地区听到当地山歌《放羊调》以后将旋律改编而成，后尹宜公又说是听着华名邦哼唱出来改编而成，由作者本人作词，并于当年在《教学唱》上发表完成，后1956年经黄虹，林音芝改动少许，添加了第二段的唱词和一些音的时值上有所改动。
几十年来作品的版权所属问题一直被争执不下，可是也有大量的资料表明，弥渡这一地区确实没有找到《小河淌水》的原型，所以我们大概可以说尹宜公的《小河淌水》是改编歌曲《大田栽秧秧连秧》而成的，但是尹宜公把歌曲旋律细微改动后自己填的词更是将歌曲原型本来的意思改变了，从内容上来说，这完全就是两个不同的作品，前者表现的更多的还是抗日战争时期人们生活的美好，后者却是纯纯地表达了一个青春小女生对情哥哥的思念之情，感情细腻深刻。
如果说《大田秧歌秧连秧》是一条龙，那么此时经尹宜公改动后的《小河淌水》必定是点上了睛，赋予歌曲有了新的生命，也让后世传唱者更为动情的去诠释这首歌曲。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格《小河淌水》是一首经典的云南民歌，大约可以追溯到上世纪五六十年代。
这首歌在中国民间广为流传，曾被多次改编，成为了一首耳熟能详、风靡全国的经典民歌。
在传唱中，《小河淌水》呈现出独特的艺术特色和演唱风格，下面介绍其主要特点。
一、小调婉转、曲调缠绵《小河淌水》的小调很婉转，曲调又很缠绵。
它既表达出大自然的宁静、恬淡和祥和，又抒发出人们对生活和亲情的感慨和祝福。
歌唱中，歌者嘹亮的嗓音唱出清澈的小河淌水，韵律流畅、感情真挚，让所有听众都为之沉醉于歌声之中。
二、清新自然、生动活泼《小河淌水》讴歌的是大自然中的恬静和祥和，歌曲中的描写深入浅出，简而言之，曲中所言即所见。
歌词中“水清鱼儿戏，山静鸟儿啼……”等既是一些景色的描写，又可以令我们感觉到生命的生动和自然的活泼，让人感受到一种亲切和温暖。
三、情感真挚、自然流露《小河淌水》是一首自然流露的民谣，其演唱风格贴近亲民、朴实自然。
既没有华丽的修辞，也没有夸张的动作，表现出一种坦率、真挚的情感。
歌词中“向来爱水鱼，怎么忍心下钓钩……”等表达出人们深深的感情，再配合上激情昂扬的唱腔，便全方位地展现了《小河淌水》这首民歌独有的情感特点。
四、口头传承、跨越时空《小河淌水》是一首口耳相传的云南民歌，流传至今已有上百年的历史。
它跨越了时空的限制，从云南流传到了全国各地，成为了一首具有国际影响力的经典民歌。
歌唱者从传统角度来抒发情感，唱出了人们对大自然的敬佩和深情厚爱。
综上所述，《小河淌水》是一首极具艺术价值的云南民歌。
它具有独特的艺术特色和演唱风格，歌词清新自然、情感真挚，歌声悠扬婉转，让人感受到一种亲切和温暖。
《小河淌水》将人们和大自然紧密联系在一起，是一首传承民族文化智慧和情感的经典之作。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析滇西民歌《小河淌水》是中国云南省滇西地区的一首传统民歌，其源远流长，来源于当地居民的生活和工作场景。
这首民歌以其简单朴实的曲调和深厚的文化内涵而闻名，被认为是中国民间音乐的珍贵遗产之一。
在这篇文章中，我们将对《小河淌水》进行音乐艺术分析，以探讨其独特的艺术魅力与价值。
我们从曲调和音乐结构上分析《小河淌水》。
这首民歌的曲调简单、朴实，节奏平稳，旋律清新动人，充满了乡土气息。
歌曲中使用了一些地方音乐特色的元素，如柔和的音调、自然的音色和流畅的旋律，使得整体音乐风格具有很强的地域特色。
歌曲的音域宽广，既有高亢婉转的部分，也有低沉悠扬的部分，使得整首歌曲具有丰富的动态变化和音乐张力。
在歌词方面，《小河淌水》以地道的滇西方言词汇为基础，歌颂了大自然的美好与人们对美好生活的向往。
歌词中表达了对家乡美丽风景和田园生活的热爱与向往，以及对幸福生活的憧憬和追求。
这些内容都与滇西地区的自然环境和人文风情紧密相连，是这首民歌的核心内涵与精神内核。
从演唱形式上看，滇西民歌《小河淌水》常常采用合唱形式，由多位歌手共同演唱，用以表达人们对美好生活的向往和憧憬。
在这种形式下，多重人声交织出来的音乐复调，增强了歌曲的整体魅力和感染力，使得歌曲具有更为深刻的音乐艺术表现形式。
值得一提的是，《小河淌水》的伴奏乐器也是这首民歌的亮点之一。
在这首歌曲中，曲调简单而协调的竹笛声与铜钹声，与歌声巧妙地融合在一起，营造出一种清新、自然的音乐氛围。
这种古老的伴奏方式和乐器的运用，使得民歌的表现力得以进一步丰富和增强，充分展现了滇西地区的音乐文化特色。
从音乐表演形式上看，《小河淌水》在音乐会演出和舞台表演中也能看到其独特的魅力。
在舞台表演上，歌手们根据歌曲的内涵，通过动作、表情和肢体语言等手段，将歌词所表达的情感与心境展现得淋漓尽致，使得音乐与舞台表演得以完美地结合起来，使得观众们不仅能够享受音乐的美妙，更能够领略到滇西地区特有的文化风情和民间艺术表现形式。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析《小河淌水》是一首滇西民歌，也是中国民歌中最为脍炙人口的一首作品，在国内外广受欢迎，具有重大的艺术价值。
本文将从旋律、节奏、调式和表演等角度对其音乐艺术特点进行分析。
一、旋律方面《小河淌水》的旋律以唱词明快、音调流畅为基本特征，整首歌曲节奏轻快，曲调欢快。
歌曲的开头通过高低起伏的音程，来表现出小河的流动和涓涓细流的特点。
其后，曲子以稳定的旋律为主旋律，配上多个变奏，让歌曲在旋律上富有变化，增强了音乐表现力。
此外，曲调旋律简洁明了，旋律线条流畅流畅，主调是乐曲的中心和基调，乐曲的其他音符都建立在它之上。
该曲调性较为平稳，适合于快节奏、轻松欢快的表现，也具有较强的朗朗上口的特点。
二、节奏方面《小河淌水》的节奏明快轻快，通过吉他和手鼓的弹拨来营造出轻快的氛围。
整首歌曲节奏跳跃活泼、轻盈飘逸，在表现小河沿途景色时，具有强烈的描述性和推动力，使整个曲子保持较高的活力和及时性。
由于该曲是一首快节奏歌曲，旋律较快，因此节奏控制和方向的掌握非常重要，表演者需要在演唱时保持节奏的平稳和精确，做到音符的紧凑和协调，并通过轻微的速度变化来丰富歌曲的节奏感。
三、调式方面该曲的曲调属于A调，开始部分使用了“2-1-7"的基调进行旋律，这种旋律效果明显，节奏明快，旋律线条流畅平稳，具有强烈的感染力和传递力。
歌曲中常使用四声相似调的调式，具有浓厚的民族色彩，是中国音乐中常见的调式。
这种调性既有基调上升，又有基调下降的特点，使得歌曲的渐进性和累积性得到了充分的表现。
四、表演方面《小河淌水》是一首非常著名的民歌，也是一首流传很广的歌曲，因此表演技巧和艺术效果十分重要。
在表演方面，需要注重节奏的把握和感情的表达，通过动作、面部表情、手势和眼神等方式来强调歌曲的文字含义，诠释歌曲主题。
表演者需要掌握好歌曲的情感表达，更好地传递歌曲的内心情感，使听众产生共鸣。
同时，还应加强对适应歌曲情感和节奏的品位和档次进行深入的探讨和研究，避免单调、重复的演唱方式，使表演歌曲更具有吸引力和感染力。
云南民歌的演唱风格特点--以《小河淌水》为例
·114·艺术研究沉稳，打开腔体，在吐字时应该注意唱“ai”而不是“ei”，这样才能唱出环境空间感，并且声音要进行由弱渐强的处理，营造由远及近的意境感。
第一乐句的二至五小节，第一段的“月亮出来亮汪汪，亮汪汪”和第二段的“月亮出来照半坡，照半坡”，由大二度和小三度构成，都是平稳音程，因此在演唱时保持平稳的情绪即可。
但是该画面“静中有动，动中有静”，应该怎样体现“动”呢？这条旋律像音阶一样上下行，如同流水一般，表现了阿妹对阿哥的一往情深。
第一句的两个“亮汪汪”和第二句的两个“照半坡”虽然为重复结构，但在演唱时应该有音色的变化，主要表现在力度变化上。
节奏的处理应该“前紧后松”，与歌词的逻辑重音相互统一。
第二个“亮汪汪”“照半坡”应做延长处理，力度上应为渐弱处理，营造一种荡气回肠的感觉。
第二乐句中“想起我的阿哥在深山”“望见月亮想起我的哥”，其中的“深山”及“我的哥”落在了下行四度上，声线要流动，感情要真挚。
“哥像月亮天上走，天上走”“一阵清风吹上坡，吹上坡”为第三乐句，还是要以阿妹对阿哥的情感为主线，第一段中的“走”字要有润腔，第二段中的“坡”字应该自然咬字。
“哥啊，哥啊，哥啊”第四乐句为全曲的高潮部分，由于歌词完全重复，感情显得更加真切。
这一句要求演唱者保持气息的平稳和连贯性，每一句都不能因为节奏断开而把声音唱断，应该有较好的声音控制能力。
最后一个“哥啊”，可以处理成内心的回声，也可以处理为内心的呼唤。
以情带声，声音要明亮饱满，具有柔中带刚的色彩。
这一句有较浓厚的感情色彩，不能单进行声音技巧的处理。
最后一乐句“山下小河淌水清幽幽”“你可听见阿妹叫阿哥”，回到主音中，完全终止，情感也趋于平静。
尾声“哎，阿哥”，随着音乐逐渐结束，音色也应该由柔和逐渐明亮饱满，再逐渐减弱，音量由强减弱。
3.2…气息与声音处理演唱这首歌曲整体应采用高位置，以及非常集中的“点”来完成对强弱音的控制处理，腔体应松弛且通畅，气息应沉稳，咬字、吐字应清晰。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析小河淌水，是一首源自云南滇西地区的民歌，这首歌曲以其朴实、真挚的情感和动人的旋律，深受人们喜爱。
通过对这首民歌的音乐艺术分析，我们可以更深入地了解这首歌曲的魅力所在。
就是这首歌曲的旋律。
小河淌水的旋律简洁明快，朴实无华，却又充满着深情。
这种旋律属于典型的民歌风格，流畅的旋律线条，如小河水流般顺畅，没有繁复的装饰，却能够深深触动人心。
在旋律的构思上，小河淌水采用了较为简单的和弦进行，以及简单而又朗朗上口的旋律，这种设计让这首歌曲非常容易被民众接受和传唱，也正是因为这种简约朴实的旋律设计，让小河淌水成为了深受人们喜爱的民歌之一。
小河淌水的歌词也是这首歌曲的一大亮点。
歌词描绘的是一幅朴实真挚的乡村风景，表现出了作者对家乡田园生活的热爱和眷念之情。
歌词简单而又朴实，字字句句都是真挚的情感流露，让人不由自主地就能够感受到那种淳朴和美好。
歌词中的“小河淌水悠悠转，青山环绕绿水间”、“放牛放马放歌声，此间安乐自由舒畅”等，都展现出了对自然的赞美和对田园生活的追求，这些都成为了这首歌曲的一大魅力所在。
歌词的质朴和情感成为了这首歌曲真挚感人的表现形式。
小河淌水的演唱方式也是这首歌曲的一大特点。
这种歌曲大多采用清朗的嗓音，质朴自然的表现方式，不会过分修饰和张扬，而是以自然真实的方式来表达歌曲中的情感。
演唱者通过清澈明亮的嗓音，将歌词中的情感真挚地传达给听众，给人以一种淳朴自然的感受。
这种演唱方式很好地契合了歌词中所表达的情感和主题，也正因为这种演唱风格，让这首歌曲显得更加朴实和真挚。
在乐器伴奏方面，小河淌水通常采用简单的民族乐器，比如琵琶、二胡、笛子等来伴奏，这些乐器的清亮音色和质朴的表现方式，也进一步增加了这首歌曲的朴实感和真挚感。
通过这些简单而朴实的伴奏，这首歌曲更加贴合其乡村风情的主题，也更容易触动人心。
小河淌水是一首简单而真挚的民歌，其音乐艺术表现形式质朴自然，充分展现了其所要传达的情感和主题。
分析云南民歌《小河淌水》及唱法运用
分析云南民歌《⼩河淌⽔》及唱法运⽤2019-10-07摘要：通过解读《⼩河淌⽔》的艺术美，分析它的风格特点，结合鉴赏其作品的不同演唱形式，探讨民族唱法借鉴美声唱法在歌唱中的运⽤。
关键词：民族；美声；唱法；运⽤中图分类号：J642 ⽂献标识码：A ⽂章编号：1005-5312（2013）02-0161-01素有“东⽅⼩夜曲”之称的弥渡⼭歌《⼩河淌⽔》，以其优美、动听的旋律，在全世界传唱。
这⾸脍炙⼈⼝的世界名曲之所以⼴泛流传，就在于它是⼀⾸真正的恋曲，其中蕴含着⼀种深切、纯净的思念。
表现的是⼀位妙龄少⼥对她⼼爱的“阿哥”的真情流露。
随着⼈类精神⽣活的不断丰富，各种形式的艺术表现⼿法的呈现，艺术家们⼤胆地将民族和美声两种截然不同的演唱形式结合起来，演绎⼀种全新的演唱风格，带来美妙的听觉享受，中国的民族唱法与西⽅的美声唱法有着共同的特点都讲究“浑圆”“清透”，当然也有着各⾃的风格，民族唱法散发着浓厚的⽣活⽓息，美声唱法则是体现了西⽅上层社会贵族的奢华情调，将两种唱法的优点结合起来，相互借鉴相互补充，形成民族唱法中有美声唱法，美声唱法中有民族唱法这⼀完美演绎，既发挥民族传统的⼤众⽂化特点，⼜吸收与借鉴美声的科学唱法，使之更完美地表达声乐作品所要传递的思想感情。
⼀、云南民歌的风格及作品《⼩河淌⽔》分析（⼀）云南民族⾳乐的地域风格特征云南民歌丰富，尤其以富有地⽅⾊彩的⼭歌和歌舞⼩调⽽著称。
⾳乐追求明快豪放的民族⽓质，清晰典雅的纯朴民风，具有少数民族⾳乐⽂化新颖独特的⾊彩。
云南⼭歌曲调⼤多豪放、热情，歌曲旋律起伏偏⼤，起伏的过程相对于其它⼭歌来说较急促，⽽部分云南⼭歌有时旋律⼜带⾮常细腻的装饰。
注重语⾔，⽣活环境与民俗风情的紧密结合。
在⾳乐形态⽅⾯也有独到之处，如调式⾳阶多⽤⽆半⾳五声⾳阶的徵调式和⽻调式，⽻调式旋律常以mi、la、do、la、mi为⾻⼲和以la、do、re、mi的级进为主的形式进⾏，⾮均分律动是此⼭歌节奏的特点，不管是哪种律动都融合着这些特征。
艺术歌曲《小河淌水》的演唱分析
艺术歌曲《小河淌水》的演唱分析《小河淌水》这首艺术歌曲属于云南民歌，歌曲主要表达了阿妹对月抒怀，触景生情，用柔美的歌声来表达对阿哥的深情与思念。
这首歌曲演唱时，情感要真挚，声音要柔美，再通过气息、发声和共鸣等演唱技巧，来表现出歌曲内在丰富的情感，从而刻画出歌曲飘渺悠然、情意悠长的意境。
歌曲的旋律发展手法和自由延长音的运用手法都独具一格，形成了自身独特的风格，展示了中国的民族文化。
标签：风格；气息；共鸣；情感1.《小河淌水》的简介很久以前，一支马帮在一个叫做弥渡的小山村中休养，马帮里的一员阿桑在村子的河边遇到了一个洗衣服的女孩阿花，他被她深深地吸引住了，于是第二天他又来到河边等待她。
果然，阿花又来了，她发现有个帅气的小伙注视着自己，不禁羞红了脸。
一走神，阿花手中的衣服顺着水流飘走了，阿桑急忙跳下河捞起了衣服递到阿花手中，于是他们相爱了。
以后的几天，他们每天都来到河边，互相倾诉着爱恋之情。
可惜好景不长，阿桑的马队要离开了。
离开前阿桑对阿花说：等我回来，我就来迎娶你做我的新娘，一定要等着我！阿花点点头：我一定等你回来。
马帮走后，阿花满心欢喜地等待着她的阿桑，终于在四个月后马帮回来了，但帮头却告诉了阿花一个噩耗：阿桑爱上了一个富家女，不再回来了。
阿花不相信，她坚信阿桑不会变心，于是她继续等待着他。
时光飞逝，就这样十年过去了，阿花还是没有放弃。
帮头深受感动，终于说出了实情。
原来阿桑十年前就遇难死去了，阿花伤心欲绝，她无法忘记阿桑。
她时常站在潺潺的小河边，将心中对阿桑的思念之情唱成一首情歌。
2.演唱分析（1）气息的运用。
每一部声乐作品在风格、形式、语言、声音的强弱、色彩等方面都需要合理气息的支撑。
《小河淌水》这部云南民歌里，要求使用自然胸腹式的呼吸方式，因为胸腹式呼吸法能够伸展的音域更加宽广，使音色柔美连贯，让音乐线条更加统一和优美。
气息对于歌唱来说是非常重要的一环，只有在气息通畅的基础上才能发挥出它的重要性。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析《小河淌水》是一首源自云南滇西地区的民歌，被视为中国西南地区重要的民歌之一。
这首歌曲抒发了作者对家乡美丽风景的热爱和对生活的褒扬，充满了浓厚的地方特色。
本文将对滇西民歌《小河淌水》进行音乐艺术分析，探讨其旋律、节奏、音色等方面的特点。
我们来分析这首歌曲的旋律特点。
《小河淌水》的旋律优美动人，曲调简单明快，富有民族特色。
整首歌曲由简单的音阶和跳音构成，旋律起伏自然，让人不禁跟随起来拍起手来。
旋律中还融入了丰富的泛音变化和装饰音，使得整个曲子富有层次感和变化，给人留下深刻印象。
由于《小河淌水》源于中国西南地区，其旋律中还融入了一些当地特有的民族乐器的音调，如二胡、竹笛等，使得旋律更具地方特色。
我们来分析这首歌曲的节奏特点。
《小河淌水》的节奏轻盈流畅，与旋律相得益彰。
歌曲中常常运用连续的动人音符，使得整个节奏非常富有感染力，能够让人不由自主地随着音乐的流动起舞。
配合上轻快的拍子和简单的节奏，使得整个歌曲充满了宁静、舒缓的感觉，与歌词中描绘的小河轻轻流淌的画面相得益彰。
我们来分析这首歌曲的音色特点。
《小河淌水》的音色自然清澈，具有鲜明的地域特色。
背景音乐中常常运用了一些异域乐器的音色，如二胡、竹笛、古筝等，使得整个音乐听起来充满了异国情调。
歌手的歌声婉转动人，高低音的变化非常自如，表现出对家乡风土人情的热爱和赞美，给人一种耳目一新的感觉。
滇西民歌《小河淌水》以其独特的旋律、节奏和音色，展现出了浓厚的地方特色和深厚的民族韵味。
无论是在中国西南地区还是在更远的地方，这首歌曲都能够让人感受到那片土地的美丽与深情。
通过对这首歌曲的音乐艺术分析，我们对滇西民歌的独特魅力有了更深的理解，也更加欣赏这份来自大自然和人民心灵的馈赠。
但在欣赏这首歌曲的我们也应该意识到，中国的传统民歌正面临着濒临失传的危险。
由于各种社会文化的冲击和传承环境的变迁，越来越多的传统民歌走向了边缘，甚至有被遗忘的危险。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
当代音乐２０１９年第１１期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ云南民歌«小河淌水»的艺术特色与演唱风格郎㊀灿[摘㊀要]总结当下关于云南民歌«小河淌水»的多元化改编ꎬ并对民歌«小河淌水»的歌词及旋律进行艺术特色分析ꎬ最后通过对不同歌唱家对«小河淌水»的演绎总结出云南民歌«小河淌水»的多样化演唱风格ꎬ是本文的出发点ꎮ[关键词]小河淌水ꎻ艺术特色ꎻ演唱风格[中图分类号]Ｊ６０７㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)１１－００８７－０２[收稿日期]２０１９－０７－１８[作者简介]郎㊀灿(１９８８ ㊀)ꎬ女ꎬ大连市群众艺术馆馆员ꎮ(大连㊀１１６０００)㊀㊀云南民歌«小河淌水»是一首在舞台上经久不衰的民族声乐作品ꎬ抒情性的歌词ꎬ独具民族地域特色的旋律使得这首«小河淌水»成为众多作曲家笔下的创作源泉ꎮ不同风格的歌唱家对«小河淌水»也有着不同的演绎ꎬ这就使得云南民歌«小河淌水»在当代民族声乐领域呈现出多元化的风格特点ꎮ一㊁云南民歌«小河淌水»的多元改编«音乐创作»期刊上发表的关于云南民歌«小河淌水»的改编作品共有四首:一首是吴宏毅编曲的女高音独唱作品ꎬ一首是王震宇改编的钢琴独奏ꎬ一首是廖一瑄根据云南民歌«小河淌水»创作的手风琴作品«随想曲»ꎬ一首是高松华创作的女声无伴奏合唱«小河淌水»ꎮ可见ꎬ民歌«小河淌水»的改编手法是多样的ꎮ一首«小河淌水»在不同作曲家笔下形成了不同风格㊁不同艺术特色的音乐作品ꎬ可见«小河淌水»的 基因性 作用ꎮ刘晓耕笔下的无伴奏混声合唱«小河淌水»充满着现代气息ꎬ半音进行㊁口语化的模仿及多调式的更替ꎬ这首«小河淌水»不仅有着原民歌的抒情特点ꎬ更具有现代化的和声性特色ꎮ孟贵彬㊁时乐濛笔下的混声合唱«小河淌水»ꎬ运用领唱与混声合唱的表演形式ꎬ突出了原民歌意境的渲染ꎬ且再创了一段歌词ꎬ将原民歌的思念之情加以深化ꎮ高松华笔下的女声无伴奏合唱«小河淌水»ꎬ多了几分 柔情似水㊁佳期如梦 之感ꎬ和声的情感表达虽没有了男声的阳刚ꎬ却多了许多女性的温婉ꎮ«小河淌水»的合唱改编版不约而同地出现了一个在创作上十分相似的行为ꎬ那就是所有的作曲家根据其原民歌的特色ꎬ加上了引子和尾声ꎮ这种创作上的偶然其实是该民歌本身的艺术性使然ꎮ２００６年１２月５日ꎬ由俄罗斯国家芭蕾舞团和俄籍华裔作曲家左贞观先生倾力合作出产的第一部原创芭蕾舞剧«小河淌水»在北京人民大会堂上演ꎮ这部凝聚了中国乐思与俄罗斯芭蕾舞舞蹈文化的巨作一经演绎便得到了广泛深远的影响ꎮ该剧在音乐创作上体现了中国民族音乐特别是云南民族音乐特色ꎬ颇具创造性的是将中国传统民族音乐文化与俄罗斯芭蕾舞蹈文化有机融合在一起ꎬ两种风格各异的元素在音乐领域上达成了和谐统一ꎬ展现了人类最为质朴的情感ꎬ印证了东方文化的融合性和包容性艺术特征ꎮ芭蕾舞剧«小河淌水»在创作上 采用了主导动机(固定乐思)的表现手法ꎬ近似于柴可夫斯基的舞剧«天鹅湖»中使用核心主题乐思来代表白天鹅凄美的形象ꎬ每一次白天鹅的出现都是相同的主题素材ꎬ根据戏剧情节的变化需要而采取不同的变奏手法来满足音乐与戏剧情节的高度统一ꎮ«小河淌水»女主人公阿微的形象是在竖琴的伴奏下独奏小提琴极富深情地奏出完整的云南民歌«小河淌水»ꎬ把一个美丽善良的少女形象充分地呈现给观众ꎬ前半部分为竖琴伴奏ꎬ后半部分除了竖琴还增加了弦乐组的伴奏ꎬ更显立体而丰富ꎬ之后是做了一次变奏ꎬ音乐的戏剧性陡然增强ꎬ伴奏则是弦乐组与单簧管和大管ꎬ弦乐组各部交替奏出«小河淌水»中的进行减截的音旋律片段 ꎮ[１]多元化㊁多样化的改编足以证明民歌«小河淌水»独特的艺术魅力ꎮ二㊁云南民歌«小河淌水»的艺术特色云南民歌«小河淌水»是 １９４７年经尹宜公先生在云南大理白族自治州弥渡县民歌«放羊调»和«月亮出来亮汪汪»的基础上整理改编和填词而产生的 ꎬ[２]表现的是男女对爱情的追求ꎬ经过几十年的发展ꎬ民歌«小河淌水»在歌词及旋律上形成了较为固定的艺术特色ꎮ«小河淌水»的歌词ꎬ透露着情感的真挚㊁爱情的纯真ꎬ朴实无华是我国民歌的普遍艺术特征ꎬ这里不妨看一下«小河淌水»的歌词:月亮出来亮汪汪ꎬ亮汪汪(江阳辙)ꎬ想起我的阿哥在深山(言前辙)ꎬ哥像月亮天上走ꎬ天上走(由求辙)ꎻ哥啊ꎬ哥啊哥啊ꎬ山下小河淌水清悠悠(由求辙)ꎮ月亮出来照半坡ꎬ照半坡(梭波辙)ꎬ望见月亮想起我阿哥(梭波辙)ꎬ７８０一阵清风吹上坡ꎬ吹上坡(梭波辙)ꎻ哥啊ꎬ哥啊哥啊ꎬ你可听见阿妹叫阿哥(梭波辙) ꎮ[３]歌词的创作是讲求合辙押韵的ꎬ在民歌歌词的创作中ꎬ一草一木㊁一花一树㊁山水景物皆是我国劳动人民心中可感慨㊁可寄托情感之物ꎮ在孟贵彬与时乐濛改编的合唱«小河淌水»中ꎬ孟贵彬为改民歌添上了第三段歌词: 小河淌水哗啦啦ꎬ哗啦啦响(江阳辙)ꎬ哥哥在山上望牛羊(江阳辙)ꎻ羊儿肥啊牛儿壮牛儿壮(江阳辙)ꎮ哥啊ꎬ哥啊哥啊山下的妹妹开了腔(江阳辙)ꎬ单等得来春麦梢黄(江阳辙) ꎮ[４]再创作的歌词延续了前两段歌词的叙事情节ꎬ对妹妹的内心生活多加了描述ꎬ 单等得来春麦梢黄 一句重复最后一个乐句ꎬ重复的是阿妹内心的思念之感ꎮ«小河淌水»的旋律建立在民族羽调式的基础之上ꎬ旋律进行曲折婉转ꎬ歌曲开始 月亮出来 四个字一字一音ꎬ 月 与 来 字在旋律上是五度关系ꎬ接下来 亮汪汪 三个字则是迂回下行ꎬ五度的上下行旋律进行加深了作品情感表达的悠扬性特点ꎬ第二句 想起我的阿哥在深山 一句旋律进行较第一句缓和了很多ꎬ这样的旋律进行与歌词表达的意境十分吻合ꎮ 哥像月亮天上走 一句ꎬ是作品中首次出现四度上下行的情况ꎬ这句是整首作品旋律跳进最为强烈的一句ꎬ 哥像月亮 同样是一字一音ꎬ但前两个字与后两个字均是四度关系ꎬ这在情感表达上是颇为浓郁的ꎬ将那种思念及想见面而不得见的感情融入旋律的跳进之中ꎮ«小河淌水»的歌词有着重复性ꎬ旋律依然具有重复性ꎬ且旋律的重复性与歌词的重复性相一致ꎬ唯有在 哥啊 这句ꎬ连续三个 哥 字四度与五度的跳进将之前乐句陈述的相思之情逐渐加重ꎬ而最后一句 山下小河淌水清悠悠 的旋律进行和缓则有种 曲终情未了 的感慨ꎮ在不同作曲家笔下ꎬ民歌«小河淌水»的歌词也发生了很多变化ꎬ很多作曲家㊁词作家创造性地为«小河淌水»添加了几段歌词ꎬ但无论作曲家如何创作ꎬ歌词整体在男女相思之情上的抒情性特征始终不变ꎮ三㊁云南民歌«小河淌水»的演唱风格一提起云南的音乐ꎬ就不难想起«小河淌水»这首民歌ꎻ一唱起«小河淌水»就会想起云南的秀丽景色ꎮ民歌«小河淌水»虽美ꎬ但若想把这首民歌唱好ꎬ唱出它的地域特色并非易事ꎮ«小河淌水»在旋律上的走向决定了它在音乐上极易引起的张力ꎬ但同时对演唱者也提出了挑战ꎮ李谷一㊁董文华㊁谭晶㊁阿鲁阿卓㊁霍尊㊁越南姑娘杜氏清花㊁黄绮珊㊁云朵均演唱过这首云南民歌«小河淌水»ꎬ同样的一首民歌ꎬ在不同演唱者身上展现的是不拘一格的独特风格与浓郁的民族地域特色ꎮ吴碧霞版的«小河淌水»ꎬ采用交响乐队伴奏形式ꎬ属于 学院派 领域中中西音乐结合的形式ꎮ素有 俄国海豚音王子 之称的维塔斯也演唱了«小河淌水»ꎬ绝妙的高音与流行式的配器让这首中国民歌在国际舞台大放异彩ꎬ在演唱及舞台表演上与中国形成了迥异的艺术风格ꎬ这首作品的艺术表现力也得到了扩展和提升ꎮ谭维维与那日(佤族)㊁古子古且(彝族)合唱的«小河淌水»则是融会中西音乐之特色ꎬ将经典与时代元素相结合ꎬ创造性地传承了我国优秀民族音乐文化ꎮ充满个人独特个性的嗓音加上少数民族的语言和西方宗教式的和声ꎬ让这首传统民歌与时代气息相融合ꎬ焕发出新的生命力ꎮ该曲最为点缀的是最后出现的三人和声ꎬ和音的通透㊁纯净与整首作品的质朴之感融为一体ꎮ作品创新式地在原民歌中插入了吟诵性的合唱段落ꎬ采用的是宋代林光朝的«中秋月夜»: 玉露金风满桂枝ꎬ清光因此更华滋ꎮ一年月色最明夜ꎬ千里人心共赏时ꎮ 中秋正是相思之情最浓之时ꎬ诗的意境与原民歌的意境虽说不能等同ꎬ但将这首诗应用到民歌«小河淌水»之中ꎬ更加深了原民歌中爱人的相思之苦ꎬ增添悠扬惆怅之感ꎮ龚琳娜版的«小河淌水»作曲家加入了一大段创意性的旋律ꎬ该旋律建立在原民歌的基础之上变化而来ꎬ自由而抒情ꎮ在演唱上龚琳娜加入了她自己独特的吟唱风格ꎬ因嗓音的纯美与旋律的牵动人心ꎬ龚琳娜版的«小河淌水»被网友称为 神仙吟唱 ꎮ萧敬腾版的«小河淌水»虽然也加入了吟唱段落ꎬ但该曲的特色却在于萧敬腾长达３５秒的长音保持上ꎬ一经演唱同样震撼人心ꎮ腾格尔的«小河淌水»在前奏加入了钢琴和马头琴的音乐ꎬ腾格尔将其豪迈洒脱的唱风带入了这首抒情性的民歌曲调ꎮ该曲最富特色之处就是将马头琴音乐融入了传统民歌并贯穿始终ꎬ是云南地域特色与内蒙古地域特色的创新融合ꎬ再加上腾格尔爽朗的音色与摇滚乐队的演绎ꎬ民歌«小河淌水»有了另一种大气磅礴之势ꎬ突破了民歌原有的音乐气势表现ꎮ随着时代的发展ꎬ音乐界内对歌手自身演唱风格的定位也越发严格ꎬ 声乐最大的魅力就是通过演唱者一定的情感表现让整个声乐作品展现无穷的生命力ꎬ让观众为之而感染ꎬ在整个表现过程中ꎬ声乐技巧就是呈现作品生命力的重要表现的手段和方式 [５]ꎮ因此ꎬ创作型歌手们多将创作视角转入我国具有深厚民族文化记忆的民族音乐身上ꎬ探究民族风格作品的演唱方式ꎬ很多歌手在这方面的创新取得了巨大的成功ꎬ既传承了我国优秀传统文化ꎬ又为自身表演风格的确立提供了方向ꎮ民歌是我国优秀且肥沃的创作自然宝库ꎬ关于它的艺术特点还有待于更深一步地发掘和创新ꎬ将民族元素融入现当代音乐的创作ꎬ是彰显我国民族音乐文化特色ꎬ传承我国传统文化的必要手段ꎬ更是推动我国民族声乐事业发展的必经之路ꎮ注释:[１]郭㊀萌ꎬ韩立品.异国情韵的 东方小夜曲 论俄罗斯芭蕾舞剧«小河淌水»音乐特色[Ｊ].音乐创作ꎬ２０１２(１２):１６０. [２]刘㊀琳.分析民歌«小河淌水»在艺术形式上的发展与创新[Ｊ].大众文艺ꎬ２０１１(２３):２３.[３]乔建中.中国经典民歌鉴赏指南[Ｍ].上海:上海音乐出版社ꎬ２００２:３５６.[４]杨鸿年.合唱２[Ｍ].上海:上海音乐出版社ꎬ２００８:２２ ２９. [５]赖㊀游.论声乐技巧与音乐审美[Ｊ].当代音乐ꎬ２０１５(０３):８２.(责任编辑:崔晓光)８８０当代音乐 ２０１９年第１１期。
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析
滇西民歌《小河淌水》的音乐艺术分析《小河淌水》是滇西地区一首优美的民歌，由当地的农民流传唱颂。
这首民歌具有朴实而真挚的情感，歌词表达了人们对生活的热爱和对自然环境的依赖。
同时，这首歌的音乐艺术也十分优美，具有独特的艺术魅力。
下面将对这首歌曲的音乐艺术进行分析。
一、旋律特点《小河淌水》的旋律简单、流畅，节奏舒缓、轻柔，富有自然风情。
全曲采用双声部互唱的形式，旋律简单又具有较高的艺术性。
其旋律主要由第1声部演唱，第2声部作为伴奏，演唱方式富有变化，表现了歌曲的情感。
歌曲以大调为基调，曲调简单优美，具有自然朴素的风格。
二、唱法特点《小河淌水》的唱法主要采用了自然朴素的喉音和假声唱法。
歌曲不需要过多的技巧和修饰，演唱者只需放松喉咙，以自然真实的喉音表现情感，这与当地的民风民俗一脉相承，表达了人们简单、真实的生活态度。
三、音乐表现在音乐表现方面，歌曲主要通过旋律、节奏和音色的融合达到情感表达的效果。
歌曲的旋律流畅、优美，舒缓的节奏为歌曲增加了自然的气息。
歌曲的声音明朗、清脆，展现出了滇西地区丰富的音乐特色。
在演唱中，演唱者会根据歌曲情感的起伏，采用不同的演唱方式，使得整首歌曲富有变化，格调高雅，使人们在欣赏时仿佛置身于大自然之中。
四、在文化传承方面的作用《小河淌水》作为滇西地区的民歌，不仅代表了当地的重要文化遗产，更以其优美的旋律、简单朴素的唱法、优美的色彩和丰富的审美体验成为艺术瑰宝。
“小河淌水”这一音乐形式，通过传唱、弘扬，为文化的广泛传承提供了良好的载体。
本曲以风景人情为立意，表达了当地人民对自然和生命的敬重，共同唱响，也促进了当地文化的交流和发展，从而对地方文化和民俗的传承和弘扬起到了积极的作用。
总之，《小河淌水》是一首满载着民族文化和艺术精髓的名曲，激励着广大的民歌爱好者和音乐人士去弘扬中华民族传统文化、继承民族音乐的发展脉络，为推进中华文化的创新发展和繁荣作出积极努力。
歌曲《小河淌水》的演唱分析
歌曲《小河淌水》的演唱分析作者：黄丽丽来源：《黄河之声》2018年第13期摘要：《小河淌水》是由尹宜公于1947年根据弥渡民歌收集、整理并创作的一首云南民歌，是现代流传比较广泛的民族声乐表演与教学领域女高音声部的代表曲目之一。
本文将从歌曲的演唱分析这个方面来阐述，其中将分为歌曲的演唱技巧和情感分析两个要点进行详细论述，以便让更多人可以了解和演唱我国优秀的民族作品。
关键词：《小河淌水》；创作背景；演唱技术；情感分析《小河淌水》是由尹宜公于1947年根据弥渡民歌收集、整理并创作的一首云南民歌，是现代流传比较广泛的民族声乐表演与教学领域女高音声部的代表曲目之一。
对一首歌曲进行演唱分析是非常必要的，因为只有像庖丁解牛那样一句句细致地去分析，才能将这首歌曲的每一个细节唱好，才能使这个乐曲整体听起来比较的完整。
一、演唱技巧分析（一）“吐字”、“咬字”准确到位无论长什么样的歌曲都要讲求字正腔圆，尤其是中国的民歌，对此要求更为严谨。
很多人在演唱歌曲的过程中，会因为错误的练习方式而导致咬字和吐字时口形是横着的，导致咬字不准。
《小河淌水》这首曲子要表现的是阿妹对阿哥那份纯洁而又真挚的思念情感，因此，如果不能清楚正确的咬字，比如说：开头的“哎”，容易唱成“hai”以及本曲经常出现的“啊”字，容易唱成“ha”或“ang”。
这样不但会破坏歌曲的美感，还会使整首曲风显得慵懒。
因此演唱该曲目时应注意：一是口腔要打开，形成“0”形，二是腔体要打开，可以通过“闻花”或者“打哈欠”这样的方式去感觉，这样无论是胸腔还是头腔的位置就会较为通透，三是唱歌之前先练习读词，要保证每一个字咬准再发声，避免“气声”的出现。
这样做到以上几点，歌唱时咬字与吐字的问题就会迎刃而解，利用这样的方法发出来的声音就准确结实多了。
（二）气息要饱满、均匀《小河淌水》开始时的“哎”字，是很多演唱者比较头疼的问题，很多人因为气息不稳的问题，以至于歌曲没有开好头。
还有本曲中有很多的连音线，还有比如说：“汪”、“走”、“啊”字会多用延音记号，有很多人会因为气息不够以至于会在连音线处换气。
云南民歌《小河淌水》浅析
云南民歌《小河淌水》浅析
贾敏
【期刊名称】《艺海》
【年(卷),期】2017(0)6
【摘要】尹宜公在1947年创作了云南民歌《小河淌水》,这首民歌讲述了女孩对阿哥纯真的情感故事.《小河淌水》是云南民歌的典型代表曲目,展现了云南民歌的音乐特色.《小河淌水》是云南民歌中女高音的经典歌曲之一,需要演唱者具备甜美而富有张力的嗓音.
【总页数】2页(P70-71)
【作者】贾敏
【作者单位】四川音乐学院歌剧与合唱系
【正文语种】中文
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龚琳娜版属于民族风格配器，以人声为主，配乐为辅。在配器 上除了吉他、键盘外，最为特别的是加入了两个中国大鼓，分别放 在龚琳娜身后一左一右的位置，中国大鼓在整首编曲中起着非常重 要的作用，支撑着整个演出效果，由吉他，键盘来辅助。中国大鼓 与传统民歌的结合使得这首歌曲气势磅礴，龚琳娜是以清唱的方式 直接开头，在演唱到“一阵清风吹上来，吹上来”时，慢慢的加入 键盘进行层次叠加，在第一段清唱完的声音之后，马上响起了两个 中国大鼓的声音，第二段与第一段形成了鲜明的对比，由无伴奏到 加入中国大鼓，强有力的节奏感，中国大鼓打破了龚琳娜刚刚清唱 时营造的寂静氛围，给人一种从山脚来到山中的感觉，为龚琳娜演 唱情绪的抒发起到了很大的推动作用。在整个编曲上做了一个非常 大胆的创作，在第二段结束后，全新创作了一段无字歌，其中出现 了两个长时值的High D，在这个地方达到了整首歌曲的最高音，而 且是连续出现，其他音也都是处于高音区，一下就把整首民歌的演 唱难度提高了很多，需要非常扎实的演唱功底。在最后一句演唱时 恢复到开头的清唱，所有乐器都停止，在安静的吟唱中结束。
快。在第一段过渡时加的“la re mi sol re mi”往上走的旋律用 得非常巧妙，一层一层的递进与第二段紧密相连。第二段开始使用 了吉他的独奏非常突出，带点金属感的味道，有很强的层次感，第 二段结尾加入了铜管乐器和伴唱，把歌曲气氛再次推向高潮。丰富 的编曲和大量乐器的加入唱出了她对浪漫爱情的豪迈之情。
《小河淌水》是一首非常具有地方代表性的云南民歌，《小 河淌水》最先由云南民歌歌唱家黄虹演唱，由她本人编词、编曲， 是她让这首民歌走出云南推向了全国各地甚至是世界的舞台上。经 过改编具有代表性的版本有：著名歌手黄绮珊在辽宁卫视音乐节目 “不朽之名曲第五期”中的演唱，由陈迪、薛钦之进行了颠覆性的 改编；著名歌唱家龚琳娜在江苏卫视音乐节目“全能星战第二期” 中的演唱，由老锣改编。黄虹、黄绮珊、龚琳娜演唱的版本风格各 异，本文将对这三个不同演唱版本的演唱风格和编曲配器进行比较 分析，来探寻《小河淌水》不同版本的艺术魅力和价值。
由此可见，3个版本的编曲配器所呈现出来的表演和情感存在 很大的差异。在人声与配器的关系方面，黄虹版朴素简洁，黄绮珊 版丰富饱满，龚琳娜版主次分明，都各具特色；在呈现出的感情方 面，黄虹版情感真挚，黄绮珊版情感豪迈，龚琳娜版情感充沛。
二、演唱风格对比 演唱风格是音乐作品的灵魂，每位歌唱家所演绎作品的风格都 各不相同，《小河淌水》虽是一首经典民歌，但所改编的风格也涉 及到流行和美声，而每一次的创新都是对经典作品的致敬，给予了 歌曲新的生命，更是对作品表达的进一步探索。3种不同风格的《小 河淌水》都是为演唱者量身定做，所演唱的风格在形式上和歌唱上 都截然不同，都各自表达着歌者对作品的不同见解和领悟。 黄虹版《小河淌水》是典型正宗的“民族风格”，充满着泥 土气息，是最接地气的。她运用了云南地方方言来演唱，使她的演 唱颇具地方风味，有着浓浓的民族气息，是当地人最易接受的演唱 形式。方言的运用，使得《小河淌水》显得质朴，清亮。黄虹的演 唱是“原生态唱法”，未经过任何加工修饰过的，原汁原味的，这 与她的生活背景也息息相关，从小受到云南民歌的熏陶，让她唱起 《小河淌水》时，浑然一体，一鸣惊人[1]。她的吐字（下转第64页）
◎ 民族音乐学与传统音乐理论
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
黄河之声 2019年第18期 总第543期
云南民歌《小河淌水》三种演唱版本比较分析*
欧 树 宏
（湖南科技大学艺术学院，湖南 湘潭 411201）
摘 要：《小河淌水》是一首云南大理白族自治州弥渡县经典花灯民歌，有着东方小夜曲的美名，是中国民歌中的 代表作之一。歌词质朴自然，富于想象，感情真挚、内在。有许多著名的歌唱家和歌手演绎过这首歌曲，其中以黄 虹、龚琳娜三人的演唱版本最具代表性。三人音色各异，编曲配器各不相同，同时也使用了不同的演唱风格进行作 品处理。都将《小河淌水》演绎得很完美。 关键词：民歌；《小河淌水》；演唱版本；黄虹；黄绮珊；龚琳娜