第六课独树一帜古代中国画
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பைடு நூலகம்
《千里江山图》青绿山水，画风精细
溪 山 行 旅 图
范 宽
玉堂尽掩春日闲， 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起， 白波青峰非人间。
早春图 郭熙
（南宋）马远《寒江独钓图》
柳宗元 · 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
踏 歌 途
夏圭 合称马一角夏半边
（《 元六 ）君 子 图 》 倪 瓒
谢 谢！ 下 课
《步辇图》 （唐· 阎立本）
《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文 成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
阎立本 《 历代帝王图之北周武帝》
《古帝王图卷》 （唐· 阎立本）
中国古代人物 画的特点，不 仅仅满足于外 形的肖似，而 是更着重人物 性格与内心世 界的揭示，即 传神，形神兼 备。
独树一帜
古代中国画
什么是中国画？ 国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是 画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的绘画作品。
工具和材料有毛笔、墨、
国画颜料、宣纸、绢等 （文房四宝）
小知识：
•按技法分：工笔画 写意画 •按题材分： 人物画 山水画 花鸟画
工笔画和写意画
（梁 南楷 宋《 ）李 白 行 吟 图 》 写意画注重
局部1
局部2
局部3
局部4
《关天培像》
返回 梁楷《泼墨仙人图》
咫尺千里-----山水画
《游春图》（隋· 展子虔）长卷
隋唐以后——山水画成为独立画种
描绘了江南 二月桃杏争 艳时人们春 游情景。全 画以自然景 色为主 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂 布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 阶段。
特点：散点透视法，创造情景交融的意境
返回
移 情 草 木 花 鸟 画
文同墨竹图
古代文人画的特点：诗书画印结合
郑燮（zhèngxiè），字 克柔，号板桥。为“扬 州八怪”之一，其诗、 书、画世称“三绝”， 擅画兰竹。 画竹特点： “眼中之竹“、“胸中 之竹”、“手中之竹”。
西千 南磨 北万 风击 。还 坚 郑劲 燮， 《任 竹尔 石东
小结：
《游春图》的积极意义不仅说明了隋代山水画 独立成宗，而且它在绘画史上，标志着中国山 水画已由“人大于山，水不容泛”的作为人物 配景的稚拙阶段，进入了成熟阶段。它开青绿 山水之先河。在山水发展史上具有奠基的意义。 并且对后来初唐山水画家李思训、李昭道父子 的山水画，起直接的启迪和楷模作用。
王希孟的《千里江山图》，气势 更为宏大。展示了祖国锦绣山河 的神奇美丽。全图长12米，画面 视野开阔，境界幽深，色调爽秀 明快。展卷观赏，路转峰回，美 不胜收，令人有壮游千里之感。
顾闳中
（９０２——９７０）
五代时期南唐杰出画家，江南人，元宗、 后主时任侍诏。他擅长人物画和故事画， 《韩熙载夜宴图》是其代表作。
《韩熙载夜宴
默写的典范作品
图》是以南唐 中书侍郎韩熙 载的生活轶事 为题材绘制而 成。由听乐、 观舞、休息、 清吹和宴散等 五个既可独立 成章，却又相 互关联的片断 所组成的画卷， 无论是造型、 用笔、设色方 面，都显示了 画家的深厚功 力和高超的绘 画技艺。
——
《墨葡萄图》轴 （明.徐渭）
卖齐半 ＊萧生 痫晚落 抛风魂 闲；已 掷笔成 野底翁 藤明＊ 中珠独 。无立 处书
徐渭(1521-1593), 字文长,又号青藤 道人，生活在明 代后期,杰出的具 有革新精神的文 学家,画家,书法家. 尤擅大写意花鸟 画.说明了当时的" 文人画"已经走向 成熟
黄筌《写生珍禽图》
工笔画表现上 工整细致，细 节刻划详细， 染色时层层渲 （曾 染。 明鲸
）《 张 卿 子 像 》
神似, 笔简意 赅. 讲究书法 用笔，注重 用墨，以墨 代色。
返回
传神写照---人物画
阎立本 （601-673）唐代杰出 画家。擅长书画，尤其善画 人物肖像。代表作《步辇图》 《历代帝王图》是古典绘画中 的重要作品之一。
特点： 创造情 景交融 意境的 同时更 强调艺 术个性 风格
《清明上河图》张择端（北宋） 风俗画 长卷
张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。这 幅画描绘的是汴京（今河南开封）清明时节的 繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋 城市经济情况的写照，栩栩如生的描绘了北宋 都城汴京的日常社会生活与习俗风情。通过这 幅画，可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层 人民的生活。
《千里江山图》青绿山水，画风精细
溪 山 行 旅 图
范 宽
玉堂尽掩春日闲， 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起， 白波青峰非人间。
早春图 郭熙
（南宋）马远《寒江独钓图》
柳宗元 · 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
踏 歌 途
夏圭 合称马一角夏半边
（《 元六 ）君 子 图 》 倪 瓒
谢 谢！ 下 课
《步辇图》 （唐· 阎立本）
《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文 成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
阎立本 《 历代帝王图之北周武帝》
《古帝王图卷》 （唐· 阎立本）
中国古代人物 画的特点，不 仅仅满足于外 形的肖似，而 是更着重人物 性格与内心世 界的揭示，即 传神，形神兼 备。
独树一帜
古代中国画
什么是中国画？ 国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是 画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的绘画作品。
工具和材料有毛笔、墨、
国画颜料、宣纸、绢等 （文房四宝）
小知识：
•按技法分：工笔画 写意画 •按题材分： 人物画 山水画 花鸟画
工笔画和写意画
（梁 南楷 宋《 ）李 白 行 吟 图 》 写意画注重
局部1
局部2
局部3
局部4
《关天培像》
返回 梁楷《泼墨仙人图》
咫尺千里-----山水画
《游春图》（隋· 展子虔）长卷
隋唐以后——山水画成为独立画种
描绘了江南 二月桃杏争 艳时人们春 游情景。全 画以自然景 色为主 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂 布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 阶段。
特点：散点透视法，创造情景交融的意境
返回
移 情 草 木 花 鸟 画
文同墨竹图
古代文人画的特点：诗书画印结合
郑燮（zhèngxiè），字 克柔，号板桥。为“扬 州八怪”之一，其诗、 书、画世称“三绝”， 擅画兰竹。 画竹特点： “眼中之竹“、“胸中 之竹”、“手中之竹”。
西千 南磨 北万 风击 。还 坚 郑劲 燮， 《任 竹尔 石东
小结：
《游春图》的积极意义不仅说明了隋代山水画 独立成宗，而且它在绘画史上，标志着中国山 水画已由“人大于山，水不容泛”的作为人物 配景的稚拙阶段，进入了成熟阶段。它开青绿 山水之先河。在山水发展史上具有奠基的意义。 并且对后来初唐山水画家李思训、李昭道父子 的山水画，起直接的启迪和楷模作用。
王希孟的《千里江山图》，气势 更为宏大。展示了祖国锦绣山河 的神奇美丽。全图长12米，画面 视野开阔，境界幽深，色调爽秀 明快。展卷观赏，路转峰回，美 不胜收，令人有壮游千里之感。
顾闳中
（９０２——９７０）
五代时期南唐杰出画家，江南人，元宗、 后主时任侍诏。他擅长人物画和故事画， 《韩熙载夜宴图》是其代表作。
《韩熙载夜宴
默写的典范作品
图》是以南唐 中书侍郎韩熙 载的生活轶事 为题材绘制而 成。由听乐、 观舞、休息、 清吹和宴散等 五个既可独立 成章，却又相 互关联的片断 所组成的画卷， 无论是造型、 用笔、设色方 面，都显示了 画家的深厚功 力和高超的绘 画技艺。
——
《墨葡萄图》轴 （明.徐渭）
卖齐半 ＊萧生 痫晚落 抛风魂 闲；已 掷笔成 野底翁 藤明＊ 中珠独 。无立 处书
徐渭(1521-1593), 字文长,又号青藤 道人，生活在明 代后期,杰出的具 有革新精神的文 学家,画家,书法家. 尤擅大写意花鸟 画.说明了当时的" 文人画"已经走向 成熟
黄筌《写生珍禽图》
工笔画表现上 工整细致，细 节刻划详细， 染色时层层渲 （曾 染。 明鲸
）《 张 卿 子 像 》
神似, 笔简意 赅. 讲究书法 用笔，注重 用墨，以墨 代色。
返回
传神写照---人物画
阎立本 （601-673）唐代杰出 画家。擅长书画，尤其善画 人物肖像。代表作《步辇图》 《历代帝王图》是古典绘画中 的重要作品之一。
特点： 创造情 景交融 意境的 同时更 强调艺 术个性 风格
《清明上河图》张择端（北宋） 风俗画 长卷
张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。这 幅画描绘的是汴京（今河南开封）清明时节的 繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋 城市经济情况的写照，栩栩如生的描绘了北宋 都城汴京的日常社会生活与习俗风情。通过这 幅画，可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层 人民的生活。