混色、配色、对色、调色的基本常识
乳胶漆调颜色方法
乳胶漆调颜色方法乳胶漆是一种常见的室内涂料，其颜色丰富、质地柔软，覆盖力强，具有防水、防潮、耐腐蚀等优良性能。
有时我们在使用乳胶漆时可能会对颜色有一些特殊要求，这时就需要进行调色。
在本文中，我们将介绍一些常见的乳胶漆调色方法，希望能帮助大家更好地利用这种优秀的涂料。
一、使用配色系统调色在很多情况下，我们需要按照特定的色号来调配乳胶漆的颜色，这就需要使用专门的配色系统。
目前市面上常用的配色系统有RAL色卡、Pantone色卡和NCS色卡等。
以RAL色卡为例，我们可以通过参照色卡上的色号，将相应的颜色调配出来。
这种方法简单直接，精准度高，非常适合需要按照标准色号来调色的场合。
二、混色法调色混色法是一种常见的调色方法，它适用于需要对乳胶漆进行简单的颜色调配。
我们需要准备好各种基本颜色的乳胶漆，比如红、黄、蓝、黑、白等颜色。
然后，按照一定的比例将这些颜色混合在一起，直到得到需要的颜色为止。
这种方法简单易行，只要掌握好颜色的混合比例，就可以调配出各种理想的颜色。
三、色浆调色色浆是一种颜料的浓缩液，我们可以通过向白色乳胶漆中添加适量的色浆来使其呈现出我们需要的颜色。
色浆的优点是色彩浓郁、稳定性强，可以调配出很多种颜色。
在使用色浆调色时，首先要选择适合的色浆颜色，然后按照一定的配方将色浆加入到白色乳胶漆中，搅拌均匀即可。
这种方法需要一定的色彩基础知识和经验，但一旦掌握，会有很大的灵活性和可操作性。
四、灰度调色法有时候我们需要调配出一些明度较高或者较暗的颜色，这时可以使用灰度调色法。
在这种方法中，我们需要调配出几种不同浓淡的灰色调，然后再将适量的所需颜色加入进去，用来改变灰色的浓淡程度，从而得到所需要的颜色。
这种方法特别适合一些需要调配出轻盈、柔和的颜色的场合。
五、色相调色法色相调色法是指在改变颜色的保持其色调的一致性。
这种方法需要根据所需颜色的色相特点来调配，比如橙色偏红，青色偏绿，紫色偏蓝等。
通过调整各种颜色的比例来达到色相调节的目的。
水粉颜料的调色表及相关常识【精选】
水粉颜料的调色表及相关常识来源：美术的日志1手绘颜料调色表粉柠檬黄= 柠檬黄+ 纯白色藤黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红桔黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红土黄色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红熟褐色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红粉玫瑰红= 纯白色+ 玫瑰红朱红色= 柠檬黄+ 玫瑰红暗红色= 玫瑰红+ 纯黑色紫红色= 纯紫色+ 玫瑰红褚石红= 玫瑰红+ 柠檬黄+ 纯黑色粉蓝色= 纯白色+ 天蓝色蓝绿色= 草绿色+ 天蓝色灰蓝色= 天蓝色+ 纯黑色浅灰蓝= 天蓝色+ 纯黑色+ 纯紫色粉绿色= 纯白色+ 草绿色黄绿色= 柠檬黄+ 草绿色墨绿色= 草绿色+ 纯黑色粉紫色= 纯白色+ 纯紫色啡 色= 玫瑰红+ 纯黑色说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。
本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。
2颜色的调配标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。
如：红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）橙色（等量混合，俗称桔黄）黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿绿色（等量混合）中绿蓝绿（蓝多黄少）深绿蓝＋红＝红紫（红多蓝少）紫色（等量混合）蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混：红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫纯灰：黑加白3说多了怕你记不住就给你说点好记得简单得吧调色尽量不要用太多颜色多了颜色会变灰而且比如你看到是红色得你可以用纯红意思就是你可以画得更艳丽一些颜色调多两次就要把笔洗干净以免混色浑浊尽量是多调颜色不要少调调多了可以再用其他地方如果调少了相同地方得颜色你是不可能再调出一样得当然也可以跳出接近得但是这样就不完美了完美得作品是一气呵成得其他技法比如先淡后深什么构图啊这些就不说了就说调色就可以了其他得你再问给你说吧4颜色的修正：1．如果色象正确只是深浅有区别就比较简单，按照比例添加色浆或冲入白漆即可；注意：调浅色时如果没把握就把颜色调的稍浅一点，多加几遍色浆；调深色时如果没把握就把颜色调的稍深一点，多加几遍白色浆，以免造成损失。
色彩调和配色的基本技巧
色彩调和配色的基本技巧色彩调和是指不同颜色在一起协调、和谐的效果。
在设计、绘画、摄影等领域，色彩调和是非常重要的，可以影响作品的整体效果和观赏感受。
下面将介绍一些基本的色彩调和技巧。
首先，了解色彩的基本知识是非常重要的。
主要有颜色的三要素：色相、明度和纯度。
色相是颜色的种类，如红、黄、蓝等。
明度是颜色的明暗程度，从深到浅分为暗色和亮色。
纯度是颜色的饱和度，从鲜艳到灰暗分为高纯度和低纯度。
其次，了解色彩搭配的基本规律。
最常用的是对比色法则，也就是选择色相相对的颜色进行搭配，如红和绿、蓝和橙等。
对比色搭配能够产生强烈的对比效果，使得作品更加醒目和有吸引力。
此外，还有类似色法则，即选择色相相近的颜色进行搭配。
类似色搭配能够产生柔和的效果，使得作品更加和谐和温暖。
再次，了解色彩的情感表达。
不同的颜色会给人以不同的情感和印象。
红色代表热情、活力和力量，适合用于突出焦点或吸引注意力。
蓝色代表冷静、稳定和安全，适合用于表达稳重、专业的感觉。
黄色代表快乐、温暖和活力，适合用于表达轻松、愉悦的氛围。
了解颜色的情感表达，可以根据作品的主题和目的选择适合的颜色进行搭配，以达到更好的沟通效果。
另外，颜色的明度和纯度也是进行色彩调和的重要因素。
明度的搭配可以调整作品的整体明暗度，比如使用明亮的颜色来吸引注意力，或者使用暗淡的颜色来营造柔和的氛围。
纯度的搭配可以调整作品的整体鲜艳度，如搭配高纯度的颜色可以增加作品的亮眼度，搭配低纯度的颜色可以让作品更加柔和。
最后，需要不断地进行尝试和实践。
色彩调和是一门艺术，没有固定的规则和公式可以套用。
每个人对颜色的感受和喜好都不同，因此需要不断地进行尝试和实践，通过观察和感受来寻找最适合自己的色彩调和方式。
可以通过参考优秀作品、学习和分析专业人士的作品等方式来提升自己的色彩调和技巧。
总之，色彩调和是设计中非常重要的一环，通过了解基本知识、掌握搭配规律、理解情感表达、调整明度和纯度，并不断进行实践，可以使我们的作品在色彩上更加出色、更加吸引人。
调色基础知识
调色基础知识导言：在绘画、摄影、设计等领域，调色是非常重要的一项技能。
通过合理运用色彩，我们能够表达出丰富的情感和意境。
然而，要想精通调色，首先需要了解一些基础知识。
本文将介绍一些关于调色的基础知识，帮助读者打下良好的调色基础。
一、色彩的基本属性色彩有三个基本属性：色调、亮度和饱和度。
色调是指颜色的种类，如红、黄、蓝等；亮度是指颜色的明暗程度，可以分为明亮和暗淡；饱和度是指颜色的纯净程度，可以分为高饱和和低饱和。
在调色过程中，了解颜色的基本属性对于选择和搭配色彩非常重要。
例如，如果想表达一种充满活力的感觉，可以选择高饱和度的明亮色调。
二、色彩搭配原则色彩搭配是指将不同的颜色组合在一起，创造出和谐的效果。
以下是一些常用的色彩搭配原则：1.对比法：选择两种互补色搭配，如红和绿、黄和紫等。
这种搭配可以产生鲜明的对比效果，给人强烈的视觉冲击。
2.类似色法：选择邻近的色彩进行搭配，如蓝和紫、黄和橙等。
这种搭配可以创造出柔和、和谐的感觉。
3.单色调法：选择同一种颜色的不同亮度和饱和度进行搭配。
这种搭配可以营造出一种温和、统一的氛围。
4.分裂互补法：选择互补色的邻近色进行搭配，如红、橙和绿、蓝。
这种搭配可以同时保持对比效果和和谐感。
通过合理的色彩搭配，我们可以达到表达情感和创造氛围的目的。
三、色彩的情感表达不同的颜色会给人带来不同的情感体验。
以下是一些常见颜色的情感表达：1.红色：热情、活力、激情。
红色常用于表达强烈的情感和吸引人的注意力。
2.蓝色：冷静、宁静、沉稳。
蓝色常用于表达深思熟虑和安静的场景。
3.黄色：明快、愉悦、温暖。
黄色常用于表达充满活力和生机的情感。
4.绿色：平和、生机、自然。
绿色常用于表达舒适和放松的感觉。
了解不同颜色的情感表达可以帮助我们更好地运用色彩进行表达和创造。
四、光影对色彩的影响光影对色彩的表现有重要的影响。
在绘画和摄影中，光影的运用能够创造出逼真的效果。
以下是一些光影对色彩的影响方式：1.明暗对比：通过调整明暗度，可以使色彩表现出明暗的层次感，增强画面的立体感。
第1节 配色的基础知识
塑料配色着色的基本知识第一节配色的基础知识太阳光通过三棱镜，可分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光，而混合这七色光，或混合两种互补色光，又可以得到白光。
物体的颜色，只有在光的照射下才能显现出来。
用不同的色光，照射相同的物体，所看到的物体颜色也是不同的，因为照射光本来的颜色不同，被物体吸收和反射的色光当然也就不一样，可见，颜色只有眼睛对物体反射或透射光的感觉，并不是物体本身的属性。
一、配色着色基本概念与定义：配色就是在红、黄、蓝三种基本颜色基础上，配出令人喜爱、符合色卡色差要求、并在加工与使用中不变色的色彩。
在塑料成型过程中，大部分原料需要加入色料，使之具有特定的色彩或特定的光学性能，称之为给塑料着色，即配色。
着色工艺仅与选用的色料有着很大的关系，而且与塑料的性能、成型参数以及使用的添加剂等有着密切的关系。
另外，塑料着色还可赋予塑料多种功能，如提高塑料耐旋光性（能使偏振面旋转的性能称为旋光性）和耐候性；赋予塑料某些特殊功能，如导电性、抗静电性；不同彩色农用地膜具有除草或避虫、育秧等作用。
即通过配色着色还可达到某种应用上的要求。
二、颜色知识：人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。
对色彩的注意力占人的视觉的80％左右，对形的注意力仅占20％左右。
色彩在包装、装潢、设计中有着举足轻重的作用。
要调色必须要先掌握配色的基本原理，首先，要从颜色的基本组成学起，现按照颜色的基本特征总结如下：2.1色彩的分类：色彩分为原色、间色、复色、补色四类。
●原色：不能再分解、并能调配成其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是原色，即三原色（三基色）。
●间色：由两种原色调配混合而成的色，叫间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。
●复色：是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橄榄色、绿色与紫色配为灰色、紫色与橙色配为棕褐色等。
●补色：是指原色中的一种再配间色，或者和复色相配而现出的色。
【纺织印染整技术】混色、配色、对色、调色的基本常识
【纺织印染整技术】混色、配色、对色、调色的基本常识一、颜色的基本知识颜色：即人对眼睛视网膜接收到的光作出的反应，在大脑中产生的某种感觉。
任何颜色只要确定了它的色相、饱和度和亮度，就可以完全精确地确定出它是什么颜色。
倘若其中一个要素变化了，那么这个颜色就也变化了，描述或确定一个颜色必须确定它的色调、纯度和亮度。
二、混色：有加法混色和减法混色。
另外，印刷品所产生的颜色也是各种颜色的油墨以减法混合的方式产生的。
减法混合的三原色是青蓝，品红，黄，它们分别是加法混合三原色（红，绿，蓝）的补色。
其中任何一种都不能用另外二种配得。
加法混色三原色和减法混色三原色互为补色，即：红和青、绿和品红、黄和兰，互为补色。
在印染工业中的调色，是使用几种染料混合拼色，它属于减法混色。
三、配色（拼色）染料拼色三原色：红、黄、蓝。
(这里的红、黄、蓝是分别指减法混色的原色品红、黄、青)。
用二种不同的原色相拼可得到橙、绿、紫色、称它为二次色。
用二种不同的二次色拼合，或是任意一种原色和黑色或灰色相拼得到三次色。
拼色时应注意以下几点：纤维的性质：因纤维结构不同，性质也不同，因此必须选用与纤维性质相适应的染料。
如染棉用活性，染涤用分散等。
拼色时应尽量选用同类型的染料，这有利于染色工艺的简化和操作。
染料的染色性能要相近。
如：直接性、上染速率、扩散性、染色牢度等，否则染后色光不一，在使用过程中褪色程度不同。
拼色用染料的只数应尽量地少，以便控制色光，拼色时最好不要超过三只染料。
如果染料本身就已由几只染料拼混而成，当用这种染料作主色时，选用拼色后的染料尽可能是染料拼混的成分，以减少拼用染料的只数。
要考虑染料的各项牢度。
包括：日晒、水洗、湿摩擦、汗渍、水渍牢度。
要考虑车间的生产情况，所选染料要方便车间生产。
要考虑成本。
在达到客户质量要求的情况下，选择成本最低的染料。
要考虑同光异谱。
主要是要求高的客户。
要掌握余色原理。
余色即两个颜色有相互消减的特性，如紫光蓝色，认为紫光太弱，可以加一些余色（黄色染料）来消减，值得注意的是：余色理论只适应于调整色光只是微量的调节，否则用量太多会影响色泽深度和鲜艳度。
混合颜色知识点总结大全
混合颜色知识点总结大全颜色是人类感知视觉中的一种重要元素，对于生活中的方方面面都有着重要的意义。
而在色彩的世界中，混合色是一个重要的概念。
混合色是由两种或者多种颜色按照一定的比例混合而成的新颜色。
在色彩的混合中，有加法混合和减法混合两种方式。
一、颜色的基本知识1. 颜色的构成颜色是由可见光波长频谱中的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等颜色混合形成的。
这些颜色通过不同的波长和频率，我们的眼睛和大脑就能够感知到这些颜色。
2. 常见的颜色常见的颜色包括红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色、黑色、白色等。
每种颜色都有着特定的意义和象征。
3. 色彩的三要素色彩的三要素是色相、明度和饱和度。
色相是色彩的本质属性，明度是色彩的明暗程度，饱和度是色彩的鲜艳程度。
二、混合颜色的基本概念1. 加法混合加法混合是指将不同颜色的光线叠加在一起，通过眼睛的混合产生新的颜色。
在加法混合中，颜色的混合产生的颜色会变得更亮。
常见的加法混合的例子包括彩色的电视和显示屏。
2. 减法混合减法混合是指通过颜色的吸收和反射来形成新的颜色。
在减法混合中，颜色的混合产生的颜色会变得更暗。
常见的减法混合的例子包括颜料的调配。
三、颜色的基本混合规律1. 原色和混合色的关系原色是不可混合的颜色，混合色是由原色按照一定的比例混合而成的新颜色。
2. 三原色理论在颜色的学科中，三原色理论是指红、绿、蓝（RGB）是三种最基本的原色。
通过这三种颜色的不同比例和混合方式，可以形成所有其他颜色。
3. 三涂覆混合三涂覆混合是一种常见的减法混合方式，通过涂覆三种颜色的透明膜来形成新的颜色。
常见的例子包括彩色的打印机和商标标志。
4. 联合色和互补色联合色是红、绿和蓝（RGB）的互补色，通过不同比例的混合可以形成所有其他颜色。
互补色是指在色相的相对位置上相互补充的两种颜色，它们在混合时可以形成灰色。
四、混合颜色的应用1. 色彩设计在艺术设计、室内设计和服装设计等领域，混合颜色是非常重要的。
三基色、对比色、互补色之间的关系，图片调色基础
三基色、对比色、互补色之间的关系，图片调色基础在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。
其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。
同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。
这是色度学的最基本原理，即三基色原理。
三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。
红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。
红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色绿色+蓝色=青色红色+蓝色=品红红色+绿色+蓝色=白色黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。
另外：红色+青色=白色绿色+品红=白色蓝色+黄色=白色所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。
由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。
在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。
也就是：白色-红色=青色白色-绿色=品红白色-蓝色=黄色另外，如果把青色和**两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。
所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。
颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。
在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。
在相减二次色中有：(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
pu鞋底喷漆调色大全
pu鞋底喷漆调色大全PU鞋底喷漆是一种常见的鞋底涂装方式，它能够增加鞋底的耐磨性和美观度。
在进行PU鞋底喷漆调色时，我们可以根据自己的喜好和需求来选择合适的颜色。
下面，我将为大家介绍一些常用的PU鞋底喷漆调色方法和注意事项。
一、调色的基本原理PU鞋底喷漆调色主要是通过调配不同颜色的调色剂来实现的。
调色剂一般有固体颜料和液体颜料两种类型，我们可以根据需要选择不同的调色剂。
调配时，一般会有一个配方表供参考，其中包含了不同配比下所需使用的调色剂数量。
调色剂的加入量会影响到喷漆后的颜色深浅程度，因此在调配时一定要准确掌握。
二、常用的调色方法1. 单色调色法：最简单的调色方法就是使用单一颜色的调色剂，将其与基础漆混合均匀后进行喷涂。
这种方法适合于喜欢简洁和统一风格的人群，比较容易掌握。
2. 混色调色法：混色调色法是指将两种或以上的颜色调色剂进行混合，从而获得新的颜色。
通过不同的颜色比例和混合顺序，可以获得丰富多样的效果。
这种方法适合于追求个性和创新的人群，但需要一定的实践经验。
3. 渐变调色法：渐变调色法是指通过将不同颜色的调色剂分别喷涂在鞋底上，然后用喷漆枪将两种颜色的边界部分进行混合，形成渐变效果。
这种方法需要一定的技巧和细心操作，但可以制作出独特的渐变色彩效果。
三、调色注意事项1. 选择合适的调色剂：调色剂的质量和颜色稳定性对最终的效果有重要影响。
在选择调色剂时，应注意其色彩稳定性和耐久性，并且要与基础漆相互兼容。
2. 控制好调色剂的加入量：调色剂的加入量会直接影响到最终的颜色效果，因此要根据配方表准确控制加入量。
一般情况下，少量加入调色剂，然后进行喷涂，如果颜色偏浅，可以适量增加调色剂。
3. 注意调色剂的兼容性：不同调色剂之间可能存在不兼容性，所以在调配时要注意将不同调色剂进行充分混合，避免出现颜色不均匀的情况。
4. 实践总结经验：调色是一个需要实践和总结经验的过程，在喷涂过程中要经常观察和调整颜色效果，以便得到满意的结果。
涂料调色的基本常识
涂料调色的基本常识涂料的混合配色遵循一种减色法原理，其三原色是黄、青、紫，它们的互补色是兰、红、绿。
所谓补色即两种色光按一定比例混合得到白色色光，红色的补色是青色，黄色的补色是兰色，绿色的补色是紫色。
减色法混合的结果归纳如下：黄色=白色-兰色紫色=白色-绿色青色=白色-红色黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。
涂料调色技术主要有实色漆调色，透明漆调色等，通常在拟定调色配方以前，要根据颜色样板或按某一实物的颜色来进行分析。
首先，了解色相范围，由几种颜色组成，哪种是主色，哪种是副色，色与色之间关系如何，各占比例约多少；其次，根据经验初步拟出调色配方，再经小样调试，调色时，先加入主色，再以着色力较强的颜色为副，慢慢间断地加入并不断搅拌。
要随时观察颜色的变化，取样抹、刷、喷或沾在干净的样板上，待颜色稳定后与原始样板比色，在整个调色过程中必须掌握“由浅入深”的原则。
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色料混合知识点总结
色料混合知识点总结色料混合是绘画中必不可少的一个环节，它是指将不同颜色的色料按照一定的比例和方式混合在一起，从而创造出新的颜色。
正确的色料混合可以帮助绘画者更好地表现出作品的色彩和细节，使作品更加生动和具有艺术感染力。
在色料混合的过程中，需要注意一些基本的知识点，下面就来总结一下关于色料混合的知识点。
1. RGB和CMYK色彩模式在混合色料之前，我们首先需要了解一些关于色彩模式的知识。
常见的色彩模式主要有RGB和CMYK两种。
RGB色彩模式是指利用红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）三原色的不同组合来显示各种颜色。
这种颜色模式适用于电子设备显示颜色，如电脑显示器、电视等。
CMYK色彩模式是指利用青（Cyan）、品红（Magenta）、黄（Yellow）、黑（Black）四原色的不同组合来显示各种颜色。
这种颜色模式适用于印刷颜色。
对于绘画领域来说，我们主要使用的是RGB色彩模式，因为我们通常使用的颜料都是以红、绿、蓝三原色来组合得到各种颜色。
2. 三原色和三次色彩混合在色料混合的过程中，我们经常会听到“三原色”和“三次色彩混合”的概念。
所谓的三原色是指红、黄、蓝这三种颜色，它们是不能通过混合其他颜色得到的颜色，同时也是所有其他颜色的基础色。
将这三种颜色按一定比例和方式混合在一起，可以得到各种其他的颜色。
三次色彩混合是指利用三原色的混合原理来得到各种颜色。
例如，将红色和蓝色混合在一起可以得到紫色，将红色和黄色混合在一起可以得到橙色，将黄色和蓝色混合在一起可以得到绿色。
通过掌握三次色彩混合的原理，可以根据需要混合出各种理想的颜色。
3. 色料混合的基本原理色料混合的基本原理是指利用不同颜色的色料按一定比例和方式混合在一起，从而得到新的颜色。
在色料混合的过程中，需要注意以下几个基本原则：首先是慎用黑色。
在绘画中，使用大量的黑色往往会使画面显得沉闷和无生气，因此在混合颜色的时候应该尽量避免使用纯黑色。
调色的知识点总结
调色的知识点总结一、颜色的基本概念1. 颜色的三要素颜色是由色相、明度和饱和度三个要素组成的。
色相是颜色的基本属性，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等；明度是颜色的明暗程度，亮度高的颜色看起来更明亮；饱和度是颜色的纯度，饱和度高的颜色看起来更鲜艳。
2. 色彩空间色彩空间是用来描述和表示颜色的数学模型，常见的有RGB、CMYK、Lab、HSV等色彩空间。
不同的色彩空间具有不同的特性，可以用于不同的颜色处理需求。
3. 色彩对比色彩对比指不同颜色之间的对比程度。
通过调整色彩对比度可以改变图像的整体效果和视觉冲击力。
二、调色工具1. 调色软件常见的调色软件有Photoshop、Lightroom、Capture One、DxO、Aperture等。
这些软件提供了丰富的调色工具和功能，可以对图像的颜色、光影、色调等方面进行精细的调整。
2. 色彩校正工具色彩校正工具包括色阶、色调/饱和度、曲线等。
通过这些工具可以对图像的整体色调和颜色平衡进行调整。
3. 调色滤镜调色滤镜是一种专门用来调整颜色效果的滤镜，常见的有彩色滤镜、渐变滤镜、偏振滤镜等。
这些滤镜可以在拍摄过程中直接改变景物的颜色和色彩对比度。
三、调色技巧1. 基本调色原则调色的基本原则是尊重原始色彩，提升图像品质，突出主题。
在调色过程中要保持图像的自然真实和整体统一。
2. 分层调色分层调色是一种分步进行的调色方法，通过分别调整图像的曝光、对比度、色彩、细节等方面，可以更加精细地处理图像的各个部分。
3. 饱和度调整在饱和度调整中，可以增加图像的整体鲜艳度，也可以选择性地调整特定颜色的饱和度，以突出图像的重点内容。
4. 色调平衡通过色调平衡工具可以调整图像中不同颜色通道的比例，使图像的整体色调更加均衡和和谐。
5. 色彩分离色彩分离是一种特殊的调色效果，通过调整图像中不同色相的分离效果，可以创造出丰富多彩的图像效果。
四、调色艺术1. 色彩搭配色彩搭配是调色的艺术之一，通过合理的色彩搭配可以营造出丰富多彩、和谐统一的图像效果。
调色基础知识
调色基础知识一、概述随着社会科学技术的发展,人民生活水平的提高,大家对色彩美感的追求不断提升,颜色的调配也就日益显现出了它的重要性。
不难发现,调色技术就应用在我们生活中的各方各面,主要在纺织印染、涂料、油墨、食品、药品、化妆品、纸、墨水、陶瓷等领域。
下面将要学习的只是涂料行业中木器涂料的颜色调配，但不论那方面的调色，都应是遵循颜色在色谱中的变化规律的。
木器涂装中色彩的调配是一项比较复杂的工作，特别是在木器的透明涂装中，需要通过对木材进行底着色和面着色，来表现木材特有的木纹，添加美感和层次感，使家具增加艺术和文化的附加值。
面对家具市场的激烈竞争，老产品不断更新换代，新产品不断涌现，对产品的涂装要求也提出了更高的要求，涂装的颜色需求也越来越丰富多彩，色彩的外观质量已成为产品竞争的重要内容。
华润家具涂料系列中，已经有许多丰富的现成的色彩，但是在某些场合，需要某些新颖色彩，而在一时又难找到现成色彩的产品情况下，用户适时必要自己进行一定量的涂料的配色，以及时满足产品涂装施工要求，是一种极好的补救办法。
凡是涂料用户，这种配色的技术，也是必不可少的。
对于从事木家具涂装生产技术工作的有关人员，这更是必须具备的涂装技术基本功。
通过涂装生产过程中的不断实践和积累经验，逐步熟练的掌握涂料调色的技术要领，为涂装生产服务，给环境和人们的生活增添美的色彩。
二、颜色理论知识在日常生活中我们看到了各种色彩，如蓝天、白云、红花、绿叶以及一切物体颜色。
所有这些都只有在光线照射的条件下才能呈现出来。
物体在日光照射下的颜色，如果光源的颜色改变后也将随之改变。
由此可知，人眼之所以能看到色彩是由于光的存在，颜色都是光作用在物体表面后，发生了不同的反映，再刺激了我们的眼睛而产生的。
不同的光产生不同的刺激，从而得到不同的颜色感觉。
自然界物体可分为发光体和不发光体两大类：发光体：本身能发射光谱的物体称为发光体或称发光源，发光体的颜色是由它的发射光谱决定的。
调色对色拼色基本常识
调色对色拼色基本常识一、调色的基本常识调色就像是在玩一场色彩的魔法游戏。
我们生活中有好多东西都需要调色呢，比如说画画的时候，你想画一片蓝色的大海，可颜料盒里的蓝色总感觉有点单调，这时候就需要调色啦。
那调色的基础就是要知道色彩的三原色，红、黄、蓝。
这就像魔法世界里的三个基本魔法元素一样。
把红色和黄色混合在一起，就能调出橙色；蓝色和黄色呢，会变成绿色；红色和蓝色混合就会出现紫色。
这只是最基础的调色哦。
而且不同的颜料调色的效果也不太一样呢。
像水彩颜料调色的时候，水分的多少也会影响颜色的最终效果。
水多一点，颜色就会比较淡，像清晨淡淡的雾气；水少一点，颜色就比较浓郁，像夜晚深沉的森林。
油画颜料调色又不一样啦，油画颜料比较厚重，调色的时候要慢慢地把颜色混合均匀，不然就会一块深一块浅的，就像一块花脸的小丑，可不好看啦。
二、对色的小秘密对色这个事儿啊，就像是在给颜色找小伙伴。
在设计行业里，对色可重要啦。
比如说你设计一个产品的包装，你想要这个包装在不同的光线下都能保持好看的颜色，那就得好好对色。
对色的时候要考虑到很多因素呢，像光线就是个调皮的小捣蛋鬼。
在自然光下和在灯光下，颜色看起来可能就不一样。
所以设计师们常常会有一个标准的光源环境来对色，这样才能保证颜色的准确性。
还有就是不同的材质对颜色也有影响。
同样是蓝色，在丝绸上和在棉布上看起来就会有差别。
丝绸上的蓝色可能会更有光泽，就像蓝色的宝石在闪闪发光；棉布上的蓝色可能就比较质朴，像蓝色的小花静静地开在田野里。
三、拼色的趣味世界拼色就像是搭积木，把不同的颜色搭在一起，创造出独特的效果。
在时尚界，拼色可是超级流行的。
比如说衣服的设计，把鲜艳的红色和低调的黑色拼在一起，瞬间就有了一种时尚又神秘的感觉，就像一个优雅的女特工。
拼色的时候要注意颜色的比例。
如果红色太多，黑色太少，可能就会显得太张扬；反过来，如果黑色太多，红色太少，又会显得太沉闷。
就像做菜的时候放调料一样，盐放多了太咸，放少了又没味道。
美术课学习颜色混合和配色的技巧
美术课学习颜色混合和配色的技巧在美术课上学习颜色混合和配色的技巧是提高绘画技能的关键。
通过合理的颜色混合和配色，可以使作品更加生动、鲜明，并增强艺术表现力。
本文将介绍一些常用的颜色混合和配色技巧，帮助读者在美术创作中灵活运用。
一、颜色混合技巧1. 基本色的混合将基本色进行混合，可以得到中间色和副色。
例如，将红色和蓝色混合，可以得到紫色；将红色和黄色混合，可以得到橙色。
合理运用基本色的混合可以扩展绘画的色彩范围，增强作品的层次感。
2. 对比色的混合对比色是指在色相环上相互对立的颜色。
例如，红色与绿色、黄色与紫色等。
对比色的混合可以产生强烈的视觉冲击力，使作品更加引人注目。
然而，对比色的混合要注意搭配的平衡，避免过度刺眼。
3. 渐变色的混合渐变色是指从一种颜色逐渐过渡到另一种颜色的效果。
通过渐变色的混合，可以表现出物体的光影效果和立体感。
常用的渐变色混合技巧包括使用渐变笔触、叠加多层颜色等。
二、配色技巧1. 冷暖色的搭配冷色系和暖色系是指在色相环上呈现冷暖色调的颜色。
冷色系包括蓝色、绿色等，给人以清凉、冷静的感觉；暖色系包括红色、黄色等，给人以热情、温暖的感觉。
合理利用冷暖色的搭配可以表现出不同的情绪和氛围。
2. 色彩的明暗对比在绘画中，明暗对比是表现光影效果的重要手法。
通过使用明亮和暗淡的颜色，可以营造出强烈的明暗对比，使作品更加生动。
艺术家可以通过改变色调和色相饱和度等方式，调整颜色的明暗对比度。
3. 色彩的饱和度对比颜色的饱和度指的是从灰色中脱离出来的纯度程度。
在绘画中，饱和度的变化可以表现出不同的情绪和效果。
通过搭配饱和度不同的颜色，可以使作品更加丰富多彩。
三、其他技巧1. 色调的统一感在绘画作品中，统一的色调可以增强作品的整体感和艺术氛围。
艺术家可以通过运用相似的色调或在不同颜色间添加中性色（如灰色、棕色等）来达到色调的统一。
2. 自然环境中的参照自然环境是最好的色彩参照物之一。
观察自然界中的颜色变化，如光线的影响、季节的转换等，可以帮助艺术家更好地理解颜色的运用。
配色基本常识
配色基本常识第一章: 色彩学简介1.1 可见光光谱1.2 混色1.3 光源与物体及观察者之关系1.4 色的表示法1.5 色差1.6 色变1.7 分光仪色彩系统介绍 (INTRODUCTION OF COLOR TECHNOLOY)1.1 可见光光谱(THE SPECTRUM OF VISIBLE LIGHT)可见光之波长僅佔很窄的范围,约由380nm~760nm(1nm=10-9m),其颜色分别为:380nm~430nm 紫色430nm~485nm 蓝色485nm~570nm 绿色570nm~585nm 黄色585nm~610nm 橙色610nm~760nm 红色因为每个人对光的感受不同,因此这个范围并非绝对的,但是在色彩控制上以400nm~700nm的范围已足够应1.2 混色. (1)加法混色.(Additive Mixing)當紅,緑,藍(紫藍),三種基本的光源投射在一白色銀幕上,將產生如下結果.G = 绿 Y = 黄 C = 天蓝 B = 蓝W = 白 M = 洋红R = 红W – B = G + R = YW – G = B + R = MW – R = B + G = C 電視機屏幕加法混色(2)减法混色（Subtractive Mixing):当红、黄、蓝三种基本的原色，两个两个混合或三个混合在一起将产生图所示的结果。
L = 黑色L – Y = M + C = BL – M = Y + C = GL – C = Y + M = R当一个物体其颜色的显现，可用加法混色及减法混色原理来解释。
1.3 光源与物体及观察者之关系一个自行发光的物体,能被人感觉到它的颜色存在,必须有三个条件. (產生色彩的三要素):物体(Object)光源(Light Source)观察者(Observer) (人/儀器)对此三要素,简述如下:(1)光源:我们经常发现,两块色样在某一种光源下(例如:日光)可视为对色,但如果移到其他光源下(例如几种主要的标准光源(2) 物体(Object):不透明非金属物(Opaque Non-Metals)不透明金属物((Opaque Metals)半透明物(Translucent)透明物(Transparent)当光源照射其上时,所产生的现象,亦可归为四种情形:反射(Reflection)透射(Transmission)吸收(Absorption)散射(Scating Diffusing)(3) 观察者(Observer):在人的视觉系统构造中有三种不同的刺激中心(CentresOfstimulution)能分别感受出红、绿、蓝等三种1.4 色的表示法:(1) 色的三属性:(可构成一色立体)色相(Hue)明度(Lightness)彩度(Chroma Stauration)(2)反射率 (Spectral Reflectance):利用分光仪可将分析转换成数字,对不透明物体可籍着量度其反射率而评定其产色,不同颜色有不同的反(3) 三激值 (Trisimulus Values): 由物体大的反射率(R%)光源的能量(E),以及人眼的三原色刺泪量(2。
调制色彩的基础知识
调制色彩的基础知识
一、基本调色知识：
1、所用颜料品种：宣传色、广告色、水彩色任意一种都行。
2、色彩三个基础色：红、黄、蓝，再加白，黑，可以调配出任何所需的颜色。
粉红=50%红+50%白
浅黄=50%黄+50%白
浅绿=50%绿+50%白
枣红=80%红+20%黑
肉皮色=90%白+5%红+5%黄
灰色=30%黑+70%白
绿色=黄色+蓝色
橙色=红（少）+黄（多）
紫色偏红=红（多）+蓝（少）
紫色偏蓝=红（少）+蓝（多）
咖啡色=红（少）+蓝（少）+黄（多）
橘黄色=红（多）+黑（少）
果绿色=蓝（多）+黄（少）
棕褐色=红（多）+黄（中）+黑（少）
土黄色=黄（多）+红（中）+黑（少）
大红色=红（多）+黄（少）
二、色彩象征意义
红色：热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险......
橙色：光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......
黄色：明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......
绿色：新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
蓝色：深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......
紫色：优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......
白色：纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......
灰色：谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......
黑色：崇高、严肃、刚健、坚实、沉默、黑暗、恐怖、绝望
三、卡通石膏像上色步骤：
上色步骤：1、上肉皮色2、上口红3、上眉毛
4、上头发
5、上服装（从上向下）。
注意事项：1、石膏像干透后才能上色，颜色干透后才能上清漆。
2、金像=金粉+清漆（少加汽油）。
色彩基础理论知识
色彩基础理论知识1、色彩三原色。
色彩三原色是指红、黄、蓝，从色彩原理上讲，这三种颜色能调出大部分颜色，而其他颜色则不能调出这三种原色。
由于三原色不能调配出黑色，只能混合出深灰色，因此在彩色印刷中，除了使用三原色外还要增加一版黑色.才能得出深重的颜色。
2、色彩混色。
红黄相混得橙，红蓝相混得紫，黄蓝相混得绿，若进一步相混可得到更多的颜色。
要验证这个结论，只需在彩色打印机上打印一张颜色构成较全面的彩色图纸便可，在10倍放大镜下就能大致看到各原色的分布情况。
3、十二色相环。
通过下面这个图表，我们可以比较直观地看到各色相混所产生的色彩变化，中心的三角形中是三原色，其中任意两色分别相混得到外围的紫、绿、橙色。
再用三原色与紫、绿、橙组合又得到另外的一些颜色，这些混色与三原色一起构成最外围的十二种颜色，即十二色相环。
如果再进一步组合，则会产生更多的、色彩变化更细微的颜色。
4、对比色。
色相环中直径两端相对的两种颜色，因为色彩差别最大，所以把它们互称为对比色。
把这两个颜色并列放在一起，它们会相互让对方的色彩完全显现出来，以红绿为例，红则更红，绿则更绿。
但把这两者等量相混，就说不出是个什么色了，色彩学中通常把这种颜色说成脏色。
5、彩度与明度。
色彩的鲜艳度叫彩度，明暗度叫明度。
色相环中的任何一个颜色其彩度都是高的(很鲜艳的)，欲降低其彩度可加黑色、白色或灰色(黑白灰称作无彩色)，通常白色能增加颜色明度但同时会降低颜色彩度，黑色和灰色则既降彩度也降明度。
6、混色量对色相的影响。
上面色相环中的混色都是理论上的等量混色(色料颗粒大小一致，数量一致)，在现实中不可能都按此方法调色，比如红色和蓝色等量相混得到图中的紫色，而3份红色和1份蓝色相混则得到图中的紫红色，如果再用紫红色和红色等量相混，那么蓝色就只占八分之一而红色占八分之七，这个混色就应该叫浅紫红色了，如果再照这种比例相混下去，混色中蓝色的影响力就将越来越弱，直到不足以影响红色。
色彩混合原理
.色彩混合原理.红黄蓝A：原色理论三原色，所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来，色彩学上将这三个独立的色称为三原色。
B：混色理论色彩的混合分为加法混合和减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。
（一）加法混合加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。
色光混合中，三原色是朱红、翠绿、蓝紫。
这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。
而：朱红光＋翠绿光＝黄色光翠绿光＋蓝紫光＝蓝色光蓝紫光＋朱红光＝紫红色光黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。
如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。
例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。
（二）减法混合减法混合主要是指的色料的混合。
白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，减少掉一部分辐射功率，最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩混合称为减法混合。
一般说来，透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用。
减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即：翠绿的补色红（品红）、蓝紫的补色黄（淡黄）、朱红的补色蓝（天蓝）。
用两种原色相混，产生的颜色为间色：红色＋蓝色＝紫色黄色＋红色＝橙色黄色＋蓝色＝绿色如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。
三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。
在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。
（三）中性混合中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，而并不变化色光或发光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不减低，所以称为中性混合。
有两种视觉混合方式：A:颜色旋转混合：把两种或多种色并置于一个圆盘上，通过动力令其快速旋转，而看到的新的色彩。
颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相似，但在明度上却是相混各色的平均值。
对色、调色基础ABC
对色、调色基础ABC一匹白胚＋一只染料= 一卷彩色斑斓的“画卷”。
这中间施了什么魔法？色彩的魔法，你想不想一起玩？一、颜色的形成一块面料上的黄、红、蓝，为什么面料具有不同的颜色？如何解决这个问题，首先我们要了解颜色与光的内在联系；其次，人的视觉仅仅只能感知可见光，可见光的波长范围长380nm-780nm；最后，我们都知道，太阳光是复合光（混合光），也是白光。
一束某种波长的单色光与另一束特定波长的单色光以一定强度混合时，可获得白光，我们就将这两种单色光成为互补色光。
1-1光的颜色与补色光的波长光的颜色光的补色补色光的波长380-435紫黄绿560-580435-480蓝黄580-595480-490绿蓝橙595-605490-500蓝绿红605-780500-560绿红紫-560-580绿黄紫380-435580-595黄蓝435-480595-605橙绿蓝480-490605-780红蓝绿490-500日常生活中，我们所感知的是光谱色的补色，而不是光谱本色，我们所感知的颜色是光线与物体的相互作用反映在人的视觉上所产生的结果。
例如，蓝色染料呈现蓝色，蓝色是由于光谱中的黄光被吸收，而染料本身反射了蓝光的缘故。
同理黄色染料吸收光谱中的蓝色光放射了黄光。
当一种物体各种波长的可见光，被平均地吸收，则呈现出灰色；被全部吸收，则呈现出黑色；被全部反射，则呈现出白色。
人们把黑、白、灰称为非彩色，剩余的红、黄、橙等都为彩色。
颜色有三大基本特性：色调、纯度和亮度。
色调（色相）：是指能够比较准确地表示某种颜色的名称：例如红、绿、紫等。
准确的表示物质的色调应该是用最大吸收波长来表示，它可区分颜色的深浅。
纯度（饱和度）：是指颜色中彩色成分与消色成分的对比，它可区分颜色的鲜艳度，例如黑、白色的纯度为0。
亮度（明度）：是指有色物体表面反射纯的光的强度，它能区分颜色的浓淡。
例如，非彩色的白色明度最高，黑色明度最低，而彩色中，黄色的明度较高，蓝色的明度较低。
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混色、配色、对色、调色的基本常识
混色：有加法混色和减法混色。
加法混色：是在人眼视网膜的同一点上同时（或迅速交替）射入两束或两束以上颜色的光，产生与这些光的颜色不同的另一个颜色的感觉，它是把色光叠加起来的混色方法<把两束光投射在一起所产生的混合便属于加法混合，它们混合的结果使混合光的亮度增加（等于混合前两光的亮度之和）>。
混合光的色相取决于参与混合各光的色相以及它们的相对强弱，如：红光和绿光可以混合出黄光或橙光。
若两束光以适当的比例混合能产生白光，如红光与蓝绿光，那么这两束光的颜色称为互补色。
加法混合的三原色是红，绿，蓝。
电视机屏幕上的各种颜色便是由红，绿，蓝三原色以加法混合的方式得到的。
减法混色：是把两个或两个以上的有色物体叠加在一起而产生的各有物体不同的颜色，我们所用的染料通常都具有这样的特性：能够有选择地吸收可见光谱中某些波段（或者说某些颜色）的光。
所以，染料的颜色是它吸收光源中一部分色光后剩余色光所表现出来的，例如黄色的染料致所以表现出黄色，是因为它吸收了绿、蓝等较短波长的光的缘故。
正是由于染料的这种吸光性，所以把两种染料混合在一起所表现出来的混合色的光亮度将会比混合前小，因而是减法混合。
另外，印刷品所产生的颜色也是各种颜色的油墨以减法混合的方式产生的。
减法混合的三原色是青蓝，品红，黄，它们分别是加法混合三原色（红，绿，蓝）的补色。
颜色的平均混合：色的平均混合可以用陀螺的例子来说明：先在陀螺面上贴几种颜色，黄色和蓝色然后将陀螺快速旋转起来，这时我们看到的颜色将会是绿色，它是黄色和兰色两种颜色在人眼的视觉反应时间内频繁作用于视网膜所产生的一种效果（或假
象）。
于这种混合的结果只使色相发生混合变化，而总的亮度并不改变，所以是平均混合。
说明：三种方式的颜色混合在不同的场合各有用处，掌握了它们的作用规律，我们便能使世界变得五颜六色，丰富多彩。
配色（拼色）
拼色三原色：红、黄、蓝。
(这里的红、黄、蓝是分别指减法混色的原色品红、黄、青)。
用二种不同的原色相拼可得到橙、绿、紫色、称它为二次色。
用二种不同的二次色拼合，或是任意一种原色和黑色或灰色相拼得到三次色。
拼色时应注意以下几点：
纤维的性质：因纤维结构不同，性质也不同，因此必须选用与纤维性质相适应的染料。
如染棉用活性，染涤用分散等。
拼色时应尽量选用同类型的染料，这有利于染色工艺的简化和操作。
染料的染色性能要相近。
如：直接性、上染速率、扩散性、染色牢度等，否则染后色光不一，在使用过程中褪色程度不同。
拼色用染料的只数应尽量地少，以便控制色光，拼色时最好不要超过三只染料。
如果染料本身就已由几只染料拼混而成，当用这种染料作主色时，选用拼色后的染料尽可能是染料拼混的成分，以减少拼用染料的只数。
要考虑染料的各项牢度。
包括：日晒、水洗、湿摩擦、汗渍、水渍牢度。
要考虑车间的生产情况，所选染料要方便车间生产。
要考虑成本。
在达到客户质量要求的情况下，选择成本最低的染料。
要考虑同光异谱。
主要是要求高的客户。
要掌握余色原理。
余色即两个颜色有相互消减的特性，如紫光蓝色，认为紫光太弱，可以加一些余色（黄色染料）来消减，值得注意的是：余色理论只适应于调整色光只是微量的调节，否则用量太多会影响色泽深度和鲜艳度。
对色
对色的方法:
选用对应的光源；
样板必须保持不透光；
样板和标准板摆放在灯箱的中央；
把标准板放在样板的右侧；
把样板与标准板呈垂直于看色者平行摆放；
对色时样板与目视方向呈45°角。
调色
调色的关键
首先要搞清楚何谓主色料和次色料？我们把决定颜色深度的染料叫主色料，把能调整颜色色光和鲜艳度的染料叫次色料。
主色料和次色料拼色，则得到各种所需要的颜色。
主色料与次色料只是相对而言，也即主色料不可能完全单一，次色料也不完全为两个同时存在。
比如：主色料和次色料要很好的配合，才能得到理想的结果。
某颜色，染料确定了,其主色料和次色料的关系就存在。
而且，只有比例最恰当的才可得到最佳效果的颜色。
在调色时，如何调整主色料和次色料，才能更快地得到更好的结果呢？最好分两种情况，一是次色料与主色料比例较大（大于10%）的情况，即颜色比较暗的情况，这种情况比较简单，按每单个染料的加减乘除计算即可。
另一种情况为次色料与主色料比较小（小于或等于10%）的情况也即为较鲜艳的情况，调整配方最好按次色料与主色料的比例进行调整。
特别是比例小于1%的情况，调色胆量要大一些，要比现用量少，则可以一笔挥去不回头。
要增加则要大踏步前进，成倍成倍发展，千万不要心痛。
在实际调色过程中，注意染料浓度的变化对染色深度变化的影响及染色饱和性问题对调色的影响。
当对于浅色、深色和中深色，如需增加同样中色深度，调色幅度浅，深色要大于中深色，当染料浓度达到染色饱和浓度后，此时再增加染料浓度对得色量变化影响不大，反而由于染液浓度太大，会引起染料的聚集而导致到得量有所下降。