现代主义建筑大师级其代表作品

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萨伏伊别墅折叠 现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930 年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约 22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由 支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层 有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一 个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶 花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内 外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体 以 增加变化。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面 和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯 通。别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细 柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任 何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但 内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何 体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒. 柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现， 对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
+ 朗香教堂的引人之处又在于它有一个非常复杂的形象结
构。本世纪初期，勒柯布西耶和他的现代主义同道们提 倡建筑形象的简化、净化。 然而，在朗香，勒氏放弃了 往日的追求，走向简化的反面复杂。试看朗香教堂的立 面处理，那么一点的小教堂，四个立面竟然那样各个不 同，你初次看它如果单看一面，绝想不出其他三面是什 么模样，看了两面，也还是想象不出第三面第四面的长 相，四个立面，各有千秋，真是极尽变化之能事，与萨 伏伊别墅几乎不可同日而语。再看那些窗洞形式，也是 不怕变化，只怕单一。再看教堂的平面，那些曲里拐弯 的墙线，和由它们组成的室内空间，也都复杂多变到家 了。当年勒氏很重视设计中的控制线和法线的妙用，现 在都甩开了，平面构图上找不出什么规律，立面上也看 不出什么章法。如果一定说有规律，那也是太复杂的规 律。萨伏伊别墅让人想到古典力学，想到欧几里得几何 学，朗香教堂则使人想到近代力学，非欧几何。总之， 就复杂性而言，昔非今比
纽约西格拉姆大厦
西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天 楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。密斯· 范·德·罗那种讲求技术精美的风格和那种“少”就 是“多”的主张以及对玻璃的使用，大大的丰富了建 筑艺术，而西格拉姆大厦也就成为了他最好的纪念碑 ，每当人们看到这座大厦，就会想起这一位杰出的建 筑设计师。
位于美国芝加哥密歇根湖畔，建于1951年—1953年，由建筑师密斯 设计，是早期高层建筑的代表作。公寓由两幢26层高的“方盒子” 组成，全部由钢和玻璃标准件构成，内部大空间可由住户随意进行 灵活隔断。这种形式的建筑成为以后美国以至全世界所流行的玻璃 盒子式摩天楼的 “样板”，被人 们称为“密斯 风格”。
密斯.凡.德.罗的个人 介绍
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便 更名为密斯· 凡· 德· 罗（Mies van der Rohe）。 密斯· 凡· 德· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特 （Frank Lloyd Wright）、勒· 柯布西耶（Le Corbusier）是二十世纪中期世界上最著名的 四位现代建筑师之一。对于建筑本身而言， 三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念 上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样， 密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼 得· 贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的 东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的 风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。这位德国土生土长的 建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任 芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院） 建筑系主任。
主要作品概况： ※ 1902年 ※ 1904年 芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building）
※ 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) ※ 1908年 芝加哥罗比住宅（Robie House）
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗 和 他 的 设 计
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路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗
(Ludwig Mies van der Rohe)
(1886.3.27.－1969.8.17.)
赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的 ————密斯· 凡· 德罗
勒· 柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学 的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特点： 1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面。
+ 勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限
度地利用了“陌生化”的效果。它同 建筑史书上著名的宗教建筑都不一样， 人们的眼光不能对之漠然。同时，朗 香的形象也还有熟悉的地方。那屋顶 仍在通常放屋顶的地方；门和窗尽管 不一般，但仍然叫人大体猜得出是门 和窗。它们是陌生化的屋顶和门窗。 正在所谓的似与不似之间。最大限度 然而又是适当的陌生化的处理，是朗 香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
因此他提出了以下七个观点：
密 斯 的 设 计 思 想
密斯出生于的一个石匠家庭.密斯没 有受过正式的建筑学教育，他对建 筑最初的认识与理解始于父亲的石 匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。 可以说，他的建筑思想是从实践与 体验中产生的。无论是在柏林的布 鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在 彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员， 或者是在柏林开办他自己的事务 所.....这些经历使他一步步的投身 于二十世纪翻天覆地的重大变革中， 并最终引领出一片贯穿二十世纪的 建筑思想体系。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中应用 的探索，发展了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风格。其作品特 点是整洁和骨架露明的外观，灵活 多变的流动空间以及简练而制作精 致的细部 。
作品展示
柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德罗所建，美术馆本身是一件 钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体 主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音 乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
德 国 柏 林 新 国 家 美 术 馆
建筑物讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导 地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的 钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表，西格拉姆大厦正 是这种倾向的典范作品。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦 是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物底部， 除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的 大空间，便于交通，使它显得不同凡响。建筑物外形 极为简单，方方整整，为直上直下的正六面体。整座 大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻 璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶 包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显 得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材、密斯精心的设 计及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪 华精美的大厦。整个建筑的细部处理都经过慎重的推 敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
※ 1959年10月建成开幕 Museum, New York）
赖特的设计理念
※感悟蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，表现自 然固有的旋律和节奏
※他还认为住宅不仅要合理安排卧室、起居室、餐橱、浴厕和 书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力 ※他坚持从实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在 发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间
芝加哥湖滨公寓
美国伊利诺斯州普莱诺
——范思沃
斯住宅
范思沃斯住宅是为女医生伊迪丝·范思沃斯修建的周 末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它优雅地坐 落在美国伊利诺斯州普莱诺的原野中，有一种柏拉图式 的完美秩序。这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英亩 的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充分利用周围 的自然景致，体现了密斯在人居与自然之间建立强有力 联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构做了如下说明： “大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅的 颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝试使 自然、居所以及人类三者结合，从而达到高度统一。”
+ 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建
筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓 （Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科 技时代的建筑天才。 + 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它 从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。密斯 对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与 形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是个例子。 在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东 西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有 奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身 和它里外连续流通的空间。
第四组
+ 1、格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结
合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通 风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的 生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。 2、格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。 他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗 皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播 现代主义建筑理论，对现代建筑 理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包 豪斯》。 3、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 4、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 5、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结 构的特性。 6、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。
※ 1911Fra Baidu bibliotek 威斯康星州普林格林（Spring Green, Wisconsin）建 造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin）
※ 1915-1922年 ※ 1936年 ※年代不详 Wisconsin） ※ 1938年
东京帝国饭店（Imperial Hotel）
流水别墅（Kaufmann House on Waterfall） 约翰逊公司总部（Johnson and son, Inc Racine, 亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona） 古根海姆博物馆（The Guggenheim
+ 密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这
种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、 水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得 以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但 在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑 的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设 计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁 等方法进行设计。 + 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是 上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。他用极为大胆、简 单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他 特别注意室内架构的稳固性。密斯也特别重视将自然环境、人 性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别 墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。 与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、 拱腹以及棚架等方面的设理念。