工业设计史-孟菲斯
工业设计史孟菲斯PPT课件
第2页/共24页
二、研究动机目的
1、了解“孟菲斯” 点，击分添析加“文孟本菲斯”的设计特点。 2、体会设计成为某一文化系统的隐喻或符号。 点击添3加、文分本析其对后期的影点响击，添获加得本启迪。
点击添加文本
第3页/共24页
三、相关文献探讨
“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师 组成。孟菲斯原是埃及一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设 计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
第6页/共24页
四、作品分析
4、1、1 索特萨斯作品分析 卡尔顿书架——详细分析
1981年，索特萨斯设计的一件博古架是孟菲 斯设计的典型。这是个比较复杂的作品。表面看 来戏诩、调侃、恶搞，但是如果多了解一下，他 这个人不那么简单，那么表面，当时现代艺术博 物馆收藏的现代设计作品全部是现代主义风格的， 他看到这种情况心里有疙瘩：为什么只有现代主 义的作品才能够进博物馆呢？一点色彩度没有， 因此设计了很古怪的家具，加上非常艳丽的色彩， 作品出来的时候大家说这个人有病，他的这个荒 诞不经的设计就是卡尔顿书架。结果这个书架把 现代主义设计的传统给颠覆了，后现代主义在产 品设计中、家具设计中大行其道，因而看这个书 架，就不仅仅是个书架那么简单，而是现代设计 过程中的一个转折点、一个里程碑了。
孟菲斯（Memphis）
简介
研究动机目的
相关文献探讨
作品分析
第1页/共24页
一、简介
时间 成立
运动背景 著名设计师
二19十81世年纪12七月十以年索代特后萨期斯在为意首大 利的发这展一形批成设的计在师设们计在界米探兰索结装成饰了艺 术“的孟新菲的斯设集计团群。体”结孟成菲了斯“的设阿计尔师奇
工业设计史复习资料(1)
1.浪漫主义18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域，始源于工业革命后的英国，带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
要求发扬个性自由，提倡自然天性，追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。
反对机械化，对抗机器生产。
由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
2.样式设计即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，而技术零件的生产则可保持相对稳定。
以市场为导向，本质是形式主义，现代主义“多样化的统一”原则让位其反面“统一中的多样化”。
以福特公司为例，是商业设计的代表。
3.折衷主义其历史背景是随着美国工业的发展，“美国体系”得到更广传播。
美国发展成为了一个复杂而多元化的社会，开始意识到他在世界上的地位，并努力寻求文化上的认同感。
在19世纪，一个更为直接和严峻的问题就是风格上的折衷主义，所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥某种特定风格，也被称为“集仿主义”。
4.后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70-80年代的建筑界和设计界掀起轩然大波。
旨在反抗现代主义纯而有纯的方法论的一场运动，所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言。
后现代主义的主要特征归结于三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。
5.青春风格在德国，新艺术称为“青春风格”，得名于《青春》杂志。
在青春风格艺术家和设计师作品中，曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成几何因素的形式构图，是新艺术转向功能主义的重要步骤。
雷迈思克米德是“青春风格”的重要人物，他设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破。
著名的建筑师、设计师贝伦斯也是青春风格的代表人物，美国的代表人物泰凡尼擅长设计和制作玻璃制品。
6.有计划的商品废止制美国商业性设计的核心，即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。
工业设计史
1“工业设计”一词由西纳尔在1919年首次提出。
2欧洲“新艺术”运动主要以法、比利时两个国家为中心发展起来的。
3苏格兰的新艺术风格以麦金托什为代表。
4国际工业设计协会1957年立于英国伦敦。
5.1957年成立于英国伦敦6“国际工业设计协会”英文缩写为ICSID。
7德意志制造联盟的创建人是穆特休斯。
8.60年代的POP流行派起源于英国9工业设计与航天科研项目的合作始于60年代。
10.工业设计与航天科研项目的合作始于60年代。
11.飞利浦是荷兰电器、电子产品生产企业的代表。
12.罗森泰尔公司以生产日用陶瓷为主。
13.斯堪的纳维亚的设计运动起自瑞典和丹麦14日产在工业设计上首先提出“人车调和”的口号。
15英国工艺美术运动的主要代表人物是莫里斯。
16新艺术派在德国称之为青年风格派。
17卢斯提出了“装饰即罪恶”这一著名论点。
18装饰艺术派是20世纪20～30年代的一股设计思潮。
19“形式追随功能”是由沙利文提出的。
20“德意志制造联盟”的发起人是穆特西乌斯.21穆特西乌斯创建了“德意志工作联盟”.22“红蓝椅”的设计者为里特维尔德. 23.“红蓝椅”是根据蒙德里安的二维绘画作品演化而成的设计作品。
24.意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个设计师组织.25“解构主义”意即——重视个体反对统—，造成不确定感26.英国工艺美术运动是一场否定机器的设计启蒙运动。
27“大艺术”与“小艺术”结合是格罗皮乌斯首先提出来的。
28“新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家展销新艺术风格设计作品的商店.29“分离派”是新艺术派在奥地利的延伸。
30“有计划设计废弃制”是由厄尔提出的一个设计论点。
33.以“流线型”风格为特征的设计师有盖德斯等人。
31.“和魂洋才”设计风格意指日本思想加欧美手法20世纪80年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团叫“孟菲斯”小组。
32.“高技术”设计风格意即高新技术要素与形式探索结合.33.人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
工业设计史-孟菲斯
孟菲斯起源：索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（A.Fabbri）介绍，担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间，索札斯也为该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异，逐渐和这家工厂路线分歧，厂方甚至于表示：…工厂出品的方向必须跟随潮流，迎合大众，方能获得更多利益。
‟1970‟s他结合了对现代主义失望的设计师成立了Alchymia工作室；其中成员有设计家布郎吉（A.Branzi）、门蒂尼（A.Mcndini）、德鲁齐（De Lucchi）和布巴（D.puppa）。
1978年索札斯等人在阿基米亚艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。
次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司（Sottsass Associati），即为大名鼎鼎的…孟菲斯‟（Mcmphis）孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧郁》得名，它的名字既是美国的一个城市名，又是古埃及的一座城市名，索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化，结合历史文化，这和孟菲斯的设计理念是息息相关的。
其后…孟菲斯‟便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时，并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（G.Sowden）、格利夫斯（M.Graves）、乌梅达（M.Umeda）、夏尔（P，Shirc）等。
理念：“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。
形式不追随功能。
现代主义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。
“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。
功能只不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。
形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。
如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并交融在一起。
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计1980年的12月，设计师Ettore Sottsass与一群年轻设计师在家里的公寓聚会，当时播放着这首歌：Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again所以，这是米兰。
但这不是一个很意大利式的运动：Memphis没有发表主张宣言，因为他们反对任何限制设计思维的固有观念，将大众原本视为错误的观点放入设计中，并将其塑造为一个无法无天的运动，为的是庆祝这个不受拘束的创意探索。
让我们从70年代已有的极简风格、现代主义中解放，取而代之是对反叛的拥护（注重设计的装饰性，注重设计的个性化及人文思想，完全放弃了没有色彩、功能主义）。
因此孟菲斯和苏特萨斯设计团队诞生了。
孟菲斯的核心是从一些已经存在的设计运动来汲取灵感，你会发现以下几点：装饰艺术：在于其几何元素的美感波普艺术：可以从其大胆的配色看出20世纪50年代媚俗的视觉艺术：完全有别于70年代拘谨的极简主义设计风格。
这个运动影响非常大，连华尔街日报的近期报导都说：“新孟菲斯”美学的复苏，声称：“对于全球的后千禧年设计师来说，孟菲斯设计风格是他们灵感的主要来源”。
不过，在这个新的浪潮下，设计师们选用了较高质感的素材，像金属或大理石，来取代孟菲斯风格惯用的塑料材质。
1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒·德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
该组织反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。
索特萨斯认为：设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。
因而，曼菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。
后现代与孟菲斯
设计就是设计一种生活斱式，因而设计没有确定 性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。
“孟菲斯”对功能有自己的全新解释：
功能不仅是物质上的，还可以是情感上的。 它树立了一种新的产品内涵即产品是一种自觉的 信息载体。产品不仅要有使用价值，更要表达一 种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的 隐喻或符号。
在风格上， “孟菲斯”表现出 各种肌肤个性的 情趣和天真、滑 稽、怪诞和离奇 等。这些个性的 文化意义也派生 出关于材料、装 饰及色彩等斱面 的一系列新观念。
用材，着色上 “孟菲斯”的设计不 少是家用产品，其 材料大多是纤维、 塑料一类廉价材料， 表面饰由抽象的图 案。设色上常常故 意打破配色常规， 喜欢用一些明快、 风趣、彩度高的明 亮色调。
2014-1-8
“孟菲斯”作品欣赏
亚历山大· 门迪尼（Alessandro Mendini）作品欣赏
2
在荷兰设计了格 罗宁根博物馆
2014-1-8
“孟菲斯”作品欣赏
亚历山大· 门迪尼（Alessandro Mendini）作品欣赏
3
门迪尼设计的一把花哨的椅 子“普鲁斯特座椅”成了后 现代主义在意大利最极端的 作品之一
1
80年代叱咤风云的意大利设 计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一。 马特· 桑属于现代建筑师第 二代。“当设计师形成一成不 变的风格，他的创作潜力会受 到限制”。所以从马特· 桑的作 品能看到他的大胆和创新的风 格。
2014-1-8
“孟菲斯”作品欣赏
马特· 桑（Matteo Thun）作品欣赏
2
2014-1-8
4
1981年 桌子和椅子
2014-1-8
“孟菲斯”作品欣赏
拉查理· 杜帕斯奎尔（Nathalie Du Pasquier）作品欣赏
工业设计史——现代设计发展
２０世纪初至３０年代的 国际主义风格的建筑大师 密斯· 德· 凡· 罗（Ludnig MiesVan DerRohe）的 “MR”轻巧、优雅的钢管椅， 巴塞罗那椅与巴塞罗那世 界博览会的德国馆的三维 空间设计，建筑与椅子一 样是代表他“少就是多” 的设计思想的杰作。
芬兰建筑大师阿尔瓦· 阿尔托 （Alvar Aalto 1898—1976）把 家具设计看成是“整体建筑的附 件”，他采用蒸气弯曲木材技术 而设计的一系列曲木家具，具有 强烈的有机功能主义特色，成为 现代家具设计非常独特的经典作 品，是他构成追求完美的有机形 式风格建筑的一部分。
家具
现代家具
自清代中叶以后，我国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击， 在吸收西方家具的让程中，不断地出现了许多新品种和新款式，如 镜台、片子床、五斗柜、大衣柜、写字桌、百灵台，等等。这些家 具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的 各种新产品，都被人们称之谓“现代家具” 。
楠娜蒂兹尔的家具设计
楠娜蒂兹尔（Nanna Ditzel_）是丹麦最典型资格最老的女设计师，在晚年，她集中精力研究椅子设计，包 括技术、材料、造型和功能，特别注重“以人为本”设计椅子，受到美丽的蝴蝶的启发，她把蝴蝶的飘逸轻 灵的灵感应用于设计之中，创造了一系列用优美弧形构成如翅膀般的轻灵的椅子造型，为丹麦现代家具设计 带来了新型的设计思想，表现出她非凡的艺术才干和幽默感。
始人与领导者，是一位天才者的设计杰 出大师，最大贡献就在于他们开创的一 种全新的开放式的设计思想，表现了一 种全新的自由的生活观念。他认为： “设计对我而言……是一种探讨生活的 方式。”即设计就是设计一种新的生活 方式。他的
孟菲斯设计风格 报告
孟菲斯设计风格报告一、介绍孟菲斯设计风格（Memphis Design）是20世纪80年代的一种流行的艺术与设计风格，兴起于意大利的孟菲斯设计工作室。
它以明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案为特点，被认为是一种独特而前卫的设计风格。
本文将对孟菲斯设计风格的起源、特点和影响进行探讨。
二、起源孟菲斯设计风格的起源可以追溯到1981年，在这一年，意大利设计师埃特雷·苏特萨萨（Ettore Sottsass）创办了孟菲斯设计工作室。
孟菲斯设计工作室由一群年轻的设计师组成，他们试图挑战当时主流的艺术和设计观念，推动创新和自由的表达。
三、特点孟菲斯设计风格的特点之一是明亮的色彩。
在孟菲斯设计中，常见的色彩包括红色、黄色、蓝色等鲜艳的颜色，它们的组合充满活力和对比。
这种大胆的色彩选择使得孟菲斯设计风格在当时的设计界与众不同。
其次，孟菲斯设计风格以抽象的几何形状为基础。
方块、圆形、三角形等图形元素常常出现在孟菲斯设计作品中，它们被拆解、重组、重复使用，创造出一种有趣而富有节奏感的视觉效果。
此外，孟菲斯设计风格还注重大胆的图案设计。
无论是动物纹理、花卉图案还是几何形状，都可以成为孟菲斯设计作品中的元素。
这些图案通常以不同尺寸和颜色的图形组合而成，呈现出一种充满活力和互动性的视觉效果。
四、影响孟菲斯设计风格对于当时的设计界产生了积极的影响。
它打破了传统的设计规范，注重个人创意和表达。
孟菲斯设计工作室的成立和富有个性的设计理念，为设计师们赋予了探索和实验的空间。
孟菲斯设计风格也为后来的设计潮流产生了重要的影响。
它的艺术性和前卫性让人们重新审视了设计的概念和功能。
孟菲斯设计风格的元素在后来的设计中不断被借鉴和重新演绎，为设计界带来了更多的创意和可能性。
五、结论孟菲斯设计风格以其明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案而闻名于世。
它的出现挑战了传统的设计观念，为设计界带来了新的思考和创新。
同时，孟菲斯设计风格的兴起也极大地影响了后来的设计潮流，并为设计师们开辟了更多的创意空间。
工业设计史复习资料
绪论工业设计三阶段：设计萌芽阶段手工业阶段工业设计阶段工业设计三时期：1750（18世纪下半叶）到1914（20世纪初期）1915（第一次世界大张）到1939（第二次世界大战）1950到现在（二次世界大战以后）第一篇手工业设计阶段中国手工业：陶器（慢轮彩陶）青铜器（失蜡法）漆器瓷器（宋瓷）明代家具（分类发展原因）国外手工艺：埃及设计（金字塔阿蒙神庙）古希腊（3柱式）罗马（翻模赤红色）欧洲中世纪（哥特式及教堂）文艺复兴后的设计（巴洛克洛可可）第二篇1.18世纪的设计风格新古典追求古典风格和间接、电压、节制的品质以及高贵的淳朴和壮穆的宏伟切普代尔木匠世家椅子靠背不同魏德伍德陶瓷业波特兰花瓶保尔顿小五金引进机械化生产为主第四章2.机械化与设计英国的纺织业18世纪中叶阿克莱特（水利纺纱机）哈格瑞夫斯（珍妮纺纱机）克罗普顿（骡子纺纱机）织布机出现飞梭技术与设计土木工程师柯本《机车工程与铁路机械化》实用主义工业产品追求美学与实用的协调维也纳托勒公司生产的曲木家具1865年第一种塑料赛璐珞1888 柯达盒式相机3. 美国制造体系与技术新生产方式的特点：标准化产品的大批量生产产品零件具有可互换性使用大功率机械化装置怀特尼美国制造体系之父霍尔来福枪科尔特海军型左轮手枪4.美国早期的汽车设计汽车是美国典型的消费工业品汽车革命亨利·福特T型车和流水装配线作业5.标准化和合理化为了进行皮赖那个生产，产品必须标准化，即不见的尺寸设计应该精密并严格一致。
贝伦斯电水壶80多种组合第五章折衷主义：就是任意模仿历史上的各种风格，或者自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，也被称为“集仿主义。
1.19世纪上半叶设计理论的发展帕金斯反对“纯美”的观点科尔推崇帕金斯的设计原则雕塑家贝尔洛可可复兴式的鱼餐具2.水晶宫国际工业博览会1851 英国伦敦海德公园帕克斯顿钢铁和玻璃设计水晶宫意义：全面展示了欧洲和美国工业发展的成就，暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的革命。
孟菲斯
纳 斯 爱 里 · 杜 帕 斯 奎 尔（Nathalie du Pasquier） ） 1957年出生于法国，一个自 学成才的艺术家，居住在意 大利。她为孟菲斯设计家具 和产品，同时也几个公司设 计纺织品。她的灵感来源于 她在非洲、印度和澳大利亚 的旅行中所接触的当地艺术。 自从80年代后期，她致力于 她特有的绘画艺术。
阿尔托·辛比克 Cascata 台灯（左）1996年 Coco 台灯（中、右） Foscarin制造 2000年
阿尔托·辛比克 上海地铁站（上） The gates of the city（右）
Thun） 马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟 菲斯”集团的创办人之一。
1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立Cibic & Partners 工作室。 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交 流中心Fabrica的设计总监。
阿尔托·辛比克 Belvedere 桌柜（右、中）1982年 Standard 桌子（上） 1991年
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 法国 陶瓷花瓶 1986年 意大利 “孟菲斯”制造
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 钟的系列 (左、中)意大利 LORENZ制造 Bordeaux 台灯 (右)
纳斯爱里·杜帕斯奎尔
陶瓷水果盆 1986年 意大利“孟菲斯”制造
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic） ）
意大利著名建筑设计大师.1955年生于维琴察 市。1979年移居米兰，与埃托·索德萨斯共 事。1980年“孟菲斯”设计团队成立，作为 索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯” 集团的创始者之一。
液体的形状和流动千变万化，这种变 化给予马特.桑无穷的灵感，从而设计 出独一无二的马特.桑--凯乐玛系列 （Matteo Thun By Keramag）。此系 列结合了设计和技术的精髓，首创了 龙头镶在陶瓷里，水像瀑布一般泻入 盆中，好似流水聚集小泻湖，而后流 向他方。瀑布式出水几乎听不到水流 的噪音。这就是Keramag之Matteo Thun面盆不同寻常之处——在带瀑布 的面盆享受活水的体验。
工业设计史精华压缩3
工业设计是一门古老而年轻的学科。
作为人类设计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源;作为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。
工业设计产生的条件是现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
通过形形色色的工业产品，工业设计对现代社会的人类生活产生了巨大的影响，并构成了一种广泛的物质文化，提高了人民的生活水平。
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
设计的萌芽阶段可以追溯到旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化，人类的设计概念便由此萌发了。
到了新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。
而工业革命兴起，人类开始用机械大批量地生产各种产品，设计活动便进入了一个崭新的阶段——工业设计阶段。
工业设计阶段——批量生产批量消费。
又分为三个阶段：18世纪下半叶至20世纪初——酝酿和探索；一战至二战——形成与发展；二战后——多元化。
到了新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。
而工业革命兴起，人类开始用机械大批量地生产各种产品，设计活动便进入了一个崭新的阶段——工业设计阶段。
明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;二为几案类;三为床榻类;四为台架类;五为屏座类。
其中主要的特色是：①注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具;②充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆;③注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
明代家具发展的原因主要在于以下三个方面。
（1）园林建筑兴起；（2）木材丰富；（3）木工工具的发展明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。
简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。
工业设计史试题库(有答案)
工业设计史试题选择题【A】“工业设计”一词由______在1919年首次提出。
A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。
A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。
A 法、英B 法、德C 法、比利时【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。
A 里特维尔德 B 麦金托什【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦.A 1957 B 1921 C 1919【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID【B】德意志制造联盟的创建人是（）. A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯【B】60年代的POP流行派起源于（）。
A 意大利 B 英国 C 美国【B】格罗皮乌斯是（)的学生。
A穆特西乌斯B贝伦斯【C】飞利浦是( ）电器、电子产品生产企业的代表。
A美国B挪威C荷兰【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自（)和（)。
A挪威B芬兰C瑞典D丹麦【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。
A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿.a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。
a“装饰即罪恶"b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空"【D】装饰艺术派(艺术装饰风格）是＿＿的一股设计思潮。
a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的.a 沙利文b格罗皮乌斯c赖特d米斯。
凡德罗【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德。
维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。
关于孟菲斯
埃托·索德萨斯 意大利 便携式打字机 1969年 该设计接受了波普运动的思想，是 当时极受欢迎的畅销产品
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 埃托•索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在
设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于 一体，并不断探索设计的潜在因素。
迈克尔·德卢奇 桌 1984年
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起
2
• 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室” （Super Studio）和“阿契卓姆”（Arch zoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗， 影响也不大，称为激进设计的前期。
New Domestic Landscape）的展览，以感谢
意大利先锋派设计在过去的10年中所做出的
主要贡献，这次展览所展示的那些被排除在
经典设计作品以外的不同寻常的设计，清楚
的表明他们已经成为很多运动中的一个特殊
的公开声明。同时也为“孟菲斯”主义设计 理念的形成埋下了一颗种子。
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯 Arredoluce 制造
• 阿尔奇米亚工作室的成立既是意大利在经历了一些 激进的设计团体的探索和实践后的结果，同时也是 受到了当时设计领域后现代思潮的影响。这一工作 室和后来的“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运 动力最为重要的组织之一。
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 阿他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表
• 在“孟菲斯”的设计中结构和装饰具有同样的含 义，设计不再被看作是一个整体，而是多种部件 的组合。但“孟菲斯”并没有生产任何可以长期 使用的家具，而只是传达出了一些确切的信息。 它追求的是经典的、永恒的风格。
厌倦了极简主义？快来看看孟菲斯风格吧！
厌倦了极简主义？快来看看孟菲斯风格吧！在设计史上，曾经有一个这样的设计小组，他们厌倦了现代主义的单调与乏味，不断地做出反叛，创造了一种与众不同的设计风格——孟菲斯风格。
听到孟菲斯这个名字，大家可能会以为这是一个兴起于美国的设计流派，但其实它真正的起源地是在意大利米兰。
1980年的意大利米兰，22位年轻的设计师聚集在了一起分享各自对设计的想法，一番讨论过后，他们决定要创造一些不一样的东西，于是便成立一个叫“孟菲斯”的设计小组来实现他们的设计理念。
孟菲斯这个名字是来自于鲍勃迪伦的一首歌《Stuck inside of Mobile with the Memphis Blues Again》，这是他们最喜欢在晚宴上播放的歌曲。
就这样，由核心人物索特萨斯带领着一群文青设计师成立的设计小组，在设计史上开创了一种全新的设计流派。
20世纪80年代时后现代主义已经开始盛行，一些设计师和建筑师们渐渐开始反对现代主义的单调与冷漠，抛弃过分强调实用而只有单调色彩的功能主义，转而注重装饰和设计的个性化与人文思想。
孟菲斯在成立之初就反对任何限制设计思维的固有观念，不断对原来的设计理念进行反叛。
他们在后现代主义的基础上结合了以往的装饰艺术与波普艺术，用高饱和度的色彩，点、线、面等几何元素，设计了一些怪异离奇却杂而不乱的造型，使得这种风格看起来轻快活泼，充满跳动感与趣味性。
同时他们强调手工艺方法制作的产品，并积极从东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。
这使得孟菲斯设计表现出了从天真滑稽到怪诞离奇等等的不同情趣，展现了各种富于个性化的文化内涵。
孟菲斯风格的设计作品主要集中在室内设计领域，设计师们用大胆的色彩，打破常规的造型，给处于环境之中的人以强烈的视觉冲击。
但是，他们的设计是完全侧重在艺术上的创意设计，很多时候忽略了对使用功能考虑。
而且，孟菲斯的产品大多需要手工制作，这也限制了他们的进一步发展与流行。
尽管流行的时间不算太长，但是孟菲斯风格还是对现代设计产生了广泛的影响，尤其是对现代工业产品设计、家具设计、服装设计、平面设计等方面。
最新工业设计史-孟菲斯资料
孟菲斯起源：索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（A.Fabbri）介绍，担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间，索札斯也为该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异，逐渐和这家工厂路线分歧，厂方甚至于表示：‘工厂出品的方向必须跟随潮流，迎合大众，方能获得更多利益。
’1970’s他结合了对现代主义失望的设计师成立了Alchymia工作室；其中成员有设计家布郎吉（A.Branzi）、门蒂尼（A.Mcndini）、德鲁齐（De Lucchi）和布巴（D.puppa）。
1978年索札斯等人在阿基米亚艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。
次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司（Sottsass Associati），即为大名鼎鼎的‘孟菲斯’（Mcmphis）孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧郁》得名，它的名字既是美国的一个城市名，又是古埃及的一座城市名，索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化，结合历史文化，这和孟菲斯的设计理念是息息相关的。
其后‘孟菲斯’便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时，并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（G.Sowden）、格利夫斯（M.Graves）、乌梅达（M.Umeda）、夏尔（P，Shirc）等。
理念：“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。
形式不追随功能。
现代主义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。
“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。
功能只不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。
形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。
如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并交融在一起。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
个品图。形关设注计产社品团形，式是主在义经的过观创念办，者主相张当
D 发展历程 evelopment History
模把2糊产0世的品纪激6的0年进造代讨型较论从著名后社的产会设生经计组的济织。中“受独超级到立工了出作后来室”现。 代设描幻（这称思计绘想S个为u潮小了。时激pe期进的组一r 激设S成影个tu进计d为响希设的io计 前后。）望的期和现这通原。“代一过则阿尚设工契建未卓计作筑明姆运室改朗”，动和（变影A力“世r响ch最孟界也zo不为菲的o大m重斯，）”。 要的组织之一。
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
孟菲斯作品赏析
孟菲斯作品赏析孟菲斯(Memphis)是20世纪80年代兴起于意大利的一种设计风格，以其鲜艳的颜色、夸张的形状和抽象的图案而闻名。
这种风格的设计作品通常充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
孟菲斯风格的设计作品在当时引起了轰动，成为了当时设计界的一股新风潮。
在这篇文章中，我们将对孟菲斯风格的设计作品进行赏析，探讨其设计理念和艺术特点。
首先，孟菲斯风格的设计作品通常具有鲜艳的色彩。
这种设计风格摒弃了传统的中性色调，大胆运用了鲜艳的红、黄、蓝等颜色，给人一种强烈的视觉冲击力。
这种色彩的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了活力和生机，让人感到愉悦和愉快。
同时，鲜艳的色彩也使得这些设计作品在空间中具有很强的存在感，成为了空间的焦点和亮点。
其次，孟菲斯风格的设计作品常常具有夸张的形状和抽象的图案。
设计师们大胆地将各种形状进行组合和重组，创造出了各种奇特的家具和装饰品。
这些作品的形状常常不规则，充满了动感和活力，给人一种前卫和潮流的感觉。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用抽象的图案，如波浪线、几何图形等，使得作品更加具有艺术感和时尚感。
这种形状和图案的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了创意和想象力，让人眼前一亮。
此外，孟菲斯风格的设计作品还常常具有夸张的比例和线条。
设计师们常常将家具和装饰品的比例放大或缩小，创造出了一种夸张的效果。
这种夸张的比例使得作品更加引人注目，给人一种强烈的冲击力。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用曲线和弧线，使得作品更加富有动感和流畅感。
这种线条的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了美感和艺术感，让人感到赏心悦目。
总的来说，孟菲斯风格的设计作品充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
其鲜艳的色彩、夸张的形状和抽象的图案，以及夸张的比例和线条，使得这些作品充满了创意和想象力，成为了当时设计界的一股新风潮。
虽然孟菲斯风格的设计作品在当时引起了很大的轰动，但是随着时间的推移，这种设计风格逐渐淡出了人们的视野。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
家具作品分析
4、2、1 后期作品比对分析
雅则梅田 日本设计师
以“花”为创作原型的家具
文本 月光花园扶手椅
月光花园扶手椅，设计于1990年，其主体为 六片花瓣，其中向上的三片，一片为靠背，另外 两片为扶手，向前的一片充当坐垫，向下的两片 与花柄一起形成三角支撑。该椅子是高新科技与 专业手工技术的结合，以不锈钢为构架，外部包 裹天鹅绒面料，内部用聚亚安酯和厚毛料填充， 将美观与舒适融合一体。
4、2、2 玫瑰椅分析
文本 文本
文本
玫瑰椅设计于1990年。这把椅子就像一把
盛放的花朵，一片片花瓣重叠起来的座垫，属
和木头两种材料，其椅脚为铝制，实际上也是
文本
玫瑰花的一部分——玫瑰花的刺，整个设计浪 漫之中带有高贵的气质。
4、2、3 安祖花(红掌)椅分析
米们后亚努现力”代把工主设作计室义变，在成他设大们计众反界索文对最化单特有的调萨影一、斯冷
峻部响的分的现，组代他织主们义从是、西意提方大倡设利计装一中饰个获，名得追为灵求 装强感艺“饰调，术孟艺、手20菲术东工世斯方与艺纪艺设方”初术计法的的、功的装设第能作饰计三的品艺集世创和术团界造谐，。的。一波艺以致普
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材料、塑 料一类廉价材料，表面饰有抽象图案，而且布满产品整个表面。
孟菲斯 设计影响的领域
孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为：
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来 改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的； 既是传世之作，又是随心所欲。
现术代传艺统术、和古民代间文艺明术和为国参外考文，明积中 极神开圣展的创纪作念活碑动式和建评筑论等宣，传都活给动他。 代们表以人起物示是和意参大考利。的孟菲门斯迪的尼设、计索 特师萨的斯认为等：人。他他们们的模设索计变不更仅设要计使 语人言们，生创活造得了更许舒多适形、式快乐怪，诞而、且颇 具反象对征一意切义固的有家观具念装，饰反品对、将艺生术活 品铸和成日固用定品模，式引。起社会瞩目并产 生影响。
因为圆滚滚的沙发加上圆形脚凳，能够包容
任何人的身体，这个沙发组合成为名副其实 的经典设计。
同期作品比对
解构主义
他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映
真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。 文本
文本
点击添加文本
文本
文本
解构主义代表作：拉·维莱特公园
同期作品比对
艺术装饰风格
材料：乳白塑料和粉色霓虹灯制作的热感框架
浑圆的沙发
佩斯加 文本 文本
文本 文本
看见这个浑圆的沙发，想到的自然是丰
润的女性胴体，很多人都把这款沙发比喻成 温暖的母体，其实是误解设计师的意思了。 佩斯加当年是想反映那个年代女性受奴役的 现实，通过这款沙发，佩斯加表达了自己关 于女性的思考，他认为女性全部是被奴役的 囚犯，所以，将沙发点的击外添形加设文计本为女性的体 征，然后把球形脚凳和沙发之间用一根锁链 连接，这正是通常人们心目中囚犯的模样。
“孟菲斯”成立后，队伍逐渐扩大，除了意大利外，还有美国、奥地利、西 班牙及日本等国的设计师参加。1981年9月，“孟菲斯”在米兰举行了一次设计 展览，令国际设计界大为震惊。
“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，对功能上有自己 的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之 间一种可能的关系。
4、1、1 索特萨斯作品分析
卡尔顿书架——详细分析
凌乱的书架设计和穿插在其中的抽屉让产 品变得生动、有趣。
底板较厚，给人较为稳定的感觉，从下 部到中间，长度逐渐扩展，从中间到顶部的 长度又收缩，这种看似无序的设计中其实也 存在着一定的几何规律，具有鲜明的秩序。
4、1、2 索特萨斯作品分析
湿婆花瓶 这个陶瓷作品，有一点儿像纪念碑，有一点 儿像坟墓，有一点像被遗弃了的神庙，又有一点 像古文明的废墟，从这废墟中，我们管窥到关于 未知古文明的叙述。 这个大花瓶，很大部分要归功于印度文化。
艺术装饰风格是一种折衷的风格，它融 合了带有机器时代的色彩的传统工艺图 案。这种风格经常带有丰富的色彩、醒 目的几何图案和大量的装饰的特点。
文本 文本
文本
文本
纽
约
克
莱
点击添加文本
斯 勒
大
厦
家具作品分析
4、2、1 后期作品比对分析
雅则梅田 日本设计师 他被索特萨斯邀请加入了成立的著名后现代主义设计
组织“孟菲斯”(Memphis)成为第一批成员，在那里他设计 了著名的TAWARAYA围护包厢，该作品成为后现代主义的象 征作品。
四、作品分析
4、1、1 索特萨斯作品分析
卡尔顿书架——详细分析
这五彩书架用各种颜色模式的磨砂塑料层压 板组合而成。 它像一个可爱的积木玩具。这个书架 色彩艳丽、造型古怪、滑稽，上部看上去像一个机 器人，具有生动的姿态，它采用轴对称的造型设计， 在不规则中寻找秩序，使得作品展现生命力。
四、作品分析
点击添加文本
五、对后期作品的影响
但它“们孟已菲对斯工”业的设设计计和在文理本很论大界程产度生上了是具试体验的性影的响，，多给作人为们博以物新馆的的启藏迪品。。 许多色文彩本、装饰和表现的语言已为意大利设计的产品所采用，使意大 利的设计在20世纪80年代获得了更高的声誉。“孟点击菲添斯加”文也本在国际上得 到了反响，日本的“生活型”设计就是一例。
材料：釉面陶瓷
4、1、3 索特萨斯作品分析
超级草莓镜子 灰色家具系列（Mobili Grigi） 被认为是埃托•索托萨斯最重要的 作品之一。但现在只有“超级草莓 镜子”还在大量生产，其余的物件 只生产很少的样品。 用粉色装饰镜子的边缘是孟菲斯 在色彩上的特色，其常常打破配色的 常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度 高的明亮色调，特别是粉色、粉绿之 类艳俗的色彩。 在造型上也采用曲线的特色，尽 情表现了镜子如水般的流动感。
这些椅子造型简练，通过抽象的手法 提炼花卉形态特征，作文为本整件家具造型的 艺术表达形式，使家具具有雕塑般的自 然美文感本，表达了现代人对自然美的向往 和追求。
雅则梅田在日本传统文与本西方现代文化 之间进行有意的尝试与探索。在传统与现 代的冲突文中本找到一条具有日本文化特色“和 魂洋才”的现代设计风格。
TAWARAYA围护包厢
家具作品分析
4、2、1 后期作品比对分析
雅则梅田 日本设计师
百合椅、玫瑰椅、兰花椅系列作品，这些椅子造型简练，通过 抽象的手法提炼花卉形态特征，作为整件家具造型的艺术表达形式， 使家具具有雕塑般的自然美感，表达了现代人对自然美的向往和追 求。
在这些作品中可以看出，雅则梅田在日本传统与西方现代文化 之间进行有意的尝试与探索。雅则梅田认为现代的商业社会破坏了 日本美丽的自然环境，他希望通过采用花卉的造型，重现自然的美， 挖掘日本文化的根，在传统与现代的冲突中找到一条具有日本文化 特色“和魂洋才”的现代设计风格。雅则梅田的设计实践对于构建 具有中国特色的现代家具设计风格也是非常值得学习借鉴的。
四、作品分析
4、1、1 索特萨斯作品分析 卡尔顿书架——详细分析
1981年，索特萨斯设计的一件博古架是孟菲 斯设计的典型。这是个比较复杂的作品。表面看 来戏诩、调侃、恶搞，但是如果多了解一下，他 这个人不那么简单，那么表面，当时现代艺术博 物馆收藏的现代设计作品全部是现代主义风格的， 他看到这种情况心里有疙瘩：为什么只有现代主 义的作品才能够进博物馆呢？一点色彩度没有， 因此设计了很古怪的家具，加上非常艳丽的色彩， 作品出来的时候大家说这个人有病，他的这个荒 诞不经的设计就是卡尔顿书架。结果这个书架把 现代主义设计的传统给颠覆了，后现代主义在产 品设计中、家具设计中大行其道，因而看这个书 架，就不仅仅是个书架那么简单，而是现代设计 过程中的一个转折点、一个里程碑了。
孟菲斯
工业设计史 作业
XX 成员：XX
孟菲斯（Memphis）
简介
研究动机目的
相关文献探讨
作品分析
一、简介
运动背景
时间
著名设计师
成立
二19十81世年纪12七月十以年索代特后萨期斯在为意首大 利的发这展一形批成设的计在师设们计在界米探兰索结装成饰了艺 术“的孟新菲的斯设集计团群。体”结孟成菲了斯“的设阿计尔师奇
文本 文本
六、我们的设计----孟菲斯
六、我们的设计----来自孟菲斯
文本 文本
文本 文本
点击添加文本
谢谢观赏！
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点。
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果。
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯 设计影响的领域
二、研究动机目的
1、了解“孟菲斯” 点，击分添析加“文孟本菲斯”的设计特点。 2、体会设计成为某一文化系统的隐喻或符号。 点击添3加、文分本析其对后期的影点响击，添获加得本启迪。
点击添加文本
三、相关文献探讨
“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师 组成。孟菲斯原是埃及一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设 计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。