简述吴门画派

还世难晚 应事忘得 骑有是酒 马千花中 客变下趣 输人何三 我生物杯 北无胜时 窗百樽畅 眠年前然 。。。。
文 徵 明
五 律 诗 轴
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“粗笔”（“粗 与他的绘画从师沈周直抒胸臆 文” ）
的“漫兴”作风以及学习黄庭 坚的书法有关，兼备雄浑与朴 厚的风格 但不被其看重
“细笔”（“细文”）

衡山仰止——吴门画派之
文徵Leabharlann Baidu特展
【时间】 2013年11月12日— 2014年01月15日 09:00-17:00 【地点】苏州博物馆
“风流才子” 唐寅
唐寅（1470—1523），字伯 虎，南直隶苏州吴县人，一字子 畏，号六如居士、桃花庵主、鲁 国唐生、逃禅仙吏等，明代著名 画家、文学家。 唐伯虎玩世不恭而又才气横 溢， 诗文擅名。出身商人家庭， 自幼聪明伶俐。晚年生活困顿， 54岁即病逝。 早年师于周臣，后师于沈周。 有《骑驴归思图》、《山路松声 图》、《临水芙蓉图》、《秋风 纨扇图》、《牡丹仕女图》等绘 画作品传世。
陈道复
陈道复(1483—1544年)，初名淳，后 以字行，更字复父，号白阳山人，吴(苏州) 人，文征明弟子。擅长山水、花鸟，中年 以后，笔墨放纵，自成一格。山水取法米 友仁、高克恭，作泼墨云山，淋漓纵逸， 代表作有《罨画山图卷》。花鸟师法沈周、 文征明，善作水墨写意法，亦有浅设色花 卉，如《葵石图轴》、《墨花钓艇图卷》； 而《红梨诗画图卷》和《洛阳春色图卷》， 则作水墨浅设色，勾勒与没骨相间，水墨 与色彩相融，用笔与形体相依，在写实之 中别具疏斜历乱，俊逸豪爽之致。其写意 花鸟画，达到了文人画所崇尚的“逸格”。 后人以与徐渭并称为青藤、白阳，更有 《陈白阳集》传世。
平淡“隐士”沈周
沈周（1427～1509）明代 杰出书画家。字启南，号石田、 白石翁、玉田生、有居竹居主 人等。汉族，长洲（今江苏苏 州）人。生於明宣德二年，卒 於明正德四年，享年八十三岁。 不应科举，专事诗文、书 画，是明代中期文人画“吴派” 的开创者。传世作品有《庐山 高图》、《秋林话旧图》、 《沧州趣图》。著有《石田 集》、《客座新闻》等。
用笔精细而劲利，沉稳而文静
用色、墨典雅而舒适、苍古而清润
画面既无剑拔生硬之匠气、亦无随意
轻巧之草气，使得他的作品在没有强 烈视觉效果下形成了自己淡雅平静的 个性特征 题材分为“庭院田园”与“高山大岭” 两类
【真赏斋图】
全画平和而真切，在细腻中反复吟咏与玩味。图中假 山玲珑剔透，杂以花草树木，伴以曲径水光，俨然今日的 苏州园林之景。构图严谨缜密，境界幽雅清旷，用笔精微 而苍秀，沉稳而文静，堪称“细文”的代表作品。
【 桃 源 仙 境 图 】
历史人物画
故事情节都比较典型，以鲜明的人物 形象为主线，汲取典型情节，再进行 个人的创造，往往将深刻的寓意寄托 其中 大略可分为五个类型：其一是专门临 摹的历史故事画；其二是历史故事及 传说的描绘；其三是以人物为主体， 突出个人形象的历史故事画（以仕女 画为主）；其四是以文人雅士生活为 题材的历史故事画；其五是以历史名 人诗文寓意而创作的历史故事画
画面上峰岫叠涌、云雾缭 绕、宫殿楼台巍峨魁伟、溪泉潺 潺、板桥曲径，三两文人坐于奇 石间弹琴作乐。如果说陶氏原作 中歌咏的是农民式朴实平和的理 想，那么仇英此画则赋予了浓重 的贵族文人式的优雅情调。 在艺术表现上，画家勾勒精 工，不论一草一木，一枝一叶， 还是人物的动态和表情都描绘的 细致入微，严谨工细。通幅青绿 着色，色彩妍丽雅美。显示了仇 英精深的人物和山水表现能力。
美术史 韦添殷 201206011022
天下惟东南为最， 东南为吴会为最！
——《吴郡二科志》
吴门画派的政治经济历史背景
苛政的松弛-相对的“抑商”
江南经济的恢复和发展
市民阶层兴起 商人成为社会主导
江南世风的转变
吴门画派的发展原因
吴中地区 延续元代 文化,底蕴 深厚
文人画 浙派与院体 画的盛行 “复古运 动”与 《易》学 传统 苏州官僚对 吴门绘画的 宣扬
“粗沈”风格
以黄山谷的行草笔意入画 大笔涂抹，中 锋淳厚，笔意 如折差漏痕， 显得骨气豁然 加之吴镇的水 墨韵致，画面 形重而意远， 有举重若轻之 妙。

【 京 江 送 别 图 】
花鸟画
继徐熙风格，并将 山水画中的文人趣 味甚至技法引入到 花鸟画的领域，开 创性地发展了水墨 写意法在花鸟画中 的应用 突出花鸟性格，将 花鸟注入人的主观 情绪
文嘉
文嘉(公元1501-1583年)，字 休承，号文水，文征明次子，官 和州学正。书画承家学，所画山 水，笔墨疏简，意境清远，风格 明净秀润。存世代表作有《仿董 源溪山行旅图轴》、《王百谷半 偈庵图轴》、《山静日长图卷》、 《曲水园图卷》。文嘉早年曾为 其父文征明代笔，如《石壁飞虹 图轴》。他本人亦有不少伪作， 如《溪亭试茗图轴》、《溪桥携 琴图轴》等。
艺而臆 林成写 之 古 可 胜 贤 谓 事 名 绘 也 笔 事 。 、 之 斟 绝 酌 境 , ,
山水画
在古人的形式感中整合出一套自己
的路子，形成了他以工整细腻为基 调、以赋色浓艳的青绿为典型风格 特征 有精工浓丽的“大青绿，也有雍雅 凝重的兼工带写式“小青绿，还有 清逸洒脱的“水墨写意，当然，最 具代表性的当是他的大青绿。
【庐山高图】
公 荣 文 不 我 昔 公 尚 东陈 其 金 时 瀑 回 西 雄岌 庐 乎 名 能 崇 常 闻 亦 知 。夫 阳 膏 有 流 崖 来 ？乎 山 ！利合丘游紫西庐 子诸水落淙沓天 二高 浩禄坟园公阳望灵 ，峰碧叶淙嶂堑 千， 荡云诗肥门祀怀有 今五不于泻鬼濯 三高 在过合遁，六故默 仲老可其不手其 百乎 物眼雅七仰老都契 弓人觅间极擘足 丈哉 表，，十公，，， ，，，，，，， 之！ ，上自淫弥不便不 世或石直雷涧云 ，郁 黄不得，高妨欲远 家疑林下霆道霞 谓然 鹄作乐著庐添往千 庐纬幽彭殷千旦 即二 高书地作。公依里 之星黑蠡地丈夕 敷百 举自于白 相五钏 下之号流闻开吞 浅五 凌荐其发 与老于 ，精绿霜者鸿吐 原十 天，中如 成巢公 有隳熊虹耳。乎 。里 风下。秋 七云。 元自。。欲 其 培之 。不 蓬 翁松 劂空 聋 胸 何盘 公 。 。。 祖。 。 。 敢距 相 迁 争。 通 江 其 。
沈 周 于 年 题 于 八 十 岁 小 像
浮生纸似 浮死上不 休一影似 休梦，， ，，身真 吾天外不 怀地人真 自一。， 春尘 。，
—— 1507
早期小幅作品，成就也略“粗沈”低 吸收了各种因素的形式感：
山水画“细沈”风 格
将青绿山水之长收之笔下； 承传了董巨风流与背诵山水臵陈布 势 之精华华； 存元人之遗韵——王蒙的苍茫厚实 和雄浑严谨的风格；
酒车不但花半酒酒又桃桃桃 盏尘愿愿落醉醉醒摘花花花 花马鞠老花半还只桃仙庵坞 枝足躬死开醒来在花人下里 隐显车花年日花花换种桃桃 士者马酒复复下前酒桃花花 缘事前间年日眠坐钱树仙庵 。，。，。，。，。，。，
唐 寅
桃 花 庵 歌
无不我别彼若一若 花见笑人何将在将 无五他笑碌花平显 酒陵人我碌酒地者 锄豪看太我比一比 作杰不疯何车在隐 田墓穿癫闲马天士 。，。，。，。，
【赤壁图】
吴门画派的发展——吴门后学
自沈、文创立“吴 门画派”后，一跃而成 画坛主流，代有传人， 遗风不绝，将近半个世 纪，主要是文氏弟子继 承前辈衣钵。后学诸家 中在绘画方面较显成绩 者有文嘉、文伯仁、钱 谷、陆治、陈道复、王 谷祥、陆师道、居节、 周之冕、周天球等人， 他们或在山水或在花鸟 画上各有建树。
山水画
具有雄浑之气，并化浑厚为潇洒 山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清
隽潇洒，题材面貌丰富多样 画风构图简洁清朗，画面布局严谨整 饬，造型真实生动 用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤 而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之 美
【 西 洲 话 旧 图 轴 】
【 落 霞 孤 鹜 图 】
人物仕女画
一类是结合于山水之中，人物的神情
风姿刻画得比较简练生动 另一类则是以人物为主的作品，是继 承了赵孟頫以及宋代李公麟而来，借 助赵的表现手法，使得其画作具有一 种明代特有的世俗胭脂之玩赏气息
【 听 泉 图 】
【 湘 君 湘 夫 人 图 】
花鸟画
以院体画的谨细为基点 深入了沈周的 写意风格 在精细与粗放 中选取一种恰 当的表达，为 后世的水墨大 写意画派的成 熟做了最后的 铺垫

【 南 华 秋 水 图 】
【 汉 宫 春 晓 图 】
【汉宫春晓图】局部
在《汉宫春晓图》中，描绘了宫中嫔妃生活，妃嫔们或读书、或闲 聊、或奏乐、或刺绣等。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界 笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩，秾丽典雅， 表现手法上工笔与写意互相融合，十分自然贴切。据汉代刘歆的《西京 杂记》记载，西汉元帝后宫“三宫六苑七十二妃”的佳丽甚多，不得常 见，于是派遣画工毛延寿图形，再按图召幸。

“利行合一”的儒者 文徵明
文徵明（1470-1559），长 洲（今江苏苏州市吴县）人， 祖籍为明代时期的湖广行省衡 州府衡山县（今衡阳市衡东 县），明代中期最著名的画家、 大书法家，号“衡山居士”， 世称“文衡山”。嘉靖三十八 年二月二十日去世，享年90岁。 “吴门画派”创始人之一。 与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并 称“江南四大才子”。与沈周 共创“吴派”，与沈周、唐伯 虎、仇英合称“明四家”或 “吴门四家”。
【贵妃晓妆图】
此图以杨贵妃清晨在 华清宫端正楼对镜理髻为 中心，将宫女奏乐、采花 和携琵琶等情节同现于一 个画面，集中表现了贵妃 爱牡丹、喜簪花、善声乐、 好打扮的习性，也概括反 映了贵妃奢华纵乐的生活 内容。仕女容貌端庄娟美。 作品具有雅俗共赏的艺术 效果，是仇英对唐宋工笔 重彩法的创新和发展。
吴门画派的崛起——“吴门四家”
吴门四家指中国画史上沈周、文徵明、 唐寅、仇英四位明代画家。“吴门四家” 中沈周与文徵明，还有唐寅、仇英是吴门 派文人画最突出的代表。四人中沈周、文 征明都擅长画山水；唐寅山水、人物都很 擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔 人物、青绿山水见称。四人各有所长，先 后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外， 唐寅、仇英各有内格。
【 古 槎 鸲 鹆 图 】
“天才匠人” 仇英
仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓 （今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。 约生于明武宗正德四年左右。他出身工匠，早 年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画。初 为漆工，曾师周臣学画，苦学成功，是人物、 山水画的一位能手，文征明赞其为“异才”， 连董其昌也称赞他“十洲为近代高手第一。” 仇英人物图 初为漆工，为人彩绘栋宇， 有志丹青，周臣发现有异才，收为弟子教之， 得文徵明称誉，知名于时。临摹唐宋名笔十分 刻苦，规仿之迹自能乱真。擅画人物，尤长仕 女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种 笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽
的流衍
文人的不 妥协
吴门画派的孕育
吴门画派的孕育
在吴门派崛起之前 的明代初期，江南苏州、 无锡地区已经有一批画 家，如陈汝言、王紱 、 徐贲、赵元、刘钰、沈 贞兄弟、杜琼等人，绘 画上主要继承元代黄公 望、王蒙传统，创作以 笔情墨趣为主的文人画。 他们的艺术给吴门派的 开宗人沈周以直接或间 接影响，故可称为这一 画派的前驱。
代表了一种新的时尚与风格
，延续 了宋代的风俗因素，并进一步走向 了世俗性 分为两种，其一是线条精细的高古 游丝描，设色也浓重艳丽其二是线 条遒劲飞舞、挥洒自如的风格
【 王 蜀 宫 妓 图 】
【 秋 风 纨 扇 图 】
花鸟画
与沈、文相比，更加恣意，有的时
候也近乎狂野。 其作品更接近林良、吕纪的院体， 但却又一改干枯刻板的“院体”面 貌，用笔潇洒俊逸，用墨蕴润含蓄 而意蕴浓郁
【绿荫清话图 】
此图秀丽柔密，画兼 深远、高远两境，起首处， 有两位隐士于树荫下盘坐 清谈，画面中段岩壑幽深， 再远处林荫遮掩露出亭阁 一角。整幅构图繁密，气 息闲雅恬静。笔法上吸收 了“元四家”尤其王蒙的 画风，但却又是对他们 “错综”与整合，整体效 果比他们更多出一份工整 与严正的态度。
人物画