世界电影史分析

第一章：早期电影工业（1880－1919）
• 格里菲斯的伟大贡献：从1908年，为比沃格拉夫公司拍 摄了400多部短片，1914年后，自组公司开始了《一个 国家的诞生》（12本）等。 • 《一个国家的诞生》以两个家庭的冲突，史诗性的展现 了了美国南北战争的历史。影片创造了许多富于表现力 的镜头，从宏大的战争场面到人物日常生活细节，著名 的是“最后一分钟营救”交叉剪辑营造了一个逐步升温 的紧张刺激场面。 • 《党同伐异》（1916）片长14本，三个半小时，四个独 立事件：古巴比伦王国的陷落、救世主生命的最后时光、 法国的圣· 巴尔特雷米教堂的大屠杀、当代美国的劳工 罢工时间和暴力活动。全片以插卡字幕和一名推动摇篮 的老妇人来表现故事之间的变换。剪辑的大胆实验和摄 影技巧都使得这部影片确立他的历史地位。
第五章：意大利新现实主义
• 意大利新现实主义电影运动,一般认为只有五年的历史, 即从1945年至1950年。但是, 从准备期(1942-1945), 全盛 期(1945-1950), 到分化期(1950-1956)结束, 共14年左右。
第二章：默片后期（1919－1929）
• 苏联蒙太奇学派：1918－1920年，战时共产主义 时期的艰难处境中，吉加· 维尔托夫为人民教育 委员会拍摄了第一部新闻影片，成为蒙太奇纪录 电影“电影眼睛”学派的代表人物。
第二章：默片后期（1919－1929）
• “电影眼睛”学派认为：资产阶级发明的场面 调度，电影剧本，演员，摄影棚等通通加以排 斥，主张“实况拍摄”方法，像拍纪录片一样， 用一种不为被摄者所知的方法拍摄“生活即 景”，认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇， 也就是电影有可能以那种异乎寻常的，别人想 不到的眼光去观察现实生活，并以蒙太奇手法 把各个经过选择的镜头加以重新组合，创造出 一个新的现实。
第一章：早期电影工业（1880－1919）
• 鲍特及其《火车大劫案》(1903)：11个镜头叙述 了一伙劫匪劫持一辆火车的故事。完全依靠单镜 头段落将各段合乎逻辑的连接在一起。 • 美国电影工业的崛起：1）剧情片的崛起：多本 影片的出现和放映。2）明星制：从演员的名字 不公布到以演员为招牌，如：“比沃女孩”和 “维太女孩”。3）电影中心向好莱坞迁移：新 泽西和纽约，还有芝加哥和费城等，为了寻找眼 光充足的地方拍片，南加为电影提供了不仅是阳 光，还有各种各样的自然景观。4）制片厂制度 的形成: 1912年专利公司败诉，独立公司重组扩 展形成了制片厂制度。成为美国电影工业的基础。
第二章：默片后期（1919－1929）
• 爱森斯坦的《罢工》（蒙太奇运动 的第一部重要作品）、《战舰波将 金号》（获得世界影响的代表作 品）。 • “杂耍蒙太奇”:1923年提出，表达 震惊和刺激的意思。代表作《罢工》 • “辩证蒙太奇”：冲突论《战舰波 将金号》 • “理性蒙太奇”：将视觉形象转化 为理性认识，代表作《十月》
第三章：好莱坞制片厂制度的确立
• 第二次世界大战的的来临，造成了欧洲大批的导 演移民，如阿尔佛雷德· 希区柯克等。 类型的转变和创新： • 歌舞片：声音的到来促使歌舞片成为一种主要的 电影类型，从“时事讽刺歌舞片”到“幕后歌舞 片”，到“轻松歌剧歌舞片”，到“整合式歌舞 片”，代表人物：金· 凯利《雨中曲》“柏克莱场 景” • 乖僻喜剧：故事的中心人物往往都是行为夸张的 浪漫情侣，通过动作激烈的打闹喜剧方式来表现 他们。故事背景设置在富于的有钱人家庭，起初 主人公来自两个敌对或者不同的阶级，最终父母
第一章：早期电影工业（1880－1919）
• 好莱坞这一时期的“打闹喜剧片”和“西部片”也较为 盛行。 • “打闹喜剧片”的代表人物：麦克· 塞纳特（启斯东警 察）、查理· 卓别林（流浪汉）、哈罗的· 罗克（大学 生）、肥仔洛斯克· 奥巴克和布斯特· 基顿（放映影片）。 • “西部片”西部片是以美国的西部为故事背景, 以19世 纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。因此 西部片是美国所独有的一种影片样式。 西部片并不是 历史的再现或西部生活的写照, 而是反映了某种道德理 想的神话或寓言, 体现了善必胜恶的思想。 • 这一时期有：以“好坏人”著称的哈特那饱经沧桑形象、 模式化的剧情、衣衫褴褛的造型，再加上一点写实手法， 使他的影片别有一种历史的真实。而有着西部骑马术背 景的密克斯泽强调的是迅速敏捷的动作、惊险的骑术绝
第三章：好莱坞制片厂制度的形成
• 恐怖片：吸血鬼电影《德拉库拉》（1931）《佛拉肯 斯坦》（1931） • 社会问题片：经济危机产生了有关社会问题的新焦点， 多采用现实主义的风格。如《天涯逃亡人》 • 强盗片：取材于禁酒时期（1920－1933），大多讲述 一个残忍的犯罪逐渐壮大势力的故事。《小恺撒》 （1930）、《公敌》（1931）、《疤脸大盗》（1932） • 黑色电影：吸取了强盗电影中愤世嫉俗、极端、强烈 的叙述方式，主指在战争年代拍摄的，1945年后很快 连续在国外放映的一批影片。后来与其说是一种类型 不如说是一种风格和叙述的倾向。大多数黑色电影都 涉及犯罪，但这种倾向跨越各种类型，包括社会问题 片，间谍片等。《马耳他之鹰》
第一章：早期电影工业（1880－1919）
• 卢米埃尔兄弟是写实主义传统的创始人，拍摄了 许多影片，如《水浇园丁》等，但是他们后来专 注于电影的放映。卢米埃尔电影公司遍及世界的 放映也为他带来了大量的片源，主要以风景电影 和时事电影闻名。 • 法国乔治· 梅里爱是技术主义传统的创始人。他 的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍 摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品《月球 旅行记》(土豆网) • 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业
第二章：默片后期（1919－1929）
• 1912年以前，电影在德国受到歧视。之后，“作者电影” 的出现，电影的配额制度不攻自破。 • 1914年，“作者电影”也逐渐衰落，诞生电影工业却一 直在发展，主要归功于“明星制”的出现。第一次世界 大战爆发，反而推动了德国电影工业的发展。 • 1920年，《卡里加里博士》是表现主义流派的代表作品。 表现主义电影一般认为大约有二十四部，均出现在1920 －1927年之间推出上映。在技法上，德国表现主义电影 表现在场面调度上。德国表现主义电影剪辑的缓慢，取 材上，经常采用过去时间或异域风光为背景的故事，或 者是与幻想和惊骇有关的元素来组成电影。 • 代表作品是《蜡人馆》、《浮士德》和《大都会》。而 后者在1927年1月上映，标志着这一运动的结束。
第二章：默片后期（1919－1929）
好莱坞电影制片制度的形成： • 冯· 斯特劳亨《贪婪》事件：从环球公司转到高 温公司，拍摄了《贪婪》影片，遭到严重的删剪。 合并后的米高梅再次不能容忍这类不顾成本的制 作方法，将他解雇。影片被剪去四分之三。 “贪婪”事件在好莱坞造成了 另一个后果是从 此以后, 制片人下令一切影片都必须在摄影棚里 完成, 并建立了监督人制度, 以防止导演自行其事, 不受约束. 所以史学家认为, 从斯特劳亨被赶出制 片厂那天起,就意味着“好莱坞从此建立起来 了。”
第二章：默片后期（1919－ 1929）
• 库里肖夫效应：为了强调蒙太奇 的重要，他做了一个著名的实验： 对著名演员伊凡· 莫索金表情自然 的近景重复剪接上其他不同内容 的镜头：一碗汤、一具尸体、一 个婴儿等。显露出演员的饥饿、 悲伤、慈爱等索带给观众的感受。 • “库里肖夫效应”所带给的启示 是，观众看电影时的反映主要不 是在单一镜头的基础上发生的， 而是此后制约于电影镜头的蒙太 奇剪辑或者是叠增。这些理念成 为蒙太奇理论的核心。
第二章：默片后期（1919－1929）
• 法国电影的发展：卢米艾尔和梅里爱之后，百代公司和 高蒙公司代表了法国电影工业的产生。百代公司经历了 垂直整合和横向整合之后，成为世界上最大的公司。喜 剧电影大受欢迎，如麦克斯· 林戴系列。经历第一次世 界大战，美国电影进入法国才真正的对他们的电影产生 影响。 • 从1918年到1923年，法国一些导演将电影作为一种艺术 探索：印象派电影诞生。代表人物是：让· 德吕克，谢 尔曼· 杜拉克，让· 爱浦斯坦等 。“上镜头性” 是这个流 派的理论基础。印象派电影的代表作品有《西班牙的节 日》（1919）、《狂热》（1921）、《车轮》（1922）、 《忠实的心》（1923）等。
世界电影史
主讲教师：黄望莉 上海大学影视艺术技术学院艺术系
第一章:早期电影工业（1880－19Baidu Nhomakorabea9）
• 照相的 发明：世界第一张照片《餐桌》（1824） • 第一个把照相术用于活动摄影的是英国冒险家穆 布里奇使人们看到了马在奔腾过程中的分解动作。 • 第一台摄影枪1秒曝光12格，1888年10月世界第 一架电影摄影机制成。此后，放映机的发明都为 电影走入大众作出了贡献（爱迪生，卢米埃尔）。 • 1895年12月28日，世界第一次电影的公开放映出 现了，卢米埃尔兄弟第一次把他们制作的影片在 巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放 映。标志着电影诞生。
第一章：早期电影工业
• 英国“布莱顿学派”：在英国电影制片人中，一 群居住在布莱顿的休闲小镇及其在周边工作的人， 如阿尔伯特· 史密斯和詹姆士· 威廉逊，他们对电 影特技效果和剪辑技巧的探索影响了许多人。如 《鲸吞》和《玛丽· 珍妮的灾难》。 • 美国电影经历了混乱的模仿和剽窃之后，1898年 之后，美国电影工业开始逐步稳定的成长。美国 幕镜公司（AM&B）和维太格拉夫公司。这个名 称反映了两家公司在西洋镜片和投射放映影片的 专长。幕镜公司1908年雇佣了格里菲斯，而官司 败诉的爱迪生公司雇佣了鲍特。
第二章：默片后期（1919－1929）
• 普多夫金的《母亲》有力的推动了蒙太奇运动发 展。 • 科静采夫及其“奇异演员养成所”成员，再到杜 甫仁科接受并发展了这一运动。 • 苏联蒙太奇电影学派的形式和风格：在叙事上， 以社会力量为事件发生的动因。个性和心理的结 果是缘于不同社会阶级身份使然。在蒙太奇剪辑 中，通过省略剪辑（跳接）、重复剪辑、交互剪 辑等理性蒙太奇观念，产生镜头间的冲突产生思 想。
第二章：默片后期（1919－1929）
好莱坞类型的建立： • 20年代中期，冯· 斯登堡的《下层社会》奠定了强盗类 型片的定型。 • 20年代末，恐怖片的出现是由于德国导演的进军而大量 涌现，如《吸血鬼》等。 • 外国人在好莱坞 刘别谦：1923年，从德国来到好莱坞，拍摄了一系列表现 上层社会人情世故的喜剧片，他的创作手法也被称为 “刘别谦手法”。他的歌舞片和喜剧片类型的形成。 茂瑙：1925年进入福克斯，《日出》的表现主义风格的场 面调度，和其他表现主义特征的出现。
第三章：好莱坞制片厂制度的确定
• 到了1930年，好莱坞八大家公司主导了美国的电 影工业：派拉蒙、骆氏/米高梅、福克斯、华纳 兄弟和雷电华（RKO）,和环球、联美、哥伦比 亚。 • 查理· 卓别林：反对有声片最著名的导演。《城 市之光》（1931）和《摩登时代》（1936） • 约翰· 福特：《关山飞渡》（1939）、《少年林 肯》（1939） • 霍华德· 霍克斯：《星期五女郎》（1940）
第四章：纪录电影运动
• 美国的罗伯特· 佛拉哈迪是公认的纪录片创始人，《北 方的纳努克》是一部北极的爱斯基摩人主动参与的影 片 。1931年佛拉哈迪拍摄的《亚兰人》是一部描写亚 兰岛上居民威寻找食物而在大海里进行的艰苦斗争, 其 主要内容是捕杀鲨鱼。1948年, 佛拉哈迪拍摄的《路易 斯· 安娜故事》是他的最后一部名作。 • 英国纪录电影学派：其主要代表人物有: 格里尔逊, 保 罗· 罗莎, 巴锡尔· 瑞特等。主要强调（1）不主张在记录 上追求诗意, 而是强调影片的社会意义 ；（2）在技术 上却极力的雕琢, 他们在画面上极尽雕琢, 例如他们在画 面构图, 镜头剪辑, 音画结合等方面上超过了主题的兴趣。 • 英国纪录电影运动的主要代表作是《锡兰之歌》 ( 巴西 尔· 瑞特, 1934), 《夜邮》(巴西尔· 瑞特, 哈里· 华特, 1936), 《煤矿工人》(卡瓦尔康蒂, 1935)