音乐音响ppt完整版
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若干谐趣，为少年所最爱听。 G小调 有时忧愁，有时欣喜。 A大调 自信、希望、和悦、真挚 A小调 女子的柔情，北欧民族的伤感和虔敬心。
B大调 用时甚少，表现勇敢、康爽、骄傲。 B小调 甚悲哀，表现恬静的期望。 升F大调 极燎亮、柔和、丰富。 升F小调 阴沉、神秘、热情。 降A大调 梦境的情感。 F大调 和悦，微带悔悼，宜于表现宗教的情感。 F小调 悲愁。
【音阶与情绪】
短二阶 悲伤、痛悼、退让、焦躁，疑虑。 长二阶 较短二阶稍愉快，更严肃。 短三阶 悲伤，愁苦，骚动，有人以为它表示平静、满
惫及宗教热。 长三阶 欣喜，勇敢，果决，自信，发扬。 四阶 满足，欣喜，颜色，力量，发扬，略带伤感。 五阶 反应甚多，通常为平静、欣喜，间带伤感。
六阶 和悦，勇敢，胜利。 短六阶 通常是静穆。 长六阶 通常表示满意、柔情、希望，间带伤感。 七阶 骚动，不满意，惊讶，幻觉。 短七阶 不和谐，疑虑。 长七阶 不和谐，疑虑，间或表示希望，信仰。 八阶 完美，成就，间或表示焦躁或哀悼
主题音乐或与剧（片）中的主人公相关，或与剧（片） 中的主题相关，其主要表现功能是把人们带到特定的历 史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。
在出现的情节点上，主题音乐往往肩负着双重的任务： 一是要承担情节的贯穿和呼应的结构性作用[宏观布 局] ；二是要在当下的情节中发挥具体表现性作用（可 能是场景中人物情感的表达，可能是对某种事项的提示， 也可能是烘托气氛等）[细节处理] 。
从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类， 影视作品中的音乐可分为画内音乐与画外音乐 两种。
一、画内音乐
“画内音乐”也被称作“有声源音乐”或“客 观音乐”，是指可以在影视作品画面上看到或 想到来源的音乐。
可以直接看到音源的音乐主要是影视作品中 音乐会的表演以及剧中人物的演奏演唱等。
二、画外音乐
“画外音乐”也被称作“无声源音乐”或“主 观音乐”，是由创作者主观赋予影视作品的在 画面上看不到也推测不到来源的音乐。
正确地估价音乐在影视中所能承担的功能或作用，对 于我们如何用好、用巧影视音乐，从而使影视综合艺 术散发出更迷人的魅力十分重要。
【关于影视音乐表现功能的各种描述】
贝拉.巴拉兹《电影美学》 马塞尔马尔丹《电影语言》 《电影艺术词典》 欧内斯特.林格伦 贾培源 王云阶 曾田力 高廷智 ……
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（三）电视节目音频制作
电视声音蒙太奇 音乐音响编辑工作程序 电视声音的编辑制作 软件
四、授课方式 赏析 → 运用
五、本门课程成绩计算方法
平时成绩（音乐分享+考勤）：40% 期末考试（开卷考试）：60%
第一章 电视音乐概述
内容提要
视听艺术的“视”和“听” 电视音乐的本质特征 电视音乐的特点 电视音乐的创作和评价
【旋律线、节奏、织体等与情绪】
旋律线的上行通常表现为积极、肯定、希望、明朗、 乐观等；旋律线的下行通常表现为屈服、被动、痛 苦、暗淡、失望、消极等。
节奏 音色 织体 ……
在具体的音乐作品中，音乐的调式、和声、旋律、这 些手段都是作为一个整体在完成作品中的表达。听众 在接受一首作品的时候，也是将它们作为整体来接受 的。音乐对人的情绪的影响，总是整体地体现出来。
电影音乐在电影中最主要的作用就是发挥它对人感情 的强大影响力，即强化和丰富电影的情感，为影片定 下情绪基调。
二、挖掘人物心理，塑造人物形象
电影《雨中曲》、《爱情呼叫转移》、《老男孩》、 《蓝》等中的音乐
三、作为剧作元素，推动情节发展
音乐片中的歌曲 电影《小城之春》中的歌曲《都达尔和玛丽亚》 电影《冰山上来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》 电影《甜蜜蜜》中的邓丽君的同名歌曲 《老男孩》中的MJ的歌曲 电影《蓝》中的庆欧洲联盟庆典音乐 ……
场景音乐
场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只对具体场 景发挥作用的音乐，其主要表现功能是对某个具体的场 景中演绎的故事情节以及人物在具体场景中的感情发展 变化进行必要的铺垫、烘托、渲染，推动情节的发展、 戏剧高潮的出现或创造富于诗情画意的意境。
背景音乐
背景音乐是指电视剧（片）中标识环境、场合、地域、 时代等的一种音乐，其主要表现功能是强调环境的真实， 或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。
七、扩大时空，拓展画面空间
画外音乐的巧妙使用 电影《红高粱》《老男孩》《时光倒流七十年》
等中的音乐
八、其他
描绘自然景物 暗示作用 象征作用 ……
第五章 电视音乐的种类及其特征
内容提要
第一节 标志性音乐 第二节 专题片、电视剧和广告片音乐 第三节 电视访谈片音乐 第四节 电视文艺专题片音乐 第五节 中外名曲艺术片 第六节 音乐电视
二、艺术媒介决定论思想
艺术媒介决定论思想 七大艺术的艺术媒介
三、影视语言“金三角”论
“视”——画面 ↗ 运动的声画影像 ↘
语言 “听” ——声音｛
音乐音响
第二节 电视音乐的概念和本质特征
电视音乐是一个总的概念，一般地讲，它包括了从电视 屏幕上播放出来的一切音乐。
电视音乐的本质特征体现在音乐与画面的关系之中，体 现在这二者之间相互作用的规律性中。
音乐音响ppt完整版
绪论
一、课程目标
通过本课程的教学，提高大家对电视艺术、 电视音乐音响美学的认识，培养大家对电视 音乐音响的综合运用能力。
二、主要参考教材
《电视音乐音响》高廷智 北广播学院出版社 《影视声音基础》王红霞 中国电影出版社 《影视录音——声音创作与技术制作》姚国强 北广版 《影视同期录音》孙欣 中国电影出版社 《电影电视剧音乐分析教程》曾田力 雷伟 中传版 《声音设计——电影中语言、音乐和音响的表现力》
一、音画同步
概念：音乐与画面内容处于同一运动节奏或表现同一种 情绪、情调。
两种类型： A、表层同步——音乐与剧中人或物的动作节奏同步， 这时音乐的主要作用是加强临场感和动作的节奏感。 B、深层同步——音乐表现剧中人物当下的心理感受、 情绪状态或画面所需的环境气氛。
二、音画对位
概念：音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以至内容等 方面互相对立，使音乐具有寓意性，从而对影视作品的 内容和主题进行扩展、延伸。
画外音乐来自导演或作曲家对画面的内心感 受，是根据影视作品塑造人物性格和渲染气氛 等需要而设计的，起着解释、充实和评论画面 内容的作用。
三、画内音乐与画外音乐的相互转换
在影视作品中，将画内音乐与画外音乐结合 在一起可以充分调动各种表情要素为剧情服 务。
第二节 音乐与画面的配置方式
在影视作品中，音乐与画面的配置方式主要 包括音画同步、音画对位（音画对立）、音 画平行（音画对应）三种。
音画关系的动态发展过程：无关→从属→互动
第三节 电视音乐的特点（与纯音乐比较而言）
内容的可阐释性 联想的指向性 结构的灵活性
第四节 电视音乐的创作和评价
对于编导来说，必须具有驾驭音乐表现手段和 艺术风格的能力，必须具有把握音画关系的能 力,能与作曲家和音乐编辑自由交谈，讨论对一 部片子音乐的设想。
影音赏析：《这个杀手不太冷》 《与狼共舞》
小结
影视作品中音乐与画面的配置取方式取决于 影视作品的叙事风格，服从于影视作品整体 艺术构思的需要。
第四章 电视音乐的主要表现功能
引言
音乐是一门独立、自足的艺术，长处在于能高度概括 地表现人类最内在的心理体验及微妙丰富的感情状态。
影视音乐的功能，只有通过其作为影视艺术元素之一 与其他元素结合才能体现和发挥出来。
第一节 视听艺术的“视”和“听”
人类从精神上掌握世界的三大方式 艺术媒介决定论思想 影视语言“金三角”论
一、人类从精神上掌握世界的三大方式
科学——表现了对真理的追求，诉诸于逻辑，讲究实证。 宗教——表现了对人的终极关怀，诉诸于信仰，反逻辑。 艺术——表现了各种抽象情绪，主要诉诸于具体形象。
第一节 标志性音乐
标志性音乐包括与台标同时出现的标版音 乐和几百个栏目亮相时使用的片头、片尾 音乐。
特点：亮明自己的身份，告知频道特点， 说明栏目的内容和对象。画面造型、画面 色调、镜头运动及镜头的连接等与音乐的 速度、节奏、情绪等相一致。
第二节 专题片、电视剧和广告片音乐
特点：音乐与画面并重、互动。 功能：音乐具有挖掘人物心理、刻画人物
两种类型： A、浅层音画对位——表现为对人物情绪的反衬。 B、深层音画对位——表现为对主题的深刻挖掘、扩展 和延伸。
三、音画平行
音乐既不解释或追随画面情绪、气氛、节奏及内容，也 不与画面情绪、气氛、节奏及内容形成相互对立，它以 自身独特的表现方式从整体上揭示人物情绪状态和影视 作品思想内容，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台 词，从而扩大影片在单位时间内的内容容量。
插曲
插曲是在电视剧（片）的剧情进行当中出现的歌曲。 插曲经常出现在一些重要的场景中，或与剧中的情节发
展紧密相关，或用来表达剧中人物的情感，以烘托情节 发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮，或用来承担某 种转场、闪回的蒙太奇作用。
影片观摩
影片《爱情呼叫转移》 音乐知识介绍（说唱乐和嘻哈乐） 影片音乐赏析概要
David Sonnenschein著 王旭烽 译 浙江大学出版社
三、课程内容简介
本课程由三大部分组成： 电视音乐 电视音响 电视节目音频制作
（一）电视音乐
电视音乐概述 电视音乐的构成元素 电视音乐的表现形式 电视音乐的功能 电视音乐的种类及其特征
（二）电视音响
电视音响概述 电视音响的主要表现功能及使用方法
一、抒发情感，强化和丰富作品的情感
音乐在激起人的心理反应亦即感情和情绪方面的能力是 其他任何艺术所不及的。
近代实验美学对于音乐与情绪的关系曾进行过深入的研 究，他们通过实验来证明音乐所引起的情绪与音乐的调 式、音阶的关系。
【调式与情绪】
C大调 纯粹、坚决、纯洁、果断、沉毅、宗教热。 G大调 真挚的信仰，平静的爱情，田园风味，带有
电视音乐的价值在于其对画面内容的阐释和支 持,在于其对艺术总体构思的支撑。
音乐知识补充途径 音乐你我他
第二章 电视音乐的构成元素
内容提要
配乐——主题音乐、场景音乐、背景音乐 歌曲——主题歌、插曲
第一节 配乐
主题音乐 场景音乐 背景音乐
主题音乐
主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视作品的 内容进行高度概括的一种音乐形式。
四、渲染场面气氛，烘托情绪
惊险片、犯罪片、西部片等节奏性强的类型影片中 的音乐
纯爱电影中的音乐 喜剧片中的音乐 科幻片中的音乐
五、深化影片主题
早期的歌剧式配乐 主题音乐引申发展的框架型结构式配乐
六、转换、连接多个时空
各常规运用 王家卫、岩井俊二电影中的MTV化叙事 电影《飞屋环游记》、《老男孩》等影片中的运用
形象、渲染场面气氛、描绘自然景物、深 化主题等多种功能。
☆影视剧音乐赏析
作品：《回家看看》《古城的夏天》
知识点：
1、为纪录性故事片配乐时，应尽量使用画内音乐；
2、主题音乐可通过截取完整音乐的片段获得；
3、音乐在特写镜头处进入，能深刻体现人物此时此刻的 心理状态，极具震撼力；
4、音乐的出入点：可通过环境音响、人物对白等的进入 而淡出或戛然而止。
第三章 电视音乐的表现形式
引言
本章主要从音乐与画面结合的角度分析电影、电视剧及 电视专题片中音乐的表现形式。讨论的问题主要包括： 画内音乐与画外音乐；音画同步、音画对位与音画平行。
第一节 音乐音源与画面的关系
运动的声画影像是影视艺术的表现媒介，音画 关系是影视艺术得以成立的基础。对声音与画 面关系的处理是建立和开拓影视艺术表现手法 的重要领域。
背景音乐通常以画内音乐为主，也运用画外音乐的方式。
第二节 歌曲
主题歌 插曲
主题歌
相对于电视剧（片）中的配乐来说，主题歌不但有旋律， 而且有歌词。正由于有歌词存在，因此它的意义表达更 为直接、明晰。
主题歌往往是对电视剧（片）内容的一种高度概括。它 可以以特定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主要人 物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的 某种情怀等等。
B大调 用时甚少，表现勇敢、康爽、骄傲。 B小调 甚悲哀，表现恬静的期望。 升F大调 极燎亮、柔和、丰富。 升F小调 阴沉、神秘、热情。 降A大调 梦境的情感。 F大调 和悦，微带悔悼，宜于表现宗教的情感。 F小调 悲愁。
【音阶与情绪】
短二阶 悲伤、痛悼、退让、焦躁，疑虑。 长二阶 较短二阶稍愉快，更严肃。 短三阶 悲伤，愁苦，骚动，有人以为它表示平静、满
惫及宗教热。 长三阶 欣喜，勇敢，果决，自信，发扬。 四阶 满足，欣喜，颜色，力量，发扬，略带伤感。 五阶 反应甚多，通常为平静、欣喜，间带伤感。
六阶 和悦，勇敢，胜利。 短六阶 通常是静穆。 长六阶 通常表示满意、柔情、希望，间带伤感。 七阶 骚动，不满意，惊讶，幻觉。 短七阶 不和谐，疑虑。 长七阶 不和谐，疑虑，间或表示希望，信仰。 八阶 完美，成就，间或表示焦躁或哀悼
主题音乐或与剧（片）中的主人公相关，或与剧（片） 中的主题相关，其主要表现功能是把人们带到特定的历 史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。
在出现的情节点上，主题音乐往往肩负着双重的任务： 一是要承担情节的贯穿和呼应的结构性作用[宏观布 局] ；二是要在当下的情节中发挥具体表现性作用（可 能是场景中人物情感的表达，可能是对某种事项的提示， 也可能是烘托气氛等）[细节处理] 。
从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类， 影视作品中的音乐可分为画内音乐与画外音乐 两种。
一、画内音乐
“画内音乐”也被称作“有声源音乐”或“客 观音乐”，是指可以在影视作品画面上看到或 想到来源的音乐。
可以直接看到音源的音乐主要是影视作品中 音乐会的表演以及剧中人物的演奏演唱等。
二、画外音乐
“画外音乐”也被称作“无声源音乐”或“主 观音乐”，是由创作者主观赋予影视作品的在 画面上看不到也推测不到来源的音乐。
正确地估价音乐在影视中所能承担的功能或作用，对 于我们如何用好、用巧影视音乐，从而使影视综合艺 术散发出更迷人的魅力十分重要。
【关于影视音乐表现功能的各种描述】
贝拉.巴拉兹《电影美学》 马塞尔马尔丹《电影语言》 《电影艺术词典》 欧内斯特.林格伦 贾培源 王云阶 曾田力 高廷智 ……
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（三）电视节目音频制作
电视声音蒙太奇 音乐音响编辑工作程序 电视声音的编辑制作 软件
四、授课方式 赏析 → 运用
五、本门课程成绩计算方法
平时成绩（音乐分享+考勤）：40% 期末考试（开卷考试）：60%
第一章 电视音乐概述
内容提要
视听艺术的“视”和“听” 电视音乐的本质特征 电视音乐的特点 电视音乐的创作和评价
【旋律线、节奏、织体等与情绪】
旋律线的上行通常表现为积极、肯定、希望、明朗、 乐观等；旋律线的下行通常表现为屈服、被动、痛 苦、暗淡、失望、消极等。
节奏 音色 织体 ……
在具体的音乐作品中，音乐的调式、和声、旋律、这 些手段都是作为一个整体在完成作品中的表达。听众 在接受一首作品的时候，也是将它们作为整体来接受 的。音乐对人的情绪的影响，总是整体地体现出来。
电影音乐在电影中最主要的作用就是发挥它对人感情 的强大影响力，即强化和丰富电影的情感，为影片定 下情绪基调。
二、挖掘人物心理，塑造人物形象
电影《雨中曲》、《爱情呼叫转移》、《老男孩》、 《蓝》等中的音乐
三、作为剧作元素，推动情节发展
音乐片中的歌曲 电影《小城之春》中的歌曲《都达尔和玛丽亚》 电影《冰山上来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》 电影《甜蜜蜜》中的邓丽君的同名歌曲 《老男孩》中的MJ的歌曲 电影《蓝》中的庆欧洲联盟庆典音乐 ……
场景音乐
场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只对具体场 景发挥作用的音乐，其主要表现功能是对某个具体的场 景中演绎的故事情节以及人物在具体场景中的感情发展 变化进行必要的铺垫、烘托、渲染，推动情节的发展、 戏剧高潮的出现或创造富于诗情画意的意境。
背景音乐
背景音乐是指电视剧（片）中标识环境、场合、地域、 时代等的一种音乐，其主要表现功能是强调环境的真实， 或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。
七、扩大时空，拓展画面空间
画外音乐的巧妙使用 电影《红高粱》《老男孩》《时光倒流七十年》
等中的音乐
八、其他
描绘自然景物 暗示作用 象征作用 ……
第五章 电视音乐的种类及其特征
内容提要
第一节 标志性音乐 第二节 专题片、电视剧和广告片音乐 第三节 电视访谈片音乐 第四节 电视文艺专题片音乐 第五节 中外名曲艺术片 第六节 音乐电视
二、艺术媒介决定论思想
艺术媒介决定论思想 七大艺术的艺术媒介
三、影视语言“金三角”论
“视”——画面 ↗ 运动的声画影像 ↘
语言 “听” ——声音｛
音乐音响
第二节 电视音乐的概念和本质特征
电视音乐是一个总的概念，一般地讲，它包括了从电视 屏幕上播放出来的一切音乐。
电视音乐的本质特征体现在音乐与画面的关系之中，体 现在这二者之间相互作用的规律性中。
音乐音响ppt完整版
绪论
一、课程目标
通过本课程的教学，提高大家对电视艺术、 电视音乐音响美学的认识，培养大家对电视 音乐音响的综合运用能力。
二、主要参考教材
《电视音乐音响》高廷智 北广播学院出版社 《影视声音基础》王红霞 中国电影出版社 《影视录音——声音创作与技术制作》姚国强 北广版 《影视同期录音》孙欣 中国电影出版社 《电影电视剧音乐分析教程》曾田力 雷伟 中传版 《声音设计——电影中语言、音乐和音响的表现力》
一、音画同步
概念：音乐与画面内容处于同一运动节奏或表现同一种 情绪、情调。
两种类型： A、表层同步——音乐与剧中人或物的动作节奏同步， 这时音乐的主要作用是加强临场感和动作的节奏感。 B、深层同步——音乐表现剧中人物当下的心理感受、 情绪状态或画面所需的环境气氛。
二、音画对位
概念：音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以至内容等 方面互相对立，使音乐具有寓意性，从而对影视作品的 内容和主题进行扩展、延伸。
画外音乐来自导演或作曲家对画面的内心感 受，是根据影视作品塑造人物性格和渲染气氛 等需要而设计的，起着解释、充实和评论画面 内容的作用。
三、画内音乐与画外音乐的相互转换
在影视作品中，将画内音乐与画外音乐结合 在一起可以充分调动各种表情要素为剧情服 务。
第二节 音乐与画面的配置方式
在影视作品中，音乐与画面的配置方式主要 包括音画同步、音画对位（音画对立）、音 画平行（音画对应）三种。
音画关系的动态发展过程：无关→从属→互动
第三节 电视音乐的特点（与纯音乐比较而言）
内容的可阐释性 联想的指向性 结构的灵活性
第四节 电视音乐的创作和评价
对于编导来说，必须具有驾驭音乐表现手段和 艺术风格的能力，必须具有把握音画关系的能 力,能与作曲家和音乐编辑自由交谈，讨论对一 部片子音乐的设想。
影音赏析：《这个杀手不太冷》 《与狼共舞》
小结
影视作品中音乐与画面的配置取方式取决于 影视作品的叙事风格，服从于影视作品整体 艺术构思的需要。
第四章 电视音乐的主要表现功能
引言
音乐是一门独立、自足的艺术，长处在于能高度概括 地表现人类最内在的心理体验及微妙丰富的感情状态。
影视音乐的功能，只有通过其作为影视艺术元素之一 与其他元素结合才能体现和发挥出来。
第一节 视听艺术的“视”和“听”
人类从精神上掌握世界的三大方式 艺术媒介决定论思想 影视语言“金三角”论
一、人类从精神上掌握世界的三大方式
科学——表现了对真理的追求，诉诸于逻辑，讲究实证。 宗教——表现了对人的终极关怀，诉诸于信仰，反逻辑。 艺术——表现了各种抽象情绪，主要诉诸于具体形象。
第一节 标志性音乐
标志性音乐包括与台标同时出现的标版音 乐和几百个栏目亮相时使用的片头、片尾 音乐。
特点：亮明自己的身份，告知频道特点， 说明栏目的内容和对象。画面造型、画面 色调、镜头运动及镜头的连接等与音乐的 速度、节奏、情绪等相一致。
第二节 专题片、电视剧和广告片音乐
特点：音乐与画面并重、互动。 功能：音乐具有挖掘人物心理、刻画人物
两种类型： A、浅层音画对位——表现为对人物情绪的反衬。 B、深层音画对位——表现为对主题的深刻挖掘、扩展 和延伸。
三、音画平行
音乐既不解释或追随画面情绪、气氛、节奏及内容，也 不与画面情绪、气氛、节奏及内容形成相互对立，它以 自身独特的表现方式从整体上揭示人物情绪状态和影视 作品思想内容，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台 词，从而扩大影片在单位时间内的内容容量。
插曲
插曲是在电视剧（片）的剧情进行当中出现的歌曲。 插曲经常出现在一些重要的场景中，或与剧中的情节发
展紧密相关，或用来表达剧中人物的情感，以烘托情节 发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮，或用来承担某 种转场、闪回的蒙太奇作用。
影片观摩
影片《爱情呼叫转移》 音乐知识介绍（说唱乐和嘻哈乐） 影片音乐赏析概要
David Sonnenschein著 王旭烽 译 浙江大学出版社
三、课程内容简介
本课程由三大部分组成： 电视音乐 电视音响 电视节目音频制作
（一）电视音乐
电视音乐概述 电视音乐的构成元素 电视音乐的表现形式 电视音乐的功能 电视音乐的种类及其特征
（二）电视音响
电视音响概述 电视音响的主要表现功能及使用方法
一、抒发情感，强化和丰富作品的情感
音乐在激起人的心理反应亦即感情和情绪方面的能力是 其他任何艺术所不及的。
近代实验美学对于音乐与情绪的关系曾进行过深入的研 究，他们通过实验来证明音乐所引起的情绪与音乐的调 式、音阶的关系。
【调式与情绪】
C大调 纯粹、坚决、纯洁、果断、沉毅、宗教热。 G大调 真挚的信仰，平静的爱情，田园风味，带有
电视音乐的价值在于其对画面内容的阐释和支 持,在于其对艺术总体构思的支撑。
音乐知识补充途径 音乐你我他
第二章 电视音乐的构成元素
内容提要
配乐——主题音乐、场景音乐、背景音乐 歌曲——主题歌、插曲
第一节 配乐
主题音乐 场景音乐 背景音乐
主题音乐
主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视作品的 内容进行高度概括的一种音乐形式。
四、渲染场面气氛，烘托情绪
惊险片、犯罪片、西部片等节奏性强的类型影片中 的音乐
纯爱电影中的音乐 喜剧片中的音乐 科幻片中的音乐
五、深化影片主题
早期的歌剧式配乐 主题音乐引申发展的框架型结构式配乐
六、转换、连接多个时空
各常规运用 王家卫、岩井俊二电影中的MTV化叙事 电影《飞屋环游记》、《老男孩》等影片中的运用
形象、渲染场面气氛、描绘自然景物、深 化主题等多种功能。
☆影视剧音乐赏析
作品：《回家看看》《古城的夏天》
知识点：
1、为纪录性故事片配乐时，应尽量使用画内音乐；
2、主题音乐可通过截取完整音乐的片段获得；
3、音乐在特写镜头处进入，能深刻体现人物此时此刻的 心理状态，极具震撼力；
4、音乐的出入点：可通过环境音响、人物对白等的进入 而淡出或戛然而止。
第三章 电视音乐的表现形式
引言
本章主要从音乐与画面结合的角度分析电影、电视剧及 电视专题片中音乐的表现形式。讨论的问题主要包括： 画内音乐与画外音乐；音画同步、音画对位与音画平行。
第一节 音乐音源与画面的关系
运动的声画影像是影视艺术的表现媒介，音画 关系是影视艺术得以成立的基础。对声音与画 面关系的处理是建立和开拓影视艺术表现手法 的重要领域。
背景音乐通常以画内音乐为主，也运用画外音乐的方式。
第二节 歌曲
主题歌 插曲
主题歌
相对于电视剧（片）中的配乐来说，主题歌不但有旋律， 而且有歌词。正由于有歌词存在，因此它的意义表达更 为直接、明晰。
主题歌往往是对电视剧（片）内容的一种高度概括。它 可以以特定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主要人 物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的 某种情怀等等。