艺术的时代性与创造性

艺术的时代性与创造性

宏观地看这个展览，我主要有三方面的感受：首先，展览的策展理念非常完整，虽然反映党的90 年光辉历程时间跨度很大，却在有限的空间里面选择了最有代表性的艺术家之代表作，以此反映了代表性的历史事件，形成了一条时间跨度近一个世纪的历史彩带；其次，展场的整体布局层次鲜明，段落清晰，作品层层递进，抑扬顿挫，起承转合，通达顺畅；第三，中国美术馆在承办这一展览过程中体现了其专业实力。无论从作品的思想深度和艺术表现上，还是从对整个建党90 年这一个宏大主题活动的整体把握上，策展团队都有深刻的理解和独到的学术诠释。可以说，展览既把握住了主题的思想性和文化意义，又彰显了艺术性。

这次展览的主题是庆祝中国共产党成立90 周

年，

反映党领导的可歌可泣的革命历史和英雄事迹，描绘人民群众火热的现代社会生产和生活的场景。如何看待美术反映党的历史和时代业绩的创作意义，如何结合艺术家自身的实践看待党史主题的创作经验与方法呢?对此，我有如下看法：

首先，展览中每件美术作品都体现了一个时期的社会文化和艺术表现倾向。艺术家的艺术追求反映了当时社会的审美倾向，也反映了作品在不同时期对相同主题不同的理解和表现。另外，新中国美术的发展有这样一个特点，即多数艺术家都参与了国家组织的艺术活动或艺术工程，在这种艺术生活中，它们是新中国美术“国家团队”的一分子，而且，艺术家在进行相关主题性创作的同时，也可以提高自身修养。

以我这次参展的作品《陈独秀与（新青年）》为例，在刚开始接受这件作品的创作任务时，我对这个历史事件的认识还不十分深刻，于是我一边构图，一边深化构思。

随着创作的一步步发展，我对相关历史人物的认识也逐步加深，对相关史实的考证也越来越准确。画面中人物的位置和人物之间的关系，都经过反复地推敲。在以党史为题材的主题性创作中，我们要比一般的创作投入更多的精力，我们必须对历史人物、历史事件有非常深刻的认识，再加上恰当的形式手法，作品才能够打动人，才能够传世。

《陈独秀与（新青年＞》这件作品的创作是历史的真实和“我”的真实之结合。从题目的字面上来看，作品可以表现陈独秀和当时几个轮值编辑

坐在一起开会，或是表现与“新青年》编辑出版相关的情景场面。如果这样图解这个主题，我觉得深度是不够的。陈独秀等人创办《新青年》后，很快使星火燎原，大批的知识青年受其影响，在全国各地创办了数以百计的进步报刊。因此，在构图的时候，我把时间跨度放宽，用有限的空间表现思想界的“风云际会”。于是，我在画面里安排进18 个人物，有《新青年》杂志主要创办者、轮值编辑和撰稿人，也有受到杂志影响成长起来的进步青年，我试图通过这样的一个时空跨度来表现一代“新青年”对中国的影响和贡献。完成后的画面由七个版块拼接而成，分处两端的版块用做点题，中间的主体部分表现了多个时空背景，然后以恰当的技巧把它们统一串联在一起，形成了一个整体的视觉印象。

中国美术馆作为国家美术馆，有责任承担起引导中国艺术发展方向的重任，以满足国家文化项目的需要、全国美术工作者的需要和社会大众的需要。“庆祝中国共产党成立90 周年美术作品展”就从一个侧面体现了中国美术馆的责任担当意识。