皇家园林赏析

中国皇家园林赏析

——颐和园

中国园林注重天人合一，将人工美与自然美融为一体，形成巧夺天工的奇异效果，在世界园林中自成一派。而御制钦造的颐和园更是吸收了中国各地园林的精华，汇漠北山川之雄浑与江南水乡之秀丽于一体，可谓中国古典园林的杰出典范。

颐和园位于北京市西北近郊海淀区，是利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然上水园，也是半寸的最完整的一座皇家行宫御苑，占地约290公顷。颐和园是我国现存规模最大，保存最完整的皇家园林，为中国四大名园之一，被誉为皇家园林博物馆。

颐和园借景周围的山水环境，充分体现了皇家园林独具壮观的总体规划，饱含恢弘富丽气势，又充满自然之趣，形成“园林化的风景名胜区”，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。在景观建筑上采用了“因山筑室”“以寺包山”的方式，以大报恩寺为中心，佛香阁为标志建筑，构成全园风景的主体和观赏中心。在建筑上，以殿堂为主，亭台楼阁为辅，中国皇家园林中的宗教建筑占有很大一部分，这一点与皇家的积德求寿有关。

为了体现皇权的至高无上，表现以皇权为核心的等级观念，中国古代宫殿建筑采取严格的中轴贯通，左右对称的布局方式：中轴线上的建筑高大华丽，轴线两侧的建筑相对低小简单。颐和园虽然是行宫，依山傍水、随坡就弯而建，设计师还是千方百计地体现了这种传统

的审美观，最明显的就是万寿山南麓一佛香阁为中心的建筑群：从昆明湖北岸的中央码头开始，经云辉玉宇牌楼、排云门、金水桥、排云殿、佛香阁等九个层次，层层上升，从水面到山顶构成一条垂直的中轴线，两边布局也是严格对称的。

宫殿区和生活区是典型的北方四合院风格，一个个封闭式院落由游廊联通。宫殿的建筑大都金玉交辉、巍峨壮观，其典型特征是斗拱硕大，以金黄色的琉璃瓦铺顶，有绚丽的彩画、雕镂，细腻的天花藻井、汉白玉台基、栏板、梁柱，以及周围的建筑小品。采用房面起翘、出翘，形成如鸟翼舒展飘逸的檐角和屋顶各部分的优美曲线，这些曲线生动流丽，轻巧自在，呈现出动态美。园中仁寿殿、宝云阁等建筑就是很好的体现。

绕过宫殿区的主殿仁寿殿，通过一条曲折遮掩的小道，进入前山前湖区，气氛才忽然一变：前泛平湖，目极远山，视野十分辽阔，远处玉泉山的塔影被借入园内，近处岸边的一排乔木又起了"透景"作用，增加了层次，加深了园林的空间感，借景和抑景的手法得以充分体现。

颐和园这一北山南水格局的北方皇家园林多处仿创南方西湖、寄畅园和苏州水乡风貌。在山水格局上，中国皇家园林采用的是山型的山水园风格。以山为主，以水为辅，讲究智水与仁山的结合。作为中国园林中面积最大的湖泊昆明湖，巧妙地与颐和园的亭台楼阁相结合，增添了江南园林的气息。烟波浩渺的昆明湖清澈碧绿，湖的四周点缀着亭台廊桥，湖中十七孔桥如长虹偃月倒映水面，桥上栏杆雕刻着544只形态各异的石狮惟妙惟肖。仿苏堤而建的西堤曲折蜿蜒，将湖面划分为三个大小不等的水域，使得湖面富于层次，避免了单调和空疏。提上六座样式各异的桥将其连接，独具特色。在后湖景区有独具江南特色的苏州街以及仿无锡寄畅园而建的谐趣园，这点充分体现了皇家园林在建造中引入江南园林的造园手法，再现江南主题的特点。

中国园林讲究“移步换景”，试图在有限的内部空间里完美再现外部世界的空间和结构，园内有亭台楼榭，又有游廊小径蜿蜒其间，内外空间互相渗透，得以贯通、流动。颐和园乐寿堂的四面都是窗子，面向湖景，每个窗子都等于一副小画，且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色各不相同。这样画的境界也就无限的增多了。为了增加空间的美感，在园林建筑中就要采用种种手法来布置、组织、创造空间。如颐和园的长廊把一片风景分隔开，一边是近于自然的广大湖山，一边是近于人工的楼台亭阁，两边眺望，丰富了美的印象，即“分景”。谐趣园自成院落，另辟了一个空间，这种大园林中的小园即为“隔景”。昆明湖水中倒

映出园中的景物，虚实交错的“镜景”，提供了丰富的景观和深远的层次，并极大地扩展了欣赏者的空间感受，水中影，眼中景，天水相接，如梦如幻。

建筑是时代的一面镜子，它以独特的艺术语言反映出一个时代、一个民族的审美追求。颐和园博采各地的造园手法，既有北方山川的雄浑壮阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，以其独特的建筑特色和文化内涵成为皇家园林乃至世界园林中的不朽之作。