论和谐社会中产品的亲和力

产品造型的要求， 一是要构成完形， 从而保持整体轮
到国际设计界的好评 。其根本原因在于设计者通过
廓 的张力； 另一方面要具有简洁性， 从而使形象富有 对材料的用心选择、色彩的精心搭配和功能的合理
力度感。产 品造型应具有时代的适应性， 使其与时 代精神和文化特征相适应， 以带动生活时尚的发展。 ２３ ．产品材质的亲和力 配置， 表现了一种正直的思想和对人性的关怀。 没有 冰冷的钢管和铰链，让人不觉得它仅仅是单调生硬 的建筑， 而是令人亲近和叫人喜爱的休息环境， 从而
通与情感的交流。而交流本身也是设计的过程， 设
色彩以 自身的属性作用于人的眼睛，向人传达
出一定的感情寓意， 使人产生内心的情感波动 。 阿思
海姆在 术与知 中说 “ 劬 说到表情作用， 色彩却又 胜过形态一筹，那落 日的余晖以及地中海的碧蓝色
彩所表达的表情，恐怕是任何确定的形态也望尘莫 及的”色彩的表情性主要是观察者在内心产生的色 。 彩感 。 ２１ 色彩具有象征性 ．３ － 具体的色彩可象征某一具象，如红色是与血与
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力
（ 江西中医学院， 江西 南昌 ３００ ） ３０４
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７
一
心理上谋合人们的欲望， 满足人们的需求。人对物
产生感情的原因是产品自身充满了亲和力。人们在 心理层次上的满足感不会如同物质层次上的满足感
环境， 让产品成为亲和力的依托， 我想这也是我们作
为产品设计师所追求的 目 。 标
２产 品设计 中影响 亲和力 的几个 因素
那样直观， 它往往难 以言说和察觉， 甚至于连许多的 使用者 自己也无法说清楚为什么会对某些产品情有
２１ ．． ２色彩 具有表情 性
和力， 从亲和力上打动人心， 引起人们的购买欲望。
产品是以物的形态存在于人们的生活当 中的。 如果说设计师在设计产品的过程当中， 将设计的情 感因素融入产品中， 那产品就不再是单纯的物的东
西， 它就具有了人的情感， 产品的亲和力就会更加增 强， 很容易就引起人们的情感共鸣， 也会与人们产生 情感交流， 从而实现以产品形式来达到易于社会沟
务和 目标的。产品的非物质因素也是产品设计中要
相联系， 意味着长青不老， 旺盛不衰， 是生命友谊的 象征 。设计师可以根据色彩的不同特点对相应 的产
品进行色彩的设计， 产生亲和力。
２ 产品造型的亲和力 ． ２ 产品的造型也可以发挥亲和力 。产品造型是产 品设计的重要一环，它使产品获得 了自身的终极形
Leabharlann Baidu形成。 ３ 现代产品设计的展望 现代的产 品设计还停 留在产品的外观设计、 系
统设计上， 从未来角度来看， 这是孤立的、 表象的、 静
上。产品美感是造型 、 材质、 功能、 风格的平衡与和 谐。
止的、 狭义的。 未来的产品设计将着眼于产品相关环 境的设计， 是相连的、 内在的、 互动的， 广义的。 当然，
设计改变了人们 的生活。用设计的有效手段来
够拉进人们之间的遥远的感情距离。
引导和改变人们的生活方式，这是设计对人们的最 大 的影响。通过亲和力产品的设计来拉近人们之间 的距离， 并改善人们的生活环境， 使其美化效果。现
１ 产品设计与亲和力的关系 产品设计是工业设计的核心 。产品设计的范围 是极其广泛的， 设计的程度也各不相同。 从其范围上
， ， ，
玻璃一 整齐、 光洁、 锋利， 艳丽 从建筑材质可以明显感觉到不同，材质亲和力 论
带来的心理体验是不 同的。一条街道或广场如果是 谐 和
一大片的水泥地，立刻会给人一种压抑感，令人窒 息，缺乏生机。这就是水泥与砖石材质的亲和力差 别。 设计在经历了现代科技主义的风格后， 开始逐步 社 厶 中 产 Ｉ ｌ 口 ｉ ａ 的 亲 和 力
向后现代的人文情趣风格转变。材质的审美标准也
随之发生相应的变化 。在经历 ２ 世纪的科技崇拜 ０ 后，材质的亲和美重新被人们所审视 。在建筑产品
美理想 。产 品的造型形象可能引起人的不同联想，
这种联想在指向上可能是集中的， 也可能是发散的，
从而形成单一化或多样化 内容。形象的鲜明性是造
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独钟 。究其原 因所在， 最直接的原因是“ 产品 自身充 满了亲和力， 而人又是有情感亲和力的”作为产品， 。 首先应当让人们在看到它 的第一眼时， 就要喜欢上 它， 这是产 品给人的第一 印象。要让设计的产品具
２ 产品色彩的亲和力 ． １
产品色彩的运用也可以发挥亲和力。 色彩， 主要 是指红、 白、 、 绿 、 、 、 黑、 橙 黄、 青 蓝 紫等众所周知 的颜 色体系。色彩本身具有独特的审美特征。
计 所追 求 的 目标 。
关键词 ： 产品设计； 业设计： Ｙ － 亲和力 中图分 类号 ： Ｂ ７ Ｔ ４２ 文献标识 码 ： Ａ
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文章编 号 ：６ １４９． ０ １１。０ ７０ １７．７２（ １）００３ ．４ ２
好的亲和力， 具有较强的情感化因素， 实现情感化设 不再是一种单纯的物质 的形态，不能够看做单纯 的 计， 让人们在交流时产生愉悦的心情， 喜欢产 品， 而 一种物的表象， 而应当看做与人交流的媒介。 所以设
不是在设计生产那种没有情感可言的 “ 机械化” 产 品。否则， 就不会给人们的交流带来愉快， 也不可能 计师应当把产品当做“ 来看待， 人” 当做人类的朋友。 设计师要学会从使用者的心理角度出发和考虑， 在
计是在不断的交流的过程 中完成的。在情感化产品
设计 的过程中， 设计师应当打破人与人之间的生理
和心理上的差别， 让产品更加方便人们的情感交流。
在产 品设计 的过程 中， 我们应当注意弱势群体的情
感 因素 ， 进行通 用 无障碍设 计 ， 将人们 的多 种情感 因
素设计在 我们的产品当中， 达到物与人的情感交流
美来 自了解 ， 这是材质与人 的亲切程度。材质 的美是人对材质的熟悉和了解， 一般说来， 传统的自
然材质朴实无华却富于细节， 它们的亲和力要优于 新兴人造材质 。新兴的人造材质大多质地均匀， 但
代高科技的高速度发展，为我们实现情感产品设计 看，它包括了人们 日 常工作和生活中必不可少的各
提供了强大和可靠的技术物质支持，高科技的通讯 手段与设备将人与人之间的距离拉得更近，在这种 高科技的通讯交流过程当中，依托的是高科技的通 信媒介，而这其 中的通讯媒介的产品更应当具有 良 种工具和用具。 无论是结构复杂的汽车、 火车等交通 工具， 还是形态十分简单的小刀 、 杯子等 日常用品， 都属于设计的范畴。 人是有亲和力的社会群体。 现代 是＿种深人人心的人的造物活动， 产品发展到现在，
摘 要： 现代和谐社会 ， 随着科学技术的飞速发展和人们的生活方式、 价值观念 的不断变化， 人与产 品的 关系变得越来越近 ， 人们对产品的要求也不仅仅在于实现基本的功能， 人们更希望能够通过产品的造型、 色 彩、 材质和使用方式等各种设计语言与产 品进行交流， 从而获得全新的情趣体验和亲和力 ， 这也正是工业设
的 目的 。让 人 们首 先 从心 理 感受 上 接受 产 品 ， 现 实
火相联系的， 意味着热情奔放活泼， 不怕牺牲 ， 是革
命勇敢的象征。 绿色常与万年松 、 微风中摇摆的劲草
情感世界的产品设计。 设计的本质任务是服务人们的生活， 改变人们 的生活环境 ， 提高人们的生活质量， 是以人为根本任
考虑的关键。实现产品设计的亲和力 ， 以产品这一
物体形态来实现人们的沟通， 营造 良好的社会生活
态和外观。它特有 的语言形态 的亲和力， 传达 出产 品的精神内涵 。所谓造型的艺术表现力， 正是产品 的语言功能，是人们获得认知和审美效应的依据。
产品设计 产生的亲和力呈现在消费者面前， 成为沟 通设计师与消费的桥梁。设计师通过造型来传达 自 己的意图 使得消费者能够理解和接受 。同时， 在对 产品功能 目的的表现 中 唤起消费者的一定情感体 验 创造出产品特有的情调和氛围， 并指向一定的审
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社会 中产品的亲和力
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２ ．色彩具有联想性 ．１ １ 色彩能使人产生丰富的联想， 如红色， 能使人联
有这样的效应， 就必须让产品这一物体形态具有亲
想到红 日、 鲜血、 火等。 但是， 由于色彩的感觉是一般
美感 中最大众化的形式，所以色彩的联想具有更多 的共同性， 如蓝色， 使人想到湛蓝的天空 、 阔的大 辽 海等。
产品材质的亲和力， 主要体现在科技、 自然和人 打消压抑感， 增加生活的乐趣， 也有和于健康人格的
文社会因素中。在产品设计中材质的美感有着重要 作用， 材质 的美感直接影响产 品的艺术风格和人对 产品的感受 。优秀的设计离不开优美的材质， 但这
不是说 材质 的美感 可以凌 驾于其他的设计要素之
上， 上海的新天地 、 南京的 １ １ 都重新起用传统砖 ９２
石材质， 设计没有选用玻璃和铝合金框架， 而采用古
型独特性的表现， 它可以形成突出的产品个性， 从而 典的砖石和木材制作， 再涂上平和美丽的油漆， 配上
不致使 自身淹没在同类产品的汪洋大海之中。对于 一些较有情趣味道的小物品， 工艺古老而简单， 却受