第三章视音频编辑系统(精)
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3.1.2
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
1.视频素材处理 视频素材的录入，搜索回看，剪接，拖动，替换，插入， 覆盖等。 2.镜头的组接 完成镜头的组接任务。保证电视节目编辑入点和编辑出点 的信号相位的连续性、保持信号的同步和画面的稳定。还 应避免组接处出现重叠区和空白区，确保画面连续。 3.音频处理与编辑 包括后期配音，同期声处理，配乐及声画合成等。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.非线性编辑系统 1970年，美国造出了第一台非线性编辑系统，这种早期的 模拟非线性编辑系统将图像信号以调频方式记录在磁盘上， 可以随机确定编辑点。 ---大容量硬盘多媒体计算机、视音频处理卡、编辑录放 机、非线性编辑软件所组成的视音频编辑系统就叫做非线 性编辑系统。 80年代出现了纯数字非线性编辑系统，但当时压缩硬件还 不成熟，磁盘存储容量也很小，因而视频信号并不是以压 缩方式记录的，系统也仅限于制作简单的广告和片头。 90年代以后，随着数字媒体技术和存储技术的发展、实时 压缩芯片的出现、压缩标准的建立以及相关软件技术的发 展，使得非线性编辑系统进入了快速发展时期。
3.1 视音频编辑系统概述 3.2 视音频编辑系统的分类 3.3 线性编辑系统构成与特点
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.1.1 3.1.2
视音频编辑系统的概念 视音频编辑系统的功能
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1961年，录像技术和录像机功能不断完善，电视 编辑进入了电子编辑时代，可以利用标准的对编 系统（先进的录像和显像设备），实现从素材到 节目的转录。电子编辑避免了对磁带的损伤，在 编辑过程中也可以查看编辑结果，及时修改。电 子编辑的编辑精度不高，无法逐帧重放，带速不 均匀造成的接点处出现跳帧现象。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.2
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
4.特技特效及字幕的添加 过去---特技切换台；现在---系统内置多种特技，如马赛 克，跟踪马赛克，人物勾边，颜色调整，浮雕，素描等。 字幕效果如，曲线运动，爆炸、虚化、旗飘等。并可导入 各种格式的图像及动画。 5.视音频作品输出 • 可输出目前绝大多数常用的视频格式，如AVI\MPEG1\MPEG-2\MPEG-4\DV\RM等格式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
视音频Leabharlann Baidu辑系统的发展 ：
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1.电子编辑系统 2.时码编辑系统 3.非线性编辑系统 4.非线性网络编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
复制操作7次
图1-8 线性编辑过程
0
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑缺点：1）素材不可能做到随机存取；2）编辑顺 序进行，且难以进行节目的修改；3）信号复制劣化严重，
磁带容易受损；4）录像机磨损严重，磁带容易受损；5)
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1956年，安培公司发明了磁带录像机，可以利用 电视观看编辑的节目了。但节目编辑形式仍沿用 了电影的剪辑方式。这种编辑方式对磁带有损伤， 节目磁带不能复用，编辑时也无法实时查看画面。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑系统是指根据节目剧情的需要，利用电子手 段按照磁带的时间先后顺序对素材进行存取和处理的视音 频编辑设备，又称为对编系统。 线性编辑过程：基于磁带存贮介质进行编辑时，要受到磁 带存储特性的制约。首先要在各素材带上对所需的素材片 段以时间码的编号分别顺序寻找，然后将找到的各个素材 片段按时间码的顺序分别记录在录象机节目磁带上，形成 成品带，这就是线性编辑过程。显然，线性编辑过程就是 一个内容复制的过程，而且这个复制过程很繁琐。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
2.时码编辑系统
非 线 性 编 辑 • 原 理 与 技 术
• SMPTE/EBU时码：以小时:分钟:秒:帧的形式确定每一帧的地址。有 几种不同的SMPTE时间码标准，用于不同的帧率。PAL制采纳的是 25fps的标准，而NTSC制采纳了29.97fps的标准。PAL一帧记录 00:15:06:25，下一帧00:15:07:01 但NTSC时间码仍采用30fps的帧速率，这就造成了实际播放和测量的 时间长度有0.1%的差异。为了定位，制定出一个被称为Drop Frame （掉帧）的格式。多数视频编辑系统既装有掉帧，也装有不掉帧时间 码格式。也即在播放时每分钟要丢2帧（实际上是有两帧不显示而不 是从文件中删除），这样可以保证时间码与实际播放时间的一致。与 丢帧格式对应的是不丢帧（nondrop-frame）格式，它忽略时间码与 实际播放帧之间的误差。
第 3章
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统
学习目标
1. 了解视音频编辑系统的历史发展状况及 其功能。 2. 掌握视音频编辑系统的分类。 3. 理解线性编辑系统的特点及工作原理。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
第 3章
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
2.非线性编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
非线性编辑过程：数字硬磁盘的优异的存储 特性决定了视音频素材的非线性编辑方式。硬磁 盘保存的所有数据都有地址，因而数据的存取可 按地址直接进行，与数据的排列顺序无关，而且 其按已知地址寻找数据所用的时间极短，所以， 硬盘中素材片段相互位置的关系可以理解为是并 列平行的、没有顺序的，所编辑的素材片段之间 的转换也可以视为为不需时间的、直接跳跃的。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.2
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
1.视频素材处理
2.镜头的组接 3.音频处理与编辑 4.特技特效及字幕的添加 5.视音频作品输出
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4
线性编辑与非线性编辑系统 直接编辑与间接编辑系统 脱机编辑与联机编辑系统 CTL编辑与TC编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑系统是指根据节目剧情的需要，利 用电子手段按照磁带的时间先后顺序对素材进行 存取和处理的视音频编辑设备，又称为对编系统。 它通过一对一或二对一的台式编辑录、放像 机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，通过 机械运动使用磁头将播放速度为25帧/s的视频信 号顺序记录在磁带上。放像机播放素材，录像机 按照一定的时间顺序逐一记录下一段音视频信息。
线性编辑（ Linear Editing，简称LE ）是基于磁带（带 基）的存储与编辑方式。 非线性编辑（Non-Linear Editing,简称NLE）是基于数字 硬盘（盘基）的存储与编辑方式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
3.2.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.非线性编辑系统 非线性编辑系统不仅可以编辑视音频节目， 还可以处理文字、图形和动画等多种形式 的素材，极大地丰富了电视节目制作手段。 其成本低，信号损耗小，素材存取方便， 便于修改，集成化程度很高……
3.2 视音频编辑系统的分类
3.2.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑与非线性编辑系统
在影视编辑领域，“线性”（Linear）与“非线性” （Non-Linear）的概念主要是从视音频信息存储的方式出 发来区别的,一般来说，将存储信息的顺序与接受信息的 顺序相关或一致的方式称为“线性”，将存储信息与接受 信息的顺序不相关或不一致的方式称为“非线性”。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
2.时码编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1967年，美国电子工程研制出了EECO时码系统，1969年， 使用SMPTE/EBU时码对磁带位置进行标记的方法实现了标 准化，利用基于时码设备的编辑技术和手段不断涌现，编 辑精度和编辑效率有了大幅度的提高。由时码系统、录像 机、放像机和监视器组成的基于时码的编辑系统就被称为 时码编辑系统。但是电视编辑仍无法实现实时编辑点定位 功能，磁带复制造成的信号损失也没有彻底解决。
线性编辑与非线性编辑系统
1.线性编辑系统（Linear Editing，简称LE） 人们用“线性“这个词描述磁带存储视音 频信号的方式，这是因为磁带存储信息的 顺序与接收信息的顺序相关，所以人们也 就将基于磁带存储的编辑方式称为线性编 辑方式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
4.非线性网络编辑系统 就是以素材共享，流程管理为目标的非编 网络平台上的非线性编辑系统。 1999年我国诞生了第一套非线性网络编辑 系统，目前的网络系统日趋成熟，使非线 编系统进入了一个崭新的发展阶段。
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的概念
视音频编辑系统是一个技术系统，是视音频 编辑的技术平台，能完成视音频素材的选择与处 理、镜头组接、特技制作、字幕添加、音频制作、 视音频合成输出等功能，是编辑制作工作的技术 实现的软硬件平台，也是视音频编辑质量的技术 保证。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
以两个素材带为例，各素材带上所需的多个片段的顺序与
复制到节目带上的顺序并不相同，根据场景与剧情排列顺
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
序的需要，必须反复进行正走带4次、倒带3次、磁带间转 换5次和复制7次，耗费了大量的时间。
系统构成复杂，可靠性相对较低。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
2.非线性编辑系统 人们用“非线性“这个词描述数字硬盘、光 盘等介质存储数字化视音频信息的方式，这是因 为数字化存储信息的位置是按照盘操作系统规则 进行分配的，存储信息与接受信息的顺序可以完 全不相关。这样，基于数字硬盘或光盘存储的编 辑方式也就被称为非线性编辑方式。 非线性编辑系统是可以随机存取和处理音视频素 材的编辑系统，以计算机为运行平台，以硬盘为 存储介质的数字化编辑系统。
素材带1 素材带2 走带方向 编辑节目带 C C D’ B E G’ G D’ C’ BG C’ A AB B C DC E D F G E H
F
G G’
H H’
A’B’ B’ C’ E’ D’F’ G’ E’ H’F’ A’ C’ D’
走带2次，倒带2次 两磁带间转换5次 走带2次，倒带1次
E
G’
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
1.视频素材处理 视频素材的录入，搜索回看，剪接，拖动，替换，插入， 覆盖等。 2.镜头的组接 完成镜头的组接任务。保证电视节目编辑入点和编辑出点 的信号相位的连续性、保持信号的同步和画面的稳定。还 应避免组接处出现重叠区和空白区，确保画面连续。 3.音频处理与编辑 包括后期配音，同期声处理，配乐及声画合成等。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.非线性编辑系统 1970年，美国造出了第一台非线性编辑系统，这种早期的 模拟非线性编辑系统将图像信号以调频方式记录在磁盘上， 可以随机确定编辑点。 ---大容量硬盘多媒体计算机、视音频处理卡、编辑录放 机、非线性编辑软件所组成的视音频编辑系统就叫做非线 性编辑系统。 80年代出现了纯数字非线性编辑系统，但当时压缩硬件还 不成熟，磁盘存储容量也很小，因而视频信号并不是以压 缩方式记录的，系统也仅限于制作简单的广告和片头。 90年代以后，随着数字媒体技术和存储技术的发展、实时 压缩芯片的出现、压缩标准的建立以及相关软件技术的发 展，使得非线性编辑系统进入了快速发展时期。
3.1 视音频编辑系统概述 3.2 视音频编辑系统的分类 3.3 线性编辑系统构成与特点
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.1.1 3.1.2
视音频编辑系统的概念 视音频编辑系统的功能
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1961年，录像技术和录像机功能不断完善，电视 编辑进入了电子编辑时代，可以利用标准的对编 系统（先进的录像和显像设备），实现从素材到 节目的转录。电子编辑避免了对磁带的损伤，在 编辑过程中也可以查看编辑结果，及时修改。电 子编辑的编辑精度不高，无法逐帧重放，带速不 均匀造成的接点处出现跳帧现象。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.2
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
4.特技特效及字幕的添加 过去---特技切换台；现在---系统内置多种特技，如马赛 克，跟踪马赛克，人物勾边，颜色调整，浮雕，素描等。 字幕效果如，曲线运动，爆炸、虚化、旗飘等。并可导入 各种格式的图像及动画。 5.视音频作品输出 • 可输出目前绝大多数常用的视频格式，如AVI\MPEG1\MPEG-2\MPEG-4\DV\RM等格式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
视音频Leabharlann Baidu辑系统的发展 ：
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1.电子编辑系统 2.时码编辑系统 3.非线性编辑系统 4.非线性网络编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
复制操作7次
图1-8 线性编辑过程
0
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑缺点：1）素材不可能做到随机存取；2）编辑顺 序进行，且难以进行节目的修改；3）信号复制劣化严重，
磁带容易受损；4）录像机磨损严重，磁带容易受损；5)
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1956年，安培公司发明了磁带录像机，可以利用 电视观看编辑的节目了。但节目编辑形式仍沿用 了电影的剪辑方式。这种编辑方式对磁带有损伤， 节目磁带不能复用，编辑时也无法实时查看画面。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
1.电子编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑系统是指根据节目剧情的需要，利用电子手 段按照磁带的时间先后顺序对素材进行存取和处理的视音 频编辑设备，又称为对编系统。 线性编辑过程：基于磁带存贮介质进行编辑时，要受到磁 带存储特性的制约。首先要在各素材带上对所需的素材片 段以时间码的编号分别顺序寻找，然后将找到的各个素材 片段按时间码的顺序分别记录在录象机节目磁带上，形成 成品带，这就是线性编辑过程。显然，线性编辑过程就是 一个内容复制的过程，而且这个复制过程很繁琐。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
2.时码编辑系统
非 线 性 编 辑 • 原 理 与 技 术
• SMPTE/EBU时码：以小时:分钟:秒:帧的形式确定每一帧的地址。有 几种不同的SMPTE时间码标准，用于不同的帧率。PAL制采纳的是 25fps的标准，而NTSC制采纳了29.97fps的标准。PAL一帧记录 00:15:06:25，下一帧00:15:07:01 但NTSC时间码仍采用30fps的帧速率，这就造成了实际播放和测量的 时间长度有0.1%的差异。为了定位，制定出一个被称为Drop Frame （掉帧）的格式。多数视频编辑系统既装有掉帧，也装有不掉帧时间 码格式。也即在播放时每分钟要丢2帧（实际上是有两帧不显示而不 是从文件中删除），这样可以保证时间码与实际播放时间的一致。与 丢帧格式对应的是不丢帧（nondrop-frame）格式，它忽略时间码与 实际播放帧之间的误差。
第 3章
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统
学习目标
1. 了解视音频编辑系统的历史发展状况及 其功能。 2. 掌握视音频编辑系统的分类。 3. 理解线性编辑系统的特点及工作原理。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
第 3章
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
2.非线性编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
非线性编辑过程：数字硬磁盘的优异的存储 特性决定了视音频素材的非线性编辑方式。硬磁 盘保存的所有数据都有地址，因而数据的存取可 按地址直接进行，与数据的排列顺序无关，而且 其按已知地址寻找数据所用的时间极短，所以， 硬盘中素材片段相互位置的关系可以理解为是并 列平行的、没有顺序的，所编辑的素材片段之间 的转换也可以视为为不需时间的、直接跳跃的。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.2
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的功能
1.视频素材处理
2.镜头的组接 3.音频处理与编辑 4.特技特效及字幕的添加 5.视音频作品输出
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4
线性编辑与非线性编辑系统 直接编辑与间接编辑系统 脱机编辑与联机编辑系统 CTL编辑与TC编辑系统
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑系统是指根据节目剧情的需要，利 用电子手段按照磁带的时间先后顺序对素材进行 存取和处理的视音频编辑设备，又称为对编系统。 它通过一对一或二对一的台式编辑录、放像 机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，通过 机械运动使用磁头将播放速度为25帧/s的视频信 号顺序记录在磁带上。放像机播放素材，录像机 按照一定的时间顺序逐一记录下一段音视频信息。
线性编辑（ Linear Editing，简称LE ）是基于磁带（带 基）的存储与编辑方式。 非线性编辑（Non-Linear Editing,简称NLE）是基于数字 硬盘（盘基）的存储与编辑方式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
3.2.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
3.非线性编辑系统 非线性编辑系统不仅可以编辑视音频节目， 还可以处理文字、图形和动画等多种形式 的素材，极大地丰富了电视节目制作手段。 其成本低，信号损耗小，素材存取方便， 便于修改，集成化程度很高……
3.2 视音频编辑系统的分类
3.2.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
线性编辑与非线性编辑系统
在影视编辑领域，“线性”（Linear）与“非线性” （Non-Linear）的概念主要是从视音频信息存储的方式出 发来区别的,一般来说，将存储信息的顺序与接受信息的 顺序相关或一致的方式称为“线性”，将存储信息与接受 信息的顺序不相关或不一致的方式称为“非线性”。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
2.时码编辑系统
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1967年，美国电子工程研制出了EECO时码系统，1969年， 使用SMPTE/EBU时码对磁带位置进行标记的方法实现了标 准化，利用基于时码设备的编辑技术和手段不断涌现，编 辑精度和编辑效率有了大幅度的提高。由时码系统、录像 机、放像机和监视器组成的基于时码的编辑系统就被称为 时码编辑系统。但是电视编辑仍无法实现实时编辑点定位 功能，磁带复制造成的信号损失也没有彻底解决。
线性编辑与非线性编辑系统
1.线性编辑系统（Linear Editing，简称LE） 人们用“线性“这个词描述磁带存储视音 频信号的方式，这是因为磁带存储信息的 顺序与接收信息的顺序相关，所以人们也 就将基于磁带存储的编辑方式称为线性编 辑方式。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.1 视音频编辑系统概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
4.非线性网络编辑系统 就是以素材共享，流程管理为目标的非编 网络平台上的非线性编辑系统。 1999年我国诞生了第一套非线性网络编辑 系统，目前的网络系统日趋成熟，使非线 编系统进入了一个崭新的发展阶段。
3.1 视音频编辑系统概述
3.1.1
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
视音频编辑系统的概念
视音频编辑系统是一个技术系统，是视音频 编辑的技术平台，能完成视音频素材的选择与处 理、镜头组接、特技制作、字幕添加、音频制作、 视音频合成输出等功能，是编辑制作工作的技术 实现的软硬件平台，也是视音频编辑质量的技术 保证。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
以两个素材带为例，各素材带上所需的多个片段的顺序与
复制到节目带上的顺序并不相同，根据场景与剧情排列顺
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
序的需要，必须反复进行正走带4次、倒带3次、磁带间转 换5次和复制7次，耗费了大量的时间。
系统构成复杂，可靠性相对较低。
第３章 第一章 视音频编辑系统 视音频编辑理论
3.2 视音频编辑系统的分类
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
2.非线性编辑系统 人们用“非线性“这个词描述数字硬盘、光 盘等介质存储数字化视音频信息的方式，这是因 为数字化存储信息的位置是按照盘操作系统规则 进行分配的，存储信息与接受信息的顺序可以完 全不相关。这样，基于数字硬盘或光盘存储的编 辑方式也就被称为非线性编辑方式。 非线性编辑系统是可以随机存取和处理音视频素 材的编辑系统，以计算机为运行平台，以硬盘为 存储介质的数字化编辑系统。
素材带1 素材带2 走带方向 编辑节目带 C C D’ B E G’ G D’ C’ BG C’ A AB B C DC E D F G E H
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H H’
A’B’ B’ C’ E’ D’F’ G’ E’ H’F’ A’ C’ D’
走带2次，倒带2次 两磁带间转换5次 走带2次，倒带1次
E
G’