第3章 秦汉 魏晋 南北朝时期的音乐 6-8节
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包括力技、形体技、高空技、耍 包括力技、形体技、高空技、 弄技等。 弄技等。
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• 包括角抵、 斗兽、 驯兽等。 角 包括角抵 、 斗兽 、 驯兽等 。 抵有徒手相搏 徒手对器械和 徒手相搏、 抵有 徒手相搏 、 徒手对器械 和 持械相斗数种 斗兽、 驯兽也 数种。 持械相斗 数种 。 斗兽 、 驯兽 也 属于角抵的内容之一。 属于角抵的内容之一。
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角抵
• 角抵是中国古代的竞技类活动形式，其起源 角抵是中国古代的竞技类活动形式， 可追溯到上古时代 上古时代。 可追溯到上古时代。 • 秦始皇统一中国后，禁止民间私藏兵器，作 秦始皇统一中国后，禁止民间私藏兵器， 统一中国后 为徒手相搏斗的角抵兴盛起来。汉代， 为徒手相搏斗的角抵兴盛起来。汉代，民间 出现了一种由“蚩尤戏” 出现了一种由“蚩尤戏”发展而成的两个人 在公开场合表演的竞技活动， 在公开场合表演的竞技活动，已具有后来摔 跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。 跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。
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课文学习
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一、百戏
• 古代乐舞杂技表演的总称，包括角抵、 古代乐舞杂技表演的总称 包括角抵 角抵、 乐舞杂技表演的总称， 扛鼎、吐火等各种杂技幻术 等各种杂技幻术， 扛鼎、吐火等各种杂技幻术，装扮动物 及带有简单故事的乐舞 乐舞等 及带有简单故事的乐舞等。 • “百戏”一词产生于汉代。 百戏”一词产生于汉代。 • 汉代是中国杂技发展史上第一个繁荣时 期。
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3、高空技
• 包括 寻 橦 （ 今长竿 ） 、 高 絙 （ 今走索 、 包括寻 今长竿） 今走索、 走钢丝） 走钢丝 ） 等 ， 是汉代百戏中比较流行的 表演形式（当时没无任何保护措施） 表演形式（当时没无任何保护措施）。 • 樽上倒立 、 叠案倒立 、 索上倒立 、 橦 上 樽上倒立、 叠案倒立、 索上倒立、 倒立四项脱离于地面的倒立形式也属于 高空技巧。 高空技巧。
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• 晋代 ， 角抵出现了另一名称 “ 相扑 ” 。 唐 晋代， 角抵出现了另一名称“ 相扑” 相扑、 角抵两名称并行， 代 ， 相扑 、 角抵两名称并行 ， 多在军中进 后传入日本。 行。后传入日本。 • 唐宋 时期 ， 角抵戏 盛及朝野 ， 常出现在皇 唐宋时期 角抵戏盛及朝野 时期， 盛及朝野， 官府、军队和民间集会等场合中。 廷、官府、军队和民间集会等场合中。 • “ 角力戏 ， 壮力裸袒相搏而角胜负 。 每群 角力戏， 壮力裸袒相搏而角胜负。 戏毕， 左右军擂大鼓而引之。 戏毕 ， 左右军擂大鼓而引之 。 ” （ 《 旧唐 敬宗本纪》 续文献通考·百戏散乐 百戏散乐》 书·敬宗本纪》引《续文献通考 百戏散乐》） 敬宗本纪 • 至清代中叶，相扑的名称才逐渐消失。 至清代中叶，相扑的名称才逐渐消失。
教学目标： 教学目标：了解秦汉时期民间综合艺术 形式百戏的内容， 形式百戏的内容 ， 音乐文化交流的内容 和意义；理解汉魏音乐美学思想。 和意义；理解汉魏音乐美学思想。 主要教学内容：百戏、 主要教学内容：百戏、音乐美学思想 重点、难点：汉代俗乐、音乐美学思想、 重点、难点：汉代俗乐、音乐美学思想、 声无哀乐论》 《声无哀乐论》
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戏 车 高 橦
4、耍弄技
• 包括跳丸、跳剑、耍坛、蹴鞠等，主要 包括跳丸、跳剑、耍坛、蹴鞠等 跳丸 是手和脚的技艺。 是手和脚的技艺。 最多的是跳丸 • 这类节目在汉画像中反映最多的是跳丸。 这类节目在汉画像中反映最多的是跳丸。 可分为单手和双手抛接。 可分为单手和双手抛接。 • 从汉画像可知，当时跳丸的数量已达六 从汉画像可知，当时跳丸的数量已达六 七个之多 之多， 七个之多，并和其他杂技节目一起同场 演出。 演出。
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上世纪70年代 临沂金雀山汉墓出土角抵帛画 出土角抵帛画。 上世纪 70年代，临沂金雀山汉墓出土角抵帛画。 70 年代，
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东汉墓壁画 东汉墓壁画
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二、百Baidu Nhomakorabea的内容
• 汉代的百戏，内容丰富，种类繁多，表 汉代的百戏，内容丰富，种类繁多， 演形式多种多样。 演形式多种多样。 • 《汉文帝篡要》：“百戏起于秦汉曼衍 汉文帝篡要》 百戏起于秦汉 起于秦汉曼衍 之戏，后乃有高絙 吞刀，覆火， 之戏，后乃有高絙，吞刀，覆火，寻橦 等也。 等也。”
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2、形体技
• 下腰 、 倒立 、 踢腿 、 翻筋斗等基本功 ， 在汉 下腰、倒立、踢腿、翻筋斗等基本功， 代已相当成熟。 代已相当成熟 。 汉画像中出现最多的形体技 巧是倒立，其形式多样—— 巧是倒立，其形式多样—— • 单手倒立、双手倒立； 单手倒立、双手倒立； • 二人相互倒立、二人侧体交叉倒立； 二人相互倒立、二人侧体交叉倒立； • 倒立行走 、 倒立滚球 、 倒立顶碗 、倒立擎物 ； 倒立行走、倒立滚球、倒立顶碗、倒立擎物； • 樽上倒立 、 叠案倒立 、 索上倒立 、 橦 上倒立 樽上倒立、叠案倒立、索上倒立、 等。
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• 杨荫浏《中国古代音乐史稿》：“汉代 杨荫浏《中国古代音乐史稿》 的百戏，内容多种多样。 的百戏，内容多种多样。它里面饱含着 许多与武术有着联系的花样， 比力、 许多与武术有着联系的花样，如比力、 举重、爬竿、弄丸、弄剑、走绳索、 举重、爬竿、弄丸、弄剑、走绳索、翻 筋斗等；也包含着鸟兽鱼虫的扮演，人 筋斗等 也包含着鸟兽鱼虫的扮演， 物故事的扮演等； 音乐、有歌、有舞、 物故事的扮演等；有音乐、有歌、有舞、 有动作，有时还应用着活动的布景，与 有动作， 有时还应用着活动的布景， 戏剧相模仿。 戏剧相模仿。”
包括力技、形体技、高空技、耍 包括力技、形体技、高空技、 弄技等。 弄技等。
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• 包括角抵、 斗兽、 驯兽等。 角 包括角抵 、 斗兽 、 驯兽等 。 抵有徒手相搏 徒手对器械和 徒手相搏、 抵有 徒手相搏 、 徒手对器械 和 持械相斗数种 斗兽、 驯兽也 数种。 持械相斗 数种 。 斗兽 、 驯兽 也 属于角抵的内容之一。 属于角抵的内容之一。
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角抵
• 角抵是中国古代的竞技类活动形式，其起源 角抵是中国古代的竞技类活动形式， 可追溯到上古时代 上古时代。 可追溯到上古时代。 • 秦始皇统一中国后，禁止民间私藏兵器，作 秦始皇统一中国后，禁止民间私藏兵器， 统一中国后 为徒手相搏斗的角抵兴盛起来。汉代， 为徒手相搏斗的角抵兴盛起来。汉代，民间 出现了一种由“蚩尤戏” 出现了一种由“蚩尤戏”发展而成的两个人 在公开场合表演的竞技活动， 在公开场合表演的竞技活动，已具有后来摔 跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。 跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。
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一、百戏
• 古代乐舞杂技表演的总称，包括角抵、 古代乐舞杂技表演的总称 包括角抵 角抵、 乐舞杂技表演的总称， 扛鼎、吐火等各种杂技幻术 等各种杂技幻术， 扛鼎、吐火等各种杂技幻术，装扮动物 及带有简单故事的乐舞 乐舞等 及带有简单故事的乐舞等。 • “百戏”一词产生于汉代。 百戏”一词产生于汉代。 • 汉代是中国杂技发展史上第一个繁荣时 期。
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3、高空技
• 包括 寻 橦 （ 今长竿 ） 、 高 絙 （ 今走索 、 包括寻 今长竿） 今走索、 走钢丝） 走钢丝 ） 等 ， 是汉代百戏中比较流行的 表演形式（当时没无任何保护措施） 表演形式（当时没无任何保护措施）。 • 樽上倒立 、 叠案倒立 、 索上倒立 、 橦 上 樽上倒立、 叠案倒立、 索上倒立、 倒立四项脱离于地面的倒立形式也属于 高空技巧。 高空技巧。
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• 晋代 ， 角抵出现了另一名称 “ 相扑 ” 。 唐 晋代， 角抵出现了另一名称“ 相扑” 相扑、 角抵两名称并行， 代 ， 相扑 、 角抵两名称并行 ， 多在军中进 后传入日本。 行。后传入日本。 • 唐宋 时期 ， 角抵戏 盛及朝野 ， 常出现在皇 唐宋时期 角抵戏盛及朝野 时期， 盛及朝野， 官府、军队和民间集会等场合中。 廷、官府、军队和民间集会等场合中。 • “ 角力戏 ， 壮力裸袒相搏而角胜负 。 每群 角力戏， 壮力裸袒相搏而角胜负。 戏毕， 左右军擂大鼓而引之。 戏毕 ， 左右军擂大鼓而引之 。 ” （ 《 旧唐 敬宗本纪》 续文献通考·百戏散乐 百戏散乐》 书·敬宗本纪》引《续文献通考 百戏散乐》） 敬宗本纪 • 至清代中叶，相扑的名称才逐渐消失。 至清代中叶，相扑的名称才逐渐消失。
教学目标： 教学目标：了解秦汉时期民间综合艺术 形式百戏的内容， 形式百戏的内容 ， 音乐文化交流的内容 和意义；理解汉魏音乐美学思想。 和意义；理解汉魏音乐美学思想。 主要教学内容：百戏、 主要教学内容：百戏、音乐美学思想 重点、难点：汉代俗乐、音乐美学思想、 重点、难点：汉代俗乐、音乐美学思想、 声无哀乐论》 《声无哀乐论》
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戏 车 高 橦
4、耍弄技
• 包括跳丸、跳剑、耍坛、蹴鞠等，主要 包括跳丸、跳剑、耍坛、蹴鞠等 跳丸 是手和脚的技艺。 是手和脚的技艺。 最多的是跳丸 • 这类节目在汉画像中反映最多的是跳丸。 这类节目在汉画像中反映最多的是跳丸。 可分为单手和双手抛接。 可分为单手和双手抛接。 • 从汉画像可知，当时跳丸的数量已达六 从汉画像可知，当时跳丸的数量已达六 七个之多 之多， 七个之多，并和其他杂技节目一起同场 演出。 演出。
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上世纪70年代 临沂金雀山汉墓出土角抵帛画 出土角抵帛画。 上世纪 70年代，临沂金雀山汉墓出土角抵帛画。 70 年代，
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东汉墓壁画 东汉墓壁画
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二、百Baidu Nhomakorabea的内容
• 汉代的百戏，内容丰富，种类繁多，表 汉代的百戏，内容丰富，种类繁多， 演形式多种多样。 演形式多种多样。 • 《汉文帝篡要》：“百戏起于秦汉曼衍 汉文帝篡要》 百戏起于秦汉 起于秦汉曼衍 之戏，后乃有高絙 吞刀，覆火， 之戏，后乃有高絙，吞刀，覆火，寻橦 等也。 等也。”
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2、形体技
• 下腰 、 倒立 、 踢腿 、 翻筋斗等基本功 ， 在汉 下腰、倒立、踢腿、翻筋斗等基本功， 代已相当成熟。 代已相当成熟 。 汉画像中出现最多的形体技 巧是倒立，其形式多样—— 巧是倒立，其形式多样—— • 单手倒立、双手倒立； 单手倒立、双手倒立； • 二人相互倒立、二人侧体交叉倒立； 二人相互倒立、二人侧体交叉倒立； • 倒立行走 、 倒立滚球 、 倒立顶碗 、倒立擎物 ； 倒立行走、倒立滚球、倒立顶碗、倒立擎物； • 樽上倒立 、 叠案倒立 、 索上倒立 、 橦 上倒立 樽上倒立、叠案倒立、索上倒立、 等。
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• 杨荫浏《中国古代音乐史稿》：“汉代 杨荫浏《中国古代音乐史稿》 的百戏，内容多种多样。 的百戏，内容多种多样。它里面饱含着 许多与武术有着联系的花样， 比力、 许多与武术有着联系的花样，如比力、 举重、爬竿、弄丸、弄剑、走绳索、 举重、爬竿、弄丸、弄剑、走绳索、翻 筋斗等；也包含着鸟兽鱼虫的扮演，人 筋斗等 也包含着鸟兽鱼虫的扮演， 物故事的扮演等； 音乐、有歌、有舞、 物故事的扮演等；有音乐、有歌、有舞、 有动作，有时还应用着活动的布景，与 有动作， 有时还应用着活动的布景， 戏剧相模仿。 戏剧相模仿。”