中国古代文学史填空题部分

中国古代文学史填空题部分

1、柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家，柳开和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张。

2、西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。

3、刘熙载《艺概》卷四说其王安石的词风格能“一洗五代旧习”。王安石更重视文学的实际功用。王安石的散文大多是直接为其政治服务的。

4、柳永，屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。柳永是北宋第一个专力写词的作家。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。

5、欧阳修继承发展了韩柳散文理论，强调“文道合一”、“文以明道”。但他在强调道的重要性时，同时也看到“文”的重要性，其《秋声赋》即保留了骈赋、律赋的铺陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。

6、江西诗派“一祖三宗”的说法：“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。黄庭坚论词是雅俗并重。黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两个方向发展：一是抒情的自我化；二是使词的题材进一步贴近自我的日常生活。

7、秦观与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

8、周邦彦词的创作精心追求词作的艺术规范性，主要体现在：章法结构上和句法、音律上和练字上。代表作为：《苏幕遮》。

9、杨万里的诗歌自成一家，被称之为“诚斋体”。诚斋体的艺术特征是活泼自然，饶有谐趣。范成大诗中最有价值的是使金诗和田园诗。

10、辛词首先就是对英雄形象的展示。辛词的艺术成就：意象的转换、以文为词和用经用史和多样的风格。辛派词人有：张孝祥、陆游、陈亮以及刘过。辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥。

11、与柳永、周邦彦因声制词不同的是，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲，长于自度曲。

12、南宋编刊散文选集的风气很盛，重要的有《宋文鉴》和《文章正宗》。

13、“永嘉四灵”：徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。

14、南宋后期杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人的作品，合称《江湖集》，后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派，是在四灵的影响下出现的一个诗派。以戴复古和刘克庄为代表。

15、宋末诗人的两个群体：英雄与遗民。

16、契丹族的代表诗人：耶律倍、萧观音、萧瑟瑟等，契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》。

17、元好问的纪乱诗生动的展示了金、元易代之际的历史画卷。

18、有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。杂剧是一种新兴的戏剧文学；散曲包括小令和套数。北方戏剧圈以大都为中心，南方戏剧圈以杭州为中心。元代散曲创作以元仁宗延祐年间为界，分为前后两期。前期的创作中心在北方，后期则向南方转移。

19、元曲四大家：关、白、马总是被列入“四大家”之内的，有争议者只是王与郑。

20、元杂剧的剧本构成：唱、白、科。

21、元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。

22、元末诗人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性，被称为：“铁崖体”。

23、明中叶以后，市民阶层迅速扩大，新的读者群的形成，作品内容市民化，艺术趣味

趋向世俗化，文学商品化。

24、明代文学以嘉靖时期为界分前后两期。前期戏曲、小说成就较高，后期，小说、戏曲再现辉煌。

25、明代俗文学的繁荣表现：①小说勃兴：长篇章回体小说以《三国》《水浒》《西游》《金瓶梅》这“四大奇书”为标志。短篇以“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）“二拍”（《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》）为代表。②戏曲兴盛：“三大传奇”——李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》；汤显祖“临川四梦”：《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》。

26、中国古典小说发展路线图：先秦寓言、史书→汉代杂记、史传→魏晋志人志怪小说→唐传奇→宋元话本→明清长篇章回体小说。

27、《三国演义》主要版本：嘉靖本、李评本、毛本。《水浒传》的版本一般可分为繁本和简本两个系统。繁本系统又有百回本、百二十回本、七十回本三种。简本即万历年间双峰堂刊印《全像增添田虎王庆忠义水浒传》。清代《水浒》的三部续书：《水浒后传》、《后水浒传》、《结水浒传》。

28、《水浒传》的思想主旨：“忠义”说：（A忠义的赞歌B忠义的悲剧）、“发愤”说、“诲盗”说、农民起义说、“投降主义”说。《水浒传》的艺术结构：全书结构是珠串式链式结构。

29、孙悟空形象的来源：“无支祁”说（“国产说”）、“哈奴曼”说（“进口说”）、石磐陀说、释悟空说、“混血”说。

30、《金瓶梅》是第一部文人独创的长篇。作者：“兰陵笑笑生”作。《金瓶梅》的版本：万历本、崇祯本、张评本、洁本、通行本。

31、茶陵派：指明前期以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派，做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。

32、明中期前后七子的复古诗文：“文必秦汉，诗必盛唐”，李梦阳和王世贞为其后两期的代表。

33、公安派是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。

34、“阳羡派”代表陈维崧，“浙西派”领袖朱彝尊，独树一帜的纳兰性德各领风骚，在清初词坛号称“三大家”。

35、清代诗歌两大审美特色：一是重实；二是感伤。清初前期诗人分遗民诗人和入仕诗人两类。清中叶诗歌向着拟古、形式方向发展，出现了尊唐的沈德潜的“格调派”、宗宋的翁方纲德“肌理派”，继承晚明主情的袁枚德“性灵派”。

36、清初散文可分两类：“学人之文”和“文人之文”。

37、清代戏曲：洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》显然是剧作家注重社会历史意识和戏剧性这两方面的产物。

38、清代长篇小说大体分三类：历史小说和英雄传奇、世情小说以及才学小说。

39、《红楼梦》的版本系统：两个系统：①仅流传前八十回的脂评系统（抄本系统）；

②经过程伟元、高鄂整理补删的一百二十回的程高本系统（刊本系统）。《红楼梦》的研究流派：考证派、索隐派、评点派。《红楼梦》的诗词曲赋有四个特点：个性化、情节化、借题发挥、暗示未来。

40、晚清四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。