动漫造型设计

二、人体的各部分比例
除了头身比例，人物的手臂、躯干、腿部等各部分也可 以以头部长度为基本单位表示出来。
成人女子头身比例
动漫造型设计：第二章 人体结构


三、头部比例
头部是出镜率最高
的部分。因此准确画好 头部是人体学习中最重 要的内容之一。动画化 的人物脸谱的夸张也都 要以真实的人头比例为 基础进行变形，如果失 去对真实人头比例的了 解，夸张就会失去依据， 缺乏感染人的魅力。
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2.人体骨骼的曲线与连接特征
在人体创作中，躯干与腿部是
曲线塑造的重点。

人体躯干的四个重要生理弯曲分别 为颈弯、胸弯、腰弯和骨盆弯。四
个弯曲使脊椎具备了充足的弹性，
功能上它们可以来自百度文库绝大多数运动中 对脊椎的挤压、拉伸等冲击力化为 无形，外型上它们共同形成一个 “S”型曲线，给人类带来生动的 美感。
人体的美是在全人类的思想范围内都有着高度共识的，因此，再 动画作品中很多非人类角色的造型设计，也在处处渗透人体的造型美。
动漫造型设计：第二章 人体结构
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第二节 人体的基本比例


一、人体头身比例
东方人种（成年）的头身比例大致为7.5头身，西方人 种（成年）的头身比例大致为8头身。同时，即使同一个个
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第二节 动漫造型设计的形式

传统二维动画造型设计主要包括9部分：

一、人物头部转面设计
头部转面设计一般包括人物正面、3/4正侧面、侧面、3/4背

侧面。转面图的设计强调人物的立体特征。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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体，在不同年龄段的头身比例变化也是非常明显的，且这种
变化不仅仅出现在人类的发育阶段，也出现在认从壮年逐渐 衰老的过程中。
动漫造型设计：第二章 人体结构

男女比例的不同

快速安排的比例
动漫造型设计：第二章 人体结构
成人男子与儿童头身比例
男子头身比例
动漫造型设计：第二章 人体结构
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便于玩家区分和选择。与动画相同，主要人物一般都被放置 在一组人物中间，以其身高作为基本参照身高。各人物之间 比例关系的确定为三维建模人员提供了参考，使整个游戏的 人物风格更加统一。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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第四节 本章小结


动 漫 造 型 设 计

第二章
★ 学习重点：

人体结构
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学习人体结构的意义 人体的基本比例 人体的骨骼结构 人体的肌肉结构 人体的脂肪分布 使用简单集合体概括人体
动漫造型设计：第二章 人体结构
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游戏中的人物动作都是事先安排好，然后根据玩家不同 的按键指令做出不同的反应。通常游戏人物动作设定包括走
路、跑步、跳跃、攻击、躲避、被击中倒地等。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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四、各人物之间的比例设定
游戏中的人物通常都是高低错落的，避免等高状态出现，
画里经常出现他们的身影。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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四、造型设计的作用
1.确定风格
不同题材、不同国家的动画片都有其特有的风格，人物风格的 确定是动画造型人员的首要任务。


2.塑造角色形象
剧本中的人物造型只是单纯的文字描述，将文字转化为具体的 画面是造型设定人员的主要任务。设计具体人物造型时要符合人物


五、人物手型设计
手型设计强调角色手部造型的差异并设计其手部常见的
动作，如抬手、握拳、用手指、用手抓。角色的重要程度不 同、手型设计的方式、数目也不同。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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六、人物常见动作设计
常见动作就像标签一样能更直接地表现人物性格特征。 通常情况下设计站立、抬手、坐下或其他三个人物习惯动作
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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二、与其他课程的关联与差异
素描色彩是绘画艺术创作的基础，动漫造型艺术就是艺 术基础上的生命和灵魂。

素描、色彩是训练驾驭画笔的能力、辨别形象的能力、 复制造型的能力，而动漫造型设计却是要求在理解现实造型 的外在结构、内在气质的基础上，创造新的造型。
老少皆宜，这种风格被大多数动画所采用。
动画片《蝙蝠侠》写实与夸张风格的人物造型对比
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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3.符号化风格
符号化的人物仅保留人体的基本特征，弱化人体结构。 用简单的几何图形拼贴成人物造型简洁、明快，在低幼类动
部动漫的制作过程中起着非常重要的作用：造型的好坏直接影响到影
片播出后的视觉效果。动漫造型设计的内容包括人物转面、表情、动 作等诸多细节的设计，为后期制作人员提供详尽的参考。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
第一节 造型设计概念


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前者是“辨认”，后者是“理解”，前者是“复制”，
后者是“创造”，差异显而易见。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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三、动漫造型设计的风格
目前常见的有：写实风格、夸张风格和符号化风格
1.写实风格 写实风格的动画人物完全符合现实中人体的骨骼、肌 肉结构。这类动画人物造型复杂、立体感强，其观众定位 为青少年和成年人。由于造型与真人类似，这类动画能很 轻易被改编成真人版电影。
第三节 三维游戏造型设计的特点

一、正、背面人物设定 二、人物服装设定 动画中人物很少改变装束，因为服装就是他们的重要“标志”。 而游戏中随着角色不断地升级，服装也经常发生变化。


动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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三、人物动作设定
九、道具设计
这里所说的道具主要是指人物贴身
使用的物件。 道具的设计必须符合人物的基本比
例。通常情况下，道具设计好之后都会
在旁边画出人物使用该道具时的情景， 或者是人物身体某一局部和道具的比例 关系。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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动 画 专 业 基 础 课 程
动 漫 造 型 基础
动 漫 造 型 设 计
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第一章 动漫造型基础
★ 学习重点：
1.造型设计的概念
2.动漫造型设计的形式
3.三维游戏造型设计的特点 动漫造型设计的工作目标是将剧本角色视觉化、具象化，它在整
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二、有助于各种夸张型的人物造型设计
即便是最为简洁的造型风格，也都必须依托于现实进行夸张和变 形，这样才能让大众产生认同感和美德享受，无知而随意的夸张和圆 圆方方的堆砌只会成为一堆没用生命的几何符号。


三、有利于非人类角色造型设计的参考
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
士宗室郎 写实风格的人物造型
动画片《萤火虫之墓》写实风格的人物
造型
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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2.夸张风格：
夸张风格的人物造型是基于真实人体的夸大与变形，不拘泥于 真实的人体比例，从而达到一种很有趣的效果。由于人物生动有趣，
本章重点介绍了动漫造型设计的概念及作用，着 重讲解了二维动漫造型设计的形式并简单介绍了三维 游戏造型设计形式的特点。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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第五节 练习题

1.造型设计的作用是什么？ 2.二维动画造型设计的内容有哪些？ 3.二维动画与三维游戏的造型设计有什么区别？
第一节 学习人体结构的意义

一、有利于建立正确的绘画与创作意识 在多数情况下，动画创作者都要在一张白 纸上创造出有血有肉、活灵活现的造型。这就 需要创作者在平时的写生、临摹训练中不仅要 准确描绘范本，更要主动敏感的去理解它，这 样才能在失去范本参照之后，仍然能正确有效 的动笔、造型。
动漫造型设计：第二章 人体结构
随之发生变化。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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四、人物身体转面设计
身体转面设计一般包括身体正面、3/4正侧面、身体侧 面、3/4背侧面四个面。同样是强调人物的立体特征。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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即可。
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七、人物色彩设计
色彩设计一定要突出人物特征，同时也必须符合动画的整体色调。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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八、各人物之间的比例关系设计
一部动画片通常都有众多的人物造型，这些人物高矮差 别只有站在一排才能有定论。一般情况下都会以主角的身高
作为基本参照高度，将其置于众人之间，其余角色按中间高
两边低顺序排列。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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二、人物面部表
情设计
角色面部表情设 计是将人物最具代表
性的表情设计出来，
为分镜人员绘制剧本 中具体情境的表情作 参考。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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三、人物口型设计
目前动画都采用规范化的口型动作，分为A、B、C、D、E、
F六种类型。虽然基本口型已经确定，但不同人物造型在发同 样的音节时嘴部的张合程度是不一样的，必须根据人物的嘴 型以及性格特张来设计其口型，当口型发生变化时下颌也要
人体骨骼的构造绝不像是七八十年代的机器人动画，手 脚四肢全部平直硬挺，人的骨骼处处充满着有趣而优美的曲 线。这种曲线美是男女人体共有的。

在动漫角色创作中，人体的曲线美更是被提升到了一个 更加引人注目的高度。人物动作的张力、形体的力量感、柔 韧感都将通过对曲线的强化更强势的表现出来。

动漫造型设计：第二章 人体结构
一、概念及重要性
在动画制作过程中，造型设计属于前期工作。动画片中所 出现的人物、动物、器物等各种造型元素的设计都是造型设计 师所要完成的。

造型设计统领着整部动画的画面风格。其中主角造型设计
的成功与否，更直接而深切地影响着整部作品的生命力与魅力。

游戏的制作过程中，造型设计同样属于前期工作，它决定 了游戏的风格和游戏方式，直接关系到游戏的成功与否。

的性格和时代特征，融入设计者对人物的理解。

3.为后期制作人员提供参考 二维动画要画出人物4各转面图，人物常见表情、动作图等为

分镜、原、动画人员提供参考。
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
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库伊拉
动漫造型设计：第一章 动漫造型基础
动漫造型设计：第二章 人体结构



第三节 人体的骨骼结构
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一、人体骨骼的结构
动漫造型设计：第二章 人体结构
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二、人体骨骼的整体特征
1.人体骨骼的曲线造型在动漫作品中的表现