琼瑶小说语言表现风格研究_邵卯仙

第28卷第4期2012年8月

忻州师范学院学报

JOURNAL OF XINZHOU TEACHERS UNIVERSITY

Vol．28No．4

Aug．2012琼瑶小说语言表现风格研究

邵卯仙

（晋城职业技术学院，山西晋城048026）

摘要：琼瑶是台湾久负盛名的言情小说大家，在几十年的创作历程中，以唯美动情的笔调为读者奉献出一部又一部言情佳作，也形成了自己鲜明独特的语言风格。文章在风格理论的框架下，选取1996年《花城出版社》出版的《琼瑶全集》作为主要语料，通过对小说选词、造句、段落、辞格运用等方面进行分析，提出琼瑶小说的语言风格有柔婉、典雅、繁丰三个特点。

关键词：琼瑶；小说；语言风格；表现风格

中图分类号：I207．42文献标识码：A文章编号：1671－1491（2012）04－0053－03

文学是语言的艺术，琼瑶作为一个成熟的作家，在语言运用方面已经形成了较为稳定的语言风格。本文结合历代语言大家的理论，选取1996年《花城出版社》出版的《琼瑶全集》［1］为底本，并把其影响力较大的作品作为本论文研究的主要语料和主要考察对象，通过对琼瑶小说选词、造句、段落、辞格运用等方面进行分析，提出琼瑶小说语言表现风格的三个特征：柔婉缠绵，韵味深美；清丽典雅，诗意盎然；细腻传神，繁丰详尽。

1语言风格表现之一：柔婉缠绵，韵味深美

柔婉又叫婉约，它的特点是委婉，刻画入微，感情细腻，情景微妙，抒情优美［2］。柔婉风格的作品大多表现为婉约柔和、韵味深美。

1．1运用诗歌增加韵律美

琼瑶善于在小说行文中镶嵌诗歌，或叙事，或抒情，把丰富的情感寄寓在语言的节奏和韵律上，不仅形成了小说独特的外在形象、加强了小说的内在节奏，更体现了汉语在韵律、音乐方面的独特魅力，显示出一种柔婉缠绵的韵味之美。

（1）“也曾数窗前的雨滴，也曾数门前的落叶，数不清，数不清的是爱的轨迹：/聚也依依，散也依

依。/也曾听海浪的呼吸，也曾听杜鹃的轻啼，听不

清，听不清的是爱的低语：/魂也依依，梦也依依。/

也曾问流水的消息，也曾问白云的去处，问不清，问

不清的是爱的情绪：/见也依依，别也依依！”

（《聚散两依依》）例（1）中，琼瑶为了更好地叙事抒情，在行文中把故事和抒情诗结合起来，在这首诗里巧妙地运用了反衬的修辞手法，借诗中窗前的雨滴、门前的落叶等六种自然现象飘渺不定的特征，来反衬爱的“依依”。这首诗从表象看，爱是变化不定，难以捉摸的，但细细体察诗歌的内涵，可以看出真正的“依依”，是无论遇到怎样的艰难险阻、怎样的风云变化也不会改变的。诗中六个“依依”反反复复，一唱三叹，不仅使整首诗显得缠绵悱恻、韵味深美，更重要的是加强了整部小说的抒情效果，给读者以回味无穷的韵律美。

1．2运用散文抒情笔法

琼瑶也善于运用散文抒情笔法，用优美的语言或写景描物，或借景抒情，语句柔婉清新，语带情韵；句式精雕细刻，又不露雕琢之痕迹。

（2）黄昏，夕阳斜斜的射在那油漆斑驳的窗棂上，霞光透过了玻璃不全的窗子，染红了那已洗成

灰白色的蓝布窗帘。树影在窗帘上来来回回的摆

动、摇曳。时而朦胧，时而清晰，又时而疏落，时而

浓密，像一张张活动而变幻的图案画片。

（《几度夕阳红》）这段文字词语清新秀丽，感情细腻深沉，景色中透露出朦胧凄清之意，这与小说的婉伤格调相和谐，充分显示出柔婉隽永的语言风格。

（3）“雨，为什么人在悲哀的时候，那雨声就特别撩人愁思呵！她恹恹的躺着，床头前有一盏小

灯，在那幽暗的、一灯如豆的光线下，她望着玻璃上

雨珠的滑落。夜色里，那窗玻璃上的雨珠，闪烁着

亮晶晶的光芒。一时间，她把所有念过的，前人有

关“雨”的词句都想了起来。……她想着，低叹着，

一时间，情思恍惚，愁肠百转。”

（《秋歌》）

收稿日期：2012－04－27

作者简介：邵卯仙（1977－），女，山西高平人，晋城职业技术学院讲师，硕士，从事现当代文学、地方文学和语言研究。

这段文字写景也写情，主人公面对点点滴滴、绵绵不绝的秋雨，触景生情、柔肠寸断。这里作者借描绘秋夜雨景和写雨的词句更好地烘托主人公的心境。把董芷筠爱情受挫后的伤感愁苦描写得纤豪毕现、入木三分。整段语句句写景、句句含情、哀伤婉转、凄清感人，达到了情景交融的艺术境界。

1．3运用反复修辞格

琼瑶也善于运用反复修辞格，通过反复的语言手段不仅使小说情感得到充分诠释，而且使小说呈现出柔和的音乐美、韵律美。

（4）“他心里在高歌着，在狂呼着：他的芷筠！

梦萦魂牵，魂牵梦萦，魂梦牵萦……他的芷筠！一

步步的走了过去，停在她的面前。”

（《秋歌》）

（5）“痛苦，痛苦，无边的痛苦。黑暗，黑暗，无边的黑暗！我像是陷在雾谷中的浓雾里，茫茫然不

辨途径，我奔跑又奔跑，却总是撞在冰冷坚硬的岩

石上。我累了！我真是又乏又累！”

（《星河》）以上这几例连续反复和间隔反复修辞格运用十分得当，很好的深化了主题，突出了人物的思想，诠释了人物的情感，更增强了小说的节奏韵律，从而形成琼瑶小说与众不同的独特情调。

1．4运用“重字叠音”

琼瑶还大量利用“重字叠音”的修辞手法描绘景物，描摹人物，绘形绘色、绘形绘声，格外突出了描写对象的意态和神情，使小说节奏和谐，韵律优美。正如刘勰《文心雕龙·物色》所说“外貌难尽，故复沓舒状”［3］。

（6）“……纤纤的发丝衣褶，在微风中飘荡，她那小小的脸庞，在阳光下露著甜美而满足的微笑荷

花盛开……纤纤正在享受她那纯纯美美柔柔梦梦

的人生，而她，却带来了“现实”！即将打破她那小

小世界中的小小欢乐。”

（《金盏花》）例（6）运用小小、纯纯美美柔柔梦梦等重字叠音修辞格，使小说轻灵飘逸，绘形绘声，清新自然，显得格外的柔美动人。同时通过所描绘的景物来衬托少女所追寻的梦境被打碎后的惆怅和无奈。

2语言风格表现之二：清丽典雅，诗意盎然

2．1运用引用修辞格

典雅作为中国传统的语言风格，历来给人以一种典雅古朴的审美愉悦。琼瑶古典文化比较深厚，在她的小说中，随处可见引用修辞格的运用。引用古典诗文或揭示作品内涵、烘托小说环境，或间接表达情感、推动小说情节发展，不仅很好地服务了小说的主题，也起到了以古喻今、典雅含蓄的修辞效果，为小说增添了一份诗意的清丽典雅。

（7）“君知妾有夫，赠妾双明珠；感君缠绵意。

系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪

垂，恨不相逢未嫁时！”

（《寒烟翠》中引用张籍《节妇吟》）例（7）小说《寒烟翠》借张籍的《节妇吟》，表达韦伯和章伯母爱的超脱。相爱却不能在一起，只是彼此在心底默默爱着对方，这份感情美艳得让人痛苦、让人心碎。同时“恨不相逢未嫁时”隐含着一份人生的无奈和痛苦。诗句的引用给小说增添了一种高贵、优雅的格调。

琼瑶小说的书名美轮美奂，独具匠心。其书名或从诗词中化用或截取而来，或从古诗词的意境演化而来。诗词的巧妙入文不仅使琼瑶小说有一份诗意的雅致，还能达到典雅含蓄的修辞效果。

（8）《几度夕阳红》出自南宋诗人朱敦儒词句“故山河落照红”和《三国演义》开篇词：“是非成败

转头空，青山依旧在，几度夕阳红”。

“几度夕阳红”蕴含了人生多变幻的感慨，也揭示了人生悲欢离合的故事永无止息的真理。小说书名诗意的精心构建，使得琼瑶小说高雅有致、颇具古典韵味。

2．2借助传统意象

琼瑶小说常常借助一些中国特有的传统意象为主人公命名，来使小说呈现出典雅诗化的特征，如江雁容、梅若鸿、白吟霜、顾飞帆等名字。如“霜”，一直是古代文人善用的意象，宋林道《霜天晓角》中就有“冰清霜洁，昨夜梅花发”的词句，“霜”字的运用使此词的意境格外清雅、纯净。小说《梅花烙》主人公“白吟霜”这个名字更让人想到一位肌肤细腻如雪的梦幻佳人。还有诸如黄昏、斜阳、雪、雨等意象，琼瑶以这些间象为主人公命名，既有诗意，又有文化气息，给人以无限深远的审美愉悦。

2．3运用四字格

琼瑶作为一个传统文人或许对四字格有着与生俱来的偏爱，在其小说创作中运用了很多四字格，四字格乃“华文所独”［4］，是体现我们民族语言风格特色的一支美丽的奇葩。她不但在形式上为读者提供了对称整饬之美，而且在内容上也为读者提供了形象之感，在思想理趣上提供了含蓄典雅之美。

（9）“晚上，有很好的月亮。若尘挽着雨薇，漫步在风雨园中。……月光把他们的影子投在地上，

忽焉在前，忽焉在后。风声细细，竹叶簌簌，树影仿

佛，花影依稀，他们停在爱神前面。”

（《心有千千结》）

（10）“水云间，好美的名字！”芊芊说，四面张望：蓝天无际，白云悠悠。西湖如镜，苏堤如链。远

山隐隐，烟波渺渺。”

（《水云间》）以上几例四字格的巧妙运用使琼瑶小说句式整饬和谐、对称均衡，呈现出古色古香、典雅和谐的格调。

3语言风格表现之三：细腻传神，繁丰详尽

“繁丰，又叫细致、繁缛、繁富。它的特点是，不节省词

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