第六章 明代传奇的发展与繁荣
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• 作品称上述十大臣为“双忠八义”，热情赞美他们前仆后 继，不惜献出生命的斗争精神，称誉他们是“朝阳丹凤一 齐鸣”。故以“鸣凤”为此剧命名。
• 评价：
• 1、是古代第一部描写现实政治事件的时事 剧。
• 2、具有新闻性、揭露性、批判性。
四大声腔
•嘉靖年间，在南方众多地方声腔中，弋阳腔、余姚 腔、海盐腔、昆山腔脱颖而出，流播广远 •徐渭《南词叙录》：“昆山腔止行于吴中，流丽悠 远，出乎三腔之上，听之最足荡人。” •嘉靖中叶时，魏良辅与当地的一些戏曲家们成功地 改革并推进了昆山腔的发展。昆山腔后来居上，雄踞 中国剧坛榜首近三百年之久。
• 1、初期传奇道学气十足，以八股时文为之，成就微 小。
• 2、中期四大声腔——昆山、弋阳、海盐、余姚脱颖 而出，并产生了《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤 记》三大传奇，改变了明初传奇的衰微局面，带来 了戏曲的繁荣。
• 3、后期传奇兴盛，流派纷呈，吴江派和临川派进行 论争，产生了《南九宫十三调曲谱》等曲学著作。 在两派风格影响之下，涌现出一批名家名作。
• 共改编、创作了17本昆剧，合称为《属玉堂传奇》 。其中《博笑记》由十个情节各异的短剧组成，市 井故事，道德规劝。
• 沈璟编有《南九宫十三调曲谱》被誉为“词林指南 车”。整理昆曲曲牌达七百种。
沈璟的理论主张
其一，基本出发点是倡导封建伦理道德。 其二，“本色论”，强调语言的通俗自然。 其三，“声律论”，影响最大的方面。 • 套曲【二郎神】《词隐先生论曲》说：“名为乐府，须教合
一、明传奇与杂剧的区别
1、杂剧四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称 “出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。 传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”由末 说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分 。开场之后，第二出才是正戏。 2、杂剧通常由一个角色唱到底，传奇各种角色都可以 唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；动作在传奇中不称“ 科”而称“介”；重要人物上场时先唱引子，继以一段 定场白，每出戏有下场诗。
第二节 明代中期三大传奇
• 明代中期三大传奇，指嘉靖以后的出现的三部戏 ——李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》 、署名王世贞等人的《鸣凤记》 。
• 表明作家创作的自觉性、剧作的５２出，取材于小说《水浒传》，写林冲落草的故事。 剧中林冲原任征西统制。因弹劾童贯被贬为提辖；后又参 太尉高俅，被发配沧州。
• 剧中敷演了高俅之子高朋欲强占林冲之妻张氏，张氏在王 妈妈帮助下逃出汴梁，在白云庵为尼，以及林母自尽，丫 环锦儿代张氏嫁高朋，于洞房中自尽等。另外，还写林冲 、宋江等受招安后，均被封官，而高俅被朝廷问成死罪； 林冲报仇后又与张氏团圆。
• 《宝剑记》把林冲与高俅的冲突写成忠与奸的斗争；突出 了林冲正直不苟、嫉恶如仇的人格精神；林冲由小说中的 被动反抗变为主动出击。
• 创作特点：主才情，不拘音律，歌颂男女至情， 情节离奇，风格浪漫，文词优美。
• 吴炳的《西园记》《绿牡丹》《疗妒羹》 • 阮大铖《春灯谜》《燕子笺》 • 孟称舜《娇红记》《二胥记》
三、沈汤之争
• （一）起因： 沈璟、吕玉绳将《牡丹亭》改成《同梦 记》，引起了汤显祖的极大不满，
• （二）内容： • 1．情理对峙：汤主情，沈主理。 • 2．表现手法不同。汤多以浪漫主义手法，随情而风飞
• 二、崇高而又苦涩的爱情剧。爱情要服从于政治上的需 要。西施作为范蠡的情人，却成了范蠡施展美人计的工具 ，对彼此都是一个巨大的伤害。最后范蠡看透世事，挂冠 归隐，与西施漫游西湖去了。
• 3、王世贞或其门人所作的《鸣凤记 》。
• 全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独断专行、残 害忠良。
• 他杀害了力主收复河套地区的大学士夏言、曾铣；兵部主 事杨继盛上奏皇帝，痛陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其 妻亦殉节；吴时中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩， 亦发配充军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷 进谏，结果反遭毒手；最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人 又经过曲折的斗争，严氏父子终于受到惩处。
（1）歌颂恋爱自由、婚姻自主。如《牡丹亭》《娇红记》《 织锦记》《同窗记》《红梅记》 （2）倡导爱国主义：李梅实、冯梦龙的《精忠旗》 （3）歌颂清官、诅咒奸臣的剧目次第涌现：
写包拯《珍珠记》《剔目记》；颂于谦《金杯记》 批魏忠贤的《冰山记》。讽刺官场的：孙钟龄《东郭记》、 《醉乡记》 （《白雪楼二种曲》） （4）道德说教剧与宗教演示剧也颇成规模。 如《忠孝记》；《目连救母劝善戏文》 100出 （5）喜剧也较知名。高濂《玉簪记》、 徐复祚《红梨记》、 汪廷讷的《狮吼记》
• 王骥德说：“临川之于吴江，故自冰炭”。吕天 成提出“倘能守词隐先生之矩矱（yue1） ，而 运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？” 较 公允。
• 3、音乐上，杂剧每折限用一个宫调，一韵到底 ；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧 演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造 了“南北合套”的方法。
• 4、传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多， 分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是 生、旦。传奇也有末，但不是主角。
二、明代传奇分期
第六章 明代传奇的发展与繁荣
主讲：杨志君
第一节 明初传奇概述
• 传奇名称的演化：最早特指唐代的短篇文言小说，宋代 话本小说中也有“传奇”一类。元末明初时也有人将元 杂剧称为“传奇”。
• 自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔化和全国化 之后，传奇就成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏曲剧 本的总称。
• 明传奇带有浓厚的南方戏剧特征，但又融合了北曲声腔 和元杂剧精华。
河奔；沈多以写实主义，守理而计较格律声调。 • 3．语言风格不同。汤重文采，沈重本色。 • 4．审美效果不同。汤重剧本，为案头之曲；沈重舞台
，为场上之曲。
• 两派分歧的焦点在于：沈璟是从曲乐的角度要求 文词服从声律，而汤显祖是从曲文的角度要求声 律服从文词。
• 沈汤之争，反映了明代戏曲家对戏曲规律的探索 和认识。
第四节 吴江派群体与玉茗堂风格 影响下的剧作家
• 近代吴梅《中国戏曲概论》说： “有明曲家，作者至多，而条别家数,实不出吴江、 临川、昆山三派。”
• 吴江派和玉茗堂派的形成与竞争，是明代后期传 奇繁荣的重大标志，也是中国戏剧史上的一大盛 事。
一、沈璟的昆腔创作和曲论
• 沈璟(1553～1610) 字伯英，号宁庵，江苏吴江人， 后半生以“词隐生”自署，进行了长达20年的戏曲 创作和研究。
律度腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩（lie4）嗓。” • 在沈璟旗帜下，集中了沈自晋、冯梦龙、袁于令、范文若、
卜世臣、吕天成、叶宪祖等人，他们对昆曲格律十分讲究， 所以被称为吴江派曲学家群。
二、玉茗堂风格的剧作家
• 玉茗堂派：也叫 “临川派”，是明代在临川人汤 显祖影响下形成的一个戏曲流派,作家有吴炳、孟 称舜、阮大铖等。
第三节 明代后期传奇的繁荣
万历至崇祯年间（1573～1644），传奇创作进入 了高潮期和繁荣期。 1.流派：临川派创作成就高，吴江派理论贡献大。 2.剧目建设：涌现数百种传奇作品，大多较好。 3.声腔发展：昆、弋争胜，分别满足了雅与俗、上 与下的审美需求。 4.剧作精神：张扬个性，批评封建专制。
题材分类
• 2、梁辰鱼的《浣纱记》：在戏剧史上有着重要的位置，通 常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧 本。
• 一、沉重的政治悲剧。 此剧热情赞美了勾践虚心纳谏 ，与臣子团结一致，奋发图强的精神以及范蠡、文种等人 忠贞不贰的品格；而夫差的刚愎自用、信任奸佞、排斥贤 良的行为予以批判。作品明显地寄托了作者对明代朝政的 不满和自己的政治理想。
• 评价：
• 1、是古代第一部描写现实政治事件的时事 剧。
• 2、具有新闻性、揭露性、批判性。
四大声腔
•嘉靖年间，在南方众多地方声腔中，弋阳腔、余姚 腔、海盐腔、昆山腔脱颖而出，流播广远 •徐渭《南词叙录》：“昆山腔止行于吴中，流丽悠 远，出乎三腔之上，听之最足荡人。” •嘉靖中叶时，魏良辅与当地的一些戏曲家们成功地 改革并推进了昆山腔的发展。昆山腔后来居上，雄踞 中国剧坛榜首近三百年之久。
• 1、初期传奇道学气十足，以八股时文为之，成就微 小。
• 2、中期四大声腔——昆山、弋阳、海盐、余姚脱颖 而出，并产生了《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤 记》三大传奇，改变了明初传奇的衰微局面，带来 了戏曲的繁荣。
• 3、后期传奇兴盛，流派纷呈，吴江派和临川派进行 论争，产生了《南九宫十三调曲谱》等曲学著作。 在两派风格影响之下，涌现出一批名家名作。
• 共改编、创作了17本昆剧，合称为《属玉堂传奇》 。其中《博笑记》由十个情节各异的短剧组成，市 井故事，道德规劝。
• 沈璟编有《南九宫十三调曲谱》被誉为“词林指南 车”。整理昆曲曲牌达七百种。
沈璟的理论主张
其一，基本出发点是倡导封建伦理道德。 其二，“本色论”，强调语言的通俗自然。 其三，“声律论”，影响最大的方面。 • 套曲【二郎神】《词隐先生论曲》说：“名为乐府，须教合
一、明传奇与杂剧的区别
1、杂剧四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称 “出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。 传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”由末 说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分 。开场之后，第二出才是正戏。 2、杂剧通常由一个角色唱到底，传奇各种角色都可以 唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；动作在传奇中不称“ 科”而称“介”；重要人物上场时先唱引子，继以一段 定场白，每出戏有下场诗。
第二节 明代中期三大传奇
• 明代中期三大传奇，指嘉靖以后的出现的三部戏 ——李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》 、署名王世贞等人的《鸣凤记》 。
• 表明作家创作的自觉性、剧作的５２出，取材于小说《水浒传》，写林冲落草的故事。 剧中林冲原任征西统制。因弹劾童贯被贬为提辖；后又参 太尉高俅，被发配沧州。
• 剧中敷演了高俅之子高朋欲强占林冲之妻张氏，张氏在王 妈妈帮助下逃出汴梁，在白云庵为尼，以及林母自尽，丫 环锦儿代张氏嫁高朋，于洞房中自尽等。另外，还写林冲 、宋江等受招安后，均被封官，而高俅被朝廷问成死罪； 林冲报仇后又与张氏团圆。
• 《宝剑记》把林冲与高俅的冲突写成忠与奸的斗争；突出 了林冲正直不苟、嫉恶如仇的人格精神；林冲由小说中的 被动反抗变为主动出击。
• 创作特点：主才情，不拘音律，歌颂男女至情， 情节离奇，风格浪漫，文词优美。
• 吴炳的《西园记》《绿牡丹》《疗妒羹》 • 阮大铖《春灯谜》《燕子笺》 • 孟称舜《娇红记》《二胥记》
三、沈汤之争
• （一）起因： 沈璟、吕玉绳将《牡丹亭》改成《同梦 记》，引起了汤显祖的极大不满，
• （二）内容： • 1．情理对峙：汤主情，沈主理。 • 2．表现手法不同。汤多以浪漫主义手法，随情而风飞
• 二、崇高而又苦涩的爱情剧。爱情要服从于政治上的需 要。西施作为范蠡的情人，却成了范蠡施展美人计的工具 ，对彼此都是一个巨大的伤害。最后范蠡看透世事，挂冠 归隐，与西施漫游西湖去了。
• 3、王世贞或其门人所作的《鸣凤记 》。
• 全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独断专行、残 害忠良。
• 他杀害了力主收复河套地区的大学士夏言、曾铣；兵部主 事杨继盛上奏皇帝，痛陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其 妻亦殉节；吴时中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩， 亦发配充军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷 进谏，结果反遭毒手；最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人 又经过曲折的斗争，严氏父子终于受到惩处。
（1）歌颂恋爱自由、婚姻自主。如《牡丹亭》《娇红记》《 织锦记》《同窗记》《红梅记》 （2）倡导爱国主义：李梅实、冯梦龙的《精忠旗》 （3）歌颂清官、诅咒奸臣的剧目次第涌现：
写包拯《珍珠记》《剔目记》；颂于谦《金杯记》 批魏忠贤的《冰山记》。讽刺官场的：孙钟龄《东郭记》、 《醉乡记》 （《白雪楼二种曲》） （4）道德说教剧与宗教演示剧也颇成规模。 如《忠孝记》；《目连救母劝善戏文》 100出 （5）喜剧也较知名。高濂《玉簪记》、 徐复祚《红梨记》、 汪廷讷的《狮吼记》
• 王骥德说：“临川之于吴江，故自冰炭”。吕天 成提出“倘能守词隐先生之矩矱（yue1） ，而 运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？” 较 公允。
• 3、音乐上，杂剧每折限用一个宫调，一韵到底 ；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧 演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造 了“南北合套”的方法。
• 4、传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多， 分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是 生、旦。传奇也有末，但不是主角。
二、明代传奇分期
第六章 明代传奇的发展与繁荣
主讲：杨志君
第一节 明初传奇概述
• 传奇名称的演化：最早特指唐代的短篇文言小说，宋代 话本小说中也有“传奇”一类。元末明初时也有人将元 杂剧称为“传奇”。
• 自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔化和全国化 之后，传奇就成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏曲剧 本的总称。
• 明传奇带有浓厚的南方戏剧特征，但又融合了北曲声腔 和元杂剧精华。
河奔；沈多以写实主义，守理而计较格律声调。 • 3．语言风格不同。汤重文采，沈重本色。 • 4．审美效果不同。汤重剧本，为案头之曲；沈重舞台
，为场上之曲。
• 两派分歧的焦点在于：沈璟是从曲乐的角度要求 文词服从声律，而汤显祖是从曲文的角度要求声 律服从文词。
• 沈汤之争，反映了明代戏曲家对戏曲规律的探索 和认识。
第四节 吴江派群体与玉茗堂风格 影响下的剧作家
• 近代吴梅《中国戏曲概论》说： “有明曲家，作者至多，而条别家数,实不出吴江、 临川、昆山三派。”
• 吴江派和玉茗堂派的形成与竞争，是明代后期传 奇繁荣的重大标志，也是中国戏剧史上的一大盛 事。
一、沈璟的昆腔创作和曲论
• 沈璟(1553～1610) 字伯英，号宁庵，江苏吴江人， 后半生以“词隐生”自署，进行了长达20年的戏曲 创作和研究。
律度腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩（lie4）嗓。” • 在沈璟旗帜下，集中了沈自晋、冯梦龙、袁于令、范文若、
卜世臣、吕天成、叶宪祖等人，他们对昆曲格律十分讲究， 所以被称为吴江派曲学家群。
二、玉茗堂风格的剧作家
• 玉茗堂派：也叫 “临川派”，是明代在临川人汤 显祖影响下形成的一个戏曲流派,作家有吴炳、孟 称舜、阮大铖等。
第三节 明代后期传奇的繁荣
万历至崇祯年间（1573～1644），传奇创作进入 了高潮期和繁荣期。 1.流派：临川派创作成就高，吴江派理论贡献大。 2.剧目建设：涌现数百种传奇作品，大多较好。 3.声腔发展：昆、弋争胜，分别满足了雅与俗、上 与下的审美需求。 4.剧作精神：张扬个性，批评封建专制。
题材分类
• 2、梁辰鱼的《浣纱记》：在戏剧史上有着重要的位置，通 常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧 本。
• 一、沉重的政治悲剧。 此剧热情赞美了勾践虚心纳谏 ，与臣子团结一致，奋发图强的精神以及范蠡、文种等人 忠贞不贰的品格；而夫差的刚愎自用、信任奸佞、排斥贤 良的行为予以批判。作品明显地寄托了作者对明代朝政的 不满和自己的政治理想。