汉代画像石
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• 1987年12月，甘肃敦煌莫高窟被列入 《世界遗产名录》。
敦煌莫高窟
敦煌莫高窟第249窟西 壁龛内北侧的飞天
敦煌莫高窟第305窟顶部飞天
275窟北壁尸毗王本生图
２５７窟鹿王本生图
顾恺之《洛神赋》 取材于三国曹植
的《洛神赋》。原作 描述的是诗人情场受 挫，未能与所爱的人 结合，而通过神话寓 言，在想象的空间中 让自己与洛水边美丽 的仙女洛水神相遇， 以释放自己对失去情 人的伤怀和思念。此 卷很好地传达了原赋 的思想境界，在画中 我们可以清晰地找到 原作所传达的思想。 它是书画境中的另一 种毫不逊色的《洛神 赋》。
霍去病墓石雕《马踏匈奴》
• 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在 生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马 实际上是霍去病的象征。石马高1.68米，长1.9米， 形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏 倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头 的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国 的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括 了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、 镇定Байду номын сангаас如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极 恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼 狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭， 企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其 是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使 勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持 重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法 结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美 ，又富于雕刻艺术美。
• 《马踏匈奴》，用今天的话说，是一件现实主义与 浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的 构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的 观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了 辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、 深沉、雄大艺术风格的典范。
五、魏晋南北朝
• 公元前二世纪，汉武帝派张骞出使西 域，打开了通向中亚、西亚的陆上交 通“丝绸之路”。千百年来，碧天黄 沙的丝路贯通着中西文化交流和友好 往来。而敦煌，地处丝路南北三路的 分合点，当年曾是一座繁华的都会， 贸易兴盛，寺院遍布。以艺术形象宣 传思想的佛教，从印度传入中国后， 与中华传统文化融合，沿路留下了大 量的石窟文化遗产，其中以莫高窟为 主体的敦煌石窟规模最大，延续时间 最长，内容最丰富，保存最完好。
• 有“宾主拜见”、“ 捣药玉兔”、“乌首 人身”等形象，为铲 底浅浮雕技法。
汉墓墓门局部（图）
• 石门的门扉、横额以及 左右竖石上都布满装饰 ，风格独特。
长沙马王堆汉墓帛画（图）
• 内容复杂，以丰富的想 象力展现出天界、人间 和地下三个空间，构成 了现实与虚幻之间的联 系。在绘画史上有着极 其重要的地位。
中国美术作品的艺术语言及构成要素
一、远古时代
• 仓颉造字
二、先秦美术
• 四羊方尊
商代的青铜冶铸业已达到很高水
平，这一时期的青铜器雕塑主要是在 器物上饰以立体雕塑，或以鸟兽原形 进行制作。器物造型庄重，气势雄伟 ，甚至威严凝重，器形雄奇且较厚重 。
1938年在湖南省宁乡县出土了一 件商代的四羊方尊，尊高58.3厘米，每 边长52.4厘米，重34.5千克，是我国现 存商器中最大的方尊。器呈方形，口 沿外侈形成喇叭状方口，长劲鼓腹， 劲饰蕉叶夔纹和兽面纹，肩部四条龙 互相蟠缠，四肩、腹、圈足有四个大 卷角羊头，犄角弯曲有力，羊头上饰 雷纹，羊背和胸部有鳞纹，前腿雕有 长冠鸟，圈足雕有夔纹，器的整体以 雷纹为地，每角均有长棱脊背。方尊 寓动于静，虽雕饰繁缛精美仍不失其 庄重、威严，是商代青铜器物中的精 华。现存于中国历史博物馆。
二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成 的4个兵种混编的阵列。
三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑 。
秦始皇陵一号兵马俑坑
武士俑群
跪射武士俑
铜车马
始皇兵马俑博物馆收藏的石胄、石铠甲
四、汉
画像石的 造型手段是 介于平面绘 画与雕刻之 间的一种特 殊艺术品种 。
汉代画像石（图）
三、秦
• 阿房宫
唐·杜牧《阿房宫赋》
"覆压三百余里，隔离天日。骊 山北构而西折，直走咸阳。二川 溶溶，流入宫墙。五步一楼，十 步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄； 各抱地势，勾心斗角。"
• 秦陵兵马俑
被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公 里的下河村。
第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米 ，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士 俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵 马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩 荡的阵势。
汉代铜雕《马踏飞燕》
《马踏飞燕》是1969年在甘肃 武威的一座东汉墓中出土的。这 件古代青铜作品，作于公元220年 前后，高34.5厘米，长41厘米。 这件两千年前制作的铜奔马造型 生动，铸造精美，比例准确，四 肢动势符合马的动作习性，为中 外的许多考古学家和艺术家叹为 观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾 跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子 身上。从力学上分析，《马踏飞 燕》为飞燕找到了重心落点，造 成稳定性。这种浪漫主义手法烘 托了骏马矫健的英姿和风驰电掣 的神情，给人们丰富的想象力和 感染力。既有力的感觉，又有动 的节奏。《马踏飞燕》也是中国 青铜艺术的奇葩。
汉代壁画局部（图）
山东临沂 一带画像石墓 及画像石宗祠 比较集中，风 格独特 。早 期汉代画像石 比较粗简，构 图比较简单。
汉代画像石（图）
汉墓墓门
汉代政府一 度实行岁举孝廉 制度，人们以丧 葬礼仪为手段， 竞比高低，扬名 立世，厚葬之风 愈演愈烈，墓室 装饰也随之形成
一个高峰期。
汉墓装饰局部
中国美术鉴赏
主讲人：孙福林
中国美 术鉴赏
教学内容：
1.中国美术的定义及其特征； 2.中国美术语言的含义和美术语言的审美功能； 3.中国美术作品的艺术语言及构成要素； 4.中国美术的类别。
教学目的：
1.掌握中国美术的定义及特征； 2.中国美术的分类； 3.了解中国美术作品的艺术语言及构成要素。
教学重难点：
敦煌莫高窟
敦煌莫高窟第249窟西 壁龛内北侧的飞天
敦煌莫高窟第305窟顶部飞天
275窟北壁尸毗王本生图
２５７窟鹿王本生图
顾恺之《洛神赋》 取材于三国曹植
的《洛神赋》。原作 描述的是诗人情场受 挫，未能与所爱的人 结合，而通过神话寓 言，在想象的空间中 让自己与洛水边美丽 的仙女洛水神相遇， 以释放自己对失去情 人的伤怀和思念。此 卷很好地传达了原赋 的思想境界，在画中 我们可以清晰地找到 原作所传达的思想。 它是书画境中的另一 种毫不逊色的《洛神 赋》。
霍去病墓石雕《马踏匈奴》
• 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在 生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马 实际上是霍去病的象征。石马高1.68米，长1.9米， 形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏 倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头 的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国 的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括 了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、 镇定Байду номын сангаас如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极 恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼 狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭， 企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其 是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使 勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持 重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法 结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美 ，又富于雕刻艺术美。
• 《马踏匈奴》，用今天的话说，是一件现实主义与 浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的 构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的 观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了 辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、 深沉、雄大艺术风格的典范。
五、魏晋南北朝
• 公元前二世纪，汉武帝派张骞出使西 域，打开了通向中亚、西亚的陆上交 通“丝绸之路”。千百年来，碧天黄 沙的丝路贯通着中西文化交流和友好 往来。而敦煌，地处丝路南北三路的 分合点，当年曾是一座繁华的都会， 贸易兴盛，寺院遍布。以艺术形象宣 传思想的佛教，从印度传入中国后， 与中华传统文化融合，沿路留下了大 量的石窟文化遗产，其中以莫高窟为 主体的敦煌石窟规模最大，延续时间 最长，内容最丰富，保存最完好。
• 有“宾主拜见”、“ 捣药玉兔”、“乌首 人身”等形象，为铲 底浅浮雕技法。
汉墓墓门局部（图）
• 石门的门扉、横额以及 左右竖石上都布满装饰 ，风格独特。
长沙马王堆汉墓帛画（图）
• 内容复杂，以丰富的想 象力展现出天界、人间 和地下三个空间，构成 了现实与虚幻之间的联 系。在绘画史上有着极 其重要的地位。
中国美术作品的艺术语言及构成要素
一、远古时代
• 仓颉造字
二、先秦美术
• 四羊方尊
商代的青铜冶铸业已达到很高水
平，这一时期的青铜器雕塑主要是在 器物上饰以立体雕塑，或以鸟兽原形 进行制作。器物造型庄重，气势雄伟 ，甚至威严凝重，器形雄奇且较厚重 。
1938年在湖南省宁乡县出土了一 件商代的四羊方尊，尊高58.3厘米，每 边长52.4厘米，重34.5千克，是我国现 存商器中最大的方尊。器呈方形，口 沿外侈形成喇叭状方口，长劲鼓腹， 劲饰蕉叶夔纹和兽面纹，肩部四条龙 互相蟠缠，四肩、腹、圈足有四个大 卷角羊头，犄角弯曲有力，羊头上饰 雷纹，羊背和胸部有鳞纹，前腿雕有 长冠鸟，圈足雕有夔纹，器的整体以 雷纹为地，每角均有长棱脊背。方尊 寓动于静，虽雕饰繁缛精美仍不失其 庄重、威严，是商代青铜器物中的精 华。现存于中国历史博物馆。
二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成 的4个兵种混编的阵列。
三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑 。
秦始皇陵一号兵马俑坑
武士俑群
跪射武士俑
铜车马
始皇兵马俑博物馆收藏的石胄、石铠甲
四、汉
画像石的 造型手段是 介于平面绘 画与雕刻之 间的一种特 殊艺术品种 。
汉代画像石（图）
三、秦
• 阿房宫
唐·杜牧《阿房宫赋》
"覆压三百余里，隔离天日。骊 山北构而西折，直走咸阳。二川 溶溶，流入宫墙。五步一楼，十 步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄； 各抱地势，勾心斗角。"
• 秦陵兵马俑
被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公 里的下河村。
第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米 ，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士 俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵 马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩 荡的阵势。
汉代铜雕《马踏飞燕》
《马踏飞燕》是1969年在甘肃 武威的一座东汉墓中出土的。这 件古代青铜作品，作于公元220年 前后，高34.5厘米，长41厘米。 这件两千年前制作的铜奔马造型 生动，铸造精美，比例准确，四 肢动势符合马的动作习性，为中 外的许多考古学家和艺术家叹为 观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾 跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子 身上。从力学上分析，《马踏飞 燕》为飞燕找到了重心落点，造 成稳定性。这种浪漫主义手法烘 托了骏马矫健的英姿和风驰电掣 的神情，给人们丰富的想象力和 感染力。既有力的感觉，又有动 的节奏。《马踏飞燕》也是中国 青铜艺术的奇葩。
汉代壁画局部（图）
山东临沂 一带画像石墓 及画像石宗祠 比较集中，风 格独特 。早 期汉代画像石 比较粗简，构 图比较简单。
汉代画像石（图）
汉墓墓门
汉代政府一 度实行岁举孝廉 制度，人们以丧 葬礼仪为手段， 竞比高低，扬名 立世，厚葬之风 愈演愈烈，墓室 装饰也随之形成
一个高峰期。
汉墓装饰局部
中国美术鉴赏
主讲人：孙福林
中国美 术鉴赏
教学内容：
1.中国美术的定义及其特征； 2.中国美术语言的含义和美术语言的审美功能； 3.中国美术作品的艺术语言及构成要素； 4.中国美术的类别。
教学目的：
1.掌握中国美术的定义及特征； 2.中国美术的分类； 3.了解中国美术作品的艺术语言及构成要素。
教学重难点：