唐诗起源的传说

唐诗起源的传说

唐诗是怎样开始的呢？是从一件怪事开始的，这件怪事发生在隋末的卫州黎阳。

黎阳城东十五里处，有一户人家叫王得祖。这一年，他家的一株林檎树生了一个大如斗的瘤子。三年后，这瘤子烂了。德祖见状将瘤子皮撕开，其中一个孩子砰然而出。德祖惊异却大喜，当即收养之。这孩子长到七岁时，突然开口问道：“谁人育我,复何姓名？”得祖指点院中树木，并告诉他为林木所生。遂得名王梵天，后改名为王梵志。

王梵志的神秘出生冥冥中似乎包含着某种天意，唐代伟大诗歌的最初一个音符偏偏被这位拒绝出生而又惊世骇俗的和尚诗人奏响。他对自己生命的任务毫无所知，因此他才劈头叩问：“生我复何为？”紧接着，他又要一心想重返未生时的境界。那是一个怎样的境界呢？那是“无”的境界。但天上的神已经下达了一道密令，那就是“有”。他作了一首诗。

我昔未生时/王梵志

我昔未生时，冥冥无所知。

天公强生我，生我复何为？

无衣使我寒，我食使我饥。

还你天公我，还我未生时。

从此，唐诗从“无”到“有”从黎阳，从一株树出发，开始了它漫长的生命。

宋词的起源

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。

宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情

的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。

关于唐诗的一些概念

唐诗

唐诗泛指创作于唐代的诗。

古体诗

又称古诗或古风。这个概念和通常说的“古代诗歌”不同，是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是:每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。古体诗分两大类:五言古诗和七言古诗(或简称五古和七古)。此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗。

近体诗

又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。近体诗分两大类，即律诗和绝句。

律诗

律诗由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。律诗的一二句称“首联”，三四句称“颔联”，五六句称“颈联”，七八句称“尾联”。律诗的颔联和颈联必须对仗。律诗要求压韵，七言律诗第一句多用韵，也可不用韵。

绝句

绝句由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。绝句必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚，用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听。

山水田园诗派

山水田园诗题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡，富于阴柔之美；形式多五言、五绝、五律、五古。代表人物：王维、孟浩然等。

边塞诗派

在唐代的对外战争中，许多文人参与进去，对边塞和军旅生活有亲身体验，从戎而不投笔，写诗描绘苍凉的边塞风光，赞颂将士们的勇武精神，或诅咒战争带来的灾难，于是有了边塞诗派。边塞诗派多描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀。代表人物：高适、岑参等。

浪漫派

浪漫派诗歌以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、明白、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反对雕琢。代表人物：李白。

现实派

现实派诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。代表人物：杜甫。

关于宋词的一些概念

宋词

宋词是流行于宋代的一种歌曲形式。它在文体上的特点是长短句相间，这同唐代以五﹑七言为主的齐言诗歌不同。

词牌

词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。

婉约派

婉约派主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔等。

豪放派

豪放派主要是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，蔚然成风。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学。代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。

词牌列表（按笔画）

两字

丁儿八归八塞入塞九日三台大有大椿大酺个侬子夜无闷无怨

天香不见木笡五拍六丑比梅白萱白雪月慢犯花古记东仙乐正

乐令乐世长春西子西河西湖西施多丽导引寻梅竹枝合欢防露

红情出塞花犯芳草步月别怨杜宇阳春河传佳色尾犯招潮鸣梭

侧犯录调孤鸾征招南浦秋水秋霁胜常宣情眉妩垂阳相月品令

拜星胡州夏州春游春晴春弄绿腰绿意哨遍倾杯索酒消息离鸾

留家调笑薄幸黄金排歌探春望梅减兰情词渔父戚氏梁令寒姑

湘月琼台凯歌韵令催雪塞姑琴调禁烟解红疏影歌令赚煞瑶花

酹月暗香镇西踏月横云簇水鞮红露华

三字

一画

一七令一寸金一叶叶一叶乐一叶落一半子一江风一丝风一过金一梦金

一丛花一枝花一样花一点春一枝春一落春一年春一痕沙一落索一络索

一捻红一萼红一斛珠一斛球一剪梅一翦梅

二画

二郎神二色莲卜算子卜玉郎人月圆人南渡七娘子七娘仔八六子八宝妆

八拍蛮八音谐九能归九回肠九张帆九张机十拍子十样花十爱词十二时

十二红十二郎十八香二十时丁香结

三画

三字令三台令三学士三部乐三登乐三奠子三株媚上行杯上升花上江虹

上马娇上西平上南平上平西上平南上小楼上束马上西楼上林春上阳春

下水船下手迟大江西大江乘大圣乐小圣乐小冲山小重山小阑干小桃红

小桃花小庭花小梅花小镇西小秦王小梁州千秋岁千秋节千年调千春词

万年秋万年枝万年春万里春万年斯山外云山花子山桃红山坡羊山渐青

山鬼谣山亭柳山亭燕于飞乐于中好广寒枝广寒秋子夜歌川拨棹干荷叶

女冠子

四画

天仙子天下乐天门谣天香引天净沙月儿高月下笛月中行月中桂月当听