祝枝山草书的艺术创造性
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载体 。 祝枝 山一生 笔法的发 展都 与他人 生的机遇 和心 境
个是他的外祖父徐有 贞， 另外 一个 是他的岳父李应祯 。早
年他跟 随外 祖父学习书法 。 徐有 贞擅 长行书 ， 他 的字深得 古雅之气 ， 沿袭 素等人的潇洒之 风。并且他主张让祝枝
山学习晋人的笔风 ． 因此祝枝山小时候 临摹了大量晋人的
特点和风格 ， 有助于 我们总结其经验 ， 更好 地理解其 人其
字， 以及在书法创作中取其精 华。
由于家庭背景 的原 因， 祝枝 山学习书法晟初是从家中 长辈的教导开始的 ， 对他的书法生 涯影响最深的两个人一
用长锋 ， 因此他的草书转折 更清 晰 ， 行笔灵巧隽 秀。另外 ， 纵观祝枝 山流 传的草书作 品 ， 不难发 现 ， 在整个布 局谋 篇 的过程 中 。 他十分善 于利用点和线 条 ， 使 整幅作 品更加 具 有画面感和 内涵 。他利用运笔的力度和方 向 ， 创造不 同形 状 、方向及角度 的点画 以及草书 中长短线 条交错 使用 ， 这 些都帮助他进行 了情感 的表达 ， 让他的作品更加传神 。这 种方法是非 常具有创新性 的 ， 个人 色彩也很 浓烈 ， 这更 使 他的字独树一帜 ， 别具一格 。 书 法对 于祝 枝 山 来说 不仅 仅 是一 种 学 问 ，一 种 技 能， 一 项 流传 千古 的专 长 。 更是 一种 抒 发感 情 的 方式 和
说 是不幸 的 。但 是 ， 这却对 他书 法 的造诣起 到 了十分 重 要的推 动作用 。
着他阅历的丰 富 ， 心态 的变 化 ， 开始在狂草 方面形成 了奇 险、 宽博的气势 。 祝 枝山的草书还有一个特点 ， 看似 狂放 的布 局和奔放 的运笔 ， 其中却有章法 可循 ， 疏 密结合 ， 点画龙腾 ， 并 不是
尤其擅长狂草 。他的 《 六体书诗赋卷》 、 《 草书杜甫诗卷》 、
《 古诗十九首》 、 《 草书唐 人诗卷》 及《 草书诗翰卷 》 等作品在 书法史上 自成风格 ， 广受赞誉 ， 成为传 世珍 品 ， 具有很强的
鉴赏和收藏价值 。 祝枝 山的草书作品辨识度很 高 ， 真 品赝 品辨识较 为容
只是 吸收其 中“ 晋韵” 的部分 ， 融入到 自己的作品中 。 第四 ． 祝枝 山在书法上的成就不是偶然得之 ， 而是长期努力练 习 积累 的成果 。因此除了天资以外 ， 他 的成功依靠的更多 的 是自身的勤奋 。 祝枝山的笔体 能够如此独特 的另外 一个密不 可分 的 原因 ， 是他善于创新和巧用书写工具 。他书写草书通常选
也许 正是 因为经 历了这些挫 折 ，以 及对道家 思想的 研习． 使 他的心境更加开 阔了 ， 更加的不拘 小节 。不同于 官场 中对人行事 的束缚 ， 或许在这样 的际遇 中 ， 他 寻找到 了更 自由洒脱 的自我 ， 所 以从 中年 时期起 ， 他的草 书愈见
肆意妄为 ， 而是胸有成竹 ， 行云流水 。因此 ， 他的作品狂而 不乱 ， 在潇洒 中还透着隽 秀 ， 在 自由中体现章法 。 祝枝 山的字 能够 自成一体 ， 有所 建树 ， 是与他 的学习 过程密不可 分的 ： 第一 ， 在 他年幼时就掌握 了非常扎 实的
剧 影月报 艺术广角
祝枝 山草 书的艺 术创造性
一 曹 云鹏
中国流传 有“ 唐伯虎 的画 ， 祝枝山的字 ” 之说， 被世人 称为 “ 吴 中四才子 ” 之一 的祝枝山 。 素来以书法 著称 ， 并且 基本功 ， 并且家 中长辈也影响了他将他的兴趣 引向了晋 人
的书法 ， 对他后来风格的养成有十分 重要 的作用 。 第二 ， 他 学字并不 是拘泥于一种字体 或者一朝 风格 。而是广纳 百 川， 涉猎备朝备代的字体 ， 从 中广泛 汲取 有益的为己所用 。 第三 ， 他在学 习过程中秉承着 “ 扬弃 ” 的心态 ， 对 于任何 一 种字体和笔法 ， 都不盲 目崇拜 ， 而是辩证 的看待 ， 选择 欣赏 的并且与他 自身风格契合的加以发扬 ， 不 利于 自身发展的 则摒 弃 ， 就例如他虽然得从怀 素等人 的字的传承 ， 但 是他
书法作品 ， 并且将其 中飘逸随性的精髓发扬光大 。 后期 ， 祝
枝 山又师从李应祯学书 十余年 。李应祯是一代 书法 家 ， 他
的行书横 、 撇、 捺用笔精 巧 、 流畅， 这对祝 枝山的 字影响也 极深 。 祝枝山的行草运笔流畅随性 ， 笔触灵巧精致 ， 整篇作
品大小 、 布 局变化 自然排陈有致 ， 极具 抒隋性 ， 这是其草书
易， 因为其作品有非 常浓厚的个人风格 ， 随心而动 ， 洒脱飘 逸， 内涵丰富 ， 而模仿之作都不能达到他洒脱的境界 ， 赝品
中少的不仅仅是技术 ， 还有一种灵魂 。他 的字之所 以能够
自成一种风格 。 并且达到 如此之高的境界 ， 与他学字经 历
和人生际遇及性格秉性都有极大的关系。 分析他的尺牍的
作 品的一大特点 。 祝枝山的草书另外一大特 点就是 笔法 变法丰富 ， 拙巧 相生 。在祝枝山的书法作品中 ， 经常能够见到一个字 的笔 画拙巧相 间， 或整幅字 中有的字极巧 ， 有的字却极拙 ， 不但 不显突兀 ， 反而浑然天成别具一格 。他早期小楷 的基础练 习， 使 其字功底扎实 ， 笔法精准 ， 在细微之 处见端丽 ； 之后 他学习行书 ，字体较楷书少了一分桎梏多了一分流畅 ， 在
精 湛扎实的基本功的前提下 ， 作品更见气度 ； 中年之后 ， 随
Biblioteka Baidu
是分 不开 的 ，特 别是从他 中年 开始 日渐成 熟 的草书 ， 也 是受 到了 他仕途 际遇 的影 响 。 祝 枝山的 仕途不是 十分 顺 意， 他 在意气 风发之 时 中举 ， 但仕途却 再没 有进 步 ， 怀 才 不遇 也 曾让他深 受打击 ， 也 是从 此 ， 他转 向老庄 之 学 ， 开 始有 了避 世的想 法 。 他晚年 自称 “ 枝 山道 人 ” 表 明了 皈依 道 家的心 境 。虽 然 ， 对他个 人 而言 ， 这样 的结 局 ， 不 能不
个是他的外祖父徐有 贞， 另外 一个 是他的岳父李应祯 。早
年他跟 随外 祖父学习书法 。 徐有 贞擅 长行书 ， 他 的字深得 古雅之气 ， 沿袭 素等人的潇洒之 风。并且他主张让祝枝
山学习晋人的笔风 ． 因此祝枝山小时候 临摹了大量晋人的
特点和风格 ， 有助于 我们总结其经验 ， 更好 地理解其 人其
字， 以及在书法创作中取其精 华。
由于家庭背景 的原 因， 祝枝 山学习书法晟初是从家中 长辈的教导开始的 ， 对他的书法生 涯影响最深的两个人一
用长锋 ， 因此他的草书转折 更清 晰 ， 行笔灵巧隽 秀。另外 ， 纵观祝枝 山流 传的草书作 品 ， 不难发 现 ， 在整个布 局谋 篇 的过程 中 。 他十分善 于利用点和线 条 ， 使 整幅作 品更加 具 有画面感和 内涵 。他利用运笔的力度和方 向 ， 创造不 同形 状 、方向及角度 的点画 以及草书 中长短线 条交错 使用 ， 这 些都帮助他进行 了情感 的表达 ， 让他的作品更加传神 。这 种方法是非 常具有创新性 的 ， 个人 色彩也很 浓烈 ， 这更 使 他的字独树一帜 ， 别具一格 。 书 法对 于祝 枝 山 来说 不仅 仅 是一 种 学 问 ，一 种 技 能， 一 项 流传 千古 的专 长 。 更是 一种 抒 发感 情 的 方式 和
说 是不幸 的 。但 是 ， 这却对 他书 法 的造诣起 到 了十分 重 要的推 动作用 。
着他阅历的丰 富 ， 心态 的变 化 ， 开始在狂草 方面形成 了奇 险、 宽博的气势 。 祝 枝山的草书还有一个特点 ， 看似 狂放 的布 局和奔放 的运笔 ， 其中却有章法 可循 ， 疏 密结合 ， 点画龙腾 ， 并 不是
尤其擅长狂草 。他的 《 六体书诗赋卷》 、 《 草书杜甫诗卷》 、
《 古诗十九首》 、 《 草书唐 人诗卷》 及《 草书诗翰卷 》 等作品在 书法史上 自成风格 ， 广受赞誉 ， 成为传 世珍 品 ， 具有很强的
鉴赏和收藏价值 。 祝枝 山的草书作品辨识度很 高 ， 真 品赝 品辨识较 为容
只是 吸收其 中“ 晋韵” 的部分 ， 融入到 自己的作品中 。 第四 ． 祝枝 山在书法上的成就不是偶然得之 ， 而是长期努力练 习 积累 的成果 。因此除了天资以外 ， 他 的成功依靠的更多 的 是自身的勤奋 。 祝枝山的笔体 能够如此独特 的另外 一个密不 可分 的 原因 ， 是他善于创新和巧用书写工具 。他书写草书通常选
也许 正是 因为经 历了这些挫 折 ，以 及对道家 思想的 研习． 使 他的心境更加开 阔了 ， 更加的不拘 小节 。不同于 官场 中对人行事 的束缚 ， 或许在这样 的际遇 中 ， 他 寻找到 了更 自由洒脱 的自我 ， 所 以从 中年 时期起 ， 他的草 书愈见
肆意妄为 ， 而是胸有成竹 ， 行云流水 。因此 ， 他的作品狂而 不乱 ， 在潇洒 中还透着隽 秀 ， 在 自由中体现章法 。 祝枝 山的字 能够 自成一体 ， 有所 建树 ， 是与他 的学习 过程密不可 分的 ： 第一 ， 在 他年幼时就掌握 了非常扎 实的
剧 影月报 艺术广角
祝枝 山草 书的艺 术创造性
一 曹 云鹏
中国流传 有“ 唐伯虎 的画 ， 祝枝山的字 ” 之说， 被世人 称为 “ 吴 中四才子 ” 之一 的祝枝山 。 素来以书法 著称 ， 并且 基本功 ， 并且家 中长辈也影响了他将他的兴趣 引向了晋 人
的书法 ， 对他后来风格的养成有十分 重要 的作用 。 第二 ， 他 学字并不 是拘泥于一种字体 或者一朝 风格 。而是广纳 百 川， 涉猎备朝备代的字体 ， 从 中广泛 汲取 有益的为己所用 。 第三 ， 他在学 习过程中秉承着 “ 扬弃 ” 的心态 ， 对 于任何 一 种字体和笔法 ， 都不盲 目崇拜 ， 而是辩证 的看待 ， 选择 欣赏 的并且与他 自身风格契合的加以发扬 ， 不 利于 自身发展的 则摒 弃 ， 就例如他虽然得从怀 素等人 的字的传承 ， 但 是他
书法作品 ， 并且将其 中飘逸随性的精髓发扬光大 。 后期 ， 祝
枝 山又师从李应祯学书 十余年 。李应祯是一代 书法 家 ， 他
的行书横 、 撇、 捺用笔精 巧 、 流畅， 这对祝 枝山的 字影响也 极深 。 祝枝山的行草运笔流畅随性 ， 笔触灵巧精致 ， 整篇作
品大小 、 布 局变化 自然排陈有致 ， 极具 抒隋性 ， 这是其草书
易， 因为其作品有非 常浓厚的个人风格 ， 随心而动 ， 洒脱飘 逸， 内涵丰富 ， 而模仿之作都不能达到他洒脱的境界 ， 赝品
中少的不仅仅是技术 ， 还有一种灵魂 。他 的字之所 以能够
自成一种风格 。 并且达到 如此之高的境界 ， 与他学字经 历
和人生际遇及性格秉性都有极大的关系。 分析他的尺牍的
作 品的一大特点 。 祝枝山的草书另外一大特 点就是 笔法 变法丰富 ， 拙巧 相生 。在祝枝山的书法作品中 ， 经常能够见到一个字 的笔 画拙巧相 间， 或整幅字 中有的字极巧 ， 有的字却极拙 ， 不但 不显突兀 ， 反而浑然天成别具一格 。他早期小楷 的基础练 习， 使 其字功底扎实 ， 笔法精准 ， 在细微之 处见端丽 ； 之后 他学习行书 ，字体较楷书少了一分桎梏多了一分流畅 ， 在
精 湛扎实的基本功的前提下 ， 作品更见气度 ； 中年之后 ， 随
Biblioteka Baidu
是分 不开 的 ，特 别是从他 中年 开始 日渐成 熟 的草书 ， 也 是受 到了 他仕途 际遇 的影 响 。 祝 枝山的 仕途不是 十分 顺 意， 他 在意气 风发之 时 中举 ， 但仕途却 再没 有进 步 ， 怀 才 不遇 也 曾让他深 受打击 ， 也 是从 此 ， 他转 向老庄 之 学 ， 开 始有 了避 世的想 法 。 他晚年 自称 “ 枝 山道 人 ” 表 明了 皈依 道 家的心 境 。虽 然 ， 对他个 人 而言 ， 这样 的结 局 ， 不 能不