1812序曲赏析

概要
《1812序曲》又称降E大调序曲“1812”，是柴可夫斯基于1880 年创作的
一部管弦乐作品，也是柴可夫斯基的第49 号作品，全名为《用于莫斯科救主基
督大教堂的落成典礼，为大乐队而作的1812 年庄严序曲》，是为了纪念1812 年
库图佐夫带领俄国人民击退拿破仑大军的入侵，赢得俄法战争的胜利而作, 以曲中的炮火声闻名。

该序曲于1882 年8 月20 日在莫斯科救世主大教堂首演。

这首
乐曲后来成为柴可夫斯基最受大众欢迎的作品。

苏联作家马克西姆·高尔基称赞《1812 序曲》“这首序曲的深具人民性的音乐，像平稳的波涛那样庄严有力地
在大厅回汤，它以一种新的东西攫住你，把你高举于时代之上，它的声音表达出这一庄严的历史时刻，极其成功地描绘了人民奋起保卫祖国的威力及其雄伟气魄。

”本文将简单介绍《1812 序曲》的作者柴可夫斯基和乐曲的创作背景，并
对乐曲做简要赏析。

正文
作者简介——俄罗斯最伟大的作曲家柴可夫斯基
柴可夫斯基(1840 - 1893) 是俄罗斯最伟大的作曲家。

他出生在俄国维亚特
斯基省的一个贵族家庭，10岁在彼得堡法律学校读书时，便开始学习钢琴和作曲。

23 岁入圣彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后到莫斯科音乐学院任教。

1877 年，他辞去音乐学院的教授职务，在梅克夫人的资助下，从事专业音乐创作，很
多优秀作品便是这时期所作的。

1893年10月28日，柴可夫斯基在彼得堡亲自指挥演出他的代表作品《第
六交响曲“悲怆”》，9 天后便离开了人世。

柴可夫斯基的作品繁多，体裁广泛，仅大型作品就有：10部歌剧（以《叶甫盖尼·奥涅金》和《黑桃皇后》为代表作）、6 部交响曲（以《第五交响曲》和《第六交响曲》最为著名) 、4 部协奏曲（以《降 b 小调第一钢琴协奏曲》和《D大调小提琴协奏曲》最为著名）、 3 部舞剧（《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》）以及幻想序曲《罗密欧与朱丽
叶》、《一八一二序曲》、《意大利随想曲》和钢琴套曲《四季》等等。

他的作
品被称为“俄罗斯之魂”。

柴可夫斯基的音乐真挚、热忱，注重对人的心理的
细致刻画，充满感人的抒情性，同时又带有强烈的、震撼人心的戏剧性。

他的旋
律具有俄罗斯民族那种特有的风格，他的和声浓重、丰满，显露著作曲家本人的个性气质，富有难以言传的魅力。

一百多年来，柴可夫斯基的音乐作品，以深刻
的思想内容和高度的艺术性，广为世界人民喜爱，成为人类音乐宝库中的珍品。

所罗门·肖特曾评价说：“柴克夫斯基是1812战争唯一的胜利者”。

创作背景——1812年俄法战争
《1812》序曲是柴可夫斯基应他的老师尼古拉·鲁宾斯坦之请而作，目的是庆祝莫斯科救主基督大教堂的重建。

这座教堂曾在1812年俄法战争中被战火焚毁。

1812年，拿破仑率领60万大军入侵俄国，企图在短时间内歼灭俄军，占领
莫斯科，并迫使俄国投降。

战争开始时，拿破仑军队在数量占优势的情况下，俄
军不得不逐步撤退，法国迫近莫斯科，俄军司令库图佐夫采取坚壁清野，烧毁粮草的战略，并撤退居民，率军暂时撤离莫斯科。

拿破仑在占领莫斯科一个月后，
仍无法迫使俄国投降，反而令自己孤军陷入重围，于是下令撤离莫斯科。

撤退途中，拿破仑军队不能适应俄国严酷的冬天，加上饥饿和俄军的反击，终致溃败。

拿破仑入侵俄国时多达六十万的的部队大部分被歼灭，最后只剩下不足两万人逃出俄国国境。

《1812序曲》是根据上述史实写成的一部管弦乐作品。

柴可夫斯基在这首
序曲中层次分明地叙述了1812年的这一事件，包括俄罗斯人民原来的和平生活
和随后发生的不安和骚乱，俄法两军的会战，以及最后俄国击溃法军，俄罗斯人民庆祝胜利的狂欢情景等。

乐曲赏析
内容简介：
曲目开始时出现一个深广的主题，代表着俄罗斯广袤的领土和无限风光。

后来乐曲进入发展部，一个侵略性的主题代表着法军的入侵。

再次转到一个进行曲，
表达的是俄罗斯人武装上前线，准备抵抗侵略者。

后来激烈的主体冲突描绘了残酷的战争。

里面被扭曲的马赛曲代表着法军。

后来，俄国人赢得了战争的胜利，
俄国国歌在炮声钟声中把乐曲推至最高潮。

《1812序曲》使用的乐器有：
短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管、圆号、小号、长号、低音长号、大号、
定音鼓、小鼓、三角铁、钹、大鼓、铃鼓、榴弹炮、排钟、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。

引子
乐曲从一段辽阔的慢引子开始，这是由中提琴和大提琴分成六个声部的方式
奏出的一支古老的赞美诗《主啊，拯救你的子民》的旋律，它那安详的步伐象征
着俄罗斯人民和平与安宁的生活。

随后，这个主题加入木管乐器，音响庄严、宏
伟而有力。

主题的引出
紧张的气氛在增长着，随着一声定音鼓滚奏，低音弦乐奏出了命运的动机，
它带来骚乱而激动的情绪，象征法军的入侵已打破俄罗斯人民安宁的生活。

这时你可以听到一个音调柔和动人、如泣如诉的主题在双簧管、长笛、单簧管和大
管声部轮流传递。

之后，鼓钹对击的声音使音乐的速度开始不断地加快，音响也不断地增强，音乐进入一个小高潮。

原先的不安情绪被一个描绘征集俄罗斯军队的插段所代替，在小军鼓背景的衬托下，木管乐器和法国号奏出一个号召性的合奏主题，这个主题经过几次反复，随后是一个短暂的休止，音乐转入快板部分。

呈示部
第一主题这时的音乐和前一段音乐形成鲜明的对比，这时音乐的速度极快，开始描写两军决战的场面，从这主题特意加强的重音和切分音中，仿佛可以听到剑击声和马蹄声似的。

当这个主题逐渐遍传整个乐队并发展到最高潮时，小鼓再次敲出信号动机，法国号奏出《马赛曲》的主旋律，它的反复呈现用以作为法国
军队侵入俄国的象征。

第二主题
两支旋律在互相碰撞交错后逐渐舒缓下来，接着出现的是同《马赛曲》主题相异的两个俄罗斯风格的旋律。

这是一支流畅、辽阔的俄罗斯民歌，在法国号的
背景下有小提琴奏出，诉说着俄罗斯人民对自己祖国的热爱，以及他们不畏强暴、
准备给予来犯的敌人迎头痛击的决心。

另一个旋律是俄罗斯婚礼歌曲《在大门旁》，先由长笛和单簧管奏出，具有一种热情的特性，铃鼓奏出了清脆的响声。

这投歌
曲充分表现出俄罗斯人民即使在危难时刻仍然不失去蓬勃的朝气和肯定自己力
量的信心。

和上面的俄罗斯旋律一样，舒缓了紧张的战斗情绪。

发展部
随后一段又是会战场面的描绘，音乐显示新一轮的搏斗，铜管乐器和弦乐器
错综交织，打击乐器象征刀光剑影的搏斗，打击乐器频繁演奏，调性频繁转变。

而《马赛曲》在后期会渐次减弱并逐渐消失，它的片断只是加快了速度，时断时
续，后来在低音弦乐器的阴沉音衬托下转入低音区由大管、低音长号和大号演奏。

再现部
此时，两个主体均以bE大调呈现，以强调俄罗斯人民对入侵的敌人的胜利。

左右你会再听到熟悉的俄罗斯民歌。

两个主题结束演奏后，《马赛曲》主题相继
出现，乐声的节奏加快和加强，随后出现第一声炮响，接连出现五下炮声，音乐
转入暴风骤雨般的下行乐句，描绘最后的搏斗和敌军的溃逃，形象鲜明、逼真。

尾声
从引子的赞美歌主题开始，这时候，整个乐团添加进来的铜管乐队以雷霆万
钧之势庄严而宏伟地奏出《马赛曲》和拿破仑帝国国歌《出征曲》，由于结合着
管钟的特别新颖的色彩，显得更加威武堂堂，成为一首辉煌的胜利颂歌，象征着斗争的光荣结局。

这首赞美诗的有力陈述屡次，但因为此段旋律来自敌方而被会
战主题的一些急速的乐句所打断，这些音阶式乐句的重现，使人们又回想起过去
同敌人的搏斗。

最后，一个庄重而有力的主题响起来了，这就是格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》的终场合唱《光荣颂》的主题，配合十一响炮声和教堂响起的钟声，它是俄
罗斯人民最后胜利的宣告，整个乐曲就以这凯旋的欢乐颂歌作为结束。

总结
《1812序曲》是柴可夫斯基交响乐作品中最形象鲜明、通俗易懂和备受欢
迎的作品之一，乐曲将俄国人民反抗外来侵略的昂扬斗志和战争的激烈场面描写
的淋漓尽致。

乐曲多处引用朴实的俄国民歌和变调的马赛曲，结构清晰，把听众带到了有声的历史事件中，充满了爱国主义思想和感情，使得听众无不慷慨激昂，真不愧为世界上最著名的管弦乐作品之一。