工业设计史5
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
4、从1862年起,德莱赛作为自由开业的设计师在事业上成果辉煌。 德莱赛自身流传下来的设计包罗了各种各样的材料、风格和技艺,反映了他多方面的 才能和对各种文化兼收并蓄的开明态度。 5、德莱赛的平面 设计作品包括地毯 等纺织品的图案设 计。 其平面设计受到东 方艺术尤其是日本 艺术风格的影响。 在平面设计作品中 也不乏怪诞的图案。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
哥特式窗户多为 植物的叶片式,窗 户上用五彩玻璃 作镶嵌图案,多是 圣经故事.哥特式 以蛮族的粗犷奔 放、灵巧、上升 的力量体现教会 的神圣精神,造成 一种火焰式的冲 力,把人们的意念 带向"天国", 让一 丝现实世界的阳 光透进了黑暗的 中世纪.
帕金哥特式窗户级及 装饰设计
被集邮界称为邮票之父的 罗兰· 希尔
柯尔(Henry Cole,1808-1882)
世界第一枚邮票黑便士
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
10、柯尔本人的设计并不是革命性的。 柯尔等人对帕金的“设计原则”推崇备至,同 时又强调设计的商业意识,试图使设计更直接地与工业相结合。 11、1849年柯尔创办了《设计杂志》,该杂志在其3年历程中成了宣传柯尔思想的喉舌。 12、《设计杂志》刊登了大量反映柯尔观点的设计,其中一些是简单的物品。例如一 只铜制的煤斗，其曲线给人一种使用方便的印象,形式与功能的关系也处理得较好。
前言
1、19世纪下半叶,正当美国大批量地生产机械产品,并在后来开始生产家用电器和 办公机器的时候,欧洲依然热衷于更加传统的“艺术”工业产品,如家具、陶瓷和 金属制品等。 2、在美国,针对富有阶层的欧洲风格产品与大众化批量产品之间的分界是十分明 确的。前者大都是装饰性产品,其中多数是为满足顾客需求而从欧洲进口的,也有 少数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批量生产的商品如鞋类、缝纫机、打字机、 自行车以及后来的汽车、家电产品等,在其早期阶段主要是由生产方式决定的。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1、19世纪下半叶不少设计师投身于反抗工业化的活动,而专注于手工艺品。但也有 一些设计师在为工业进行设计,他们绘制设计图纸,并由机器进行生产,因而是第一批 有意识地扮演工业设计师这一角色的人,其中最著名的是英国的德莱赛。 2、他曾对科学极感兴趣,并作为植物学家进行研究 工作,撰写了有关这门学科的专著和论文。 3、从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系 感兴趣。
④ 对于新艺术发展影响最深的还是英国的 工艺美术运动。莫里斯就十分强调装饰 与结构因素的一致和协调。开创了从自 然形式、流畅的线型花纹和植物形态中 进行提炼的过程,新艺术的设计师们则 把这一过程推向了极端。
日本江户时期的浮世绘
第六节 新艺术运动
新 艺 术 绘 画
第六节 新艺术运动
新 艺 术 首 饰 设 计
第六节 新艺术运动
2、新艺术运动的起源
① 首先是社会的因素。不少新近独立或统 一的国家力图跻身于世界民族之林,并 打入激烈竞争的国际市场,这就需要一 种新的、非传统的艺术表现形式。 ② 在文化上,所谓“整体艺术”的哲学思 想在艺术家中甚为流行,他们致力于将 视觉艺术的各个方面,包括绘画、雕塑、 建筑、平面设计及手工艺等与自然形式 融为一体。 ③ 在技术上,设计师对于探索铸铁等新的 结构材料有很高的热情。
第五章 设计改革
前言
3、1966年美国建筑师文丘里(Robert Venturi,1925-)提出了建筑学中的“复杂性和 矛盾性”,“所有的因素都是杂交的而不是纯粹的”。 4、促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的,其中最主要的有两点:一是出于 对粗制滥造的机制产品的反感;二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计的纺织品图案设计 《巨浪》（1826-1833） 日本：Kanagawa Hokusa皿、金属制品的设计制作上取得的成就远远超过其所属的 时代。 7、德莱赛在林托浦艺术陶瓷公司的工作成绩卓著。德莱赛从各种历史的源泉中寻找 灵感,长于在不同文化中吸取养料。他的设计反映出了中南美、希腊、埃及、伊斯兰、 中国、日本等地的不同风格。
第五章 设计改革
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
1、近代设计的发展一方面有赖于诸如生产方式、社会特点、经济与政治结构以及 科学技术一类抽象力量的变革,另一方面也在于一批有识之士为近代设计运动奠定 了理论基础。 2、19世纪30年代,英国议会指定了一个专门委员会。委员会认为,法国和德国的优 秀设计得益于它们的学校教育,在学校中,许多优秀的模型被收集起来,以为工业提 供范本。年轻的设计师们受到良好训练,制造商们则模仿范本。 3、在皇家学院的倡议下,成立了第一所设计学院,后来改称皇家艺术学院。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1878年设计的旅行用水壶、 加热架。壶体印有日本艺 术风格的图案。
汤锅设计
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
烤面包的金属架，电镀银处理，黑檀木把手
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
他的金属器皿的设计具有划时代的先驱性，比其他同类设计师早了30年。他是20世 纪后开始发展起来的，当代设计风潮的领导者。他那超前的极简主义设计不仅在英 国维多利亚时代无人能出其右，而且是直到1920年才开始有人做出类似的尝试。
罗伯特· 文丘里是世界著名的建筑师。文丘里不断地 追求一种典雅的、富于装饰特征的、历史的、折衷 主义的建筑形式，他同时也明确追求简单、明快的 造型。 两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》 和《向拉斯维加斯学习》影响深远。 1991年，他获得了建筑界的大奖------普立兹克建筑奖。 他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计 范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及 其他相关项目。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计的公园椅和家用座椅
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1880-1883年德莱赛设计的椅子
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
9、德莱赛的理论著作：《日本传统艺术与手工艺》（可见日本艺术风格对德莱赛的 设计影响）、《装饰设计原理》（在书中,他用图表示了支配各种容器的把与壶口的 有效功能的法则）、《设计研究》
第六节 新艺术运动
1、新艺术运动概论
⑥ 新艺术运动十分强调整体艺术环境,即人类视 觉环境中的任何人为因素都应精心设计,以获 得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任 何艺术和设计领域内的划分和等级差别,认为 不存在大艺术与小艺术,也无实用艺术与纯艺 术之分。 ⑦ 新艺术的中心人物宾(Samuel Bing,18381905)就认为“机器在大众趣味的发展中将起 重要作用。” ⑧ 新艺术在本质上仍是一场装饰运动,但它用抽 象的自然花纹与曲线,脱掉了守旧、折衷的外 衣,是现代设计简化和净化过程中的重要步骤 之一。 霍塔设计的住宅
关于装饰问题,德莱赛反对直接模仿自然。对他来 说,植物形态必须规范化对设计师才是有用的。 “规范化的植物形象就是以最纯净的形式描绘出来 的自然,因此,它们不是自然的仿制品,而是完美的 植物精神实质的具体形象。”
德莱赛Christopher Dresser (1834-1904)
第五章 设计改革
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1885年设计的水壶
盛糖的金属碗。后被阿莱 西公司复制。
酒壶托架
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1881年设计的下午茶套具，包括茶壶、牛奶罐、糖罐，电镀银处理。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
约1878-1879年，德莱赛设 计的电镀银水壶，黑檀木 把手
六足的电镀银水壶，黑檀木把手， 壶盖与壶体用铰链连接
英国议会大厦
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
7、回归中世纪： ① 他指责了那种“伪装而不是美化实用物品的虚假玩意儿”
② 把回归到中世纪的信仰作为在建筑和设计中获得美和适当性的惟一方法。
③ 他坚信设计基本上是一种道德活动,设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。 ④ 帕金反对那种“纯美”的观点。认为设计应适于使其实现的材料,设计者的技巧在 于结构的具体化与表达,每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。 8、帕金与19世纪的改革者们为伍,但在许多重要的思想和实践方面又与众不同。他写 道,任何可以产生舒适、清洁和耐用特点的发明都应被采用。
拉里克最著名的珠宝---蜻蜓胸针
第六节 新艺术运动
3、各国的新艺术运动
① 新艺术运动（Art Nouveau）是个法文词汇，法国、荷兰、比利时等国家都用这 个旗号发起运动。 ② 在德国，这场运动被称为“青年风格”（Jugendstil ，German for ‘young style’）；在奥地利的维也纳，被称为分离派（Seccessionist）；在意大利被称 为“自由风格”或者“花草风格”；在西班牙被称为“现代主义”；在斯堪的纳 维亚国家则被看做是与工艺美术运动具有相同内容和形式的运动。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
6、对帕金来说, 回归到中世纪的信仰是在建筑 和设计中获得美和适当性的惟一方法。哥特式的 复兴代表了一种具有精神基础的设计运动,这种 精神基础在一个价值观迅速改变的社会中是必不 可少的要素。他的这些思想使他成了后来工艺美 术运动的先行者。
英国建筑师帕金(Augustus W.Pugin,1812-1852)
皇家艺术学院， Royal College of Art， 简称RCA， 1837 年建校，世界 最著名的艺术设计 学院之一，也是唯 一的只有研究生阶 段的艺术设计学院 皇家艺术学院工业设计工程系主任 Tom Barker
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
4、19世纪初致力于设计改革的人士有一个共同的感受,即随着生产的发展和新的消费 阶层的出现,作为一个整体的国家的审美情趣处于一种衰败状态,古典的标准失落了, 代之以风格上的折衷主义。这激起了他们强烈的改革热情,以图改变现状,并在设计和 现代社会之间建立一种更为和谐的关系。 5、19世纪30年代,一些人反对一味沉溺于对未来的憧憬,主张重新评价过去时代的贡 献。英国建筑师帕金(Augustus W.Pugin,1812-1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重 要的影响。
德莱赛陶瓷作品
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计葡萄酒酒壶
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
8、他最富创造性的设计作品是金属制品,这些产品主要是为伯明翰几家大型公司设 计的。它们之所以引人注目,是因为其造型上的简洁和对材料的直接使用。此外,它 们还经常显示出在形式上的创新,并强调一种完整的几何纯洁性,而不是一种程式化 的抄袭。
米兰大教堂的哥特式窗户
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
8、帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的响应,他们之中没有一位受过设计师的职 业训练,其中心人物是柯尔(Henry Cole,1808-1882)。柯尔本人是一位水彩画家, 同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系统,负责设计了世界上第一枚邮票 “黑便士”,并发行了世界上最早的圣诞卡。 9、1845年,英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计,柯尔的 茶壶设计获奖。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
10、德莱赛的设计和著作,以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解,表 明了一种更新传统观念和技术的可能性。 11、他对于变化了的条件和工业化所提供的机会的认识根置于对他所生活的时代的 强烈热情以及对其潜力的信念,因而代表着一种现代设计的萌芽状态，并且是积极地 奔向未来的起点。 但是,尽管诸如此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力, 英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。
第六节 新艺术运动
1、新艺术运动概论
① “新艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。 ② 新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际,在设计发展史上也标志着是由古典传 统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡,其影响十分深远。 ③ 新艺术运动打破旧时代的束缚,抛弃旧有风格的元素,创造出具有青春活力和现代 感的新风格来。 ④ 新艺术指责自然主义者是自然奴隶般的模仿者,使自己囿于细微末节之中而不是 努力综合、提炼,以更为自由和更富想象力的方式来表现它们。 ⑤ 新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的,多是流动的形态和蜿蜒交织 的线条,充满了内在活力。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
哥特式窗户多为 植物的叶片式,窗 户上用五彩玻璃 作镶嵌图案,多是 圣经故事.哥特式 以蛮族的粗犷奔 放、灵巧、上升 的力量体现教会 的神圣精神,造成 一种火焰式的冲 力,把人们的意念 带向"天国", 让一 丝现实世界的阳 光透进了黑暗的 中世纪.
帕金哥特式窗户级及 装饰设计
被集邮界称为邮票之父的 罗兰· 希尔
柯尔(Henry Cole,1808-1882)
世界第一枚邮票黑便士
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
10、柯尔本人的设计并不是革命性的。 柯尔等人对帕金的“设计原则”推崇备至,同 时又强调设计的商业意识,试图使设计更直接地与工业相结合。 11、1849年柯尔创办了《设计杂志》,该杂志在其3年历程中成了宣传柯尔思想的喉舌。 12、《设计杂志》刊登了大量反映柯尔观点的设计,其中一些是简单的物品。例如一 只铜制的煤斗，其曲线给人一种使用方便的印象,形式与功能的关系也处理得较好。
前言
1、19世纪下半叶,正当美国大批量地生产机械产品,并在后来开始生产家用电器和 办公机器的时候,欧洲依然热衷于更加传统的“艺术”工业产品,如家具、陶瓷和 金属制品等。 2、在美国,针对富有阶层的欧洲风格产品与大众化批量产品之间的分界是十分明 确的。前者大都是装饰性产品,其中多数是为满足顾客需求而从欧洲进口的,也有 少数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批量生产的商品如鞋类、缝纫机、打字机、 自行车以及后来的汽车、家电产品等,在其早期阶段主要是由生产方式决定的。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1、19世纪下半叶不少设计师投身于反抗工业化的活动,而专注于手工艺品。但也有 一些设计师在为工业进行设计,他们绘制设计图纸,并由机器进行生产,因而是第一批 有意识地扮演工业设计师这一角色的人,其中最著名的是英国的德莱赛。 2、他曾对科学极感兴趣,并作为植物学家进行研究 工作,撰写了有关这门学科的专著和论文。 3、从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系 感兴趣。
④ 对于新艺术发展影响最深的还是英国的 工艺美术运动。莫里斯就十分强调装饰 与结构因素的一致和协调。开创了从自 然形式、流畅的线型花纹和植物形态中 进行提炼的过程,新艺术的设计师们则 把这一过程推向了极端。
日本江户时期的浮世绘
第六节 新艺术运动
新 艺 术 绘 画
第六节 新艺术运动
新 艺 术 首 饰 设 计
第六节 新艺术运动
2、新艺术运动的起源
① 首先是社会的因素。不少新近独立或统 一的国家力图跻身于世界民族之林,并 打入激烈竞争的国际市场,这就需要一 种新的、非传统的艺术表现形式。 ② 在文化上,所谓“整体艺术”的哲学思 想在艺术家中甚为流行,他们致力于将 视觉艺术的各个方面,包括绘画、雕塑、 建筑、平面设计及手工艺等与自然形式 融为一体。 ③ 在技术上,设计师对于探索铸铁等新的 结构材料有很高的热情。
第五章 设计改革
前言
3、1966年美国建筑师文丘里(Robert Venturi,1925-)提出了建筑学中的“复杂性和 矛盾性”,“所有的因素都是杂交的而不是纯粹的”。 4、促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的,其中最主要的有两点:一是出于 对粗制滥造的机制产品的反感;二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计的纺织品图案设计 《巨浪》（1826-1833） 日本：Kanagawa Hokusa皿、金属制品的设计制作上取得的成就远远超过其所属的 时代。 7、德莱赛在林托浦艺术陶瓷公司的工作成绩卓著。德莱赛从各种历史的源泉中寻找 灵感,长于在不同文化中吸取养料。他的设计反映出了中南美、希腊、埃及、伊斯兰、 中国、日本等地的不同风格。
第五章 设计改革
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
1、近代设计的发展一方面有赖于诸如生产方式、社会特点、经济与政治结构以及 科学技术一类抽象力量的变革,另一方面也在于一批有识之士为近代设计运动奠定 了理论基础。 2、19世纪30年代,英国议会指定了一个专门委员会。委员会认为,法国和德国的优 秀设计得益于它们的学校教育,在学校中,许多优秀的模型被收集起来,以为工业提 供范本。年轻的设计师们受到良好训练,制造商们则模仿范本。 3、在皇家学院的倡议下,成立了第一所设计学院,后来改称皇家艺术学院。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1878年设计的旅行用水壶、 加热架。壶体印有日本艺 术风格的图案。
汤锅设计
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
烤面包的金属架，电镀银处理，黑檀木把手
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
他的金属器皿的设计具有划时代的先驱性，比其他同类设计师早了30年。他是20世 纪后开始发展起来的，当代设计风潮的领导者。他那超前的极简主义设计不仅在英 国维多利亚时代无人能出其右，而且是直到1920年才开始有人做出类似的尝试。
罗伯特· 文丘里是世界著名的建筑师。文丘里不断地 追求一种典雅的、富于装饰特征的、历史的、折衷 主义的建筑形式，他同时也明确追求简单、明快的 造型。 两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》 和《向拉斯维加斯学习》影响深远。 1991年，他获得了建筑界的大奖------普立兹克建筑奖。 他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计 范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及 其他相关项目。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计的公园椅和家用座椅
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1880-1883年德莱赛设计的椅子
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
9、德莱赛的理论著作：《日本传统艺术与手工艺》（可见日本艺术风格对德莱赛的 设计影响）、《装饰设计原理》（在书中,他用图表示了支配各种容器的把与壶口的 有效功能的法则）、《设计研究》
第六节 新艺术运动
1、新艺术运动概论
⑥ 新艺术运动十分强调整体艺术环境,即人类视 觉环境中的任何人为因素都应精心设计,以获 得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任 何艺术和设计领域内的划分和等级差别,认为 不存在大艺术与小艺术,也无实用艺术与纯艺 术之分。 ⑦ 新艺术的中心人物宾(Samuel Bing,18381905)就认为“机器在大众趣味的发展中将起 重要作用。” ⑧ 新艺术在本质上仍是一场装饰运动,但它用抽 象的自然花纹与曲线,脱掉了守旧、折衷的外 衣,是现代设计简化和净化过程中的重要步骤 之一。 霍塔设计的住宅
关于装饰问题,德莱赛反对直接模仿自然。对他来 说,植物形态必须规范化对设计师才是有用的。 “规范化的植物形象就是以最纯净的形式描绘出来 的自然,因此,它们不是自然的仿制品,而是完美的 植物精神实质的具体形象。”
德莱赛Christopher Dresser (1834-1904)
第五章 设计改革
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1885年设计的水壶
盛糖的金属碗。后被阿莱 西公司复制。
酒壶托架
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
1881年设计的下午茶套具，包括茶壶、牛奶罐、糖罐，电镀银处理。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
约1878-1879年，德莱赛设 计的电镀银水壶，黑檀木 把手
六足的电镀银水壶，黑檀木把手， 壶盖与壶体用铰链连接
英国议会大厦
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
7、回归中世纪： ① 他指责了那种“伪装而不是美化实用物品的虚假玩意儿”
② 把回归到中世纪的信仰作为在建筑和设计中获得美和适当性的惟一方法。
③ 他坚信设计基本上是一种道德活动,设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。 ④ 帕金反对那种“纯美”的观点。认为设计应适于使其实现的材料,设计者的技巧在 于结构的具体化与表达,每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。 8、帕金与19世纪的改革者们为伍,但在许多重要的思想和实践方面又与众不同。他写 道,任何可以产生舒适、清洁和耐用特点的发明都应被采用。
拉里克最著名的珠宝---蜻蜓胸针
第六节 新艺术运动
3、各国的新艺术运动
① 新艺术运动（Art Nouveau）是个法文词汇，法国、荷兰、比利时等国家都用这 个旗号发起运动。 ② 在德国，这场运动被称为“青年风格”（Jugendstil ，German for ‘young style’）；在奥地利的维也纳，被称为分离派（Seccessionist）；在意大利被称 为“自由风格”或者“花草风格”；在西班牙被称为“现代主义”；在斯堪的纳 维亚国家则被看做是与工艺美术运动具有相同内容和形式的运动。
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
6、对帕金来说, 回归到中世纪的信仰是在建筑 和设计中获得美和适当性的惟一方法。哥特式的 复兴代表了一种具有精神基础的设计运动,这种 精神基础在一个价值观迅速改变的社会中是必不 可少的要素。他的这些思想使他成了后来工艺美 术运动的先行者。
英国建筑师帕金(Augustus W.Pugin,1812-1852)
皇家艺术学院， Royal College of Art， 简称RCA， 1837 年建校，世界 最著名的艺术设计 学院之一，也是唯 一的只有研究生阶 段的艺术设计学院 皇家艺术学院工业设计工程系主任 Tom Barker
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
4、19世纪初致力于设计改革的人士有一个共同的感受,即随着生产的发展和新的消费 阶层的出现,作为一个整体的国家的审美情趣处于一种衰败状态,古典的标准失落了, 代之以风格上的折衷主义。这激起了他们强烈的改革热情,以图改变现状,并在设计和 现代社会之间建立一种更为和谐的关系。 5、19世纪30年代,一些人反对一味沉溺于对未来的憧憬,主张重新评价过去时代的贡 献。英国建筑师帕金(Augustus W.Pugin,1812-1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重 要的影响。
德莱赛陶瓷作品
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
德莱赛设计葡萄酒酒壶
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
8、他最富创造性的设计作品是金属制品,这些产品主要是为伯明翰几家大型公司设 计的。它们之所以引人注目,是因为其造型上的简洁和对材料的直接使用。此外,它 们还经常显示出在形式上的创新,并强调一种完整的几何纯洁性,而不是一种程式化 的抄袭。
米兰大教堂的哥特式窗户
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
8、帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的响应,他们之中没有一位受过设计师的职 业训练,其中心人物是柯尔(Henry Cole,1808-1882)。柯尔本人是一位水彩画家, 同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系统,负责设计了世界上第一枚邮票 “黑便士”,并发行了世界上最早的圣诞卡。 9、1845年,英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计,柯尔的 茶壶设计获奖。
第四节 19世纪的工业设计师-德莱赛
10、德莱赛的设计和著作,以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解,表 明了一种更新传统观念和技术的可能性。 11、他对于变化了的条件和工业化所提供的机会的认识根置于对他所生活的时代的 强烈热情以及对其潜力的信念,因而代表着一种现代设计的萌芽状态，并且是积极地 奔向未来的起点。 但是,尽管诸如此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力, 英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。
第六节 新艺术运动
1、新艺术运动概论
① “新艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。 ② 新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际,在设计发展史上也标志着是由古典传 统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡,其影响十分深远。 ③ 新艺术运动打破旧时代的束缚,抛弃旧有风格的元素,创造出具有青春活力和现代 感的新风格来。 ④ 新艺术指责自然主义者是自然奴隶般的模仿者,使自己囿于细微末节之中而不是 努力综合、提炼,以更为自由和更富想象力的方式来表现它们。 ⑤ 新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的,多是流动的形态和蜿蜒交织 的线条,充满了内在活力。