四年级语文讲义-语文能力拓展： 宋代文学 周邦彦与姜夔 全国通用
姜夔与南宋清雅词派上课用课件
艺术特色—格律词派（骚雅派、风雅派） • 第一、以清空、骚雅为基本特征。 • 清空：在情感上主要抒发文人士大夫 高洁清雅的意趣，艺术表现上避实就 虚，多追求言外之意和空灵的神韵， 色彩上偏于素净。 • 骚雅：继承《诗经》《楚辞》的传统， 有比兴寄托，含蓄蕴藉。
• 第二、善以凄清素洁的物象，营造出一种清 • 幽冷香的意境。 • 第三、一方面继承周邦彦炼字琢句的技巧， • 一方面又移诗法入词，使词的语言风 • 格趋向雅化和刚化。 • 第四、精通音律，注重词法无论是依调填 词，还是自创新调，都格律严密。
扬州慢
•
淳熙丙辛日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其 城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀 怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》 之悲也。
•
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春 风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池 乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 • 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、 冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
残 柳 参 差 舞 。
凭 阑 怀 古 ，
今 何 许 ？
拟 共 天 随 住 。
第 四 桥 边 ，
商 略 黄 昏 雨 。
数 峰 清 苦 ，
太 湖 西 畔 随 云 去 。
燕 雁 无 心 ，
C.咏物词。
《暗香》
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新 声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉， 乃名之曰《暗香》、《疏影》。
• 与姜夔比较，姜词清空，吴词 质实；姜词疏淡，吴词密丽。 所以张炎《词源》说“吴梦窗 词如七宝楼台，眩人眼目，碎 拆下来，不成片段。”
二、梦窗词的艺术特点——“意识流”：
四年级下册-周邦彦与姜夔
周邦彦与姜夔周邦彦（1056 - 1121）字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋末期著名的婉约派词人。
他的词作格律严谨，语言典丽精雅，旧时词论称他为“词家之冠”。
代表作有《苏幕遮〃燎沉香》、《蝶恋花〃月皎惊乌栖不定》、《少年游〃并刀如水》等。
姜夔（1154 - 1221）字尧章，别号白石道人，南宋著名词人、音乐家。
他多才多艺，精通音律，能够自度曲，词作格律严密。
今存词八十多首，多为游记、咏物、离别相思和抒写个人身世之作，偶尔也会流露出对时事的感慨。
代表作有《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。
古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。
——王国维技法展示夔一说到姜夔，相信很多人的第一印象便是他名字中那个极不常见且难以书写辨认的“夔”字。
据记载，姜夔的父亲姜噩是一个好古的读书人，所以才为儿子起了这样一个不常见的名字。
“夔”字念作kuí音，除了指四川的一个古地名之外，还有两个特指的意义：一个是指尧舜时期一个乐官的名字，另一个便是指一种传说中的只有一条腿的怪物。
传说上古时期黄帝大战蚩尤时所用的战鼓便是用夔的皮制成，这也与音乐存在着一定的联系。
如果有同学对国内的仙侠类游戏感兴趣的话，相信对夔牛这种怪物一定不陌生。
在《山海经•大荒东经》中，已经有了对夔牛的描述：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。
而这种传说中的怪物在商周时期也被广泛运用在了青铜器的铸造之中，夔龙纹是商朝晚期和西周早期重要的纹饰之一。
由此可见，夔与音乐以及其他原始的艺术形式有着紧密的联系，从姜夔的名字之中，我们不难看出姜噩对儿子的殷切期盼，而姜夔也没有辜负父亲的期望，不仅成了一个精通音律的音乐家，还在婉约词的创作上对后世产生了较大的影响。
作品欣赏（一）你有过远离家乡，在外居住的经历吗？你体会过想家的滋味吗？《苏幕遮》是周邦彦的代表作之一，抒发的正是他客居汴京时的思乡之情。
2024最新-选修语文《扬州慢》教案6篇
选修语文《扬州慢》教案6篇作为一名优秀的教育工作者，常常要写一份优秀的教案，编写教案有利于我们准确把握教材的重点与难点，进而选择恰当的教学方法。
我们该怎么去写教案呢？奇文共欣赏，疑义相如析，以下是爱岗的小编帮助大家整编的选修语文《扬州慢》教案6篇，希望可以帮助到有需要的朋友。
《扬州慢》优秀教案篇一教学目标：1、了解姜夔及其词作2、掌握本词情景交融、虚实相济的写法3、鉴赏本词用典的技法德育目标：体会词中的“黍离之悲”，培养学生的爱国主义情感教学重难点：体会情景交融、虚实相济的写法教学方法：探讨、点拔法，比较法【教学过程】一、导入新课：师生一起复习前几节课的内容，指出词分婉约、豪放。
重点复习婉约派词的特点，指出本词的作者也是婉约派的代表人物。
二、解题：作者简介：引导学生结合注释介绍姜夔，教师稍作补充。
他一生未仕，精通音律，能自度曲。
所以他的词牌往往和词题是一致的。
扬州慢可以看出写的是扬州战后的景象，又是慢词，故称扬州慢。
三、学生自由朗读课文体会感情教师放录音，学生跟读，进一步体会本词传达的情感，讨论明确本词的情感基调（诗人为国家的残破以及人民的不幸而及其沉痛的心情）四、引导学生结合注释，进行探讨，把握本词的文意及结构问：本词的写作背景和缘由从哪儿可以找到？引导学生讨论明确：在小序中可以看出作者为何写这首词，以及写本词的目的，即抒发“黍离之悲”。
（要求学生找出有关词句）追问：作者是如何书法自己的“黍离之悲”的？（即本词的文意及结构如何）讨论明确：（结构示意）所见过春风十里，尽荠麦青青（萧条冷落）空城二十四桥明月所闻清角吹寒（凄清）所感杜郎须惊（难言之痛）对比手法“黍离之悲”冷月无声（凄清）桥边红药（感时伤乱）教师在和学生分析的过程中重点解决以下字词：霁，自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵，豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
冷月，念桥边红药年年知为谁生。
五、引导学生研究探讨本词和前面的几首婉约词的不同要求学生结合前面的婉约派词来感受（文学史指出‘他的贡献主要在于对传统的婉约派词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范’）明确：语言由“俗”变雅，内容有开拓（如本词跳出了以往的词为表现个人的狭隘情感的范围，把国家和个人联系在一起），具体分析略。
讲义 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛第一节秦观对秦观的总体评价•时间——秦观的文学创作活动在柳永之后数十年•词风——深受柳永影响•体制——柳永之后的慢词大家•成就——在词史上被奉为婉约词派的代表一、生平及性格特点•秦观（1049－1110），初字太虚，后改字少游，号邗hán沟居士、淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人；在兄弟中排行第七，故人称秦七。
•少年立志高远，研习经史兵书，希望建立伟业•科举坎坷•后因苏轼等举荐，元丰八年（1085）第三次才考中进士•为―苏门四学士‖之一•哲宗亲政后，被卷入政治斗争漩涡，屡遭贬官•内心细腻，性格柔弱，多愁善感•面对挫折，极感痛苦•人称―古之伤心人‖（清代冯煦《蒿庵论词》）春雨一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
•秦观先后被贬至：–杭州、处州（今浙江丽水）、–郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）、–雷州（今广东海康）•宋徽宗即位后北归，归途中卒于藤州（今广西藤县）•终年52岁二、秦观词概况•婉约派集大成词人——上承唐五代及柳永、晏、欧，下影响周邦彦、李清照•词集《淮海词》，又称《淮海居士长短句》•旧存词72首，近人龙榆生编《苏门四学士词》，补辑28首，共100首。
1、内容特点•男女爱情、贬谪心情•情感哀怨幽微，景色凄迷朦胧，格调悲苦婉约•与柳永同——―将身世之感打并入艳情‖（清代周济《宋四家词选》）•与柳永异——抛弃了柳词某些庸俗情趣•秦观诗词类似•《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二引《王直方诗话》：―二人（晁补之、张耒）皆对云：少游诗似小词，先生（苏轼）小词似诗‖•《后山诗话》：―苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。
‖•金代元好问《论诗绝句三十首》称秦观诗为―女郎诗‖《论诗绝句三十首》之二十四（金）元好问有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
•韩愈诗《山石》——诗体山水游记，并非专咏山石，以诗开头二字为题。
记叙黄昏-深夜-天明游山寺所见所感。
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
第三节 秦 观（1049-1100）
一、作者生平
字少游，一字太虚，号淮海
居士，别号邗沟居士；“苏门
四学士”之一。高邮（今属江
苏）人。宋神宗元丰八年
（1085年）进士。曾任太学博
士（即国立大学的教官）、秘
书省正字、国史院编修官。政
治上倾向旧党，哲宗时“新党”
执政，被贬为监处州酒税，徙
郴州，编管横州，又徙雷州，Fra bibliotek10第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
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黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
1、如梦如幻的艺术境界：梦境的描写。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以 重温往日爱情的甜蜜，形成缤纷多姿的如梦如幻 的艺术境界。他因为与恋人不能见面，便常在词 中虚构梦境以重温往时爱情的甜蜜。
2、语淡情深的风格特色。
即用平淡的语言，常见的 景物来表达不寻常的深情 。
15
3、艳而不俗的异样风采。
31
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。
32
33
春 日 秦观
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
(完整word版)从苏轼、周邦彦、姜夔词看宋代咏物词的特征
从苏轼、周邦彦、姜夔词浅析宋代咏物词的特征咏物,在中国古代诗词中，是一个常见的传统体裁，咏物词是宋词的一种重要的题材类型，同时也是我国古代咏物文学的重要组成部分.宋词中的咏物篇数量之多,不甚枚举,以其独特的写作手法、巧妙的写作技巧成为中国文学史上重要的组成部分.本文就以苏轼、周邦彦、姜夔的咏物词为例浅析宋代咏物词的特点。
苏轼的咏物词特点一、运用拟人化手法,充分展开想象。
咏物词通常使用的手法是“拟人化"。
《全唐词》所辑的苏轼的咏物词中，有11首使用拟人手法。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》将杨花比拟成一位春日思妇,全词写离别的闺怨。
写杨花离枝坠地，犹如思妇被弃，貌似“无情”，实是“有思”.而思妇的柔肠百转、娇眼困酣,恰犹如柳枝的细软婉曲，柳叶的飞坠无定.杨花随风飘舞，起落往返;思妇离魂寻郎，飞越万里，莺呼梦回,既摄杨花之魂，又摄思妇之神.从“晓来雨过"着笔，去追踪杨花的最终归宿。
不想唯见池萍零乱，三分春色，委身黄土,付于流水，了无踪迹.至此，思妇的惜春、恨春之情，连同“美人迟暮”之感,就被发掘得淋漓尽致了。
二、“以诗为词,虽小小咏物，亦贵得风人比兴之旨.唐五代北宋人词，不甚咏物，南渡诸公有之，皆有寄托.”一般说,北宋咏物词重在自然明快和涵浑的意境，不甚寄托.南宋兴咏物词，重在字句的工巧和典故的运用，尤重寄托.苏轼的《卜算子》咏雁，既体现了北宋咏物词的艺术风格,又开南宋咏物寄托的先声。
“幽人独往来"，是实写,但亦如飞舞于月空的缥缈孤鸿，此实中有虚。
“缥缈孤鸿影”,是虚写，但亦如静夜徘徊于小院的幽人,则虚中见实，虚实映衬，人鸿合一，形神十分鲜明丰满。
其实，词作反映的是作者贬黄时期的一种复杂的心理状态.词人偶见孤鸿掠影,一时景与情会，遂将无限眷恋、哀怨、幽愤之情,清高自守，自甘寂寞之志，尽借孤鸿形象倾吐而出。
周邦彦的咏物词特点周邦彦所做的咏物词既丰富，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等,又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所用之物融为一体,为南宋咏物词的重寄托开启了门径。
姜夔词与周邦彦词之比较
姜夔词与周邦彦词之比较嘉州布衣/辑文自姜夔吧清真与白石均为宋代婉约派之大家，和柳永一起为婉约词风的发展演变作出了卓越贡献。
在这新生体由浅入深，由粗变细，由俗变雅的过程中，从清真到白石成功的完成了婉约词体的传承与创新。
继承是必然的，发展是必须的，不可忽视前进道路上的每个环节。
怀人相思、羁旅行役、咏物叹怀历来都是婉约词派的传统主题，本文便从章法结构、艺术风格方面在二人此类词作的对比中看其继承与发展。
首先，章法结构。
周邦彦在继承了柳词创造性的运用了铺叙的基础上，变简为繁，变粗为细，在章法结构上呈现了严密而反复多变的特点。
正如蔡崇云《柯亭词论》所说：“自屯田出而词法立，清真出而词法密，词风为之丕变。
”一个“密”字道出了周词无论在炼字、炼句，还是在上下承接、情感契合、意象转换、描摹物象等方面的严谨与切实。
复敬观在手批《乐章集》中说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。
”在周词中确实采用了多种多样的结构表现方式。
变直线为曲线，从一元到多元，由直叙到顺叙、倒叙、插叙的完美结合。
在空间、时间、现实与虚幻中往来穿梭，形成了回环往复、跌宕顿挫的结构特点。
陈廷焯在《词坛丛话》中称“美成词，浑灏流转”，周济在《宋四家词选》中谓之“结构精奇，金针度尽”，如其《瑞龙吟》（章台路）第一片“还见”二字点出作者故地重游，梅花残落，桃花初吐，“坊陌人家”，“定巢燕子”，从现实空间入手，绘出眼前景物。
紧跟第二片“因念”二字转入对往事的回忆。
“浅约宫黄”、“障风映袖”、“盈盈笑语”在追忆的时空中将旧日知己描绘的鲜明可爱，呼之欲出。
最后第三片从今昔感伤中又回到了眼前景象。
“官柳金缕”、“池塘飞雨”、“一帘风絮”内心惆怅情绪看尽满眼泪雨愁絮。
在今与昔，真与幻间宛转写来，正如周济在《宋四家词选》中所云：“看其由无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。
”又如《解连环》（怨怀无托）一词更侧重于情感上的层层推进而造成结构上的回环曲折。
周邦彦和姜夔词的比较论
周邦彦和姜夔词的比较论【摘要】：周邦彦、姜夔都是非常重视格律并且精通音乐的词人，他们的创作都各自有属于自己的艺术特色。
在语言风格上，周邦彦的词色泽艳丽，而姜夔的则色调清幽；在思想内容上，周邦彦的词大多都是没有寄托的，而姜夔的词旨趣深远；在艺术特点上，周邦彦的词工丽、丰腴，姜夔的词则清空、瘦劲。
他们的创作，对作为词正统的婉约词的传承和发展都作出了巨大的贡献。
【关键词】：周邦彦姜夔语言风格思想内容艺术特色朴实丰腴清空瘦劲一、语言风格周邦彦和姜夔这两位，都是南宋诗词大师。
我认为姜夔的风格更开阔些、直抒胸臆，如：“淮南明月冷千山”；而周邦彦的风格更细腻些、委婉且深邃，如：“归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
”姜夔词与周邦彦词相较，周词的语言色泽艳丽，①他的词作中多出现：新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等词语，如春日牡丹般华丽；姜词的语言色调清幽，如他偏爱冷香、冷云。
冷月、冷风、暗柳、暗语等词语，似雪中寒梅般幽韵冷香。
周词多融化前人诗句，用的是江西诗派“点铁成金”的方法；姜词则是自铸新辞，吸取的是江西诗派清刚峭拔的精神，改变了历来“婉约”词语言软媚柔弱的原质。
姜词因语雅、调雅、味雅，而被宋末词人奉为雅词的典范。
清真与白石均为宋代婉约派之大家，和柳永一起为婉约词风的发展演变作出了卓越贡献。
在这新生体由浅入深，由粗变细，由俗变雅的过程中，从清真到白石成功的完成了婉约词体的传承与创新。
二、思想内容上的无所寄托和旨趣深远周邦彦和姜夔的题材相对来说都比较狭窄，内容比较单一薄弱。
但是与姜夔相比，周邦彦词的内容显得更加薄弱。
他词作题写较多的，为男女恋情、羁旅愁思、咏物咏节序三大类，另外有少量的登临怀古和闲居自适之作。
这些词以内容言，多是从一个侧面抒写个人的情怀，很少有较为广阔的社会生活内容的渗透。
其词，只有个人闲情逸趣、喜怒哀乐生活的彰显，很少有个人高远情志的抒发，对重大的社会问题则少有关注。
在他的词中，实在看不到社会巨浪的一点影子。
论周邦彦与姜夔词之异同
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在创作上，姜夔一定程度上受到周邦彦的影响，但两人创作却同中有异，各有特色。
以题材内容而言，两人词作中恋情、羁旅行役及咏物之词均占据大部分内容，然而表达方式、侧重内容却各有不同；以章法结构而言，两人都重视章法结构的组织安排，但周词长于铺叙，章法严密，结构繁复多变，姜词则化实为虚，密中求疏，且精心作序；以艺术风格而言，周词浑厚和雅，姜词清空疏宕；以音律特色而言，二人均擅长自度曲，作词上追求音律和谐，但周邦彦先曲后词，姜夔则偏爱先词后曲。
他们的创作，对作为词正统的婉约词的继承和发展，都做出了不可磨灭的伟大贡献。
关键词：格律题材内容章法结构艺术风格音律特色周邦彦与姜夔是宋代词坛婉约派的两位杰出词人，他们的创作，对作为词正统的婉约词的继承和发展，都做出了不可磨灭的伟大贡献，词论家们往往喜欢把他们相提并论。
他们作词都重视格律，精通音乐，主张作词须弃俗从雅。
周词在创作上一定程度地影响着姜夔，但二人的创作在题材内容、章法结构、艺术风格和音律特色方面却同中见异，各有特色。
题材内容怀人相思、羁旅行役、咏物叹怀历来都是婉约词派的传统主题，周邦彦、姜夔二人在题材上也并无太大拓展与创新，依然延续恋情、羁旅行役及咏物等传统题材。
虽然二者在题材内容上没有太大差异，但在创作数量和表达方式上却不尽相同。
首先是在创作数量上。
在周邦彦所处的时代，“词为艳科”的统治局面虽已被打破，词的表现力也逐渐扩大，但词体的应用范围却依然相对局限，因此，恋情、女性与羁旅行役仍占据周词绝大部分内容。
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周邦彦与姜夔词比较论房日晰周邦彦、姜夔都是非常重视格律并精通音乐的词人，其创作各有自己的艺术特性。
以思想内容言，周邦彦词无所寄托，姜夔词旨趣深远；以艺术特色言，周词讲理法，词风质实、丰腴，姜词重气体，词风清空、瘦劲。
他们的创作，对作为词正统的婉约词的承传与发展，都做出了不可磨灭的巨大贡献。
周邦彦、姜夔都是非常重视格律、精通音乐的词人。
他们精心斠律并能自行度曲，在词的创作上起了规范作用。
如果说周邦彦总结北宋前期词并成为艺术上的集大成者，那么，姜夔则在辛派词人统治词坛的时候，异军突起，使婉约词的创作得以承传并中兴。
他们的创作，对作为词正统的婉约词的承传与发展，都作出了不可磨灭的巨大贡献。
因此，词论家往往将两人词相提并论。
为了更准确、更清晰地把握两人词的个性特征，恰当地评价他们在词史上的地位，我们有必要对周、姜词作一番比较研究。
一、无所寄托与旨趣深远在２０世纪很长一段时间内，周、姜词因内容的贫弱为许多学者所诟病；直到８０年代以后，这种指责才有所改变。
从文艺社会学的角度看，我们也很难为他们词内容的贫弱作辩解，高度精美的艺术性与贫弱的思想内容，是周、姜词的共同特征。
与姜夔相较，周邦彦词的内容，贫弱尤甚。
纵观其词作，大部分是羁旅、恋情与咏物，表现的多是纯属个人之情愫，很难看到当时社会的影子，更谈不上是时代的一面镜子了。
在周邦彦词中，充斥着羁旅的哀愁、恋情的悲欢以及为咏物而咏物的词作，但却有着高度的艺术性，可谓艺术精品。
这些词以内容言，多是从一个侧面抒写个人的情怀，很少有较为广阔的社会生活内容的渗透。
其词，只有个人闲情逸趣、喜怒哀乐生活的彰显，很少有个人高远情志的抒发，对重大的社会问题则罕有关注，缺少我国传统士人对国计民生的热切关注与忧患意识。
我们在他的词中，实在看不到社会巨浪的一点影子。
周邦彦词的主体是羁旅词与恋情词。
其中与妓女的恋情词，几占全部词作的一半。
在他笔６５文艺研究２００８年第６期下，大写特写其与歌儿舞女的悲欢离合，抒发对异性的欣赏与挚爱，没有比兴，没有寄托，没有反映较深刻的社会内容。
姜夔周邦彦
四、南宋后期词姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。
有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
他与范成大、杨万里、尤袤、萧德藻等人都有过交往，但年辈比他们都小。
姜夔屡次不中，只好往来于官宦之家，是清客幕僚一类的人物。
由于他精于书画、擅长音乐、能诗善文，具有多方面艺术才能，所以很受高级士大夫的赏识，曾自言“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”（周密《齐东野语》）。
在全才的层面上，北宋有苏轼，南宋则数姜夔。
姜夔可以说是南宋中期向后期过渡时期的代表性词人。
1.在创作手法上，苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。
姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。
但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。
他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
表现在语言（用字）上Ａ他在运用想象力的同时，极注重对能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼，如《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”，以“清苦”形容几座寥落的山峰，以“商略”描写山间云雾缭绕雨欲来的气氛，再配以“黄昏”的暗淡，就很新异又很深切地表现出一种寂寥落寞的景象。
又如《扬州慢》中“波心荡冷月无声”，写荒城中冷落衰凉的感觉，《暗香》中“千树压、西湖寒碧”，写雪后一片梅花低垂的幽姿，《琵琶仙》中“歌扇轻约飞花”，写朦胧迷乱的春景，用词——特别是其中的动词——无不精深微细，显示出锤炼字句的高超技巧。
Ｂ姜夔又很善于吸收苏轼、辛弃疾等人运用虚词的长处，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果，如《疏影》中“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，各句首连用“还”、“又”、“等”、“重”、“已”，把时间关系错落开来，一推一挽，给人以动荡的感受。
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周邦彦与姜夔
周邦彦（1056 - 1121）字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋末期著名的婉约派词人。
他的词作格律严谨，
语言典丽精雅，旧时词论称他为“词家之冠”。
代表作有《苏幕遮〃燎沉香》、《蝶恋花〃月皎惊
乌栖不定》、《少年游〃并刀如水》等。
姜夔（1154 - 1221）字尧章，别号白石道人，南宋著名词人、
音乐家。
他多才多艺，精通音律，能够自度曲，词作格律严密。
今
存词八十多首，多为游记、咏物、离别相思和抒写个人身世之作，偶
尔也会流露出对时事的感慨。
代表作有《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。
古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。
——王国维
技法展示
夔
一说到姜夔，相信很多人的第一印象便是他名字中那个极不常见且难以书写辨
认的“夔”字。
据记载，姜夔的父亲姜噩是一个好古的读书人，所以才为儿子起了
这样一个不常见的名字。
“夔”字念作 kuí音，除了指四川的一个古地名之外，还有两个特指的意义：
一个是指尧舜时期一个乐官的名字，另一个便是指一种传说中的只有一条腿的怪物。
传说上古时期黄帝大战蚩尤时所用的战鼓便是用夔的皮制成，这也与音乐存
在着一定的联系。
如果有同学对国内的仙侠类游戏感兴趣的话，相信对夔牛这种怪
物一定不陌生。
在《山海经•大荒东经》中，已经有了对夔牛的描述：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。
而这种传说中的怪物在商周时期也被广泛运用在了青铜器的铸造之中，夔龙
纹是商朝晚期和西周早期重要的纹饰之一。
由此可见，夔与音乐以及其他原始的艺术形式有着紧密的联系，从姜夔的名字
之中，我们不难看出姜噩对儿子的殷切期盼，而姜夔也没有辜负父亲的期望，不仅
成了一个精通音律的音乐家，还在婉约词的创作上对后世产生了较大的影响。
作品欣赏
（一）
你有过远离家乡，在外居住的经历吗？你体会过想家的滋味吗？《苏幕遮》
是周邦彦的代表作之一，抒发的正是他客居汴京时的思乡之情。
他感慨着：我那
开满荷花的美丽家乡，我什么时候才能回去呢？如今我只能在梦中思念你啊！
苏幕遮
【北宋】周邦彦
燎沉香①，消溽暑②。
鸟雀呼晴③，侵晓④窥檐语。
叶上初阳干宿
雨⑤，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门⑥，久作长安⑦旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦⑧。
【注释】
①燎沉香：燎，烧。
沉香，名贵香料，因放入水中下沉而得名。
也称“水沉”、“沉水”。
②消溽（rù）暑：消除潮湿的暑气。
溽，湿润、潮湿。
③呼晴：呼唤晴天。
以前有鸟鸣可以预测晴雨的说法。
④侵晓：快天亮之时。
侵，逐渐接近。
⑤宿雨：隔夜的雨。
⑥吴门：即现在的江苏苏州。
⑦长安：借指北宋的都城汴京。
⑧芙蓉浦：有荷花的水边。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
浦，水湾，
河流。
【赏析】
词人由眼前的荷花想到故乡的荷花，把游子浓浓的思乡情，借荷花娓娓道来，构思巧妙别致。
词分上下两片，上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花展开联想，梦回故乡。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
”国学大师王国维评论这句说：“此真能得荷之神理者。
”先不说“神理”如何，单是字句的圆润，就足以流传千古。
至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。
我们不妨把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。
清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。
远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以见荷生情，能把荷花写得如此逼真形象，玲珑可爱，正是由于他的故乡江南就是芙蓉遍地之景。
（二）
《扬州慢》是姜夔途经扬州之时，眼见昔日的繁华之都变为今日冷落萧条的景象，有感而发。
姜夔自己精通音律，这首《扬州慢》的曲调就是他作的。
扬州慢
【南宋】姜夔
淳熙丙申正日，予过维扬①。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人②以为有《黍离》③之悲也。
淮左④名都，竹西⑤佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里⑥，尽荠麦青青。
自胡马窥江⑦去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，
都在空城。
杜郎⑧俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻⑨词工，青楼梦⑩好，难赋深情。
二十四桥○11仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药○12 ，年年知为谁生？
【注释】
○1 维扬：即扬州。
②千岩老人：宋代诗人萧德藻，自号千岩老人，姜夔曾向他学诗。
③《黍（shǔ）离》：出自《诗经〃王风》的一首诗，“知我者，谓我心忧。
不知我者，谓我何求。
”这句就是出自此诗。
④淮左：宋代在苏北和江淮分别设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称
“淮左”。
⑤竹西：扬州城东禅智寺旁边有竹西亭，曾是著名风景区。
杜牧《题扬州
禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。
”
⑥春风十里：借指昔日扬州最繁华的地方。
⑦胡马窥江：指1129 年和1161 年，金兵两次南下，使扬州遭到惨重破坏。
这首词作于 1176 年。
⑧杜郎：唐朝诗人杜牧，他曾在扬州，以诗酒轻狂著称。
⑨豆蔻：形容少女美艳。
杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
”
⑩青楼梦：化用杜牧《遣怀》一诗中“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”一句。
○11 二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四位美人在这里吹箫。
○12 桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生长着红芍药。
【译文】
淳熙年丙申日这天，我路过扬州。
夜里下的雪刚停，远远望去尽是荠菜和麦子。
进入扬州城，看见四周都是萧条的景象，寒冷的河水仍旧碧绿，天色渐渐到了晚上，军队的号角开始悲吟。
我心中悲伤，感慨扬州的现在和昔日变化之大，因此自己写了这个曲子，千岩老人认为有《诗经〃黍离》中对自己已经灭亡的国家的悲叹之情。
扬州是淮河东边著名的都市，在竹西亭美好的住处，解下马鞍稍稍停留，这是最初的路程。
沿途春风吹遍了扬州十里，都是一片青青的荠菜麦子。
自从金兵进犯长江回去以后，荒废的池苑，伐去的乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。
天气
渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了寒冷，这都是劫后的扬州城。
尽管杜牧有卓越的文采，料想今天重来扬州也一定会吃惊。
即使有“豆蔻”
词语的精工，青楼美梦的诗意，也很难表达出这种深厚的感情。
二十四桥仍然还在，桥下江中的波浪回荡，月色凄冷，到处都寂静无声。
怀念桥边的红芍药，可谁知道
它每一年都在替什么人开花生长！
课后习题
1．根据拼音写出正确的汉字。
姜kuíshǔ离
jì麦豆 kòu
2．给下列加点字注音。
燎．沉香（）溽．暑（）
窥．视（）芙蓉浦．（）
3．姜夔是时期著名的、，属于词派，他
精通音律，自创了许多词牌，如描写扬州战乱后的衰败景象的。
4．将下列句子补充完整。
（1）二十四桥仍在，，。
，年年知为谁生。
（2）叶上初阳干宿雨，，。
5.《苏幕遮》一词上片写景，而景中包含的全部意象有：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。
思考回答：这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人
是从哪三个角度来描写这幅画的？
6．《扬州慢》最后一句“念桥边红药，年年知为谁生”将“桥边红药”拟人化，试分析在这首词中拟人的表达效果。
7 ．背诵这两首词。
作业得分：
教师评语：。