宋代美术家简介及代表作
宋代至今书画名家
宋代黄居寀郭忠恕范宽文同李公麟米芾米友仁马远夏珪赵昌徐崇嗣崔白刘松年易元吉张择瑞高克明王诜武宗元赵佶王希孟杨无咎赵葵赵孟坚王居正吴元瑜马和之祁序李嵩黄居宝高文进惠崇赵伯驹苏轼郑思肖李迪李安忠林椿李成关同许道宁燕文贵郭熙李唐石恪梁楷法常苏汉臣元代钱选边鲁张渥高克恭黄公望颜辉陈琳赵衷孟珍曹知白吴镇王冕朱德润倪瓒王蒙柯九思王履王绎赵孟頫唐棣王渊李衎明代边景昭李在马轼王绂夏昶戴进林良周臣沈周吴伟唐寅吕纪陈淳仇英周之冕徐渭丁元公丁云鹏董其昌陈继儒曾鲸米万钟黄道周陈洪绶蓝瑛担当郭诩倪元璐崔子忠商喜文征明马琬王履顾正谊赵左沈世充清代王时敏王鉴王翚王原祁吴历恽寿平弘仁髡残八大山人石涛龚贤樊圻高岑邹喆吴宏叶欣谢荪胡慥金农郑板桥黄慎李鱓罗聘李士膺汪士慎高凤翰吴璋禹之鼎冷枚顾见龙袁江袁耀丁观鹏沈铨邹一桂蒋廷锡改琦费丹旭郎世宁陈枚唐岱萧云从傅山查士标梅清笪重光朱彝尊王武文点杨晋高士奇黄鼎高其佩华喦董邦达沈宗骞王石泉高翔张鹏翀童钰闵贞方薰余集陈撰边寿民杨法焦秉贞吴廷飏任熊虚谷1795年至1949年间著名书画家作品王文治（梦楼）王宸（蓬心）邓石如（顽伯）任熊（渭长）刘彦冲（泳之）华冠（吉崖）余集（秋室）张惠言（皋文）张崟（夕庵）改琦（七芗）金礼嬴（五云）赵之谦（叔）洪亮吉（稚存）段玉裁（茂堂）费丹旭（晓楼）徐三庚（袖海）虚谷（倦鹤）黄易（小松）董婉贞（双湖）潘恭寿（莲巢）王杰（伟人）王鸣盛（礼堂）方薰（兰士）永瑆（少厂）冯敏昌（伯求）任颐（伯年）伊秉绶（墨卿）纪昀（晓岚）孙星衍（渊如）刘墉（石庵）吴荣光（荷屋）吴俊卿（昌硕）沈宗骞（芥舟）汪承霈（时斋）李叔同（弘一）陈师曾（衡恪）严复（几道）林则徐（少穆）法式善（梧门）姚鼐（姬传）袁枚（子才）奚冈（铁生）翁方纲（覃溪）铁保（梅庵）钱杜（叔美）钱大昕（竹汀）钱坫（十兰）梁同书（山舟）梁启超（任公）董诰（蔗林）黎简（二樵）戴熙（醇士）丁以诚（义门）丁佛言（松游）万上遴（辋冈）万承纪（廉山）尤荫（水村）文鼎（后山）王引之（伯申）王礼（秋言）王芑孙（惕甫）王学浩（椒畦）王昶（德甫）王运（湘绮）王素（小梅）王懿荣（正孺）计芬（小隅）龙启瑞（翰臣）包世臣（慎伯）左宗棠（季高）石韫玉（琢堂）冯洽（秋鹤）冯誉骥（展云）司马钟（绣谷）任预（立凡）任薰（阜长）江介（石如）朱文新（涤斋）朱为弼（椒堂）朱鹤年（野云）朱本（素人）朱孝纯（子颖）朱昂之（青立）朱偁（梦庐）朱熊（梦泉）阮元（芸台）那彦成（绎堂）许乃钊（信臣）毕沅（秋帆）毕涵（焦麓）毕简（仲白）汤金钊（敦甫）汤贻汾（雨生）汤涤（定之）达受（六舟）刘德六（子和）。
宋朝的绘与艺术家流派
宋朝的绘与艺术家流派宋朝（960年-1279年）是中国历史上极为重要的朝代之一，也是中国绘画与艺术发展的重要时期。
在这个时期，涌现出了众多杰出的绘画家和艺术家，他们以独特的风格和流派对绘画与艺术做出了突出的贡献。
本文将介绍宋朝的几个重要绘画家流派，包括“北宗”、“南宗”、“花鸟”、“山水”等流派，以及其中的几位代表性艺术家。
北宗是宋朝绘画家中最具代表性的流派之一。
北宗绘画追求写实和精确度，注重细节的描绘，以及准确的线条和构图。
代表性的北宗绘画家包括郭熙、李唐等。
郭熙是北宗山水画的代表性人物，他的作品《徽州晴雪图》展示了北方山水的苍劲和雪景的神韵。
而李唐则擅长绘制花鸟画，他的作品《追寻幽径图》以其精细的笔触和生动的色彩塑造了栩栩如生的花鸟形象。
南宗则以“文人画”为代表，强调画家的个人情感和意境的表达。
南宗绘画更加注重意境和自由的笔墨。
代表性的南宗绘画家有米芾、夏圭等。
米芾是南宗绘画的代表性人物之一，他的作品《寒山拾得图》以其独特的笔法和豪放的气势，展示了南方山水的风骨。
而夏圭则出类拔萃地擅长人物画，在他的作品《赵希远图》中，他以细腻的筆触勾勒出了古代人物的神韵。
花鸟画作为宋朝绘画的一大特色，也形成了独特的绘画流派。
宋朝的花鸟画强调对自然界中花鸟形象的真实和细腻描绘，充满了对自然之美的赞美和表达。
代表性的花鸟画家包括赵孟頫和仇英等。
赵孟頫在花鸟画上展现了自己独特的艺术风格，他的作品《秋山垂钓图》以其精湛的技艺和丰富的表现力，表达了对自然界的深深热爱。
仇英则擅长用淡墨婉约地表现花鸟，他的作品《竹石图》以其高超的技巧和独特的情感表达，成为花鸟画艺术的经典之作。
山水画是中国绘画中最重要的流派之一，也是宋朝绘画的核心。
宋朝的山水画以表现大自然景观为主题，展示了中国山水的壮美和意境。
代表性的山水画家有范宽、夏珪等。
范宽是宋朝山水画领域的开创者之一，他的作品《溪山行旅图》以其奇特的造型和浓郁的笔墨，展现了山水画的独特魅力。
五代山水画
五代美术一、五代花鸟画“黄家富贵”“徐熙野逸”1、黄筌，西蜀最著名的宫庭画家。
师刁光胤，又吸取山水画家李昇、人物龙水画家孙位之长，“全该六法，远过三师”。
《写生珍禽图》。
擅长花竹翎毛，也能画人物佛道、山水，是一位技艺全能的画家，对宋代宫庭花鸟画风有重大影响。
黄氏承继唐代花鸟画风，所画多为宫庭中的奇禽名花，其画极细的线条勾勒，施以柔丽的色彩，线色相融，几乎不见勾勒的墨迹，情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象（题材与手法）。
2、徐熙，院外花鸟画大师。
《雪竹图》。
他的画与诸黄注重用色的风格不同，注重“落墨”，徐铉评其落墨为格。
不拘泥于精勾细描，信笔抒写，注重表现，自谓“落笔之际未尝以赋色晕淡细碎为功”《梦溪笔谈》：“国初……诸黄画花妙在傅色……徐熙以墨笔画之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意。
”题材“寒芦荒草，水鸟野凫，自得天趣。
”二、五代山水画的杰出人物有四人——荆关董巨，则为荆浩，关仝，董源，巨然。
五代山水画的成熟与发展，五代时期一些画家深入体验自然，形成了南北具有鲜明地域特色的两大流派，北方以荆浩与关仝为代表，南方以董源及巨然为代表。
1.荆浩，他长期接触北方雄伟的自然山水，有较深的认识与感受。
他所画的山水多是北方的大山大水，构图都取全景式，气势宏阔。
他在《笔法记》中最早对从唐代发展起来的水墨山水创作进行理论上的总结与拓展，为以后山水画的发展奠定了理论基础。
代表作《匡庐图》。
2.关仝，荆浩的弟子,刻意力学，卒得其法，有出蓝之誉。
他的山水画具有“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲”的特色。
传世有《关山行旅图》，其山水景物浑融，特别善于表现北方山水峻伟荒寒的景色，被称为“关家山水”3.董源，像王维一样兼长设色和水墨两种风格的山水，尤以后者著称，表达的景致平淡闲远，非常符合文人雅士的思想情趣。
画面抒情自然。
他创造了用披麻皴与密密麻麻的点子皴，来表现江南山水的独特手法。
成功地表现出江南山水的远近层次与湿润的特质，成为江南山水画派的开山祖。
画史上的南宋四大家是哪四位
画史上的南宋四大家是哪四位画史上的南宋四大家是哪四位南宋四大家有画史上的四大家和史上的四大家。
诗歌史上的南宋四大家又称中兴四大诗人中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。
画史上的南宋四大家指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。
”以下是小编给大家整理的画史上的南宋四大家是哪四位的内容，欢迎大家查看。
四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。
他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。
马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。
有“马一角”、“夏半边”之称。
其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。
属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。
”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。
”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。
”李唐李唐，南宋，约1083-1163.字晞古。
河阳(今河南孟县)三城人。
一作1070-1150，徽宗朝曾补入画院，建炎(1127-1130)间太尉邵渊荐之。
授成中郎，画院待诏，赐金带。
时年近八十。
善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。
喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。
高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。
画牛亦得戴篙遗法。
为南宋四大家之首。
其画法远追李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人产生一种“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山水画的新画风。
他亦善画人物,如《晋文公复国图》、《采薇图》等。
到南宋后,为歌颂金战士,画《雪天运粮图》等。
画人物阁楼描绘工整。
画山水有尤其趣。
作品有《长江雪图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。
宋代十六位名画家画作集锦
宋代十六位名画家画作集锦一、张择端 (字正道，又字文友)，东武（今山东省诸城县）人生卒年不详，有说法为（1085年—1145年），北宋（公元12世纪）末年杰出的现实主义画家，擅长于画车马、市街、桥梁、城廓等等。
其作品大都失传，存世《清明上河图》、《金明池争标图》，为我国古代的艺术珍品。
清明上河图二、赵佶(1082.11.2—1135.6.4)：即宋徽宗，是宋神宗第11子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。
由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。
对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。
有一观点确定他的真迹有《诗帖》《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
柳鸭芦雁图三、李公麟1049年生，北宋舒州桐城(今安徽桐城)人。
宋代杰出画家。
字伯时,号龙眠居士，(1049-1106)享年五十七岁。
熙宁三年(公元1070年)进士。
李龙眠既李公麟，字伯时，祖籍安徽桐城，因桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。
李公麟所有绘画作品能遗留传世之作如凤毛麟角，这其中大部已流落海外，致使我们无从得以欣赏到真品原件。
龙眠山庄图四、梁楷南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘( 今杭州) 。
他是名满中日的大书法家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。
他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。
他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是"梁风(疯)子"。
梁楷传世的作品包含了《六祖伐竹图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》等，但以《泼墨仙人图》最为有名。
泼墨仙人图五、马远(约1140-约1225年后)，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今浙江杭州)。
出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。
擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。
中国宋代著名十大画家
中国宋代著名十大画家中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。
民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
下面我们来聊一聊宋代著名的画家。
1董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大。
董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。
南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。
五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部1一、董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的。
董源所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。
到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识。
到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。
元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。
清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道”。
可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。
五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部2存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。
2李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。
多画郊野平远旷阔之景。
平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。
对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
《读碑窠石图》绢本水墨 126.3cm *104.9cm 日本大阪市立美术馆藏此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。
中国历史故事-南宋四大家李唐简介 李唐的代表作品和艺术特色
中国历史故事-南宋四大家李唐简介李唐的代表作品和艺术特色李唐，生于公元1066年，去世于公元1150年，字晞古，河阳三城人，是南宋时期著名画家。
人物档案姓名：李唐字：晞古国家：中国民族：汉族所处朝代：南宋时期籍贯：河南省孟县出生地：河阳三城职业：艺术画家出生时间：1066年2月7日去世时间：1150年5月3日代表作品：《采薇图》李唐擅长画人物和山水，最开始以卖画维持生计，名气渐大之后，于宋徽宗时期被召入画院。
宋钦宗靖康二年，金军南下，攻破北宋都城汴京之时，李唐随大流南渡避难。
因为战乱频发，经过好一番颠沛流离，最终到了临安。
南宋成立之后，随着局势的稳定，恢复画院。
李唐于是在别人的举荐下，以成忠郎衔到南宋朝廷任画院待诏。
上文提过李唐本人擅长画山水画和人物画，而他在这两方面都有自己的个人特色。
甚至因为技巧高超，开启南宋画坛新风尚。
在山水画方面。
李唐笔法苍劲古朴而又气势雄壮，给人一种浑厚的感觉，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。
晚年的时候，去繁就简，以峭劲的笔法，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。
在画人物方面，李唐最开始师法李公麟，带有李公麟绘画特色。
不过到了后来，渐渐形成自己的个人特点，所画衣褶变为方折劲硬，给人一种厚重威严质感。
李唐之后，受他绘画特色影响的画家数不胜数，诸如刘松年、马远、夏圭、萧照等人，早些年的时候都是学习李唐绘画，最后才慢慢形成自己个人特色的。
另外可以强调一点，李唐对于南宋四大家影响深远。
李唐一生创作丰富，现存于世的画作有：《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
其中之精品，也是最为人津津乐道的，就是以以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的《采薇图》。
伯夷、叔齐是是殷的诸侯孤竹君的两个儿子，后来在姬发讨伐商殷，成功以周朝取代商朝，作为商的臣子，两人深以为耻，坚决服食从周土地上长出的粮食。
最后隐居阳山，靠吃野菜度日，最后双双饿死的故事。
宋代绘的四大家族北宋坛的杰出代表
宋代绘的四大家族北宋坛的杰出代表北宋时期，绘画艺术达到了一个新的高度，涌现出了许多杰出的画家家族。
这些画家们通过他们的绘画才华以及对艺术的热爱，为后世留下了宝贵的艺术遗产。
在北宋时代，有四大家族的画家成为了当时绘画界的杰出代表，他们分别是郑、李、宋和米四个家族。
郑家是北宋时期一个非常有名的画家家族。
据史书记载，郑家世代传承，共有四位代表性的画家，分别是郑燮、郑思肖、郑板桥和郑石斋。
郑燮是北宋时期的一个重要画家，擅长山水画。
他以崇尚自然、注重笔墨技巧而著称，其作品具有独特的风格和厚重的艺术氛围。
郑思肖是郑燮的儿子，继承了父亲的艺术天赋，在花鸟画和山水画方面都有很高的造诣。
郑板桥是郑思肖的孙子，也是郑家绘画艺术的杰出代表之一。
他善于创作人物画，尤其擅长描绘女性的美丽形态和婉约情感。
郑石斋是郑板桥的弟弟，他继承了家族的绘画传统，以花鸟画和山水画为主，作品富有诗意和情趣。
李家是北宋时期另一个重要的画家家族，他们的作品以山水画和人物画为主。
李家共有三位代表性的画家，分别是李成、李唐和李台。
李成以其独特的写意风格而著名，他的作品以笔墨浓淡的运用和形神兼备的形象塑造而闻名一时。
李唐是李成的儿子，他继承了父亲的艺术天赋，并在人物画方面有所发展。
李唐尤其善于描绘皇室贵族的形象和仪态，其作品形象逼真、气韵生动。
李台是李唐的侄子，他在山水画方面有一定造诣，作品以其独特的构图和用色手法而受到赞誉。
宋家是北宋时期最具代表性的绘画家族之一。
宋家共有三位代表性的画家，分别是宋徽宗、宋祁和宋克。
宋徽宗是北宋时期的一位皇帝，同时也是一位艺术家。
他在绘画方面才华出众，尤其擅长山水画，通过他的艺术才华和热爱，推动了北宋绘画艺术的发展。
宋祁是宋徽宗的儿子，他在人物画和山水画方面都有很高的造诣。
他的人物画形神兼备，栩栩如生，而他的山水画则富有宏伟的气势和天然的美感。
宋克是宋祁的弟弟，他擅长绘制花鸟画，尤其擅长描绘鱼的形象和动态，其作品富有生活气息。
南宋画史上四大家阅读素材
画史上的南宋四大家南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏。
”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。
【风格特点】李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。
马远、夏圭师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图多向特写，有“马一角”、“夏半边”之称。
其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。
李唐：苍劲古朴，去繁就简李唐（1066—1150），南宋画家。
字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。
初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。
南渡后以成忠郎衔任画院待诏。
擅长山水、人物。
变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。
晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。
兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。
并以画牛著称。
存世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《烟寺松风》、《采薇图》等。
【代表作品1】《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。
”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。
画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。
从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。
山脚下乱石珠连，水流奔涌。
大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。
李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。
山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。
此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。
对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。
到现代还在为人们所学习探讨。
【代表作品2】《采薇图》这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。
北宋时期李成等五位画家十七幅绘画作品赏析
北宋时期李成等五位画家十七幅绘画作品赏析北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。
尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。
这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。
宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。
还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。
这里赏析的作品有李成《读碑窠石图》、《寒鸦图卷》《晴峦萧寺图》《寒林平野图》范宽《雪山萧寺图》《溪山行旅图》《雪景寒林图》米芾《云起楼图》李公麟《五马图》《白莲社图》郭熙《早春图》《窠石平远图》《树色平远图》《松下会友图》《溪山访友图》《山村图》《幽谷图》等。
北宋时期李成代表作《读碑窠石图》赏析李成，生于公元919年，卒于967年，是北宋初期的著名画家。
他字咸熙，原本是长安即现在的陕西西安人，他的家室非常显赫，祖上曾经是唐朝的皇族，他的祖父在五代时期为了躲避战乱而举家迁往了营丘即现今的山东青州，因此他又被人称为李营丘。
他十分擅长画山水，曾经先后向当时的大画家荆浩和官仝学习绘画，之后经过自己的钻研和努力，最终形成了自己独特的风格。
用笔清瘦清淡，形成他“气象萧疏”之特点。
秀润不凡。
多平远之景。
《读碑窠石图》，立轴，绢本，水墨淡色。
纵121.4厘米，横105.4厘米。
北宋李成作。
现藏日本大阪市立美术馆。
此图侧采取平选法构图，近景：斜低矮斜山坡，山脚地面浑厚阔达；中景：一乱石丛生的小土坡上生长着几棵大枯树，在树的右后方屹立着一块巨大的石碑，碑前有一老一小两个行人；远景：为起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎还有空旷绵延无际的原野。
在艺术表现上，画家先用细劲的线条勾勒山石树木，然后淡墨皱写，层层加深，墨色滋润，苍茫浑厚。
画中物象造型精当，严于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、萧疏的荒野上，一位骑着骡的饱经风霜的老人在一手持木杖的书童牵引下，仰望着巨大的墓碑，古碑下的神龟昂首望着来人，人物沉浸在静静的哀思中，给人以悲凉、肃穆感。
宋朝画家
南宋四家：李唐，刘松年，马远，夏珪
马远：宋代杰出画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江 杭州）。南宋画院待诏。父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画 史上富有独创性的大画家。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。
郑思肖：（公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初画家。字忆翁，福建福州人。宋亡后隐居平江（今江苏省苏州），坐必向南，自号所南，以示不忘宋室。多画墨兰，不画根土，以寄情怀。 代表作品有《墨兰图》等。
赵士雷：生卒年不详。宋宗室，字公震。官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚，有诗人思致。山水人物清雅可观。代表作品有《湘乡小景图》等。
宋代花鸟画家和作品
宋代花鸟画家和作品两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，宫廷中装堂饰壁务求华美，使花鸟画在贵族美术中占有重要地位；社会上中上阶层的需求及工艺装饰，也促使了花鸟画的发展和活跃。
涌现出大量技巧高超的名手，仅见于文献记载的就达一百余人，如北宋的黄居寀、赵昌、崔白、吴元瑜，南宋的李安忠、林椿、李迪、毛松等都在艺术上各有独诣专长。
花鸟画家继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟的情态，作为创作构思的基础，技巧上有多方面的创造。
代表作有黄居寀的《山鹧(zhè)棘雀图》。
北宋真宗时期四川赵昌以画色彩明丽的折枝花果著名，他每于清晨朝露未干之际，观察花卉妍艳之态并执笔调色图写，生动逼真，被誉为"与花传神"。
画家们熟悉动植物结构形态。
《图画见闻志》论及花鸟画，提出应了解"四时夏侯，阴阳向背，笋条老嫩，苞萼(è，花瓣下的小绿叶)后先及翎毛诸禽形态名件"。
精密不苟的工笔花鸟攀上新的高峰，水墨写意也开始发展，两宋文人画家文同、扬补之、赵孟坚及僧人法常都有不同贡献。
宋人不仅花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的优秀作品。
崔白与宫廷花鸟画之变两宋宫廷画院中花鸟画创作一直非常活跃。
北宋前期，黄筌之子黄居寀在画院中是举足轻重的人物，他表现的宁静平和、细腻艳丽的"黄家富贵"之风，成为宫廷花鸟画的标准。
突破这种成规的是北宋中后期的崔白。
崔白，字子西，今安徽人，活动年代在仁宗、神宗之际，工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道人物及山水。
《双喜图》《寒雀图》崔白善于表现在不同季节自然环境中花鸟的运动变化及相互关联，如《双喜图》中在肃杀秋风中飞鸣的山鹊和被惊扰的野兔；《寒雀图》中，严寒气候中依缩枯枝的麻雀等。
崔白"性疏阔度"，画风"体制清赡"，形象自然而无雕琢痕迹，特别是画败荷、苇岸、芦汀、寒塘、秋江、烟波中的野禽鹭鸶尤有创造。
宋代文人画的代表人物及其观点,常
宋代文人画的代表人物及其观点,常
1、张择端，北宋画家。
宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。
所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生自幼好学，早年游学汴京，后习绘画。
宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。
后“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》”。
2、赵佶，《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。
可见其偏爱之深。
《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。
3、赵孟坚，工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。
有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，著《彝斋文编》4卷。
南宋四家的绘画风格
南宋四家的绘画风格南宋四家，指的是南宋时期的四位著名画家：李公麟、范宽、文同和郭熙。
他们各自有着独特的绘画风格，对南宋绘画艺术产生了深远的影响。
李公麟是南宋时期最具代表性的画家之一，他的画作以山水画为主。
李公麟的绘画风格以“山水之气益以人物”为特点，他擅长以山水画表现人物情感。
他的山水画注重画面的气势磅礴和意境的深远，常常运用泼墨和皴法等技法，使画面充满动态和生机。
他的作品常常给人以宁静、深邃的感觉，给人以思考和冥想的空间。
范宽是南宋时期的另一位重要画家，他的绘画以花鸟画为主。
范宽的绘画风格注重形神兼备，他善于运用笔墨表现花鸟的生动形态和自然姿态。
他对花鸟的观察入微，画面细腻而富有生气。
他的作品常常给人以明快、活泼的感觉，给人以愉悦和享受的心情。
文同是南宋时期的一位女画家，她的绘画以人物画为主。
文同的绘画风格以柔和细腻著称，她善于通过细腻的筆触和细致入微的表情来表现人物的内心世界。
她的作品常常给人以温柔、婉约的感觉，给人以思索和感悟的空间。
郭熙是南宋时期的最后一位重要画家，他的绘画以山水画为主。
郭熙的绘画风格以精炼、简洁著称，他善于用简练的线条和淡雅的色彩表现山水的壮丽和雄浑。
他的作品常常给人以庄重、肃穆的感觉，给人以沉思和凝视的心境。
这四位南宋画家的绘画风格各具特色，但都体现了南宋绘画艺术的时代风貌和审美追求。
他们不仅在技法上创新，更在表现主题和意境上取得了突破。
他们的作品以其独特的艺术风格和表现力，对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
南宋四家的绘画风格各具特色，李公麟的山水画气势磅礴，范宽的花鸟画形神兼备，文同的人物画温柔婉约，郭熙的山水画精炼简洁。
他们通过自己独特的绘画语言，为南宋绘画艺术注入了新的活力和内涵，成为了南宋绘画艺术的宝贵财富。
他们的作品至今仍被人们所珍视和研究，对于后世的绘画艺术有着重要的指导意义。
南宋四家的绘画风格，不仅反映了当时社会的审美观念和艺术追求，更为后世的绘画艺术提供了宝贵的遗产。
宋朝四大家的艺术成就
宋朝四大家的艺术成就在中国历史上，宋朝是一个文化艺术繁荣的时期。
宋朝中期有四位画家、诗人和书法家，被誉为“宋朝四大家”。
他们分别是：梅花派的文同、草书泰斗的怀素、花鸟画大师的范宽、以及山水画先驱的李唐。
他们的艺术成就不仅历久弥新，也给后人留下了深刻印象。
一、梅花派的文同文同的真实姓名叫做吴道子，他的字是“文同”。
他是五代末年到宋初的著名画家，被誉为“梅花派”创始人。
梅花派是一个文人画派，以诗歌为诱导，以梅花为主要题材。
其画风清新淡雅，富有诗意。
文同的梅花画，气势磅礴，蕴含着中国传统文化的境界。
他的画作中，梅花几乎成了主角，或是几朵梅花的独立，或是梅枝上梅花的重合，或是瑰丽清雅的花瓶里的梅花，都表现出文人思想和情感。
二、草书的泰斗怀素怀素是北宋文化艺术的重要代表人物之一。
他除了在书法方面的成就，也在绘画和诗歌领域有着丰富的表现。
其中最著名的当属草书。
怀素的草书书法中，有着一种非常特殊的韵味。
他所书写的字体，不论是大小形状，都散发出一种真实、天然、自然的风格。
字体中蕴含着气韵生动、奇妙莫测的美感，有时像龙飞凤舞，有时像山川起伏。
这种草书风格至今仍被广泛研究，并被誉为中国书法史上的经典之作。
三、花鸟画大师范宽范宽是宋代著名的花鸟画大师，被誉为“南宋花鸟画第一人”。
他的画作清新淡雅，富有文人气息。
范宽的画作中，常出现各种动物鸟兽、花卉和果实等自然事物。
这些画作，既反映出范宽审美情趣，也体现了中国传统文化的艺术造诣。
范宽的花鸟画，画风轻灵自然，笔法独特，造型具有很高的艺术价值。
他的画作，不仅有着很高的欣赏价值，也成为了许多后人学习的典范。
四、山水画先驱李唐李唐，是南北朝时期有名的画家，其画作为中国山水画的发展做出了巨大贡献。
他最著名的画作有《山水石壁图》和《寻山图》。
李唐的山水画，以“形似、神似、意似”为要义。
李唐在画作中，以点、线、面等表现山水中气势磅礴、悠远悠久的风貌。
他尤其擅长描绘山石的形态和纹理，画出来的山石别具风味，跌宕起伏、入木三分、硕大雄伟。
宋代的画家有哪些？
宋代的画家有哪些？
宋代是中国艺术史上一个重要的时期，有很多著名的画家出现在这个时代。
下面是一些著名的宋代画家：
1. 文人画家：
- 范仲淹：他是北宋时期的宰相，也是一位画家。
他的作品以山水画为主，注重写意和情境的表达。
- 苏轼：他是一位著名的文学家，同时也是一位很有造诣的画家。
他的画作风格多变，以花鸟画和人物画最为著名。
- 黄庭坚：他是一位诗人和书法家，也是一位画家。
他的画作以山水画为主，富有诗意和气质。
2. 专业画家：
- 李公麟：他是北宋时期的宫廷画家，擅长山水画和人物画。
他的作品细腻精细，富有立体感。
- 李唐：他是南宋时期的宫廷画家，也是一位很有影响力的画家。
他的山水画以写实主义为主，用笔纵横捭阖，富有神韵。
- 宋高宗赵构：他是南宋时期的皇帝，也是一位爱好书画的皇帝。
他的绘画风格独特，偏向于写意，尤其擅长山水画。
以上只是一些宋代画家的代表，实际上还有很多其他的画家也给宋代的艺术发展做出了重要贡献。
宋代画家张择端的绘画艺术
宋代画家张择端的绘画艺术宋代是中国历史上一段非常特殊的时期，这个时期不仅在政治、经济方面取得了很大的成就，也在文化艺术方面取得了很高的成就。
其中，宋代绘画艺术更是在中国绘画史上占据着非常重要的地位。
在众多优秀的宋代绘画家中，张择端无疑是最杰出的一位，他的绘画艺术贡献了很多，被誉为“南宗祖师”。
一、张择端的生平张择端出生于北宋初年，其家族是望族，世代从政。
他是北宋徽宗时期的一位著名画家。
他从小喜欢绘画，有很大的兴趣，最终成为了一位伟大的画家。
他的艺术成就一经发掘，立即成为继杨洵之后成就最高的绘画家。
二、张择端的绘画特点张择端的绘画艺术具有非常独特的特点和风格。
首先，他的绘画风格非常细腻，画面中的每一朵花、每一条鱼，都被他刻画得非常逼真、细致。
他的花鸟画非常有生气，给人以如入画、如观物之感受。
其次，张择端的画风向中宣起伏饱满，他的作品总是给人一种精神美感。
他的画面中往往能够体现出良好的情感和精神境界。
他的线条非常流畅，而且十分传神，使人感觉其画面内容都似由真实生活承维起来。
因此，张择端的作品是具有深厚的人文情怀，艺术感染力极强。
三、张择端的代表作张择端的代表作品非常多，其中每幅都充满了人文情怀和精神美感。
1.《昭君出塞图》这幅作品是张择端的代表作之一，这幅画刻画了中国历史上的一段传奇故事。
一位脸上仙气飘风、穿着盛装的女子徐徐马行出塞，似在迎接归来的胜利军队。
画面中的细节处处精巧，展现了张择端高超的绘画技巧。
这幅画也体现了他的人文情怀和家国情怀，表达了他对故国繁荣昌盛的美好愿望。
2.《深山幽谷》这是一幅展示自然风光的画作，画面描述的是山水间的平衡和协调，展现出大自然的神秘与壮观。
在画中，你可以看到翠绿的山峦、清澈的溪流、苍茫的天空以及小鸟们的欢快，这壮观的自然美景被艺术家张择端完美地描绘，令人印象深刻。
四、结语张择端作为一位杰出的画家，在中国绘画史上所留下地位不可撼动的重要地位。
他的绘画艺术是古代中国绘画中的杰作，他的画作在中国艺术史上有着不可磨灭的历史意义。
宋元明清四大家的绘画艺术与风格特点
宋元明清四大家的绘画艺术与风格特点宋元明清四大家是中国绘画史上杰出的艺术家，他们在绘画艺术上展现出独特的风格与特点。
本文将探讨他们各自的艺术风格，并将重点放在他们的创作手法、题材选择和审美追求上。
首先，我们来探讨宋代大家——文同、范宽的绘画艺术。
文同擅长山水画，他的作品以写意表现、色彩鲜明和意境深远而著称。
他通常运用墨笔和水墨以及淡彩技法，通过山水的线条描绘和形式的概括，表现自然山水的壮丽和恢宏。
文同的作品中常以山峰为主题，以传神的笔墨勾勒山峰的形态，而不仅仅是描绘山峰的外形。
范宽则擅长人物画，他的作品更加注重人物的情感表达和形象的生动性。
范宽的画笔流畅自然，他通过细腻的笔触和审美上的追求，将人物的生动形象刻画得栩栩如生。
接下来，我们来看元代的大家——黄公望和吴镇的绘画艺术。
黄公望以山水画而闻名，他的作品多以骆驼岭和南京紫金山为题材。
他以宏伟壮丽、大气磅礴的风景为基础，结合他对自然的真实观察和个人情感的注入，创作出了富有想象力和想象力的作品。
黄公望的画风独特，墨色醇厚，以深浓的青绿色调为主，营造出寂静而神秘的氛围。
而吴镇则擅长花鸟画，他的作品注重细腻的笔触和形象的传神。
吴镇常以花卉和鸟类为题材，通过绘制花瓣和羽毛的纹理，凸显画面的细节和真实感。
随后，我们来看明代的绘画大家——沈周和文征明的艺术风格。
沈周是中国文人画的代表，他的作品以山水画和人物画为主。
沈周的山水画以极简主义的手法表现出自然景观的神秘和深邃。
他将枝叶、石头和山体减至最简单的形式，从而创造出“破有雅俗”的艺术效果。
沈周的人物画也独具特色，他以写意的笔触勾勒人物的轮廓，追求人物性格的表达和内涵的描绘。
文征明则擅长随笔画与人物画，他的作品注重传神的表现和审美的追求。
文征明的画笔流畅自如，他善于刻画人物的肌理和表情，通过简约而生动的形象揭示了人物思想和情感。
最后，我们来看清代的大家——石涛和郎世宁。
石涛以山水画闻名，他的作品注重艺术形象和绘画技法的结合。
中国古代画家及其作品
中国古代画家及其作品1、郑思肖（1241～1318），宋末诗人、画家，连江（今福建省福州市连江县）人。
原名之因，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。
字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。
亦自称菊山后人、景定诗人、三外（佛教词语）野人、三外老夫等。
曾以太学上舍生应博学鸿词试。
元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。
后客居吴下，寄食报国寺。
郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。
有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。
1)寒菊2)巴山橘中图3)餐菊花歌4)二砺5)徐福采药图6)咏制置李公芾7)八砺三首·愤气填膺奈若何8)爱竹歌9)北望10)卞和泣玉图2、郑燮（1693—1765年），字克柔，号板桥。
自称板桥居士，清代画家、文学家。
汉族，江苏兴化人。
康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
一生主要客居扬州，以卖画为生。
“扬州八怪”之一。
中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。
以请赈饥民忤大吏，乞疾归。
其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。
他的诗清新脱俗，朴实泼辣。
著有《板桥全集》。
1)竹石2)渔家傲·王荆公新居3)新竹4)潍县署中画竹呈年伯包大中丞括5)泜水7)沁园春·恨8)山中雪后9)咏梧桐10)题游侠图3、宋徽宗赵佶（公元1082年5月初5—1135年6月5日），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。
先后被封为遂宁王、端王。
哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向皇后于同月立他为帝。
第二年改年号为“建中靖国”。
在位26年（1100年2月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。
他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”。
是古代少有的艺术天才与全才。
被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。
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赵 伯 驹 《 局 部 山 ） 秋 色 图 》 ( 江
• 惠崇：僧人，系建阳人（今属福建），生 活于北宋前期，能诗擅画，“善为寒汀远 渚，潇洒虚旷之象”。苏轼题诗赞美其春 江晓景：“竹外桃花两三枝，春江水暖鸭 先知。”从中亦可想象其画风。传世作品 甚少，有《沙汀烟树图》等。
《 春 江 晓 景 》 惠 崇
秀 手 作 长 松
放 练 ， 构 思 巨 敏 木 捷 ， ， 能 溪 于 断 “ 崖 高 ， 堂 峰 素 峦 壁 ， 回
熟 细 致 秀
格 没 、 峰 美 峦 ， 隐 晚 年 落 笔 益 壮 年 他 ， 技 巧 风 的 早 。 态 之 显
出 然 有 着 敏 锐
自 成 画 派 ，
李 仍 在 ， 享 但 的 能 感 博 受 采 众 岁 长 。 郭 ， 对 熙 余 十 八 年
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《 楚 江 清 晓 》 米 友 仁
• 赵伯驹：宋代著名画家。字千里。宋宗室。 官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎 毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思 训父子。笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧 整的风致，建南宋画院的新帜。宋高宗极 其爱重，曾命他画集英殿屏风，赏赐很厚。 对楼台界画亦尽工间之极。
王 始 终 不 很 得 意 。 他
他 隐 于 家 乡 龙 眠 山 ， 与 王 安 石 、 苏 轼 、 黄 庭 坚 、 上 途 仕 在 。 士 居 眠 龙 号 自
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至 于 北 宋 神 宗 宗 熙 元 宁 符 三 三 年 年 （ （
他 一 喜 收 藏 书 画 古 物 ， 使 李 公 麟 自 幼 中 病 辞 官 ， 官 。 ， 陶 士 熏 进 到 受
《 谿 山 行 旅 图 》 范 宽
•
远 图 》 、 《 关 山 春 雪 图 图 》 等 《 窠 。 石 平 、 》 春 早 《 有 品 作 熙
郭 小 景 ， 取 布 景 都
远 论 高 山 峻 岭 、 长 富 图 有 大 新 障 意 ， 还 。 现 存 平 是
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同 而 别 开 生 面 。 峻 山 雄 画 宽 范 、 成
李 的 审 美 情 趣 ， 与 北 川 迥 流 然 行 不 的 宋
夫 天 真 ， 充
尚 景 色 的 山 分 水 表 现 不 了 求 文 人 饰 士 ， 大 崇 修 ，
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北 宋 的 建 立 结 束 了 五
宋 代 美 术
武宗元《朝元仙杖图》
武宗元:(？-1050年），字总之，是北宋重要宗教画家，宗 法吴道子，曾在开封、洛阳等地画了大量寺观壁画。他17 岁所画洛阳北邙山老子庙壁画就被赞为精绝。
《五马图》李公麟
•
书 画 ， 是 宋 代 士 大 夫 群 中 突 出 的 画 家 。 磋 诗 文 切 ， 往 交 切 密 过 有 都 流 名 等 芾 米 、 诜
• 赵令穰：字大年，为宋宗室贵族，生活于 北宋后期。他喜收藏书画，善画“陂湖林 樾、烟云凫雁之趣”，如《江汀集雁》、 《秋唐群凫》等，清丽自然，令人起江湖 之思。有人说因为他是皇族，不能远游， 所见只是京洛间风光，故多画“京城外坡 坂汀渚之景”。传世作品有《湖庄清夏 图》。
赵 令 穰 作 品
• 赵伯骕：赵伯骕，(1124-1182)，南宋画家。字希 远，宋宗室，赵伯驹弟。兄弟皆妙于金碧山水。 除山水、人物外，擅长花鸟，界画亦精。传世作 品有《五金阙图》、《番骑猎归图》等。《番骑 猎归图》（册页 纸本 设色 尺寸不详 北京故宫博 物院藏），此图写番人狩猎归来，正在整理箭羽， 神情愉悦轻松；身后驮着一只野羊的马匹却已尽 显疲态，鬃尾下垂，低首张口，可以想象得到它 刚经历了一场激烈的追逐。画中人、马及饰物刻 画详细，用笔工整，表现出不同的质感。
《 番 骑 猎 归 图 》 宋 赵 伯 骕
• 王希孟：生平画史失载， 现仅存其所绘《千里江山 图》长卷。据卷尾蔡京跋 文可知他原为画学生徒， 后入宫廷文书库，徽宗曾 亲自指授其画艺，18岁时 画成此卷呈进。《千里江 山图》长1183厘米，大青 绿着色，染天染水，画中 山川江河交流展现，点缀 以飞流瀑布、丛林嘉树、 庄园茅舍、舟楫桥亭，令 人目不暇接，代表了画院 青绿一体精密不苟，严格 遵依格法的画风。
虚 今 安 徽 书 城 ） 人 ， 出 身 于 书 香 门 第 ， 父 亲 李
（ 公 麟 ： （
李
1049-1106 年 ） ， 字 伯 时 ， 舒 城
1070 1100 年 ） ） 因
•
风 俗 画 家 。 北 宋 后 期 的 卓 越 的 于 动 活 是
他 竞 赛 盛
舟 材 于 汴 况 京 的 城 《 西 西 金 湖 明 争 池 标 举 图 行 》 龙 。
宋代美术家的简介所及其 代表作
•
画 中 心 。 的 又 后 之 阳
洛 归 ， 是 继 唐 一 代 古 长 代 安 绘 、
来 唐 的 一 些 画
南 手 如 林 ， 原 家 在 也 西 相 蜀 继 、
名 都 汴 京 ， 画 家 云 集 ，
首 于 经 济 文 化 的 发 展
利 十 国 的 纷 争 局 面 ， ， 有
• 李唐：字唏古，河阳（今 河南孟县）人。愿为北宋 徽宗画院画家，靖康之变 他逃奔江南，在临安卖画， 当时已近八十高龄。
《千里江山图》王希孟
《采薇图》李唐
时 学 艺 ，
院 名 ， 神 后 升 翰 林 待 诏 直 长 ， ， 哲 任 宗 画 廷 宫 入 召 被 他 时 宗
盛 而 技 艺
成 历 ， 画 猛 山 进 水 ， 本 仁 宗 、 英 宗 时 已 享 李 法 取 后 ， 承 师 无
游 法 李 成 而 技 艺
取 ， 好 游 历 ， 画 猛 山 进 水 本 仁 宗 人 ， ， 好 后 承 师 无 ，
取 除 《 清
品 来 又 在 明 社 上 会 河 上 图 卖 》 画 外 ， 还 有 作 世 传 。
后 材 ， 一 度
Hale Waihona Puke 题 ， 擅画 诸 城 长 ） 画 人 建 ， 筑 廷 、 画 车 院 任 等 职 风 ， 俗 学 后 船 ， 业 儒 攻 曾 宫 在
东 择 端 ： 字
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戏 ， 草 草 种 而 以 成 落 茄 ， 表 自 现 江 为 南 “ 烟 墨 题 ”
云 。 米
赏 二 人 友 皆 仁 以 画 书 山 画 水 著 亦 名 ， 点 滴 烟 鉴 精 并 “
子 工 部 侍 郎 、 敷 文 阁
至 元 晖 ， 米
字 友 仁 ： （ 芾
米
1086-1165 1086 之 子 年 ） ，
李 成
： （ 919-967
石 图
代
》 李 成 .
年 ） ，
时 避 乱 字 迁 闲 家 熙 于 ， 山 先 东 世 益
• 范宽：字中立，华原（今陕西耀
县）人，轰动于北宋早期，仁宗 天圣年间（1023-1031年）尚在， 为人处世宽厚疏放。他画山水初 学荆浩及李成已甚为精妙，继而 领悟到“前人之法，未尝不近取 诸物，吾与其师于人者，未若师 诸物也。吾与其师于物者，未若 师诸心”。于是深入自然山川， 长期居留于太华、终南诸山中， 观察体验云烟惨淡、风月阴霁等 不同自然气候下山水的形态变化， 终于 与李成 然不同的 ， 画 。他 画 山 ， 天立 的 法 观的气 ， 而 的 的山 ， 山 画 的 ，成 的 画 北 陕 “山 厚， ”的 ， 为“ 山之 ”，“与山 ”。
武
》
（ 今 山
《清明上河图》以精致的工笔记录 了北宋末期、徽宗时代首都汴京 （今河南开封）郊区和城内汴河两 岸的建筑和民生。
•
•
（ （ 1201-1204
： 《 泼 墨 仙 人 图
梁 楷
梁 楷 为 年 南 宋 宁 宗 嘉
》 梁 楷
泰 年 间 梁
• •
•
都 营
《 读 碑 窠
为 唐 丘 。 室 ， 五 宗 代