中国家具设计史

元代的硬木家具很注重雕刻装饰，常用厚料制成高浮雕植物和动物图案， 再嵌入预设的框架之间，刀法有力，构图饱满，有强烈的动感。
明 明代，手工业技术较前代大大提高，总结各种工艺技术经验的专门书籍 逐渐增多,并且出现了专业家具设计制造的行业组织，对家具的发展起了推动 作用。 明式家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优
莞席
独坐方席
椅:
扶手椅
带脚踏的扶手椅
墩：
腰鼓形圆墩
藤环墩
此墩是龙门莲花洞北魏菩 萨所坐的竹编（或藤编）墩。 该菩萨垂足坐在墩上，此墩也 是我国家具史上最早的坐墩。
北周佛像所坐的藤墩。此墩较 高，分三层，上层和底部都是莲花 瓣图案，中部为环形图案。这种高 墩不太合乎人体比例，所以后世比 较少见。
凳:
床：
彩绘漆木床
该床长2.12米，四周镶有围栏，前后 两边都留有一个可以上下的缺口，床面是 活动屉板，有六只雕刻的床足，通体髹漆 彩绘。
禁:
青铜虎禁
禁是承尊之器，如同箱 形方案。此禁是河南淅川县 出土的春秋青铜禁。其设计 独特，工艺复杂。禁面中心 素净无饰，禁面四周边缘及 侧面；铸成相互缠绕的蟠螭， 下铸十只虎形足，禁的四周 铸成十二只虎昂首直立。从 此禁中得知，这种家具已经 摆脱了实用的单一功能。兼 有装饰作用。也可以说，此 禁是春秋时代的青铜工艺品。
商代饕餮蝉纹俎
商代的青铜器俎
周朝在公元前11世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商 代有了更大的发展，呈现繁荣的景象。手工业种类更多，分工也更细 了，因而号称"百工"。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有铜 器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。
周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面 就镶嵌着蚌壳组成的图案。
床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百 姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。
随着对西域各国的频繁交流，胡床传入我国，这是一种形如马扎的坐具，
以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐” 奠定了基础。
从魏晋六朝至宋元时期，中国人的生活发生了根本性的变化，佛教日益
盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影 响，出现了墩、椅、凳等高型家具；在装饰方面，浮雕配件或绘画图案也都 与佛教有很大关系。
这是东晋画家顾恺之的 《列女仁智图》（宋摹 本）局部。此榻为无足 落地式，三面围屏上绘 有山水图，很是讲究。
床榻·东晋
东晋著名画家顾恺 之的《女史箴图》 中的床体很大，四 面设屏，前面留有 活屏可供上下出口。 上为幔帐、下为箱 体，四周封闭，比 前代的床榻有了很 大发展。
黄花梨家具－宋
元 元代立国时间短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经
济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设 计上都没有大的改变。值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储 物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果，而 这一新事物的出现归功于民族交流和文化交融。
装饰功能和观赏价值
作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏 功能，春秋战国家具开创了家具工艺品的新历史。如四龙四凤案，它 的长和宽都是48厘米，高仅37.4厘米，可见，它虽然名为案，但只是 一件供人观赏的小型家具。再如战国的彩漆透雕座屏，它的长是51.8 厘米，高仅15厘米，也是一件小型家具。我们由此可以领略到，战国 时代已经存在着以装饰或观赏为目的的精美华丽的家具小摆设了。这 些家具，不再是单纯为了实用这一古老而朴素的功能；同时，随着社 会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备欣赏价值。战国时代， 已经出现点缀起居生活的家具工艺品了。
屏：
漆座屏
湖北望山战国墓出土的漆 座屏。此座屏极为精巧，长 51.8厘米，高只有15厘米，是 典型的装饰用屏，是放在床上 或案上的工艺座屏。
柜：
绿釉柜
河南陕县刘家渠东汉墓出 土的绿釉柜。这是陶制模型， 柜身长方形，下有四足，柜顶 中部有盖，并有暗锁，柜身饰 以乳钉，这种柜子造型，后世 延用很久。
席:
唐 隋朝在家具方面没有什么变化，真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期
就出现了蓬勃进取的精神风貌，人们的生活热情得以爆发，“贞观之治” 带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下， 显现出浑厚、丰满、宽大、稳重的特点，体重和气势都比较博大，但在工 艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在 装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。这一时期的家具出现复杂的雕花， 并以大漆彩绘，画以花卉图案。
几
几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或 身侧，也可以说是靠背的母体。至今未见商周时几的实物， 《三礼图》中的几形象。
禁--箱柜之始
禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供 品和器具的台子。
宝鸡出土的青铜禁
扆--屏风之始
扆，斧扆，或写作"黼依"，是古时天子 座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。
汉 汉代以席地而坐为主，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，
用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这 样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有 重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、 财富的标志。
几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于
质硬木为主要材料的日用居室家具。这种细木家具具有经久耐用的实用性和 隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史 中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。
明末从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。在装饰上有浮雕
镂雕以及各种曲线线形，既丰富又有节制，使得这一时期的家具刚柔相济， 洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增 添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。
橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚大户或乡镇居民 家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。
中国家具设计简史
………………………………………………….
中国各个时代人们的生活方式不同 决定了中国家具发展的方向。
一、家具的起源
（一）萌芽发生时 期
史前、夏商、西周。 该时期家具的特点：
神秘威严（商周）
商朝青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的 青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼 器，如青铜俎、青铜几等，以其造型的基本特征与后世家具相 对照，可以看出，这些俎和几等，实在是后世桌、案、箱、柜 的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。
从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过
两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行。 元代结束后，随之而来的是一个更世俗，更多样化的新时代。
宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期， 高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。比 如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分 愈细。宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的 靠背板支撑人体向后依靠的力量。几类发展出高几、矮几、固定几、直腿 几、卷曲腿几等各种形式。
胡床：
单人胡床
双人胡床
2.主要装饰和特点
髹漆
在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的 首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是 漆家具的兴起，无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具， 色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又 华美，是漆家具的全盛时代--汉代家具的序幕。
雕刻
用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特 点。信阳长台关的雕花木案，湖北望山的透雕漆座屏等等，足以 证明战国时代雕刻技艺之精湛，并开创了雕花家具的历史新篇。
作为祭祀用的礼器，如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在 周朝，除其实用价值之外，还体现着周朝的等级制度。这一时期的家 具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意 义。
四足俎（上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收）
河南安阳出土的石俎
长安出土的漆俎
• 长安张家坡西周墓出土的漆家具，使我们见到了自商 以来的漆木家具实物。该俎的周身，装饰以彩色蚌泡， 色彩斑烂，很是奇美，可谓我国螺钿家具的始祖。
宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风
格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙 点睛的效果。宋代家具事业的繁荣和发展，造就了完美、精湛的明式家 具发展。
围屏榻、条 几、靠背椅、 鼓架
《韩熙载夜 宴图》的另 一个局部， 可以看出此 时的家具造 型与装饰和 唐代家具有 明显不同， 为宋代家具 的简练质朴 的风格的前 奏。
（二）成长壮大时期 春秋战国、秦汉
春秋时期，奴隶社会走向崩 溃，整个社会向封建社会过渡， 到战国时期生产力水平大有提高， 人们的生存环境也相应地得到改 善，与前代相比，家具的制造水 平有很大提高。尤其在木材加工 方面，出现了像鲁班这样的技术 高超的工匠
1、家具演变过程－品种
案:案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。
湖南楚墓 出土的漆 食案
高矮足案
湖北出土 的漆案
四龙四凤铜方案
河南信阳出 土的雕花大 木案
战国涡纹案
漆衣箱·战 国
1977年湖北随 州出土，现藏 于湖北省博物 馆。此箱为长 方形，箱盖隆 起，箱盖箱底 四周有把手， 可合在一起。 箱身黑漆红纹， 非常精美。
俎：
十字纹俎 扁足木俎 彩绘漆俎 二足漆俎
宋代家具在制作上也不有少变化。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云
兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王 枨、托泥等各式结构部件。
从10世纪中晚期开始，宋时供垂足坐的高形家具占绝对主导地位， 高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史 上的起居生活变革由坐姿而定。
几：几置于床前，在生活、起居中起着重要作用
漆凭几
湖南长沙楚墓出土的漆凭几。 几面微凹，两端圆角向下延伸成二 足，足下有横木承托。几面黑漆为 底，上绘彩漆花纹。
板式几
湖北曾侯乙墓出土的彩绘漆几.此几由三 块木板榫接而成，竖立的两块木板为几足， 中间横嵌一块木板作为几面。全身黑漆为地， 面板和立板侧面，朱绘云纹。
从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见
到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人多追求素雅洁净，所 以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，沿袭上代形制， 以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。
晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，家
具已发展的初步完善，有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等家具， 完整简洁的形式也为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
五代画家周文矩《重屏会 棋图》中所表现的五代时 期家具。有趣的是画中的 屏风上绘着的是国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。宋
代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家 具形式也多种多样。
宋代还发明了燕几，当时的士宦大家为装饰屋宇，竞相仿造，燕几由 7件组成，有一定的比例规格。它的特点是可以随意组合，可聚可散，可 长可短，纵横离合，符合了上层社会使用的要求。
明代，文人开始参与家具的设计，明式家具在种类上，比以往任何时期
都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一步细分，不仅有桌、 柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等。
明式家具铜饰件-拉手 明代家具上的金属件一般 使用白铜或黄铜，后期有 使用红铜镀金的，更显华 丽夺目。
黄花梨龙纹联二橱 ·明朝·闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜
衣架:
此方凳见于敦煌257窟北魏壁 画。画中菩萨垂足坐于凳上。此方 凳也是初见的新型家具。此凳的造 型和高度，与后世的方凳无大差别。
以上椅、墩、凳三种新的高型 坐具，都是由佛土传来的新型家具 ，也是我国家具史上最早的高型坐 具。
此衣架是汉墓出土模型， 两条横杆为腿，腿下有八字脚 稳定其身，上面横杆两端出头， 中间有横枨，这是最古老的衣 架造型。