对古诗词中色彩的理解

古诗词中含有色彩的诗词名句

一．色彩用作形容词

日出江花红胜火春来江水绿如蓝

青青园中葵，朝露待日晞。

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船.

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

寒潭映白月，秋雨上青苔。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

山对面蓝堆翠岫, 草齐腰绿染沙洲. 傲霜橘柚青,

忆郎还上层楼曲, 楼前芳草年年绿

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

这一部分的诗词名句中的色彩作为形容词，色彩的形象分外鲜明，给读者的感觉也比较强烈，有较好的视觉想想效果所描述的景色美丽壮阔，浓烈而奔放。如“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”让人一读就产生了美妙的联想，脑海中浮现出凝碧的江水，江边是一片火红的花丛。又如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”更是以一种夸张的描述达到了一种壮丽的色彩效果——水面上是一望无际的荷花荷叶，荷花姹紫嫣红，荷叶青翠欲滴，相映成趣，相得益彰。而也不排除一些如“知否，知否，应是绿肥红瘦”这种带有感情色彩的感性的比喻联想性的描述，用的是色彩的一种特性，绿肥红瘦年年如此，让人在变故之后难免产生物是人非的感慨，又如“忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿”也是一个很好的代表。

二．色彩用作名词

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

长因惠草记罗裙, 绿腰沉水熏.

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

晓看红湿处，花重锦官城。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

赤橙黄绿青靛紫，谁持彩练当空舞。

绿似去时袍, 回头风袖飘.

落红不是无情物，化作春泥更护花。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

风不定，人初静，明日落红应满径。

绿袍应已旧, 颜色非长久.

惜恐镜中春, 不如花草新.

垂杨紫陌洛城东,

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

袅袅城边柳，青青陌上桑，提笼望釆叶，昨夜梦渔阳。

青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬万里征。

绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

翠黛眉低敛，红珠泪暗销，从来恨人意，不省似今朝。

雨中黄叶树，灯下白头人。

客路青山外，行舟绿水前。

这些诗句中的色彩用作名词，给人的直观感受相对弱了一些，而是作为一种衬托或对比，突出感情的表达。如“青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬万里征”，“青”和“白”作为对比色，青山、白水的明暗色差用来烘托诗人与朋友分别得依依不舍的心情。又如“雨中黄叶树，灯下白头人”，这里的“黄”和“白”是作为同类色在这里是一种呼应的手法，“黄叶树”对应着“白头人”，倍感凄凉萧瑟。但仍有许多作为名词描述的突出色彩的诗句描写了美丽的景色，如“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，形象生动的运用比喻手法表现了洞庭湖美丽的风景，“白”、“青”两个对比色运用巧妙；又如“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，生动的把红杏的妖娆风姿表

现了出来，但只有“红”在这里运用最为合适，因为红色特有的浓烈和奔放的感觉，如果换做“黄”或“紫”，则就大大逊色了。