北宋后期词

燎沉香》 如《苏幕遮·燎沉香》即是其宦游失意的思乡 苏幕遮 燎沉香 之作： 之作： 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2）．工于描写。周邦彦词善于运用细腻的笔 ）．工于描写。 ）．工于描写 写景状物，形象鲜明，生动传神。 触，写景状物，形象鲜明，生动传神。如我 们选讲的《六丑·蔷薇谢后作 蔷薇谢后作》 苏幕遮·燎 们选讲的《六丑 蔷薇谢后作》和《苏幕遮 燎 沉香》均具有这样的特点。 沉香》均具有这样的特点。
3）．善于隐括。所谓隐括，就是将前人的诗 ）．善于隐括。所谓隐括， ）．善于隐括 文词句加在剪载、筛选、 文词句加在剪载、筛选、融入到自己的诗词 文中。 文中。由隐括而形成的诗词文也就被弥为隐 括体。周邦彦能够自铸伟辞， 括体。周邦彦能够自铸伟辞，但也善于隐括 前人诗句入辞。 前人诗句入辞。
在贺铸的词中， 在贺铸的词中，其英雄豪气和儿女私情是融 为一体的。 为一体的。矛盾对立的两个方面贺铸竞能和 谐统一在一起，非常奇特。 谐统一在一起，非常奇特。
三、周邦彦 周邦彦是北宋后期词坛的最优秀的词家， 周邦彦是北宋后期词坛的最优秀的词家，在宋词发 展史上有着极其崇高的地位，我们如果用唐诗来比 展史上有着极其崇高的地位， 宋词的话，苏轼可以算作是宋词中的李白， 宋词的话，苏轼可以算作是宋词中的李白，其词追 求创作自由，强调个性性情的自然流露， 求创作自由，强调个性性情的自然流露，力图打破 原有的创作规范；而周邦彦则如杜甫，精心琢磨， 原有的创作规范；而周邦彦则如杜甫，精心琢磨， 追求词的艺术规范性， 下字运意，皆有法度” 追求词的艺术规范性，他“下字运意，皆有法度”。 因其法度井然，有规律可循，故后代词多效法周邦 因其法度井然，有规律可循， 周邦彦也被公认为“婉约词的集大成者” 彦。周邦彦也被公认为“婉约词的集大成者”。
二．贺铸 贺铸不是苏轼的门人， 贺铸不是苏轼的门人，但是却与苏门四学士 来往密切，颇受其影响，而比起秦观来， 来往密切，颇受其影响，而比起秦观来，贺 铸的词受苏轼的影响似乎更大一些。 铸的词受苏轼的影响似乎更大一些。具体表 现于词中，有这么几个特点： 现于词中，有这么几个特点： 1．贺铸词以婉约Baidu Nhomakorabea主，兼具豪放风格。 ．贺铸词以婉约为主，兼具豪放风格。
2、周词的艺术： 、周词的艺术： 周邦彦词的主要成就还在于其艺术特点。 周邦彦词的主要成就还在于其艺术特点。我 们前面提到过，周邦彦词讲求规律法度， 们前面提到过，周邦彦词讲求规律法度，追 求艺术规范性。这主要体现在这么几个方面： 求艺术规范性。这主要体现在这么几个方面：
1）．长于曲叙。周邦彦善于通过复杂的联想 ）．长于曲叙。 ）．长于曲叙 来表现自己细致的内心活动。柳永善于铺叙， 来表现自己细致的内心活动。柳永善于铺叙， 周邦彦词也善于铺叙，但二者又有所不同， 周邦彦词也善于铺叙，但二者又有所不同， 柳永铺叙大多是平铺直叙， 柳永铺叙大多是平铺直叙，而周邦彦则将直 叙变为曲叙，将事件、 叙变为曲叙，将事件、物态委婉曲折地表现 出来。比如说《六丑·蔷薇谢后作 就是这样， 蔷薇谢后作》 出来。比如说《六丑 蔷薇谢后作》就是这样， 极尽开合变化之能事。具体说来，是人看花、 极尽开合变化之能事。具体说来，是人看花、 花看人、 花看人、蜂蝶看花三个角度在曲折地表达其 伤春惜春之情。 伤春惜春之情。
《鹧鸪天》： 鹧鸪天》 重过阊门万事非，同来何事不同归？ 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半 死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧 听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
3．他的豪放词，首先将英雄豪侠的精神个性与悲 ．他的豪放词， 壮情怀引入词中， 六州歌头·少年侠气 少年侠气》 壮情怀引入词中，如《六州歌头 少年侠气》： 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中， 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中， 生死同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥， 生死同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥， 联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。 联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂 闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。 虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。 似黄梁梦，辞丹凤；明月共，蒙孤篷。官冗从， 似黄梁梦，辞丹凤；明月共，蒙孤篷。官冗从，怀 倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，共粗用， 倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，共粗用，忽 奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨， 奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，击取 天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐， 天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目 送归鸿。 送归鸿。
《踏莎行》： 踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
如表达思念、寂寞和孤苦，柳永云： 如表达思念、寂寞和孤苦，柳永云：“不忍 登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来 踪迹，何事苦淹留。 秦观则云： 踪迹，何事苦淹留。”秦观则云：“可堪春 馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。” 再如秦观状 牛郎织女一年一见的惊喜之情，则云： 牛郎织女一年一见的惊喜之情，则云：“金 风玉露一相逢，便胜却人间无数。 风玉露一相逢，便胜却人间无数。”通过对 比来表达出自己的爱情观：只要两情长久， 比来表达出自己的爱情观：只要两情长久， 又岂在朝朝暮暮？ 又岂在朝朝暮暮？
满庭芳： 满庭芳： 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停 征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、 征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、 烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。 青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上、 得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上、 空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留， 正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留， 春归如过翼。一去无迹。为问花何在， 春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来 风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。 风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点 桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。 桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶 时叩窗隔。 使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底， 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹 长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚 有相思字，何由见得。 有相思字，何由见得。
1、周词的题材： 、周词的题材： 总的来说， 总的来说，周邦彦的词在题材上仍然遵循的 是婉约词的题材内容。 是婉约词的题材内容。其词内容题材集中于 两个方面。 两个方面。 一是羁旅行役之词。 一是羁旅行役之词。此类词作和他的仕途坎 坷是紧密相关的，周邦彦曾屡遭贬谪， 坷是紧密相关的，周邦彦曾屡遭贬谪，数次 奔波于地方州县，深切地感受到了飘泊零落 奔波于地方州县， 的辛酸孤苦。 的辛酸孤苦。
因此，北宋后期词人， 因此，北宋后期词人，虽然继承了柳永的婉 约词风，而同时也脱离了柳永的浅俗， 约词风，而同时也脱离了柳永的浅俗，使词 风向着高雅化方面发展。 风向着高雅化方面发展。而这种发展的过程 秦观和贺铸是两位代表作家。 中，秦观和贺铸是两位代表作家。
一、秦观： 秦观： 鹊桥仙》 《鹊桥仙》： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却、人间无数。 玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
另一类词是咏物词。特别值得注意的是， 另一类词是咏物词。特别值得注意的是，前 代词人咏物，是偶一为之， 代词人咏物，是偶一为之，而咏物词至周邦 开始大量的出现，如他有咏蔷薇、 彦，开始大量的出现，如他有咏蔷薇、咏春 咏春雨、咏梅花、咏梨花、 月、咏春雨、咏梅花、咏梨花、咏杨柳的诸 多词作。而且， 多词作。而且，他继承了苏轼咏物词将写景 状物与抒情相结合的手法， 状物与抒情相结合的手法，将自己的身世飘 零之感伤， 零之感伤，仕途失意的悲哀以及情场失意的 痛苦与所咏之物融为一体。 六丑·蔷薇谢 痛苦与所咏之物融为一体。如《六丑 蔷薇谢 后作》就是歌咏蔷薇之作， 后作》就是歌咏蔷薇之作，在伤春情春的描 写中，喻托了光阴虚掷的淡淡哀伤。 写中，喻托了光阴虚掷的淡淡哀伤。
秦观的词内容范围较为狭窄， 秦观的词内容范围较为狭窄，主要集中在 两个方面， “情”和“愁”两个方面，但是其词的艺术 成就都是很高的， 成就都是很高的，是北宋婉约词派的代表作 被后人称之为“婉约之宗” 家，被后人称之为“婉约之宗”。
总的来说， 总的来说，秦观是沿着柳永所开辟的婉约词 的道路走下去的，但是由于苏轼的影响， 的道路走下去的，但是由于苏轼的影响，秦 词又和柳词有了很大的不同， 词又和柳词有了很大的不同，这种不同表现 在： 1．柳词长于铺叙，显得直白浅近；而秦词则 ．柳词长于铺叙，显得直白浅近； 多细腻描写，显得含蓄委婉。 多细腻描写，显得含蓄委婉。
2．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词；而 ．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词； 秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。 秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。 秦观词以雅来校正柳永词俗的弊端， 秦观词以雅来校正柳永词俗的弊端，如“纤 云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度” 云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度” ，写得 是雅致精巧，而像“郴江幸自绕郴山， 是雅致精巧，而像“郴江幸自绕郴山，为谁 流下潇湘去” 则将身世之悲打并入词中， 流下潇湘去”，则将身世之悲打并入词中， 无论情感还是造辞，都显得自然天成、 无论情感还是造辞，都显得自然天成、情韵 兼胜。 兼胜。
2．他的婉约词艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。 ．他的婉约词艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。 青玉案》 鹧鸪天》均是这样。 如《青玉案》、《鹧鸪天》均是这样。 青玉案》 《青玉案》： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与 月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
北宋后期词
北宋后期，词人颇多， 北宋后期，词人颇多，但却中断了苏轼 所开创的豪放词的道路。 所开创的豪放词的道路。苏轼当时虽然主持 文坛， 文坛，但其对词风的改革却没被当时的人认 识到，词坛醉心的仍然是柳永的词。因此， 识到，词坛醉心的仍然是柳永的词。因此， 就连出于苏轼门下的秦观、黄庭坚、 就连出于苏轼门下的秦观、黄庭坚、贺铸等 人的词，都仍然是受柳永词的影响，但是， 人的词，都仍然是受柳永词的影响，但是， 柳两人词风虽然一俗一雅，相互对立， 苏、柳两人词风虽然一俗一雅，相互对立， 可也在互相渗透、相互影响。 可也在互相渗透、相互影响。