第4讲电影叙事的视点

B 第三人称的内聚焦 《摇啊摇，摇到外婆桥》 通过一个从乡下到城里的孩子——水生的 眼睛，展示上海滩黑帮势力之间及内部的 尔虞我诈和勾心斗角以及舞女小金宝被作 为玩物而遭受的欺凌和毁灭的过程。

《大红灯笼高高挂》是张艺谋铁屋子寓言 最极端化的作品，它以颂莲的视点来结构 本文。
3、纪实风格的外聚集叙事
个案分析：张艺谋电影叙 事视点分析
1、客观呈现的零聚焦叙事

零聚焦的电影有五部：《菊豆》、《活 着》、《十面埋伏》、《幸福时光》、 《有话好好说》

《菊豆》

《活着》改编自余华的同名小说，改变了 原小说的叙事聚焦方式，由原来的徐富贵 自述的内聚焦变为由镜头呈现的零聚焦 。
2、主观表现的内聚焦叙事

采取外聚焦叙述的有《秋菊打官司》、 《一个都不能少》、《有话好好来自百度文库》、 《代号美洲豹》。

张艺谋的《秋菊打官司》凸现的是现实生 活本身的风貌和魅力。

“采用某种焦点，不一定在全篇叙事中固定 不变。” ——热奈特《叙述话语研究》

《黄河绝恋》
三、外聚焦
叙事者<人物 叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提 供人物的行动、外表及客观环境，而不告 诉人物的动机、目的、思维和情感。

《举起手来》
四、多重内聚焦

即几个不同的人物来呈现一个故事的不同 片段。这样的叙述能够给观众和读者多重 观察故事的角度，理解故事蕴涵的多重意 味。
第四讲 电影叙事的视点

“叙事者的出现，体现了影片的主动态度， 即是当荧幕出现画面的那一刻起，就带着一 种展示的目的，要把一个引起叙事者兴趣的 故事展示给观众，以引发观众产生和叙事者 相同、相近的兴趣。这样的叙事态度意味着 叙事者已经胸有成竹，他有意要把所叙述的 那一段生活总日常生活里挑拣出来，并有信 心期待着观众和他一起肯定那段生活中不同 寻常的一面。 ” ——尹鸿
一、零聚焦
零聚焦又称无聚焦 叙述者＞人物 这种全知型的叙事视点，靠摄影机这只眼 睛“客观”地呈现故事情节、人物命运， 叙述者并不在他讲述的故事中呈现。

1、全知 2、权威

二、内聚焦
叙事者＝人物 叙述者是故事的亲历者，讲述者不仅向观 众讲述故事，而且还向观众敞开了自己的 心扉。

根据内聚焦的叙事方式，张艺谋电影的叙述 可分为：第一人称的内聚焦和第三人称的内 聚焦。
A 第一人称的内聚焦 《红高粱》：画外的“我” 。 《我的父亲母亲》：画内/外交替的“我” “九十年代的故事”以“我”的视点为聚 焦方式，主要描写的是死亡和奔丧，用黑 白镜语来表现；“五十年代的故事”以回 忆和想象为视点，主要表现的是青春和爱 情，以彩色的镜语来呈现。

《千里走单骑》 ：画内的“我” 影片中的“我”——高田，既是故事的叙 述者同时也是故事事件的参与者：高田父 子之间的矛盾是整个叙事的核心事件，如 何化解这一矛盾、消除父子之间的隔膜是 推动情节发展的动力。

《英雄》：多重的内聚焦 《罗生门》是面对武士究竟是怎样死的， 不同的讲述者在讲同一件“事”，而且讲 法各有不同；《天云山传奇》是通过三个 女性的视点讲述同一个人的不同侧面，而 《英雄》是在不同的叙述者之间讲述不同 时间段发生的不同的事，包括虚构/想象/ 真实的事件。
《罗生门》卖柴人、行 脚僧、强盗、捕快、 女人、男人等都既是 参与者，又是叙述者
五、内外结合的聚焦
对同一个故事，既有外聚焦叙事又有内聚焦 叙事。

《紫日》杨玉福作 为电影故事的叙述 者，是内聚焦叙述， 他不仅叙述自己经 历的故事，而且讲 述自己的内心感受。 而娜佳和秋叶子也 是故事的经历者， 她们对于故事的叙 述视角却是外聚焦 的，除了她们的言 行，我们对他们内 心的感受知之甚少 。