电视谈话节目
中国电视谈话节目(详细版)
《张越访谈》《实话实说》 《影视沙龙》《心理访谈》 《养生堂》
以娱乐为目的,话题内容广泛, 《艺术人生》《鲁豫有约》
但目前以明星故事为主要内容, 《背后的故事》《非常静距
主持人的语言强调诙谐幽默
离》《锵锵三人行》
行业服务类谈话节目
通过对当前行业内的热点问题 《对话》《财富人生》《聚 和理念引导拥有稳定的收视率 焦三农》《今日证券》
• 叙事技巧:悬念设置——细节描述——重复关键词——情节铺垫和渲 染高潮
• 特殊情绪场效应 • 跌宕起伏的人生故事牵动着嘉宾和观众的情绪
• 三、电视谈话节目的多元功能
• 1.审美意义 • 人情味的交流摆脱孤独,身心愉悦 • 获取有价值的思想观点、知识信息和事件真相 • 文化与人格的魅力
• 2.社会功能 • 传播主流意识形态的思想意识、道德观念、行为准则和文化理念 • 调节大众情绪、和谐社会关系的使命 • 培养大众的表达勇气和能力
中国电视谈话节目
目录
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>>第一节 电视电视谈话节目概述 >>第二节 中国电视谈话节目的演变与发展 >>第三节 中国电视谈话节目主持人 >>第四节 中国电视谈话节目的文化特质 >>第五节 中国电视谈话节目的未来走向
第一节 中国电视谈话节目概述
• 一、电视谈话节目的界定与分类
• 1.界定: • 是一种借助电子传播手段、在演播室里或户外录制、有两人以上的
• 大胆的将娱乐与谈话巧妙融合,节目一贯以最独特的视角、第一手的 明星资料、最刁钻的问题、最新鲜的爆料、最轻松搞笑的气氛而广受 大众欢迎
• 《对话》
• 央视2000年7月全新改版之后推出的一栏演播室谈话节目
电视谈话节目解析
1993年上海东方电视台开播的《东方直播室》为 我国内地最早的谈话节目。而真正意义上的全国 性谈话节目的创始是《实话实说》。从1996年3 月16日的第一期节目《谁来保护消费者》, 崔 永元开始在全国掀起了谈话节目的热潮。
截至2001年9月,我国的各类电视谈话节目已多 达179个。虽然关于截至现在究竟有多少电视谈 话节目的数字无法获得,但学界基本的观点都认 为是在200个以上。
(5)专题性谈话节目
该类谈话节目往往注重服务性和知识性,包括理 财、健康、体育等主题节目。央视《健康之路》、 《足球之夜》浙江台的《今日证券》。
而且观众的积极参与可以使得到场的嘉宾有一种 被积极注视的感觉,更能够真实的与观众交流。 现场观众作为电视机前观众的代表参与到节目中, 集思广益,更能够在谈话中产生争论和争鸣,制 造节目的兴奋点。
电视谈话节目的基本类型
1、按谈话形式进行的分类
(1)讨论型 讨论型主要就某一具体或抽象话题,通过主持人 与嘉宾或与观众的讨论进行思想交流的一种最为 常见的电视谈话类型。类于家常、气氛平和。如 《实话实说》中,《吸烟有害,为什么吸烟》、 《谁来保护消费者》
嘉宾选择最基本的原则:
所选嘉宾与节目话题应该具有相当的契合度,而 且还要考虑到嘉宾所能起到的明星效应以及权威 性。在大多数节目中,嘉宾比观众拥有更多的发 言权,而观众通常会在嘉宾中寻找自己的心理投 射,极具期待性的聆听其言论。
观众: 现场观众的参与是受众成熟的表现。电视观众不 再是被动的坐在电视机前像靶子一样等待被击中, 而是主动的参与到节目的制作中,这是大众媒介 素养提高的表现。
(2)叙事型
叙事型谈话节目,则从某个具有公共话题的个案 或某个嘉宾特别是名人和成功人士亲身经历的故 事入手,来展现故事人物蕴含的情感或者成长经 历,从而给受众以人生启迪的一种谈话样式。 《鲁豫有约》、《艺术人生》就属于此种类型。
广播电视编导专业毕业论文选题
广播电视编导专业毕业论文选题广播电视编导专业毕业论文参考题目1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》为例,论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中同期声的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视(广播)频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》(作品名)中的声音艺术37、以《》为例,浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视(或地方电视台)的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题——质疑当前旅游节目“人文化”包装46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、由凤凰卫视的经验电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略——从《中国歌曲排行榜》的媒体整合说起57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、从《生活空间》到《实话实说》——试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点(比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等)86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向(如湖南卫视的《娱乐无极限》,福建东南的《娱乐乐翻天》,北京的《娱乐现场等)87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营(如《开心词典》、《实话实说》等)88、电视频道专业化问题(央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处,该如何运作)89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新(如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律)91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目,还能走多远?(《开心词典》、《非常6+1》等)95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视(广播)频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视(广播)新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻(纪录片、专题片等)解说词的写作特点(及如何与画面组合)102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视(广播)台早间(晚间、午间)新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究:(平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度)106、电视谈话节目研究(策划、编辑手段、文化、受众等角度)107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点(受众心理)109、对民间电视制作公司的分析(走向的预测、节目制作的特点等)110、电视(广播)节目对现场(音响、背景声)的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点(可选取不同时段、类型,或两者的比较)112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片(专题记录)的制作二、电影方向导演与影片研究137、中国早期电影研究138、第六代电影研究(作品或导演研究)139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈(导演)的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义(流派)影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格(题目为研究方向,应结合具体作品分析)中国电影史论160、影响研究:中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究:中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天:费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影:田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例:王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论:伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列(或者《哈利波特》系列)为例,论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼(汤姆.汉克斯等美国著名演员)的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论三、影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)214、影视剧作人物塑造研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)215、影视剧作语言研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)216、影视剧作情节研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)217、中外剧作观念的比较研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧(文化方面、人物形象、叙事话语等)研究(题目为研究方向,应结合具体作品分析)224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以(作品)为例看悲剧的审美价值253、以(作品)为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》(作品)看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析273、评析新闻娱乐化现象274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究:中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究:池莉作品278、文学名著改编电视剧研究:老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材(或某一题材剧)电视剧研究281、当下悬疑题材(或某一题材剧)电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》(《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等)看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例,论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例,论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例,分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向四、港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论:侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究五、纪录片部分302、山地纪录片的现状及发展趋势302、新世纪纪录片的个人化倾向304、新世纪纪录片的主观化倾向305、新世纪纪录片的戏剧化倾向306、独立制片的困境与出路307、新媒体背景下的纪录片市场化308、新媒体背景下纪录片传播模式的转换309、纪录片栏目化背后的隐忧310、法国纪录电影研究311、中国90年代以来纪录观念的创新312、中外纪录片导演比较研究313、中国新世纪新锐纪录片编导纪录观念及风格研究六、新闻及传播类部分314、“非黄金时段”电视节目策划与开发315、中国电视新闻节目:从时段的角度解读316、电视新闻节目编排研究317、论重大事件的电视直播报道318、电视谈话节目与时间控制319、试论我国电视法制节目的特点和发展趋势320、频道专业化发展与趋势研究321、新世纪城市电视台发展思考322、央视新闻频道整点新闻之深度报道研究323、中国电视媒体品牌节目及其构建与运营战略研究324、我国省级卫星电视的生存环境与发展策略研究325、论广播的“无竞争空间”326、试论我国电视媒介网络传播的现状与发展趋势327、电视媒体核心竞争力研究328、电视新闻报道形式与叙事探讨329、省级卫视品牌发展战略思考330、《幸存者》节目的剖析331、受众认同与主持人形象塑造332、论江苏卫视的竞争策略333、论湖南卫视的竞争策略334、论湖南卫视的“快乐”战略335、微时代下中国传统媒介的发展之路探析336、论电视媒体的品牌战略337、论品牌栏目的编播创新策略338、论生活服务类节目的娱乐化倾向339、生活服务类节目的社会文化意义探析340、论生活服务类节目的制作341、论电视谈话节目的制作342、浅谈地方电视台时政新闻的创新343、论地方电视台的新闻节目制作模式344、地方电视台对区域文化发展的作用345、论地方电视台对服务三农的作用346、浅谈地方电视台方言类节目的特色347、赵宝刚都市题材电视剧研究348、论赵宝刚电视剧的品牌战略349、赵宝刚电视剧美学探析350、论中国历史题材电视剧中的人物形象塑造351、中国历史题材电视剧的男性主体意识研究352、论中国历史题材电视剧的女性悲剧意识353、真实再现与艺术虚构——论中国历史题材电视剧的价值取向354、微时代下新媒体的生存空间探析355、浅析网络电视的生存与发展356、浅析教育电视在新媒体时代的生存与发展357、我国公共危机下的媒体角色冲突及对策研究358、论儿童题材电视节目的发展策略359、论儿童题材电视剧的发展策略360、论国产情景剧的发展与创新361、某事件中的谣言传播机制研究362、从女性主义视角看电视相亲节目363、湖南卫视的经营策略研究364、《中国好声音》的节目模式研究365、电视深度报道叙事策略研究366、网络公共领域的建构367、XX地区媒介使用状况调查368、新媒体与国家形象塑造369、报纸转型研究370、手机媒体研究371、电视新闻中的蒙太奇372、新闻标题可读性研究373、网络新闻标题艺术研究374、中国传媒集团化的问题与对策研究375、频道品牌战略研究376、微博的传播的特征377、“限娱令”后娱乐节目生存之道378、我国社会节目制作公司的生态环境研究379、频道专业化带给城市台的机遇与困惑380、试析城市电视台的发展空间381、女性杂志营销策略研究382、媒介:打开公共空间——论当前中国大众传媒的公共性383、谁之自由?何种权利?——对新闻自由合法性的思考384、省级卫视频道新闻节目的现状及发展对策385、国外著名媒介人物研究(可选某个或某类人物就其传播观、传播活动等进行影响研究)386、广播电视广告、经营活动及产业化研究387、论弱势群体的媒体话语权388、媒介公共关系研究389、视觉文化与传播的个案研究:透过某一类作品或某一作品,透过某一群创作者或某一创作者的深入剖析,以凸现视觉文化和视觉文化传播的新走向。
《电视节目策划》教案
《电视节目策划》教案编制:新闻系编导教研室许海潮适用于三年制普通高职层次传媒策划与管理专业和编导专业一.课程的性质和任务《电视节目策划》是传媒策划与管理专业和编导专业的一门职业技术能力模块的必修课程。
其任务是培养学生利用节目策划的基本理论进行电视栏目的项目策划。
二.课程的目标通过本课程的学习,应使学生达到下列要求:(一)了解电视节目的基本组成和作用(二)掌握策划的基本理论(三)掌握各种类型的电视栏目策划三.教材与参考书目《电视节目策划学》胡智锋主编复旦大学出版社《电视策划教程》游洁着中国传媒大学出版社四.考试方式和要求《电视节目策划》为考试课,理论考核占40%,实践考核占60%。
五. 教学课时分配表六. 教学内容和要求第一章策划概述(一)教学目的1.了解电视节目的基本组成和作用2.我国策划业的现状和发展趋势(二)教学时数:8(三)教学内容1.策划的概念1)什么是策划借助一定的信息素材,为达到特定的目的、目标而进行设计、筹划,为具体的可操作性行为提供创意、思路、方法与对策。
2)什么是电视策划对于电视的某一种行为,借助特定电视媒体信息、素材,为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
2.电视策划的意义1)为电视提供了新观念,给实践以指导2)避免大的决策失误和资源浪费,提供了成功的保障。
3.电视策划的方法1)分析电视媒体的生存环境(政治,市场,文化,社会,科技五个视角)2)确立电视媒体的整体定位(内容,文化品格与审美品格,形象定位)3)制定符合实际的战略性对策(频道专业化,品牌战略,媒资管理,信息处理)4.电视节目策划:精品化观念1)什么是精品有较高的品质、内容精到、形式精美的文化产品。
2)电视节目精品战略的成果体现a 新闻节目b 社教节目c 综艺节目d 电视剧5.电视栏目策划:个性化观念1)什么是栏目的个性化栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式,进而拥有自己独特的风格。
2)电视栏目的策划与设计(1)栏目的宗旨(2)栏目的定位(3)栏目的策划(人)(4)栏目的选题(5)栏目的版式(6)栏目的运作方式(7)栏目的风格与样式(8)栏目的活动与宣传3)电视栏目的个性化的成果体现6.电视频道策划:专业化观念1)频道专业化的界定和由来专业化频道:以特定专业性的内容、面对特定服务对象所组合成的频道。
谈话类节目
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在上世纪五六十年代,谈话节目只占所有电视节 目中的小部分,大多数电视节目都是以与广播炯 然不同的样式出现,如电视剧、舞蹈、文艺汇演 、纪录片等。 经过近半个世纪发展,电视谈话节目以绝对优势 吸引住公众目光。就世界范围而言,在西方国家 ,电视谈话节目己成为电视节目的主体样式之一 ,占整个西方电视节目总量的60%-70%。
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三、电视谈话节目的类型 在美国,电视谈话节目可分为: 新闻信息类、综艺类、日常生活类、 喜剧类、名人轶事类,以及以特殊观 众为对象类。
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按不同标准和视角,谈话节目的分类方式
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按功能分类:娱乐性电视谈话节目、严肃性电视 谈话节目; 按拍摄地分类:分为演播室谈话节目与外景谈话 节目; 按播出方式分类:分为现场直播型谈话节目和录 制播出型谈话节目; 按现场观众分类:分为无现场观众类谈话节目和 带现场观众类谈话节目; 按受众定位分类:分为女性电视谈话节目、男性 电视谈话节目、青少年电视谈话节目、老年电视 谈话节目;
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我国电视谈话节目最早出现在上世纪90年代,以 1993年上海东方电视台的《东方直播室》为开端 。 继96年中央电视台开播《实话实说》后,我国迅 速掀起电视谈话节目的热潮,如中央电视台的《 新闻会客室》、《艺术人生》、《对话》、《面 对面》、《相约夕阳红》、《五环夜话》、《十 二演播室》,湖南卫视的《背后的故事》、《天 天向上》、《越策越开心》,江西电视台的《明 星面对面》等。
讨论型是严肃的,节奏一般是明快的,不会太过 沉闷,理性诉求贯穿于谈话之中。 讨论型谈话节目的主要内容选题有:话题讨论, 新闻述评.时政分析.财经探讨.等等。 例如:《对话》(央视)、《新闻会客厅》(央 视)等。讨论型的谈话节目观众面比较细窄,由 于选题的限制和政策原因,往往偏重于经济和外 交话题。一般是受教育程度较高,来自知识界, 办公室族群、关心政治经济现象的人比较热衷。
电视谈话类节目策划
电视谈话类节目策划Emily Zh ang思考题:如果说电视是一种实践性的艺术,那么电视谈话节目是一种什么艺术?•电视谈话节目(Talk Show)是“代表所有脱稿交谈,即兴对观众谈话的电视节目”。
—《电视百科全书》Encyclopedia ofTelevision, Press of Oxford, 1997•人际的口语化传播•即兴的、双向的口语传播谈话类节目的演变过程•1、谈话节目(talk show)源出于美国•2、广播谈话节目成熟于三四十年代•3、电视谈话50年代出现,NBC1954年推出的《今夜》是开电视谈话节目先河的栏目•4、50年代,电视逐步走向商业化,新闻栏目中推出了争论性的谈话节目,与此同时,温和的杂耍谈话节目正式推出•5、60年代,节目的低成本使得谈话节目大发展,日间节目出现了交谈性节目谈话类节目的演变过程•6、70年代和80年代早期,出现了一种趋势,节目内容、外观更注重现实生活•7、80年代到90年代的脱口秀变得更有对抗性,更尖锐,节奏更快,充满了流言蜚语和丑闻•8、90年代脱颖而出了新一代主持人,一些以主持人命名的脱口秀标志着此类节目中主持人、嘉宾、现场观众和收视者之间密切的关系《拉里·金现场》我国对电视谈话节目的界定•广义:指所有以面对面口头交流信息为主的电视节目,它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
•狭义:是指在一个相对限定的谈话现场,主持人和嘉宾、现场观众进行的群言式的讨论。
定义一种由主持人引导,在特定环境中,谈话参与者围绕某一主题阐述和讨论观点的节目。
参与者包括特邀嘉宾和现场观众(包括直播节目的外场观众),他们是节目的主体,谈话节目一般在演播室录制,问题和观点构成节目内容。
小组活动环节:•说出你喜欢的谈话类节目并且说出它的具体属于谈话节目中的哪一类?二、电视谈话节目的分类•按照谈话题材划分:•新闻时事类、社会话题类、娱乐话题类、专业话题类、生活情感类《艺术人生》、《超级访问》•按照谈话形式划分:•辩论式、群言讨论式、个案叙述式(《对话》、《东方之子》•按照参与谈话的对象划分:•有现场观众参与、无现场观众参与分类按内容分类1、新闻信息类谈话节目这类节目是对新闻节目的有力配合,话题覆盖面广,信息量大,新闻事件、新闻人物、社会热点、公共事务等都可以作为谈资。
电视谈话节目的策划与文案PPT课件
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(三)嘉宾的类型
四、嘉宾人选 • 电视谈话节目嘉宾的类型: 1.1.与话题关系密切的当事人 2.2.在某些问题上有独到见解的专家
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1.嘉宾个人素质
• 生活态度积极,能够善待他人; • 有见解有个性,能坚持自己的观点,不随波
逐流; • 善于思考,思维清晰,表达流畅; • 坦率诚恳,愿与人真诚交流; • 比较宽容,能倾听理解他人; • 个性比较外向,能尊重他人; • 能够接受公众对自己的评判。
• 通过来信、来电、电子邮件自荐参加; • 通过外联人员组织观众; • 委托专门的公司选择和组织观众。
• 现在的电视谈话节目一般都通过前两种方式组织 观众,第一种方式组织的观众谈话质量高,但是 比较分散;第二种通过集体组织,但是对话题的 了解和发言准备不够充分。因此可以将这两种方 式相结合。
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我国对电视谈话节目的界定
• 广义:指所有以面对面口头交流信息为主 的电视节目,它涵盖了演播室主持人与嘉 宾的一对一或一对多的访谈节目。
• 狭义:是指在一个相对限定的谈话现场, 主持人和嘉宾、现场观众进行的群言式的 讨论。
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二、电视谈话节目的分类
• 按照谈话题材划分: – 新闻时事类、社会话题类、娱乐话题类 、专业话题类、生活情感类
–遴选机制——对选题进行评价和筛选 –策划机制——对选题进行符合栏目特点的设计 –应急机制——根据突发新闻事件迅速确定选题 –储备机制——储备选题保证栏目顺利稳定进行
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(一)确定选题
• 对选题进行初选的原则和依据:
1.栏目自身定位和收视群体; 2.制作团队的特点; 3.选题的可操作性; 4.选题的性质,寻找独特点
电视谈话节目
群以及样式风格等内容,不同的栏目有着不同 的定位,不同的定位有着不同的观众群,话题 的选择也就各有特色。
策划(策划、选题、主持人、嘉宾和观众 )
中央电视台的《相约夕阳红》栏目的定位: 口 节目的基本功能:满足老年人的精神需 求,给老年人以精神关怀和慰藉,加强与老 年人的思想交流和沟通。 口 节目时长:25分钟
非语言符号 体态语 类语言、 视觉性非语言符号 听觉性非语言符号。
人类表情、姿势、手势
谈话节目的分类
叙事型电视谈话节目 如:《鲁豫有约》、《艺术人生》、《咏乐汇》
辩论型电视谈话节目 如:《一虎一席谈》 议论型电视谈话节目 如:《波士堂》、《时事开讲》、《锵锵三人行》
谈话节目定位、策划
结束部分设计
中央电视台《实话实说》的《鸟与我们》探讨 的是个人与鸟、整个人类与鸟的关系问题,在 节目的结尾主持人做了总结,进一步点明了爱 鸟应该以恰当的方式: 主持人:人们说,对鸟的爱护,标志着一 个国家自然环境的文明进步,代表一个国家的 文明程度。从这个角度讲,我们应该爱鸟,我 们应该选择最恰当的方式爱鸟。
个案分析
《一虎一席谈》2006中国电 视榜”中摘得“最佳谈话节 目”桂冠。它改变了以往谈 话节目的“宣讲”式传播, 开创了新闻谈话类节目的群 口时代
一虎一席谈将萃取每周在社 会、文化等各方面发生的重 大事件,焦点或热门话题, 请来当事人、或各界学者、 专家、名人担任嘉宾发表意 见或精辟见解。节目以讨论 形式进行,实话实说,直话 直说,敞开言路,言者无罪。
插片花。即在不游离于主题之外的基础上, 可重复使用片花进行隔断。
现场音乐演奏。即在谈话的顿歇处,现场乐 队适时地来一段演奏。
由主持人道出。即主持人要心里有数,通过 问话、总结等承上启下的语言米形成段落感。
电视谈话节目
新媒体时代也带来了新的挑战,如信息过载、观众注意力分 散等。节目需要不断创新,提高内容质量和互动性,以吸引 观众的注意力。同时,也需要关注新媒体平台的运营和推广 策略,提高节目的曝光率和影响力。
06 电视谈话节目案例分析
《鲁豫有约》的人物访谈特色
01
深入挖掘嘉宾故事
陈鲁豫善于引导嘉宾分享深度的个人经历和情感,让观众更深入地了解
节目形式
主题谈话节目通常采用现场录制的 形式,后期剪辑和包装也是节目制 作的重要环节。
人物访谈节目
人物访谈节目
以访问名人或特定人物为主,通 过对话形式了解其生活、工作、
价值观等方面的内容。
访谈技巧
访谈主持人需要具备良好的沟通 技巧和敏锐的观察力,能够引导 被访者畅所欲言,同时也要注意
保护被访者的隐私和权益。
新媒体时代的挑战与机遇
随着新媒体时代的到来,电视谈话节目面临着新的挑战和机遇,需 要不断创新和适应时代的变化。
02 电视谈话节目的类型与形 式
主题谈话节目
主题谈话节目
围绕特定主题展开讨论,通常由 主持人引导嘉宾发表观点,观众 也可以通过互动环节参与讨论。
主题选择
主题谈话节目的主题选择广泛,涵 盖政治、经济、文化、社会等各个 领域,旨在吸引不同观众群体的关 注。
02
电视谈话节目将人际传播与大众 传播相结合,通过电视这一大众 传播媒介,将人们真实的交流状 态以节目的形式呈现出来。
特点
人际交流的真实性
主持人的角色重要性
电视谈话节目通过电视这一媒介,将 人们真实的交流状态呈现出来,具有 人际交流的真实性。
在电视谈话节目中,主持人起到了引 导、控制和推动节目进程的作用,是 节目成功与否的关键因素之一。
试论我国电视谈话节目的发展现状及其沟通策略
试论我国电视谈话节目的发展现状及其沟通策略作者:冯云鹏来源:《科技资讯》 2012年第26期冯云鹏(吉林电视台都市频道吉林长春 130021)摘要:近年来,我国电视谈话节目在取得成绩的同时也遇到了发展的瓶颈,电视工作者必须改变谈话节目“重数量、轻质量”的制作现状,以加强沟通为切入点实现节目质量的突破,使谈话节目不断向着精品化、品牌化的道路发展。
关键词:谈话节目问题沟通策略中图分类号:C916 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)09(b)-0203-011 我国电视谈话节目的发展概述1.1 谈话节目的社会功能及其成绩电视谈话节目具有参与人数多、讨论题材范围广、及时性和互动性强等特点,自上海卫视《东方直播室》节目开播以来,在近20年的时间内,电视谈话节目在我国已发展成为一种极其重要的电视节目形式。
谈话节目中,主持人借助语言、肢体动作等符号,实现了传播的社会功能和娱乐功能,给人们的社会生活带来了深刻的影响。
平民化谈话节目的开播,为社会大众搭建出一座平等、广阔的理性交流平台,通过观众在节目选题、策划、录制、播放、反馈等各个阶段的参与,在社会中建立起一种信息共享、表述公平的良性关系。
而随着观众的审美意向不断向着精英化、精品化的方向发展,谈话节目的娱乐功能也衍生出各种不同的谈话艺术、主持风格与多元化的文化思维,使观众在感受思想碰撞的同时,能够抒发情感、缓解压力和疲劳。
1.2 目前我国谈话节目遇到的困境随着节目数量的不断增加,当前很多谈话节目都遇到了经验不足、短时间内发展过快等因素带来的问题,使我国谈话节目总体面临困境。
现阶段谈话节目普遍面临的问题包括:(1)同质化严重,缺乏创新与个性。
多数节目都存在着访谈题材类似、思路相同、嘉宾重复等问题,抄袭现象屡见不鲜。
(2)缺乏思想性与真实性。
为片面追求收视率,一些谈话节目盲目迎合社会猎奇心理,使谈话节目逐渐失去了其文化品位,不能体现出其对观众的价值观进行健康引导的作用。
杨新磊教授拟命的《电视节目策划学》期末试题A、B二卷答案
海南师范大学 新闻传播与影视 学院 2016 年级 广播电视学 专业《电视节目策划》2018-2019学年第一学期课程考试试题答案一、填空题1.电视栏目的版式主要有三类:通版型、杂志型、大时段型。
2.策划要素包括:选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。
3.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识:换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。
4.在实际的节目策划过程中,嘉宾策划主要遵循的原则:知情原则、对应原则、权威原则。
5.电视广告的发布要选择好媒体、时机、群体、方式。
6.节目主持人形象定位,必须注意四个“契合”,即主持人外在形象与栏目的契合、主持人言语表达方式与栏目的契合、主持人个性气质与栏目的契合、主持人文化内涵与栏目的契合。
7.电视策划从节目客体形态来看,可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。
8.电视节目创新的两种路径是日常化效果和陌生化效果。
9.电视剧剧本价值的判断标准包括可操作性、可行性和投资价值。
10.电视综艺娱乐栏目在栏目的范畴之下,派生出特别节目、系列节目、电视活动这几种形式。
11.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目,至少应该考虑三个方面的内容:模式、单元、元素。
12.分析电视媒体生存环境的视角包括政治视角、市场视角、文化视角、社会视角、科技视角。
13.电视剧策划的流程包括:剧本策划、市场策划、制作策划、营销策划。
14.电视节目主持人策划的基本原则:统一性原则、契合性原则、协调性原则、有效性原则、贴近性原则。
15、电视媒体的整体定位必须考虑内容定位、文化品格与审美品格定位、形象定位。
二、名词解释 1.电视策划 电视策划是对电视的策划,是对于电视的某一种行为,借助特定电视媒体信息、素材,为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
…………………………………………2.频道专业化频道专业化就是以特定专业性的内容、面对特定服务对象组建频道。
广播电视谈话类节目
特点
互动性:嘉宾与主持人之间,以及嘉宾 与听众之间的互动是此类节目的重要特 点。
起源与发展
起源
20世纪50年代,美国开始出现广播电视谈话类节目,最初的形式是邀请政治 人物进行访谈。
发展
随着时间的推移,这种节目形式逐渐普及,内容也变得更加丰富多样,涵盖 了时事、娱乐、文化等多个领域。
05
案例分析与实践
优秀节目案例分享
案例一:《杨澜访谈录》
凭借其独特的主持风格和深入的访谈内容,《杨澜访谈 录》成为了中国访谈类节目的代表之一,为观众提供了 了解名人、专家思想的平台。
背景介绍:*凤凰卫视的一档访谈节目,主持人陈鲁豫 凭借其真诚、温婉的主持风格,采访了众多国内外知名 人物,深受观众喜爱。
节目形式与分类
• 节目形式 • 访谈式:以主持人提问、嘉宾回答的方式进行。 • 讨论会式:邀请多位嘉宾就某一主题进行讨论,类似于辩论。 • 电话式:听众通过电话参与节目,与嘉宾或主持人进行互动。 • 直播式:在现场进行访谈或讨论,具有实时性。 • 分类 • 时政类:主要讨论政治、社会等时事话题。 • 娱乐类:主要讨论影视、音乐等娱乐话题。 • 文化类:主要介绍文化、历史等人文话题。
对同类型节目的收听收视数据进 行收集和分析,了解竞品的优势 和劣势。
听众反馈与评价
调查问卷
01
通过发放调查问卷了解听众对节目的评价和建议,收集第一手
反馈信息。
网络评论
02
关注网络平台上的听众评论和建议,了解听众的诉求和不满。
热线电话
03
设立热线电话,接受听众的投诉和建议,及时了解听众反馈。
节目改进与优化建议
电视谈话节目的生存与发展
性 ,没有味道。模仿抄袭过于严重 ,缺 乏创 新,缺少精 品。 谈话类节 目的定位不准, 直接导致节 目没有 自己的特 点。
自己的特 点,没有针对性 , 要么就是定位过于狭 窄,无法 留
一
、
我 国 电视 谈 话 节 目的 四种 基 本 类 型
住 受众 。
( )聊天式谈话节 目。如 《 锵三 人行 》节 目,“ 一 锵 意识 流 ” 的 侃 谈 ,虽 然 不太 适 宜 内地 ,但 无疑 更 接 近 日常“ 天 ” 般 聊
样 的节 目丧 失了“ 真实性” ,使得节 目内容过于完美而失去 了
观 众 即 兴 发 言 所 可 能 产 生 的“ 点 ” 即 兴” 电视 谈 话 节 目 亮 。“ 是 以 社会 上 出 现 的 新 思 潮 、 新 现 象 为 话 题 淆有 关 专 家 讨 论 或 辩 的生命 。 电视谈话节 目的最佳形式应 该是“ 现场直播” 。在现 论 。凤 凰 卫 视 的 《 一虎 一席 谈 》 ,每 周 针 对 社 会 热 点 话 题 ,胡 场 直 播 中 ,嘉 宾 、 主 持 人 、现 场 观 众 的 一 切 言谈 、 反 应 都 是 虎 与 当事 人 、 各 界 学者 及 专 家 一起 各 抒 己见 , 发 表 精 辟 的 原 汁 原 味 、 经 修 饰 的 ,同时 , 场 直 播 能 为场 外 的观 众 带 来 未 现 见解 。 “ 场感” 与的意愿更强。 现 ,参 ( )单 人 独 自 式 的谈 话 节 目。 这类 节 目大 多 能 引起 观 四
核 心 。但 目前 电视 谈 话 节 目的选 题 一般 化 , 视 野 狭 窄 ,缺 乏 鲜 明的 时代 特 色 ,节 目没 能给 人 以 深 层 次 的 启 示 或 是 心 灵 的
共鸣。这说 明在选题上没有下很大 的功 夫,没有深入的调查 目前 电视 荧 屏 上 的 谈 话 节 目很 多 ,有 些 令 人 应 接 不 暇 , 研究 。如果说“ 谈什 么” 这个基本 问题没有解决好 ,那 么谈 话 可 以说 中 国 电视 进 入 了一 个 众 语 喧 哗 的 时代 。但 真 正 有 生命 节 目便会形同空中楼阁。《 实话实说》节 目的选题大多是软题 力和人气的谈话节 目却寥寥无几 。 谈话节 目是招致非议最多、 材和“ 视 点,诸 如:吸烟、早恋 、房子 问题等等 。就话题 小”
【电视谈话类节目主持人的风格】谈话类节目主持人
【电视谈话类节目主持人的风格】谈话类节目主持人电视谈话类节目作为一种特殊的节目形式,最早出现在美国,英文名为“TalkShow”,也就是我们通常所说的脱口秀。
相比较于传统的其他节目,此类节目尊重观众的参与意识,实现双向的心灵共振,因此拥有更多的参与者,也和观众贴得更近,电视的“贴近”属性更加凸显。
1996年央视的《实话实说》开播,是我国在此类型节目上一次大胆而成功的尝试。
此后的一段时间,我国电视媒体上刮起强劲的谈话节目风暴。
据统计,从1996年到2000年短短的几年间,国内谈话类节目从《实话实说》只此一家猛增到170个,而且大有方兴未艾之势。
电视谈话类节目的内容侧重于主持人的临场发挥,往往通过主持人与嘉宾间的沟通来展示节目所要探究的话题本质。
主持人是节目的主心骨和灵魂,不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任,而且控制着全程节奏,决定着节目的走势和趋向。
可以说,主持人的风格直接影响到电视谈话节目的风格。
以最早的电视谈话节目《实话实说》为例,崔永元作为第一代实话实说的主持人,成功地给节目的风格定了调。
从此幽默诙谐、与观众互动便成为该节目的一大亮点。
观众在厌倦了长期单调的节目形式后,一个新型节目的诞生,给市场带来的冲击是可想而知的,短时间内《实话实说》模式迅速蹿红大江南北,各地方电视台争相效仿,但真正获得成功的却寥寥无几。
同样的定位,为什么会有如此落差呢?在这里就不能不考虑到主持人在节目中所产生的影响。
正是崔永元本身的特质成就了《实话实说》,从某种意义上讲,观众爱看的是小崔在台上的妙语连珠,恰到好处的调侃。
是他机智幽默的风格感染了观众,也就有了《实话实说》在当时的成功。
但同样的节目到了今天,虽然形式没有变、内容没有变,但节目的收视率却大不如前,这其中的缘由也就不言而喻了。
可以看出,在电视谈话类节目中,一个成功的栏目和一位富有个性特色的主持人往往是分不开的,因此,我们应该把握住主持人的风格特点,打造成功的电视谈话类节目。
当代电视实务教程考试复习纲要
当代电视实务教程考试复习纲要当代电视实务教程考试复习纲要一、填空题1、世界上彩色电视广泛采用的三种制式是“NTSC”、“PAL”、“SECAM”。
2、要扩大新闻信息量,应当注意把握增加“观众未知因素”、提高电视新闻的信息含量、扩大电视新闻的有效信息量。
3、电视图像的特性:一是运动;二是连续。
4、写作解说词时,应把握的基本原则是为看而写和为听而写。
5、广播技术大体经历了黑白电视、彩色电视、数字电视三个发展阶段。
6、电视专访类型有人物专访、事件性访问、观念性访问三种类型7、电视谈话节目的三要素是话题、参与者、主持人。
8、中央电视台的前身是北京电视台。
二、名词解释1、电视新闻:电视新闻是以现代电子技术为传播手段,以声音、画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道。
2、解释分析性报道:是运用事实来解释分析事实的报道,是通过背景材料与事实材料的说明、对比和分析,展现出新闻事实的原因、意义或预测其发展趋势的报道方式。
3、电视纪录片:是用电视摄像机的镜头来记录生活的一种电视节目样式,相当于报纸和广播的通讯、特写,是电影纪录片的延续和发展。
4、新闻专访:是电视记者(或新闻主持人)对新闻人物或有关部门进行的专题访问的报道。
5、悬念式叙事结构:指调查者和受众对调查事件结果信息都处于零获取状态,这种叙事结构因为结果的不可预知性而充满悬念,也称结果未知型叙事结构。
6、细节:一般是指作品中与人物性格、事态发展、生活情景等产生有机联系的局部或细部叙述单元。
它是形象展现的“活性细胞”,是构成新闻作品整体的基本要素。
7、电视新闻直播:是指在新闻事件的现场,把新闻事实的图像、声音、及记者对事件的报道、解释与评价转换为电视信号,直接发射的即时播出方式。
8、电视频道专业化:电视媒体经营单位根据市场内在规律和观众特定需求,以频道为单位进行内容定位划分,使其节目内容和频道风格集中满足特定领域受众的需求。
9、电视社教节目:是以社会教育为宗旨的各种电视节目的总称。
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《超级访问》
《超级访问》是一档访问明星以主持人为主的大型电视娱 乐脱口秀栏目。被业内人士誉为中国最具原创风格的娱乐 谈话节目。 2000年开播以来红遍大江南北,开创了娱乐访谈节目的新 风格,主持人李静、戴军深受广大观众的喜爱。 《超级访问》 11 年来收视率持续名列前茅,以全国拥有 6 亿忠实收视人群的绝对实力成为了业界的意见领袖和领头 羊,先后荣获“最佳娱乐谈话节目、中国电视十大名栏目、 收视印象十佳、中国最具网络影响力的电视栏目” 等多项 大奖,成为内地首屈一指的叫好又叫座的王牌谈话节目之 一。
4.专题性谈话节目
这类节目注重服务性和知识性,内容包括理财和经营顾问 节目,与健康或其他主题相关的专题特别节目,如央视的 《健康之路》。
5.拟社会事件谈话节目
即模拟新闻谈话节目,它使用电影的概念,将电影的艺术 手法与电视的写实手法结合起来表现现实题材。
按节目形态划分:
1.叙事型谈话节目
是指以讲述故事为谈话节目的节目形态。
产生:
1.20C50年代 美国 《今天》、《今夜》确立了明星闲聊 的谈话方式
1989年 《奥普拉节目》 全美掀起高潮,八年稳居美国 电视谈话节目榜首
2.我国 以1993年1月 《东方直播室》为开端标志 1996年3月16日 央视《实话实说》创办,推动全国电视谈 话节目发展;
20C末 形成高潮,诞生了一批优秀的电视谈话栏目;
《天下女人》凭着女性是电视收视的重要群体一优势,针 对女性对生活、家庭及人文等关心的话题展开亲和温暖的 谈话,以一种温馨、真挚的语言手法,将女性的心理、态 度、人生等表达的淋漓尽致,成为了当今电视节目不断创 新,不断发展的大潮中的一档情感谈话类节目,和中央电 视台的《半边天》栏目存在共性的同时,又填充了更多的 新鲜感和视听元素,使之与《半边天》展开了更加激烈的 电视收视竞争,无论从哪个角度来看,《天下女人》的创 作和灵感的凸现,她都是进步的,并且在锁定了众多女性 观众的同时,引出了更多值得社会关注的问题和视角 ,于 是吸引了女性之外的大部分男性朋友及社会的关注。
3.普通话题侃谈节目
与新闻谈话节目相对应,一般不具备新闻性,但为公众所 关注。如江苏卫视《人间》。 《人间》讲述的是正在发生的进行时事件,有着独特的形式, 结构和节目流程。节目核心是呈现一个有悬念,有戏剧冲突, 正在发生的情感事件。它融合了情感栏目多年操作经验,提 炼事件的叙事优势并统一形态。
杀妻迷案“死而复生”的妻子
这一类还包括人际关系和心理的谈话节目:即以个人情感、 心态和人际关系为题材的节目。
例:《半边天》周末版《张越访谈》
在节目中,没有名人,没有权威,谈话者只是一些普通人, 他或她不会告诉你生活的路该怎么走,只是用朴素的语言 谈着平凡而独特的人生经历,情感体验,可能在不经意之 处已打动你,引起强烈的感情共鸣,为之潸然泪下。
《锵锵三人行》
《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的著名谈话类节目,由主 持人窦文涛主持,一起针对热门新闻事件或社会热点话题 进行研究,节目中众人各抒己见,但却又不属于追求问题 答案的正论,而是俗人闲话,一派“多少天下事,尽付笑 谈中”的情致,达到融汇信息传播,制造乐趣与辨析事理 三大元素于一身的目的。主持人与两位嘉宾似三友闲聚, 在谈笑风生的气氛中,以个性化的表达,关注时事资讯, 传递民间话语,交流自由观点,诉说生活体验,难掩真实 性情,分享聊天趣味。
《艺术人生》是中央电视台在2000年底推出的一档谈话类 节目,每期邀请一位文艺界的明星。与主持人、现场观众 一起回忆过去的艺术、过去的生活,讨论人生与世界。 《艺术人生》以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽 致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构,将自身与一些媚俗 的明星娱乐性节目区分开来,因此自2000年底开办以来一 直保持着较高的收视率。从本质上说,电视艺术其实是一 种叙事艺术,《艺术人生》节目的成功很大程度上得益于 独特的叙事视角设计和叙事要素的巧妙组合。
《非常静距离》
《非常静距离》是安徽卫视打造的金牌娱乐访谈节目,每 期节目力邀大牌明星接受李静的近距离访问,每天23点播 出,是一档具有李静个人鲜明特色的深度访谈节目,旨在 抢占深夜零点高端收视档。 节目带有明显的美式热谈话风格,选择紧贴娱乐圈热点畅 言无忌,节目现场更有劲爆的 DJ、MC即兴创作,激活观 众的参与热情。 最辛辣、最新鲜、最新锐的访谈节目
张凯丽讲述经常演丈母娘 全面展示才艺 刘蓓吕中携手《老有所依》呼吁社会正能量 翁虹产后遭丈夫强迫瘦身 分享辣妈育儿经 范冰冰回应择偶标准 自爆被导演骂哭
《半边天》
《半边天》栏目有两个版本。《半边天》栏目是在95世界 妇女大会召开之际成立的。1996年,世妇会闭幕后,多家 电视机构的妇女节目纷纷撤消之际,《半边天》栏目把握 “展现时代女性的风采”的主旨,走出低谷。 1998年后,《半边天》栏目密切关注社会生活当中的“男 女平等”问题,大胆地将男性的面孔和男性的声音引入节 目当中,关注两性差异,促进两性交流沟通,不遗余力地 为两性平等的主题进行了大量的探索,从而在中国的传媒 领域独辟蹊径。《半边天》节目获奖不断,并成功地推出 《 20 世纪中国女性史》、《我们的一个世纪》、《我关 注· 我记录》等大型节目,在观众中引起了反响,成为中央 电视台的品牌栏目。
节目构成元素:以演播室为主阵地,以话语因素为主、图 象因素为辅来诠释新闻事件。时长为25分钟到30分钟。由 “2+1”或“2+N”的方式构成节目中谈话人物。
主持人:
2.娱乐性谈话节目
这类节目主要是和著名娱乐界人物之间的谈话、 气氛温和,避免争论,同时还可以挖掘明星不为人 知的一面。
例如:《超级访问》、《非常静距离》
《鲁豫有约》
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目,凤凰卫 视于1998年开播,后进入中国大陆电视,在各个地方电视 台播出,2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与 4 月 14 日开始播出。 2010 年 1 月 4 日,《鲁豫有约》登陆安 徽卫视,每周一到周五的晚间21:27分播出。2015年4月 16日,《鲁豫有约》全新升级改版,并登陆旅游卫视每周 四、五、六晚间20:30播出。
1.话题选择原则
(1)符合栏目的定位 (2)话题必须有“卖点”
引起轰动效应的新闻性话题、 备受关注的前沿性话题、 增强好奇感的窥视性话题
(3)话题必须具有普遍性
2.话题选择范围
(1)以人物为主的话题
明星人物话题:成功的经验,丰富多彩的阅历,如《艺术人生》 《艺术人生》是中央电视台的一档电视节目,主持人是朱军,每期节 目全长50分钟。 作为一档谈话节目,该节目的宗旨是:用艺术点亮生命,用情感温暖 人心,探讨人生真谛,感悟艺术精神。《艺术人生》的成功之道并不 仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事,还在于它善于调动其它艺 术手段,如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等,深入挖掘艺术 家身上的闪光点和矛盾冲突,使整个节目层次分明,高潮迭起。
新闻会客厅
新闻会客厅,PEOPLE IN THE NEWS,是中央电视台新 闻频道的一档名牌栏目,由于央视新闻频道改版已经于 2009年8月停播,该节目原班人马已经转为新闻频道新节 目《24小时》的制作班底。 新闻会客厅是中央电视台新闻频道黄金时段播出的大型新 闻谈话类节目,它关注当日或近期国内发生的重大新闻事 件中的人,强调开掘新闻事件中当事人和关联人的亲历、 亲为和亲感,突出新闻中人性和新闻性的结合。
节目就政治、经济、社会、文化等众多领域的热点话题,与 世界各国的知名人士进行广泛探讨。畅谈的话题不仅紧紧围 绕时事或专业,更以人的经历、感受和智慧为中心 ,抽丝剥 茧地讲述人的故事,以成败得失、人生百味来体现人的智慧 和感悟。
《天下女人》
《天下女人》为周播演播室谈话节目,面向25岁—38岁都 市女性,纵论新锐观点,探讨深度话题。焦点人物、争议 人物、新锐人物、潮流人物、女性问题专家、观众会聚一 堂,互动情感、碰撞智慧。资深访谈节目主持人杨澜,以 国际化视角和睿智风格,启迪人生智慧,揭示现代女性独 特的精神世界。 围绕时代说女性,剖析潮流谈话题,讨论女人的喜悦、女 人的烦恼、女人的渴望、女人的困扰。一起发现当代都市 中的《天下女人》。
授 课 教 师 ︓ 张 琳
电 视 谈 话 节 目
电视谈话节目
定义: 把人们私下的谈话搬到电视这个大众媒介上,借 助人际传播来实现大众传播的一种传播形式,它 是一种一般由主持人、嘉宾和现场观众就一个主 题进行讨论或辩论的电视节目形式,在港台称为” 脱口秀“。 谈话:语言馈赠、思想碰撞、感觉交换及人类生 活方式的相互参照。
从电视画面中,我们看到的是不断变换的环境。有时在荒 郊野外,两人坐在粗糙的石头上,有时在幽暗的室内,大 多情况下是谈话者的工作或生活地方。这有助于我们更好 地去理解谈话者的独特的人生经历,跟着张越去深入她的 内心世界。记得,有一次谈话,是一个三十岁左右的妇女, 她一直住在一间很简陋的房子里,简陋到上趟厕所要走好 远的路。可她说:“有时候,很快乐。”张越问:“什么 时候呢?”她说:“在夜深人静之际,在柔和的灯光下看 自己喜欢的小说;在丈夫归来时,我忙乎着煮饭———” 这时摄像师把镜头转向屋子。
《实话实说》
《实话实说》是中央电视台新闻评论部于1996年春季推出 的一个新栏目,节目形式为群体现场交谈,通过主持人、 嘉宾、观众的共同参与和直接对话,在生动活泼的气氛中, 展开社会生活或人生体验的某一话题。经过叙述、讨论或 辩论,达到各抒己见、增进参与者之间交流和理解的目的。
实话实说是中国中央电视台推出的谈话类节目,在下午 5 点左右皆有播放。《实话实说》和《艺术人生》被并称为 央视所推出的最成功的谈话类节目。节目由于收视率不理 想于2009年9月底停播。