张艺谋电影的作品风格及分析

张艺谋电影的作品风格及分析

在中国,张艺谋似乎就是电影界的一个神话,她从来不拍电视剧,只拍电影;而她的电影、不论就是城市题材还就是农村题材,不论就是现代还就是当代,总就是令人刮目相瞧。她认为,有些拍得好的商业电影有一定的艺术性,艺术电影也有一定的商业性。她把自己的影片归结于艺术类影片。不过,她的影片最大的特点还在于其所表现的情感,她认为,“人类的感情就是相通的。人类共有的情感,不分民族,不分国界,感动您了,您就喜欢了。”

张艺谋就是中国“第五代”电影人的顶尖人物,她以直觉把握的形式天才地表达社会心理愿望,传送、显现大众心中的密码,这种内在心理密码的传递与内在的约束的强制与类型化的商业电影在深层次正好相通。张艺谋的本领在于她能强烈而不失准确,适时而又超前地拨动中国百姓的心弦,展示中华大众心态。她拍过的影片题材广泛,有农村的、城市的,有历史的、现实的,无论就是表现贫民生活还就是描写宫廷贵族,她都注重挖掘人物内心的东西。

张艺谋的电影在强烈的色彩、大量的构图背后,严格坚持了生活的真实,叙事与抒情就是其电影创作所遵守的主线。

张艺谋作为我国很少有的天才艺术家创作了很多脍炙人口的作品,如《红高粱》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》等,它们可以与世界上最伟大的电影艺术作品相提并论而毫不逊色。张艺谋的电影创作始终显示了她厚积薄发,对电影艺术的赤诚态度。在她电影作品中始终如一的三个基本主题:对

美的追求,对执著信念的描述,对城乡差别的关注。

张艺谋电影中的红色与趣味美作为她电影的一个基本主题,这就是任何一个熟悉她电影的人所共同感受到的。她对完美形式的追求在当代电影艺术中就是绝无仅有的。最显著的就是对视觉审美效果的追求,可以这样说,她精心经营的电影的每一个镜头与画面都具有广告一般的美。对视觉审美效果的追求就是电影相对于其她艺术形式所具有的根本的特征。她对视觉效果的刻意追求,甚至就是苦心孤诣的追求,显示了她对电影艺术与众不同的理解。在张艺谋的电影对美的追求中,《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》就是最为突出的。电影的画面精致、对称、与谐,具有一种古典的美。如《大红灯笼高高挂》中大公子做生意从外面回来,在楼上吹笛,最后与四姨太一同离开的场面,这种匠心独运不仅显示了张艺谋对画面的刻意追求,与整个电影以四合院为基调的平整、稳定、压抑的画面既与谐一致,又显示了她内在的浪漫气息。与此相反,《我的父亲母亲》的画面则充满了一种不稳定的动感,显示了青春的活力,同时也显示了生命的一种悲壮与崇高的美。特别就是在画面与细节的处理上表现了一种与众不同的根本特点。红颜色为血与火的颜色,它代表了对幸福与理想的向往。与国庆、生日、婚宴等各种喜庆中出现的红色所代表的稳定与平吉祥的寓意不同,张艺谋电影中的红色大多具有民间文化所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。

张艺谋的电影中很多地方都反复出现“犟”的主题,主人公的执著、倔、犟,对信念的不懈追求,显示了张艺谋电影对善的理解与渴望。《一

个都不能少》主要表达对信念的执著。电影不仅仅表达对教育的重视,更重要的就是表达一个普通人对信念的追求。如果说此电影仅仅就是对教育的关注,我们无法在张艺谋其她的电影中得到印证。而对执著的叙述确就是她电影反复出现的主题。电影告诉我们的并不仅仅就是教育的重要性:破败不堪的校舍,生活无着的学生,毫无着落的教师。张慧科到城里去打工,就是众多学生中的一个,她的归来对整个山村的教育也不会有任何影响,至少在电影里没有讲清张慧科的归来对整个山村教育的影响。但就是电影里唯一讲清的就就是魏敏芝为“一个都不能少”所付出的努力与代价。当然,教育的重要性就是不言自明的。穷山沟里的简单得不能再简单的近乎原始状态的教育状况在观众视觉上造成的强烈冲击淡化了人们对魏敏芝“一个都不能少”的信念的敬意。从这个角度,这就是对一个在普通教育岗位上坚持到底的普通教育工作者的歌颂。张艺谋在《秋菊打官司》中表达了对公平的追求。秋菊对“说法”的执著使很多人都感到不可理解,其实,我们在中央电视台的《今日说法》中就能常常瞧到秋菊的形象。

对城乡差别的真诚关注则就是她对中国现实关注的一个最为令人赞赏的主题。中国就是一个城乡无论历史上还就是现实中都有着巨大差异的国度。有些艺术家关注城市,有些艺术家关注农村,而张艺谋却用她的艺术展示了我们这个时代现实的一个最为重要的一个主题:城乡的巨大差别。《一个都不能少》强烈地表现了城乡差别,因此对农村并不了解的城里学生认为电影太夸张,不真实。任何有农村生活经验的人都会感受到它无比强烈的真实性。它使我们关注城乡的巨大差

异,关注农民的命运,思考农村的发展对中国民族前途的巨大意义。至于她对民间文化的理解与赞美就更就是艺术家中所绝无仅有的了。

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总之,对美的追求,对执著信念的描述,对城乡差别的关注就是张艺谋电影的大体风格。