第一章 建筑概论

和夸张的作用。
方和圆
韵律
形体在三次以上的重复就会形成某种韵律。
索非亚大教堂
均衡
建筑的均衡问题主要是指建筑的前后左右各部分之间的关系，
要给人安定、平衡和完整的感觉。
与传统和现代建筑相异的建筑控制手法：
解构主义建筑是在80年代晚期开始的后现代建筑学的发展。
它的特别之处为破碎的想法，非线性设计的过程,形成在建 筑学设计原则的变形与移位 。 一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达 (Jacques Derrida)的文字和他解构的想法的影响。虽然这 个影响的程度仍然对受到怀疑; 而其他人则被重申的俄国人 构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。在解构主义, 也有对其它二十世纪运动作另外的参考: 现代主义/后现代 主义互相作用，表现主义, 立体派, 简约主义及当代艺术。 解构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习者所看见 的现代主义的束紧规范 ，譬如“形式跟随功能”,“形式的 纯度”,“材料的真我”和“结构的表达”。
第三节
建筑空间
一、空间和人对空间的感受
空间就是容积，它和实体相对存在。 空间是人心理的感受，每个人都会有自己不同的空间感观。
个人空间形状 人的空间距离
不同文化的住宅空间布置
二、建筑空间
在设计中最重要的两个要素：空间——体量；很多时候我们
只注意到了体量的推敲而忽略了空间的推敲。 建筑空间是一种人为的空间。初学者对空间的感觉往往容易 从它的形状、式样、颜色和质地去考虑。 锻炼出一个平面就能想像出它的空间形状，这对设计很重要。
充气的建筑
适合月球太空人 居住的新建筑
NASA充气月球 基地原型
比例
建筑的横竖、深浅 厚薄的关系
帕德农神庙
曲阜三孔
尺度
主要是指建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大
小关系。
天安门广场
意大利圣彼得教堂
尺度巨大神的尺度
对比
事物总是通过对比而存在的，艺术的对比手法可以达到强调
圣马可广场
斯图加特美术馆
斯图加特美术馆
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道， 阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，
以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水 流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是 从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的 建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象 创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种 从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及 其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居 室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏 暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁， 右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的 巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三 侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东 西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它 们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在 楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明 度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是 粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水 平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的 是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站 在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更 深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外 空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由 起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外 部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建 筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之

二十世纪二、三十年代， 密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征， 严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也正是区分旧传统的标志。 密斯的建筑大多是矩形的， 从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。 密斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙面，屋面到地面， 所有的线、面都有机地组合成一个整体， 仿佛密斯要将他的建筑和各个细部精简到不可精简的绝对境界。 密斯还可以说是纯洁主义建筑哲学的代表， “少就是多”的名言已广为流传，他追求的是简朴永恒的建筑形式。 为了寻找理论上的根据，他钻研了许多有关观念形态的哲学论著， 最后探讨出了他信奉的创作思想：纪律、秩序和形式。 这种理性主义的思想为正统的现代主义建筑指引了新的方向， 也为现代主义在前进的征途中增添了力量。 密斯的建筑哲学已对建筑领域和城市面貌产生了深远、广泛的影响。 密斯认定在可感事物之外尚有一种“理型”存在。 他信奉哲学家柏拉图、圣奥古斯丁和圣托玛斯&#8226&#59;阿奎纳斯。 他追求着一种永恒理想的客观世界。 密斯把奠定建筑的秩序看作为建筑的首要因素， 因而他在晚期对建筑美学与理想形式的追求成了他的主要目标， 这与他早期反对形式主义的建筑宣言是矛盾的， 也许是受到康德的美学思想的影响， 因为康德强调美学价值和艺术美的作用， 而密斯追求理想的建筑艺术形式正是为了获得建筑秩序的社会价值。 理性化的建筑设计已逐渐升华为技术精美的形式，这就是密斯给人们留下的深刻印象。
第一章 建筑概论
第一节
怎样认识建筑
第四节
建筑环境
第二节 建筑的基本构成要
第五节
我们的工作和学
素
和
习
第三节 建筑空间
第一节
一、建筑及范围
怎样认识建筑
建造房屋是人类最早的生产活动之一。
建筑是通过建造取得一种人为环境，供人民从事各种活动。
公元前2700年左右古埃及，尼罗河入海口处形成了早期的居民点；农业开始出现，人 们希望自己能安居下来
密斯.巴塞罗那德国馆－平立面
范斯沃斯住宅
新奥尔良意大利广场
是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯· 摩尔的代表作，也是后现代主义建 筑群和广场设计的一个例子。 新奥尔良是美国南方城市。1973年，市政当局决定在该市意商居民集中 的地区建造意大利广场。意大利广场中心部分开敞，一侧有祭台，祭台两侧 有数条弧形的由柱子与檐部组成的单片“柱廊”，前后错落，高低不等。这 些“柱廊”上的柱子分别采用不同的罗马柱式，祭台带有拱券，下部台阶呈 不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型，长约24 米。新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西 西里岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。 广场有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代 罗马建筑相似。广场场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文 化的延续。 整个意大利广场的处理既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世 不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、浪温性。建成 后，意裔居民常在这里举行庆典仪式和聚会，它同时也是一处休憩场所，受 到群众的欢迎。 但建筑界贬褒不一。有文章说：“建筑难得使人快乐、浪漫、高兴和有 爱的感情，意大利广场是难得的便外作品之一”，另外又有人说它“极端令 人厌恶”，“喷泉是一连串的玩闹，总起来说，它不过是后现代主义的一出 滑稽戏。”
萨伏伊别墅平面与空间关系
萨伏伊别墅空间示意
三、建筑空间与建筑功能
建筑空间是建筑功能的体现。 1、空间的大小与形状 建筑更像是一个容器，这个容器所包容的便是空间和人对空
间的使用。 2、空间组织 人的活动、流线以及对空间的需求是组织建筑空间的重要依 据。 一个建筑，必须被“通过”和“游历”，所以建筑的空间要 参照人的流线来进行组织。 就空间的组织而言大致又以下几种关系： 1、并列关系 2、序列关系 3、主从关系 4、综合关系
早期城市空间意向图（大约在公元前1000年的某一天）
后来阶级的产生，也就开始出现了为统治阶级服务的建筑，以 及神住的庙宇。 伴随生产的发展，建筑的类型不断增加，建筑的功能更加丰富， 已经远远超出了一般的居住功能。
古代的雅典城不但有人居住的房屋，也有神居住的庙宇
紫禁城统治阶级权利的体现和象征
建筑可以分为内部空
本功能 1、人体活动 尺度的要求
人体日常活动图示
应该了解的常用尺度
2、人的生理要求
3、使用过程和特点的要求
二、物质技术条件
1、建筑结构
结构形式 2、建筑材料 3、建筑施工

三、建筑形象
需要注意的要素：
比例、尺度、均衡
韵律、对比。
新的材料和结构实现 新的建筑空间形式
建筑和社会生产方式，思想意识以及地区的自然条件有关。 1、社会生产方式的变化使建筑不断发展
2、社会思想意识民族文化特征对建筑的影响
3、地区自然条件的影响
埃及金字塔
巴黎圣母院内景
巴黎圣母院
北京故宫
芝源自文库哥市中心
第二节
一、建筑的功能
建筑的基本构成要素
建筑在功能上虽然有很多的区分但是它们都必须满足下列基
间和外部空间。房屋 划分出了街道，集中 形成了乡村和城市。
布拉格的广场
威尼斯圣马可广场
二、建筑技术和建筑艺术
建筑除了具有物质性外还具有精神性。它在满足人们物质需
要的同时，又要满足人们的精神需要；它既是一种物质产品 又是一种艺术创作。
柯布设计的朗香教堂，给 人与宁静和虚幻的感觉
三、建筑与社会
古根海姆博物馆位于毕尔巴鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老市政厅
构成的文化三角的中心位置，可由该市商业区及老城区直接前往参观。 作为博物馆主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯和楼梯 塔，将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。一个雕塑性的屋顶从中庭 升起，透过玻璃窗投射进来的光线倾泻到整个中庭内。该中庭具有前所 未有的巨大尺度，高于河面达50m以上，吸引着人们前来参观这个独特 的纪念性场所。 博物馆要求提供能够展示三类艺术作品的空间。永久性藏品布置在两组 正方形展厅（每组设有三个展厅）内——分别位于博物馆的二层和三层。 临时性展品布置在一条向东延伸的长条形展廊内，该展廊在“Puente de la Salve”天桥的下面穿过，在其远端的一座塔楼内终止。当代在世 艺术家的展品则布置在散布于博物馆各处的一系列曲线形画廊内，以便 和永久性藏品及临时性展览同时观赏。 博物馆的主要外墙材料为西班牙石灰石和钛金属板。其中较为方正的建 筑造型采用了石灰石，而比较自由的塑性造型则采用了钛金属板贴面。 大片的下班幕墙构成了城市中一道壮观的河畔美景。 毕尔巴鄂古根海姆博物馆的设计受到了所在城市的尺度与肌理的影响， 让人联想到弗廊特河畔那些历史建筑，从而体现出建筑师对当地历史， 经济及文化传统的关注和回应。
四、建筑空间处理手法
1、空间的限定
空间和实体是相互依存的，空间通过实体的限定得以存在。 （1）、垂直要素限定
（2）、水平要素限定
（3）、各要素的综合限定（新奥尔良广场） 2、空间形状与界面处理（圣马可广场）
3、空间的围与透（斯图加特美术馆）
4、空间的穿插与贯通（密斯.巴塞罗那德国馆） 5、空间的导向与序列（流水别墅）