亦舒小说中女性形象描写的局限性
试论亦舒现代都市言情小说的特征
试论亦舒现代都市言情小说的特征言情小说一直是小说文学中不可或缺的一部分。
在这个言情小说百花齐放的时代，很多作品及作者都如同昙花，真正能够长时间的留在读者心中的经典屈指可数，亦舒就是为数不多的奇葩之一。
亦舒充满强烈的现代都市气息的作品，以洞察世情的目光，简洁优美的笔调，穿梭于现实与浪漫之间，其鲜明的艺术特色即区别于其他作家而自成一格就是她的作品能够经久不衰的最大原因。
总的来说，亦舒的作品有以下几个特征：一.独特的女性题材亦舒不是女权主义者，但是她提倡女性的独立自主意识：一个女子，如果想得到尊重，必需先自重。
如果身无长物，那真是可悲的事。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：“我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?”这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。
“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，” 所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。
这简直是标准的女性主义的姿态了。
然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的。
两个人都作一点让步，合作愉快。
也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。
人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。
那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西。
所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：“当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。
我希望有人争我的遗产。
我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。
我希望孙儿结婚时与我商量。
我看亦舒小说中的小资女性文学
我看亦舒小说中的小资女性文学摘要在香港的通俗文学中，亦舒以言情小说获得文学声誉，她的小说自成一格，散着浓郁的都市气息，语言简练流畅，篇章一气呵成，开创了言情小说的新模式。
她的小说，以独特的女性的角度，为女性的命运做出探索，从而塑造了其独特的女性形象，本文以探讨中国20世纪小资女性形象为主线，从爱情、寂寞、独立、衣食和旅行四个方面来论述了小资女性形象的特点，并阐述了亦舒塑造出的女性形象给我们现代女性所带来的启示。
关键词亦舒；小说；小资；女性形象“小资”是1990年代开始在中国大陆流行的名词，它是“小资产阶级”的简称，但是小资产阶级或小资产者并不必然的是“小资”。
当下流行的“小资”一词的理解与看法众说纷纭，而我认为，“小资”一词实际上指的是一种生活情调，生活品位，在这种情调和品味中，渗透着对生活和生命的一種感悟和理解，作为这种感悟和理解，它是高于现实法则的一种浪漫情趣。
不管各人看法如何，随着社会的发展，小资文学也开始发展并形成了一种气候。
在这里我就以亦舒的小说为例，分析其中的小资女性。
一、关于爱情我认为有着小资情调的人都是怀旧的，比如一杯1878年的波尔多，或者一杯蓝山的咖啡，放着《卡萨布兰卡》或者《刺激1995》的D9碟片，或是和着一首《moon fiver》的舒缓音乐，但是他们的怀旧并非是这样单纯的怀旧，而是他们的脸面向着过去，倒退着走向新的时间和空间，生性有着浪漫的小资们就总是梦想着爱情或者是温暖。
亦舒小说中的一位女主人喜宝这样说过：“在生活中，你最希望得到的是什么？”“爱。
”“第二希望得到什么？”“钱。
”“多少？”“足够。
”“多少是足够？”“不多。
”“还有其他的吗？”“健康。
”可以这么说，亦舒小说中的女主人都是渴望邂逅爱情的，爱情是重要的，奋不顾身的，但是爱与她们的现实生活是有别的，她们大多都是都会里的白领女性，聪明干练，但是在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受到挫折，或感到都市优秀男性的匮乏，苦于难觅知音，因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，而非一般人的盲目。
论亦舒《玫瑰的故事》中的女性形象
论亦舒《玫瑰的故事》中的女性形象亦舒的《玫瑰的故事》为我们展现了一个个性格迥异、命运多舛的女性形象，她们在爱情、婚姻、事业和自我认知的道路上不断探索、挣扎与成长。
这部作品以细腻的笔触和深刻的洞察，揭示了女性在现代社会中的种种困境与抉择，以及她们对真爱的追求和对自我价值的实现。
玫瑰，作为故事的核心人物，她的一生充满了传奇色彩。
她拥有着倾国倾城的美貌，这既是她的幸运，也是她的不幸。
玫瑰的美让无数男人为之倾倒，却也让她在爱情的道路上历经坎坷。
她天真浪漫，对爱情充满了憧憬和渴望，然而，她的爱情观却十分纯粹和理想化。
她追求的是那种刻骨铭心、生死相依的爱情，容不得半点杂质。
这种对爱情的执着和坚定，使她在面对一次次的感情挫折时，依然能够勇敢地去爱，去追求。
少女时期的玫瑰，爱上了庄国栋。
庄国栋是一个风度翩翩、事业有成的男人，但他却因为种种原因无法给予玫瑰承诺。
玫瑰为了他，不惜放弃一切，甚至变得卑微。
然而，最终庄国栋还是离开了她，这给玫瑰带来了巨大的伤痛。
但玫瑰并没有因此而一蹶不振，她依然相信爱情，依然在等待那个真正属于她的人。
后来，玫瑰遇到了溥家敏。
溥家敏年轻帅气，对玫瑰一往情深。
然而，玫瑰却发现自己对他只有感激和感动，并没有真正的爱情。
她果断地结束了这段感情，不愿意将就，不愿意委屈自己的心。
这种对爱情的清醒和理智，让人敬佩。
在经历了多次感情的波折后，玫瑰终于遇到了她的真命天子——罗德庆爵士。
罗德庆爵士成熟稳重，对玫瑰呵护备至。
玫瑰在他的身边感受到了从未有过的安全感和温暖，她终于找到了心灵的归宿。
然而，命运却再次跟她开了一个玩笑，罗德庆爵士因病离世，让玫瑰再次陷入了痛苦的深渊。
玫瑰的一生，在爱情中起起伏伏，她的经历让我们看到了一个女性在追求爱情道路上的勇敢和坚定，也让我们看到了爱情的无常和残酷。
但她始终没有放弃对真爱的信念，始终保持着对生活的热爱和对未来的期待。
除了玫瑰，小说中还有其他令人印象深刻的女性形象。
比如苏更生，她是一个独立、坚强、聪明的女性。
母亲形象的颠覆与重构_亦舒笔下母亲形象分析.pdf
中国现当代文学研究２０１０．１０ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ土地庙捐了门槛，就以为可在祭祀时“坦然的去拿酒杯和筷子”了，谁知四婶见了她还是大声说：“你放着罢，祥林嫂！”语气中显然比先前更加严厉和不满。
结果，祥林嫂“像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。
”猛然发现，自己的命运丝毫也没改变。
从“讪讪的缩了手”写到“受了炮烙似的缩手”，从“疑惑的走开”写到“失神的站着”，作者藉助细节强化，揭示卑怯人生的社会根源：祥林嫂的不幸也许更多的不是直接来自自身的遭遇，也不是直接来自上层统治阶级的压迫，而是来自鲁四老爷、四婶、柳妈这样一些封建卫道士和伪善者。
作者欲告诉人们，祥林嫂生活在这些人中间，其处境是多么可悲。
尤其像鲁四老爷、四婶、柳妈这样的伪善者，更易将祥林嫂推向苦难的深渊。
看来，妇女解放问题并非人们想象的那么简单，将套在脖子上的精神枷锁解开就万事大吉，难的是不易铲除制造精神枷锁的环境和土壤。
综上我们可以看出：鲁迅的短篇小说创作是很善于运用强化艺术技巧的。
只要能揭示人物的性格特征、不幸遭遇和悲惨命运，他总是将一个深刻的现实主义作家的感知觉和思维力集中于某个方面，哪怕是小小的细节也不断重复强调，以引起人们对其笔下人物命运的深切关注。
事实也表明，强化思维不仅是鲁迅小说的一种重要思维方式，而且也是一种重要的写作技巧。
这种技巧在他那里，既能深刻的刻画人物，巧妙的表达创作倾向，又能拓展读者的感受空间，提高读者的鉴赏力。
其短篇小说享有“表现的深切和格式的特别”［４］ 的美称，恐怕与此不无关系。
注释：［１］鲁迅：“文学的修养，决不能使人变成木石，所以文人还是人，既然还是人，他心里就仍然有是非，有爱憎；但又因为是文人，他的是非就愈分明，爱憎也愈热烈。
”（《鲁迅全集》卷六２６５页）鲁迅的创作正具有这一强烈的主体意识。
［２］这里只以《祝福》为例，其实鲁迅的其它小说如《孔乙己》、《风波》、《长明灯》、《示众》等也是很好的实例。
论亦舒小说中的女性形象
论亦舒小说中的女性形象【内容摘要】香港言情小说家亦舒塑造了一系列性格各异的女性形象，主要是因为她独特的生命体验以及她在女性命运上的独特思考的影响。
本文主要通过女性的婚恋观念、女性的坚强自立、女性的金钱观念及女性的内心寂寞四个方面来分析亦舒笔下的女性形象，并探讨亦舒小说揭示现代香港女性的精神心理特点，及对现代女性的深切关怀和思考。
【关键词】言情小说；生命体验；女性形象；女性命运；思考亦舒是一个天才女作家，她自六七十年代开始写作，“台湾有琼瑶，香港有亦舒”，其时琼瑶时代已经接近尾声，亦舒的言情小说则以鲜明的时代感和独特的艺术风格使阅读其文章成为一种潮流，与金庸的武侠、其兄倪匡的科幻并称为“香港文坛三大奇迹”。
亦舒是一个多才的言情小说家，她的作品主要有《我的前半生》、《喜宝》、《流金岁月》、《圆舞》、《她比烟花寂寞》、《石榴图》《我们不是天使》《镜花缘》、《胭脂》、《香雪海》等二十多部。
其作品基本上都是婚恋故事，题材比较狭窄，但其中的女性却是非常精彩的。
生活上独立自主，最后急流勇退的唐晶，不把婚姻看做女性人生归宿，选择独身的杨之俊，美丽如玫瑰内心却寂寞无比的玫瑰、被丈夫抛弃后迅速坚强起来的子君，还有姚晶、徐佐子、马莉、承钰……这样一个个焕发时代女性的形象，在亦舒笔下并不是独立存在的，而是将她们置于社会这样一个大潮流之中，置于充满竞争的现代都市——香港。
其作品主要描写的是现代女性在现代都市中的婚恋、工作、生活，她们所表现出来的是内心坚强、个性独立、有明确的金钱观念和婚恋观念、内心充满寂寞的特点。
所以说，她的作品不仅仅限制于言情这样的婚恋的小说，其价值已经超越了一般言情小说所具有的价值。
本文即将从现代都市女性的这些特点，来探讨亦舒小说中的女性形象的时代意义，进而深入研究她对笔下女性形象的影响以及她在女性问题上的独特思考。
（注：本论文主要参见陈武英《亦舒小说中的女性形象》的观点）一、小说中女性形象分析亦舒小说中的女性，大都以坚强独立、自尊自爱而独树一帜。
论亦舒小说中的女性意识
浅谈亦舒作品中的女性意识文学院 086班杨佳雯 08113251 亦舒是享誉海内外的香港资深女作家，她被誉为香港文坛上的一大奇迹。
她以言情小说见长，但她的作品又比一般的流行作品更具内涵，这与她作品中所蕴含的深刻的女性意识是不无关系的。
亦舒描写的爱情故事多是以香港为背景，她塑造的女性形象多是当下的都市白领或是中产阶级或是知识女性。
从她们身上可以看到亦舒强烈的女性意识。
香港无疑是一个经济快速发展的国际性大都市，人们的生活方式、思想观念、价值取向等都发生了改变。
基于此，亦舒的作品跳出了缠绵悱恻的模式，冷静理智地描写了一个个曲折动人的爱情故事，提出女性要自尊、自强、自立的诉求，表现出女性对精神独立的执着，对人格独立的追求。
因此在男女主人公的爱情在发展过程，亦舒以尊重女性的人格独立为首要，注重女性完整的人格和精神，而不是表面的平等。
她认为女性要自尊、自强、自立首先必须要实现经济独立，这样才能实现精神和心灵上的独立，才能和社会环境相抗衡，维护自身利益，争取社会平等。
《胭脂》中的杨之俊就是这种女性的典型。
杨之俊的父亲抛弃了她们母女，而她的丈夫如同她的父亲一样不负责任，又抛弃了她和女儿杨陶。
十八年后，丈夫因为不育想认回女儿。
母亲的护花使者最终求婚的对象却是自己，而自己年仅十八岁的女儿还是叶的女伴。
生活对于杨之俊来说仿佛是一场闹剧，但她却选择了宽容：帮助父亲一家渡过难关，接受女儿的选择，和前夫冰释前嫌。
在她看来，她的归宿，便是健康与才干。
“一个人，终究可以信赖的，不过是她自己；能够为他扬眉吐气的，也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。
”像杨之俊这样，经济独立，精神独立的女性才能潇洒地走向社会。
这也是亦舒所倡导的女性独立精神。
亦舒对女性意识尚未觉醒，仍然依附于男性，不自尊、自强、自立的女性进行了批判，以此来提醒那些想要依附男性的女性。
《喜宝》中的姜喜宝就是这种女性形象的代表。
喜宝想“要很多很多的爱。
从亦舒笔下的女性说起
从亦舒笔下的女性说起看过席梦娟，为琼瑶流泪，替三毛悲痛，为张爱玲鼓掌，和张小娴一起感动，与龙应台一起犀利，唯独差了一味，清洌智慧而不失韵味。
不经世事之时，梦幻得最多的事情无非是爱情。
历经千山万水，读了许多许多的作品之后，我遇到了亦舒。
就是这种味道。
不管文字是犀利冰凉，是洒脱自然，还是清冽熨帖，却总带有些女性的言情味道，文字里流淌出来的各色味道，最重最深的无外乎于一个“情”字。
亦舒不愧是女性文学的一位特立独行的作家代表，从事写作以来创作的系列作品，无不旗帜鲜明地提出女性意识的觉醒和独立。
这是个长久不衰的话题。
所谓女性意识，是指女性的独立自主意识，是认识到女人和男人也是一样，是人类的另一半的意识，正如斯帕克斯所言“女性意识就是女性对于自身作为与男性平等的主题存在的地位和价值的自觉意识。
”从女性主体的角度来说，女性意识可以理解成两个层面；一是以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质，生命意义及其在社会中的地位；二是从女性的角度出发审视外部世界，并对其赋予女性生命特色的理解和把握。
无论从哪方面来说，亦舒笔下的女性都是现代社会无数女性的楷模。
从亦舒的笔下走来的女子都带有一种清冽的气质。
她们多是直发，身材挺拔修长，大部分时间穿着灰白黑三色的简单质感的衣服和平跟鞋子，英姿飒爽。
干净的外貌下隐藏着独立而坚韧的性格，更为难得的是她们都有着看似与年龄并不太相称的睿智，参透世事沧桑却并不沉沦，自然而淡定的活出自我。
有时我在想，到底是什么样的女性能写出如此吸引我的主人公。
原来亦舒也只不过是有着看似普通的外表而已，而其散发出的那种气质却会穿透你的心。
我想在亦舒的心里，多少都有个理想中的自己，幸运的是她可以驾驭自己，让“她”从笔端走出来终究是件让她满足的事。
亦舒多写婚恋爱情故事，题材不广，却写得入木三分。
成功塑造了一个个独特的现代香港女性形象，并通过这些都市女性的婚姻爱情经历关注女性命运，透视现代香港社会人与人之间的关系，乃至透视整个香港社会。
亦舒我的前半生读后感
亦舒我的前半生读后感亦舒我的前半生读后感一直很喜欢亦舒，喜欢她的女权主义，喜欢她笔下那些个性鲜明的女子，她们或豪放或强势或固执或坚韧，但真的都令人疼惜，都非常可爱，即使有时会有一些自私，但都是生活所迫，都是逼不得已。
你无法恨这些有血有肉的女子。
亦舒笔下的女子都是比较真实，没有一直柔弱的女子，也没有一直逞强的女汉子。
她们只是本能的该强势时强势，该女人时女人，她们以一种高傲的姿态寻求一种自我保护，就算某一天失去了某一个人，躲在角落哭一哭，第二天依然妆容整洁的搭最早一班地铁去上班。
《我的前半生》主要讲述美丽善良的女子子君大学一毕业就嫁给丈夫绢生，为他生育两个儿女，一心做起家庭主妇。
每天都过得悠然自得。
直到有一天一向善良老实的丈夫提出了离婚，她突然感觉到了五雷封顶，才突然意识到除了丈夫她什么也没有，她已经33岁了，已经与社会脱节10年了。
她感到前所未有的恐慌和无助。
当她得知丈夫的新欢不是美貌如花的年轻的女子只是一个二流歌星，一个离过婚会过日子的不如她漂亮的女人时，她才彻底醒悟，她应该成长了。
在好友唐晶的帮助下她开始工作，遇到很多善良和虚伪的人。
但最终都逃过了，遇到了一个她理想中的完美男人。
亦舒的小说中人物一般很少，都是有个性有需要存在的。
书中唐晶是个很干练的都市白领，她那么坚强，岁月已经在她身上形成了一种看穿世事的能力，她像子君的姐姐一样帮她寻找各种机会，分析各路来人情况。
她强大的那么令人佩服，可是有一天她依然放下盔甲远嫁异国，成为一位妈妈，她最终还是回归到婚姻当中了。
亦舒这样写的目的是不是她骨子里也认为女孩子最终要回到婚姻当中呢?另外一名女子是子君的妹妹子群，整天混在洋人堆里，想着嫁多金帅气的男人。
最终和一个50多岁的外国老人结婚了，她最终过得幸福吗?子君在去妹妹家看到老男人大腹便便的肚子时突然有点可怜妹妹。
最后说子君，她就过得幸福吗?最后那个翟有道真的就是她的真命天子吗?那倒未必。
其实我心里一直希望子君和绢生能够复合。
风雨彩虹铿锵玫瑰——浅析亦舒笔下的女性人物形象
46风雨彩虹 铿锵玫瑰——浅析亦舒笔下的女性人物形象杨苏立 九江职业大学摘要：亦舒的小说真实地反映了都市女性心理、生理上的抗争与矛盾。
作者以其特立独行的女性主义意识抒写出时代女性内在感受，不沉湎于虚幻的爱情，反而揭示爱情的虚幻，使得她小说中的女主人公拥有了独具特色的鲜明形象。
关键词：亦舒；女性；形象每次阅读亦舒的小说，都会感到一种扑面而来的坚强与勇敢。
亦舒小说最大的魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。
她笔下的女子：一种是冷暖自知，宠辱不惊，一种是轰轰烈烈，不留余地。
不管哪种，都具有典型的生活真实和艺术形象。
在亦舒的女性世界中，生活再不济，也有一丝自尊，有一种才华，有出众气质使人赏识。
她们虽然美丽，却从不以自己美丽为资本，自持自衿，遂心淡定。
这些女性，不神秘，也不遥远，就是你我和她，就在我们中间。
一、亦舒笔下的女性形象全景概貌亦舒迄今为止共创作了一百五十多部小说，其中包括九十多部中长篇小说。
作品的女主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人，早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，有一句话让人印象非常深刻：“我有什么要你原谅？”一个年近30的女人，能如此面对即将和她相伴一生的男人，无疑是她心理上和经济上的绝对独立。
还有《我们不是天使》里无奈成为他人的“红颜知己”的邱晴，《绝对是个梦》里的那名女记者程真，《迷迭香》的女导演余芒，最终与电影终身相伴，《承欢记》中的毛咏欣，《印度墨》中的刘印子，《西岸阳光充沛》中的汤宜家，她们都是这一类女子的代表。
这就是亦舒作品中的女性形象。
一组鲜活的，充满正能量的女性形象。
在她的文字中，一直都认为，为爱情只是生活中的一部分，再美好的感情，如果不能应时应景，都会被毫不犹豫地舍弃。
当爱以生命和幸福为代价时，爱本身已无美丽可言。
再坎坷的爱，丰富的也是自己的生活。
二、亦舒笔下的典型女性形象分析(一)菟丝附蓬麻，引蔓故不长——以《喜宝》中的喜宝为例《喜宝》这部作品有着明显的时代印记、地域风韵。
浅析亦舒早期作品塑造的悲剧人物
浅析亦舒早期作品塑造的悲剧人物作者简介：黎嘉敏（1988.2-），女，籍贯：广东东莞，学历：硕士研究生，工作单位：华南师范大学，研究方向：汉语言文学。
摘要：作为“香港文坛三大奇迹”之一的亦舒一直备受关注，她的作品被认为是当代女性的励志书。
然而亦舒笔下的女人，总会遭受生活的苦难，透露着悲凉气息。
本文以亦舒的早期作品为例①，浅析亦舒小说中人物体现的悲剧意识。
关键词：人物；悲剧；意识中图分类号：i207.4 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）11-0000-01亦舒以明快而又冷峻的笔调，讲述生活在香港大都市形形色色的白领阶层的故事。
“我的故事一向有此毛病，从来没讲过神仙的故事，主角统统是凡人，自私虚荣贪婪软弱。
”分为三种，一是极恶之人尽其所能造成，二是盲目的命运，第三则是由“通常之道德，通常之人情，通常之环境”造成“逼之不得不如是”的悲剧，而亦舒所说的故事属于第三种。
她描写的是饱经沧桑的坎坷，都市爱情的虚伪悲凉。
亦舒所写的女人，是日常生活中最平凡的人，她们为了生存，为了生活中的物质条件，为了满足内心的欲望，努力着挣扎着，同时也暴露了人性的缺点。
（一）直面挫折，独立自尊的女人。
她们遭受不同的苦难，却并不颓废自暴自弃。
我国美学家朱光潜说：“悲剧不仅表现灾难，更在于表现反抗。
”挫折让她们学会了追求经济上的独立，学会了自己掌握自己的命运，她们把终身托付给自己，自尊自强自爱，波澜不惊地面对生活。
《流金岁月》里的蒋南孙，她的母亲是个传统旧式的女人，一直没有工作靠着丈夫养活，因此处处要看丈夫的眼色，受尽丈夫和婆婆的冷嘲热讽，南孙说：“多年来她不知道什么叫自尊，卑躬屈膝伺候主子，手指缝间漏些好处来……一定要经济独立，否则简直没有资格讲其它！”是承担起照顾家庭的重任，最终获得奶奶的认可。
美得几乎妖艳的朱锁锁，从小饱尝寄人篱下之苦，中学毕业后从小小的打字员逐步爬到临海大屋，看似风光的背后藏着只有自己知道的辛酸，苦拼了几十年的积蓄，最终却用来换回一句少奶奶的称呼。
读亦舒浅谈女性文学
读亦舒浅谈女性文学以前，很少有以女性作为写作主体的文学作品，这类作品通常把与世抗辩作为一种写作姿态，那种与世抗辩的姿态也改变了女性形象在传统文学中的缺席地位，而女性主义文学这一概念在我国评论界出现于80年代后半期，90年代大量使用。
在这些作品中，将女人塑造成为了一个独立的、独特的角色，文学作家站在女性的立场和视角上，用有别于男权审美标准的独特的女性审美来诠释女性。
女性文学也有广狭义之分，广义的女性文学是指女作家的一切创作；狭义的女性文学则指女作家创作的富于女性意识的文学文本，可以称之为女性主义文学。
女性文学中的代表作家有张洁、张辛欣、残雪、陆忆敏、萨玛、王小妮、伊蕾、翟永明、张烨等等，不胜枚举。
论文参考。
作品中经常出现的一句话是一个人可以依靠的，终归只有自己。
她认为女性只有获得独立生存的能力，才能被社会、被他人所认可，才能跳出传统社会给女性定义的枷锁。
社会生活中，安逸的生活会使女性的思维麻痹，例如其作品《我的前半生》中的子君天天吃喝玩乐，做医生太太、《流金岁月》中的蒋南孙家境富足，努力向学，却频频被祖母讽刺说女孩子，至要紧是嫁个好人，读那么多书作什么？，这些长久以来的社会文化标准通过长时间的潜移默化，根深蒂固的使女性将自己自身的价值取向有了模式化的定义，从小又因受到的教育使女性把自己定义为一个弱势群体，需要讨好男人的一种群体。
这种思想无声的侵蚀使女性对自我的认知走向了一种错误而又可怕的方向，在女性的主体意识中抹杀女性自我、女性个体的存在，这对于女性群体来说是可悲的，最可悲是她们在传统文化教育和社会背景的大前提下认识不到自己的可悲。
如《我的前半生》中的周太太、王太太连文学作品中的名字都被略去，只留下一个某太太的称号。
在男权意识的强势压迫下，只有当女性摆脱传统定位的第二性依附心理，走入社会，独立面对承担自己的生活，才能找回自我。
女性作为被男性视为另一族群，在社会上打拼只会更加艰难：现代女性非得装成最坚强最大方不可，否则，会被讥笑为不懂自爱自重。
亦舒作品中女性形象分析
摘要：亦舒笔下多是那些徘徊在爱情与婚姻十字路口的现代女性形象，在亦舒的小说中塑造了现代独立女性群像，小说中的女性大多是经济独立、聪明睿智、自尊自强且具有鲜明女性意识的职业女性。
这些女性正代表了亦舒心目中的理想女性人格。
叛逆是女性的个性魅力，她们都脱离了传统女性温婉柔弱的气质，多多少少都带有一些叛逆和刚强。
她们不仅在经济上独立，更重要的是精神上的独立。
关键词：女性形象理想人格独立叛逆一、充满着现代精神，独立与孤寂同在亦舒作品中充满了现代精神，城市味道。
香港无疑缺少自然风光，在那钢筋水泥的丛林中间，时间与空间仿佛被重新分割，人和大地疏离并与自身的家园相隔膜，于是，传统逐渐远去，人沉浮于现代大都市的喧哗中，受到空间挤压和时间的转换，人的内在情思被抽空，本真心被压抑，人在虚幻时空中，仅仅感受到虚幻的存在和虚幻的生命价值。
在骚动不安的文化地基上，人们难以建立自己真实的人生标准和价值尺度，只好成为流行文化的观赏者，成为别人痛苦幸福的旁观者或中西方文化的边缘者和多余人。
艰难的社会环境和混乱的价值取向，使香港人陷入生存和文化精神的困惑和迷醉之中。
于是，他们极度张扬人的本能欲望，香港逐渐变成了金钱与欲望拼贴的花花世界。
在香港这座都市舞台上演的男男女女，亦舒用心关注着女性。
亦舒可以说是一个女权主义者，她的小说主角多为女性，特别是都市中中产阶级的女性。
她们的生活和爱情，快乐和痛苦，成功和挫折，挣扎与苦闷，她们的种种心态都是亦舒的抒写内容。
她笔下的女性各具特色，丰富多采：独立的子君，浪漫的玫瑰，神秘的宁馨儿；外冷内热的宋榭珊，善解人意的花谢语，少不更事的慕容琅；寂寞的姚晶，矛盾的杨之俊；明朗的邵子贵，沉静的邓永超，佻达的香雪海；还有喜宝是寄生的，贝秀月则漠视一切，海媚带点邪气，等等形象各异，却真实可信。
这些人都是都市的新新人类，重物质，表面上熙熙攮攮，骨子里则孤寂冷漠的。
纵观小说的女性形象最突出的特点有二，一是孤寂，二是独立。
亦舒语言风格谈论文
亦舒语言风格谈论文一、绪论（一）研究亦舒小说的原因20世纪80年代亦舒与琼瑶作为港台言情小说的代表被同时引进内地，而后发生了一个奇特的现象，琼瑶一炮而红，她的小说简直成了青少年的必读书，由小说改编的电视剧更是在大陆掀起了收视狂潮，而亦舒的小说却少有人问津。
直至1999年，钟晓毅的《亦舒传奇》才标志着大陆亦舒小说研究的起步。
亦舒开始被越来越多的人熟知。
问其究竟，徐子东说“一般来说，通俗文学的目的与功能就是“娱乐”，给读者提供休闲、趣味和快乐”。
亦舒已经潜移默化的引领着都市女性去面对生活、工作。
作为言情小说，亦舒作品用其独特的笔触，描写了处于崛起时期女性内心的苦闷、矛盾与挣扎，从而揭示了独立后女性所面临的寂寞，无奈与空虚。
亦舒言情小说既具有一定的思想性和强烈的时代感．又有自己的创作特色，因而，她的小说颇受读者的欢迎。
用亦舒自己的分类法，她的小说是属于说故事的，而且又只是说爱情故事的，也就是一般说的言情小说。
“台湾有琼瑶，香港有亦舒。
”有人这么说。
从作品之多，读者之众，而主要又是写爱情故事来说，是可这么说的。
有人换了一个说法，说亦舒是香港的琼瑶。
不过，琼瑶在台湾已经不怎么热了，至少不像早一阵大陆上一度流行的“琼瑶热”那么热，而亦舒在香港，却似乎还是其热未灭。
另外，亦舒不愿意自己的小说被列入流行小说当中。
当别人问她小说是不是可以分为严肃和流行的两类时，她宁愿说只有两个潮流，一是谈人生哲理的，一是说故事的，每一潮流又可以分为许多等级，有好有坏，有高有下。
如果用别人的话来说，那就是既有坏的严肃小说，也有好的流行小说。
因此，她的小说已经流行了二十多年之久。
（二）语言风格的介绍“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，语言风格是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。
特定的语言风格是综合运用非语言风格要素和语言风格要素的结果，是综合运用语言和非语言手段所形成的表达特征的物质体现，是多种因素交互作用的结果。
亦舒小说中女性形象描写的局限性
女性文学研究专题ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ２０１０．０２当代大陆和港台女作家数量颇多，成就斐然的也不在少数，然而亦舒以其独立的女性意识和泼辣麻利的文风独树一帜。
亦舒是香港女作家，她美丽而独立，具有敏锐的触觉和独特的表达方式，因而她的作品自成一个浪漫别致的情感天地，既轻松有趣，又雅俗共赏。
她著有长中短篇小说及杂文集一百多部，创造了“千树万树梨花开”的壮丽景象。
在港台众多的女性言情小说作家里面，她是一个敢于挑战爱的真谛的作家，她的小说充满了浓厚的时代气息，大多专注于描写爱情这个“永恒的主题”。
有人说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”——金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创作流行言情小说。
亦舒小说以描写都市女性情感生活为主，文中的女性多为具有很强的独立人格的现代女性，她们身上显示出明显的女性意识，如经济独立、事业有成、在婚姻和家庭中始终保持自我、精神上不依附于男人等。
她的小说中有很多警句，让人深感折服且震动，如亦舒在其小说《胭脂》中写到“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。
”这是亦舒作为一个女人女性意识的体现；其小说《圆舞》中关于淑女的说法“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。
”也赢得了世人的推崇。
但是综观其众多作品，笔者觉得其女性形象描写仍具有一定的局限性，本文主要以其作品为例，来分析她的女性形象描写的局限性。
一、女性生活目标的理想化亦舒的小说与港台其它言情女作家的作品一样，局限于个人情感，脱离了现实生活，具有一定的理想主义色彩。
尽管爱情以至整个人生在亦舒眼中是痛苦且矛盾的，到头来是一场空，但亦舒仍在其小说中将追求所谓的真正爱情视为人生的最高目标。
在被认为是亦舒代表作的《玫瑰的故事》中，主人公黄玫瑰生于富庶的家庭，从不用为生计担忧，数不清的男人为之倾倒而她浑然不觉，直至遇到自己的真爱，玫瑰才明白爱情的真谛——即亦舒曾说的：“中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。
亦舒小说中女性形象分析
亦舒通过人物之口，说出了人的三个基本愿望：在生 活中，最希望得到的是爱，被爱与爱人。第二希望得到 钱。第三是健康。很现实，也很真实。外表再坚强的人也 渴望爱，渴望被爱。无爱的人生是乏味的、孤寂的。《没有 月亮的晚上》的海媚，一直生活在黑夜之中，因为生母对 父亲的背叛，所有的罪孽便落在她身上，十六岁的她无法 忍受父亲的仇恨，继母的刻毒，疯狂的她用剪刀刺伤继 母，于是她从父亲的手上转到陈国维手上。陈国维帮她打 官司，并收容她。他喜欢幼稚无知又青春亮丽的海媚，他 自私的不肯让海媚长大，十年过去了，他却一直不肯了解
5 作者简介 6 田玮莉 1 7"!8— 4 ，女，浙江诸暨市人。江西公安专科学校基础部助教。
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海媚的内心世界，任由她一直在黑暗中生活。海媚不甘 心，挣扎着想摆脱黑夜。她遇见了朱二，燃起了一丝希望， 她以为从此可以走进白天，但朱二是另一个陈国维，他们 只不过是旧戏重演，她清晰地说 “不”，于是，所有人都终 于露出了丑陋的一面。海媚无非就是在祈求一点爱，但无 论是父亲，或是她所谓的丈夫，还有情人，却都没能好好 的倾听她心底的声音。小说结尾是这样：“太阳落山以后， 遍地银光，夜温柔如水，抚平任何创伤忧虑，属于白天的 留给白天，没有人再会记得日间发生过什么。黑夜中的世 界完全不一样，只要等到夜里，一切不用烦恼。”#$ %哀莫大 于心死，海媚已没有心了，她今后的生活，无异于行尸走 肉。
论亦舒小说中的女性形象
亦舒小说中的女性形象摘要：亦舒，原名倪亦舒，自幼酷爱文学，1962年在文坛一露头角就迅速成名。
亦舒言情小说与金庸额武侠小说、倪匡的科幻小说一起并称为“香港文坛三大奇迹”。
亦舒的小说虽然题材较为狭窄，几乎都是在讲婚恋故事。
但是，由于她成功塑造了一个个独特的现代香港女性的形象，并通过这些现代都市女性的爱情、婚姻的种种经历来关注女性的命运，透视现代香港社会人与人之间的关系，乃至透视整个香港社会。
因此，她的作品已不单单局限于言情，已经超越了一般言情小说所具有的价值。
本文将从女性的爱情观、金钱观、独立意识的探索、内心孤独寂寞等四个方面，来浅论亦舒小说中女性形象的社会文化意义。
关键词：亦舒；爱情；金钱；孤寂；独立The female images in Yi Shu's NovelsAbstract:Yi Shu, formerly Ni Yi Shu, his childhood love of literature in the literary world,1962, be it quickly became famous. Yi Shu's romances and Jin Yong's martial arts novels, Ni Kuang's science fiction and together referred to as the" three wonders of Hongkong literature". The novels of Yi Shu although the subject matter is relatively narrow, almost all is telling the story of love and marriage. However, due to her success in shaping a unique modern Hongkong women's image, and through which the modern metropolis feminine love, marriage experience to pay attention to the fate of women in modern Hongkong, social relations between people and people, and the perspective of the entire society of Hongkong. Therefore, her works have not only confined to the sentimental, has gone beyond the general love story has value. This article from the female 's view of love, money concept, the independent consciousness exploration, lonely heart four aspects, on the female images in Yi Shu's novels and social cultural meaning.Key words:Yi Shu; love; money; lonely; alone一、亦舒小说中的女性形象分析（一）女性形象蕴含的苦涩爱情观爱情在亦舒眼中是苦涩的。
浅析亦舒笔下的女性人物形象
风雨彩虹铿锵玫瑰——浅析亦舒笔下的女性人物形象摘要亦舒的小说真实地反映了都市女性在面对出现松动与裂痕的男权价值体系时，她们心理、生理上的抗争与矛盾。
在塑造了都市众生相的同时，亦舒小说鲜明的女性人物形象是它有别于其它言情小说的最主要因素。
亦舒的小说从写作效果来看，将时代女性的独特经验、群体感受、生存困境、矛盾心理一一展现，它是以非常感性而生动的形式表现出来的。
在当代作品中，亦舒以其鲜明的女性主义意识抒写出时代女性内在感受，不沉湎于虚幻的爱情，反而揭示爱情的虚幻，使得她小说中的女主人公拥有了独具特色的鲜明形象。
关键词：亦舒女性形象AbstractWill relieve the novel a true reflection of the urban women in face appear loose and crack of the male value system of psychological, physiological struggle and contradictions. In shaping the city pictures at the same time, will relieve the novel bright female character image is it different from other love novels is the most main factor.Will relieve the novel writing effect from view, will age women's unique experience, group feel, survival predicament, ambivalence cutscenes, it is very perceptual and vivid form out. In the contemporary works, will relieve the with the sharp feminist consciousness express out age women inner feelings, do not indulge in false love, but reveals love visional, made her novels have unique characters vivid images.Key words: yishu women image前言每次阅读亦舒的小说，都会感到一种扑面而来的坚强与勇敢。
论亦舒小说中的女性形象
论亦舒小说中的女性形象
朱芸芸
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2017(000)012
【摘要】亦舒笔下的现代女性形象,根据年龄及特点可以分为三种主要类型:张扬的青春型女性、成熟的职业型女性和自私的母亲型女性.而成熟的职业型女性是亦舒小说中着重描写与塑造的形象,她们具有独立自主的个性精神、乐观豁达的人生态度和冷静理智的婚恋观念,从这些特征中我们可以看到亦舒小说中强烈的性别意识以及内涵丰富的独特婚恋观、人生观和价值观.
【总页数】4页(P92-95)
【作者】朱芸芸
【作者单位】广西民族大学
【正文语种】中文
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在 被认 为 是 亦 舒代 表 作 的 《 瑰 的 故事 》 中，主 人 公黄 玫 玫 瑰 生 于 富庶 的家 庭 ，从 不 用 为 生计 担 忧 ，数 不 清 的 男人 为
独特 的表 达方 式 ， 因而 她 的 作 品 自成 一个 浪 漫 别致 的情 感 天 之 倾 倒 而 她浑 然 不 觉 ，直 罕 遇 到 自己 的真 爱 ，玫 瑰 才 明 白爱 地 ，既 轻 松有 趣 ， 又雅 俗 共 赏 。她 著 有 长 中短 篇 小说 及 杂 文 情 的真 谛— — 即亦 舒 曾说 的： “ 国人 不 懂得 爱 情 最美 丽 之 中 集一 百 多 部 ，创造 了 “ 树万 树 梨 花 开 ” 的壮 丽 景象 。在 港 千
性 文 学 研 究 专 题
亦 舒 小 说 中 女 性 形 象 描 写 的 局 限 性
０林 琼
摘 要 ：香港女作 家亦舒以创作都 市爱情小说 见长 ，她 笔下的女性大多为具有很强的女性 意识的现 代知识女性
本文 通 过 分析 亦舒 小说 中的一 系列 女 性形 象 ，阐 述 亦舒 小说 中女 性形 象描 写 的局 限性 。
女性 意识 ，如 经济 独 立 、 事业 有 成 、在 婚 姻和 家 庭 中 始 终保
在 亦 舒 的 另一 部 经 典之 作 《 喜宝 》 中 ，出 身贫 寒 、 为学
费 发愁 的女 主 角 喜宝 的愿 望 也是 “ 要很 多很 多 的爱 。如 果 我
持 自我 、精 神 上不 依 附 于 男人 等 。她 的小 说 中有 很 多警 句 ，
没 有 爱 ，那 么 就要 很 多很 多 的钱 ，如 果两 件 都 没有 ，有 健康 也 是好 的。 ” 亦 舒 妙笔 一 转 ，让灰 姑 娘 喜宝邂 逅 大 富豪 ， 以
其敢 说敢 做 的性格 、名 牌 高校 的招牌 以及 年轻 美丽 的形象 赢得 富 豪的 爱恋 ，从而 出卖 自由沦为 金丝 雀 ，但是 免除 了为 吃穿住 行 担心 的烦 恼 ，有 条件 放 开 手脚 去 以追 求 爱 情 为生 活 目标 。 亦 舒笔 下的 “ 爱情 至 上 ”体 现 在 “ 生短 短 数十 载 ，最 人 要 紧 是 满 足 自己 ，不 是 讨好 他 人 ”。 《 宝 》 中的 聪 慧 因为 喜 爱情 的 失 意 可 以放 弃父 母 远 走 他 乡 ；患 了乳腺 癌 的 聪 憩为 了
一
次 爱 情 的 失意 让玫 瑰 从 理 想 回 到现 实 ， 于是 随 意 找个 人 结
写 爱 情 这 个 “ 恒 的 主 题 ” 。有 人 说 亦 舒 、倪 匡 、 金 庸 是 婚 生 子 ，柴 米 油 盐 ，沉 溺 于 琐 事 ；第 二 次 爱情 更 令玫 瑰 奋 不 永
“ 港文 坛 三 大奇 迹 ”— — 金 庸 创 作流 行 武 侠 小说 ，倪 匡创 香 顾 身 ， 为 了早 日离 婚 与 爱 人 相 守 可 以毅 然 放 弃 孩 子 的 监 护
亦 舒 的 小说 与 港 台其 它 言情 女作 家 的作 品一 样 ，局 限于 去 ，只 追求 现 在 。 “ 其 笔 下奇 情 畸 恋 ， 形形 色 色 ，不 一 而 故
个 人 情 感 ，脱 离 了现 实 生 活 ，具 有 一 定 的理 想 主义 色 彩 。尽 足 ；男 人外 遇 ，女 人别 爱 ，家庭 破 碎 ，劳燕 分 飞 ，谁 也 不 悲 管爱 情 以至 整 个 人生 在 亦 舒眼 中是 痛苦 且 矛 盾 的 ，到 头 来是 伤 ，无 所谓 ，不 在 乎 ，一 切 重 新来 过 。 ”这 种 婚 恋绝 对 自 由
关键 字 ： 亦舒 小说 女性 局 限 性
当代 大 陆和 港 台女 作家 数 量颇 多 ，成 就 斐然 的也 不在 少 生 的最 高 目标 。 数 ，然 而 亦舒 以其 独立 的女 性 意识 和 泼 辣麻 利 的 文风 独 树 一 帜 。亦 舒 是香 港 女 作家 ，她 美丽 而 独 立 ，具 有 敏 锐 的触 觉 和
因为 她 没有 自卑 感 。 ”也 赢得 了世 人 的推 崇 。但是 综 观 其众 维 护 在 爱 人 面前 的完 美 形 象 宁可 选 择 自杀 。
多作品，笔者觉得其 女性形象描写仍具有一定的局 限性 ，本
文主 要 以其 作 品 为例 ，来 分析 的 女性 形 象 描 写 的局 限 性 。
一
一
在 更 多 情 况 下 ，亦 舒 又将 爱 情 看 作是 人 生 的游 戏 。 往往 见 钟 情 ， 如 醉 如 痴 ， 一 旦 爱 情 消 逝 ， 便 行 “ 丽 的 离 美
、
女性 生 活 目标 的 理想 化
婚 ”、 “ 怨 的 分 手 ” ， 旧 爱 如 梦 ，新 欢 可 觅 ，不 迷 恋 过 无
作 流 行 科幻 小 说 ，亦 舒创 作 流 行 言情 小 说 。 亦 舒 小说 以描 写都 市 女 性情 感 生 活 为主 ，文 中 的 女性 多
权 ；爱 人 的离 世 又令 她 从 现 实 中超 脱 ，余 生生 活在 个 人 的 精 神世界里。
为具 有很 强 的 独立 人 格 的现 代 女 性 ，她 们 身 上显 示 出 明 显 的
让 人 深感 折 服 且震 动 ， 如亦 舒 在其 小说 《 脂 》 中写 到 “ 胭 我 的归 宿就 是 健康 与 才 干 ，一 个 人终 究 可 以信 赖 的 ，不过 是 他 自 己，能 够 为他 扬 眉 吐气 的也 是他 自己，我 要 什 么 归宿 ？我 已找 回我 自己 ，我 就 是我 的归 宿 。 ”这 是亦 舒 作 为 一个 女人 女性 意 识 的体 现 ； 其 小说 《 圆舞 》 中关 于淑 女的 说法 “ 正 真 有气 质 的淑 女 ，从 不炫 耀 她所 拥 有 的 一 切 ，她 不 告诉 人 她 读 过什 么 书 ，去 过 什 么地 方 ，有 多少 件衣 服 ，买 过什 么珠 宝 ， ．
处 ，是 在 乎任 性 ，来 去 白若 ， 不 受礼 俗 常 规所 拘 ， 拒绝 其 他
台众 多 的 女性 言情 小说 作 家里 面 ，她 是一 个 敢 于挑 战 爱 的 真 因素 的影 响 。 ” 玫 瑰一 生 中经 历 了两 段 生离 死别 的 爱情 ，第
谛 的作 家 ，她 的 小说 充 满 了浓 厚 的 时代 气 息 ，大 多专 注 于描