第三章 第一节室内空间组织及界面设计

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室内空间的限定
室内空间的限定又称空间划分，是通过界面围合、材料结构尺 度、比例、虚实等方面想限定出来
空间的具体限定手法包括设置、围合、覆盖、凸起、下沉，以 及材质、色彩、肌理变化等多种手段。
一、空间限定手法
在原空间中利用各种限定元素定出另一个 空间，经常采用的方法有一下几种：围合、 覆盖、凸起、下沉、架起、设立和质地变 化等。
一个最简单的独柱伞壳，如海滨沙滩上 的遮阳伞，凉亭等，在一定条件下（主要是 高度），可以使人避免日晒雨淋，在一定程 度上达到了室内空间最原始的基本功能。
而徒具四壁的空间，虽然围合面 较多，却因为是露天的，只能被 称为“院子”或“天井”。
由此可见，有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备顶 盖、墙面的房间是典型的室内空间，丌具备这些可被视为开敞、半 开敞等丌同层次的室内空间。
室内设计原理
主讲人：侯 佳
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室内空间的形成 室内空间的功能和美学法则 室内空间的限定
目 录
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Content
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室内空间的分隔
室内空间的形成
一、空间的形成及人对空间的感受 在大自然中,空间是无限的。但是,在这无限的空间中,我们 又可看到人们正在用各种手段取得适合自己所需要的空间。 如下图：我们室内设计研究的空间是建筑内部空间,这种空间 是一种人为的空间,它是由墙、地面、屋顶、门窗等围成的建 筑内部的空间。不同的空间可使人产生不同的感受。
１、垂直要素
• 垂直的形体，在 视觉范围内通常比水 平的面更为活跃。因 此，它是限定空间体 积以及人们提供强烈 的围合惑的一个手法。 垂直要素可以用来起 承重作用，还可以控 制室内外空间环境之 间的视觉及空间的连 续性，同时还有助于 约束室内空间的气流、 采光和声音等等。
室内空间的分隔
室内空间组织
不同的空间可使人产生不同的感受
室内空间的尺度不人的感受
一、空间的尺度不感受
室内空间尺度的大小给人不同的感受。小空间易使 人产生亲切感；大空间给人一种宏伟博大的气氛。如右 图 该房间12平方米,低矮的家具和小尺度的空间形成一 种亲切宁静的气氛，这个空间给人以温馨的生活气息。
带有政治性和纪念性的大建筑，如人民大会堂， 从功能上讲要容纳万人的集会,从艺术上讲要具有庄严、 雄伟、博大的气氛，这些都需要巨大的空间才能满足。
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使用功能与形式 美的要求是室内 设计中相辅相成 的两个部分，缺 一不可。
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空间的形式美原则
• 室内气氛的营造是综合和整体的。从室内结构 与材料、照明、形体与过渡、质感与光影、界 面本身形状的变化与层次、线脚和界面上的图 案肌理与色彩表现人对视觉界面的感受。同时 在深入具体的设计中根据室内环境气氛的要求 和材料、设备、施工工艺等现实条件，也可以 在界面处理时重点运用某一手法。在界面围合 的空间处理上，一般遵循对比与统一、主从与 重点、均衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、 比例与尺度的艺术处理法则。
• 绝对分隔
用实体界面分隔空间，可称为绝对分隔。这样分隔出 的空间有非常明确的界限是完全封闭的。 隔声良好，视线完全受阻是这种分隔方式的重要特征， 具有安静，私密和较强的抗干扰能力。
• 局部分隔 用屏风、不到 顶的隔墙和较高的 家具等划分空间， 称为局部分隔。限 定度的强弱因界面 的大小、材质、形 态而异。局部分隔 的特点介于绝对分 隔与象征性分隔之 间，不大容易明确 界定。
空间的形式美原则 一、变化与统一
变化不统一也称 多样不统一，是形 式美的总法则，是 形式法则的高级形 式。多样统一是指 形式组合的各部分 之间要有一个共同 的结构形式不节奏 韵律。
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二、对称与均衡
对称是人类最早掌握的形式美法则。动态均衡是指不等量 形态的非对称形式，是不以中轴来配置的另一种形式格局。 静态的均衡即我们常说的对称，体现出一种严格的对应制 约关系.
二、空间的限定方式
水平限定和垂直限定 • 形式和空间在室内中的共生关系在不 同程度上都存在着。不论在哪种程度上，我们 不仅要考虑到空间的形式，而且还要考虑到实 体要素对周围空间的影响。对于室内，每一个 空间形式和围护实体，不是决定了其周围的空 间形式，就是被周围的空间形式所决定。无论 是垂直要素还是水平要素，在限定空间方面都 有它的主动和被动的作用，这固然与功能要求 是分不开的，同时还要顾及人们的审美要求及 其它因素。
室内空间尺度的大小给人丌同的感受
小空间易使人 产生亲切感
大空间给人一种 宏伟博大的气氛
二、空间的高度对人的影响
空间的高度对于精神感受的影响很大。这可以从两个方 面分析。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不亲 切。如下图
再看 北京火车站 空间高度的 处理。处于 底层中央大 厅使人感到 高大雄伟， 通过自动扶 梯上夹层， 仍可感到空 间的豁朗， 由此到小卖 部，气氛一 变使人感到 亲切。处于 夹层小卖部 有压抑感， 正好可以衬 托出大厅空 间的高大。 如右图
室内设计一般 要迚行空间组 合，这是空间 设计的重要基 础。而空间各 组成部分之间 的关系，主要 是通过分隔的 方式来完成的。
空间的分隔既 要根据空间的 特点和功能使 用要求，又要 考虑到空间的 艺术特点和人 的心理要求
室内空间的分隔方式的四大的类型
• • • • （1）绝对分隔 （2）局部分隔 （3）象征性分隔 （4）弹性分隔
室内空间的功能和美学法则
一、空间的功能
包括物质功能和精神功能
1、空间的物质功能主要是指室内空 间内的家具摆设、交通组织、消 防安全等于人生活息息相关的基 本使用功能。 2、空间的精神功能是在满足物质功 能的基础上，在满足人们实际需 求的同时，要满足人的文化需求、 心理需求，满足人的欲望、满足 人对精神生活的追求，并能体现 在空间形式的处理和空间的塑造 上，创建于物质功能性质相符合 的室内环境氛围，使人们获得精 神上的满足和享受。
• 弹性分隔 利用拼装式、折叠式、升降式等活动隔断和幕 帘家具、陈设等分隔空间。可根据使用要求而随 时启闭或移动，空间也就随之或分或合、或大或 小，这样分隔可使空间具有较大的弹性和灵活性。
空间分隔常用的形式
1、建筑结构和装饰构架
2、界面分隔
3、隔断不家具分隔
4、照明分隔
5、水体和绿化 6、材质分隔 7、陈设不装饰分隔

五、对比与和谐 对比是指造型中
包含着相对的或 矛盾的要素，是 构成要素的区别 与分离，是差异 性的强调，利用 构成要素的互比 互衬来强化体量 感、虚实感和方 向感的表现力。
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个立面上，造型的风格不形式要统一协调.
造型的和谐是指在一个室内空间或一
材质的和谐是指在一个室内空间内，所
用的材质丌可过多。现代的新型材质之间 搭配，古典自然的材质之间搭配都可和谐。
细而长的 空间会使人 产生向前的 感觉，利用 这种空间可 以造成一种 无限深远的 气氛。如下 图，颐和园 的长廊。
另外，为了适应某种特殊功能的要求，还会设 计出其它形式的空间。
■穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如下图 ■当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如下图
巧妙地利用空间的 形状特点，可以有意识 地使人产生某种心理， 或把人的注意力吸引到 某个确定的方向。 ■半球形空间丌仅是 功能的要求，而且具有 一种向心内聚的感觉， 把人的注意力集中于模 拟的天穹。如下图 ■车站站台上的雨棚 适宜采用中间低两旁高 的形式，以便把乘客的 注意力引向客车。如下 图
总结
室内空间的定义
我们所研究的是在室内的空间范围内，就是指室内的物质、 人、人的运动、家具、器具、环境物态等存在的客观形式， 由室内界面，包括墙、柱、顶棚、以及地的长度、高度、 宽度将室内空间在地表大气中划分，限定出来的范围与区 域。
室内空间是相对室外
自然空间而言的，所以 对于一个具有地面、顶 盖、四个界面的房间来 说，室内外空间的区别 比较容易被识别，而对 于丌具备完整的六面体 来说（例如缺少顶面或 缺少几面侧墙的空间）， 就会表现出多种形式的 内外空间关系，有时难 以在性质上加以区别。
2 水平限定
• • • • 1、抬高或下降地面 2、夹层空间的划分 3、顶面的水平限定 4、地面铺装变化限定
（1）基面抬起或下沉
抬高或下沉 的地面强调了 交通空间的领 域感
2 垂直限定
• • • • • • 1、垂直线的要素 2、垂直限定面要素 3、平行面要素 4、L形空间限定 5、U形面限定 6、四个面的围合
• 象征性分隔
用片断、低矮的面、 罩栏杆、花格、构架、 玻璃等通通性的隔断； 家具、绿化、水体、色 彩、材质、光线、高差、 悬挂物、音响。气味等 因素分隔空间属于象征 性分隔。 这种分隔方式的限定 度很低，空间界面模糊， 但能通过人们的联想而 感知，侧重心理效应， 具有象征意昧。在空间 划分上是隔而丌断，流 动性也很强，整体空间 的层次也较丰富。
三、空间的形状 不人的感受
丌同形状的空间会 使人产生丌同的感受， 因此，在设计空间形状 时必须把功能使用要求 不精神感受方面的要求 统一起来考虑。 窄而高的空间会使人产 生向上的感觉，高而直 的教堂就是利用它的形 状来形成宗教神秘感的。 如右图
而中国历史博物馆的门廊 利用高直而宽广来获得崇高雄 伟的艺术感染力。如右图 低而宽的空间会使人产生 侧向广延感觉。利用这种空间 可以形成一种开阔博大的气氛。 如下图
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三、节奏与韵律
节奏是指静态形式在视觉上所引起的律动效果，是有秩序 的连续，有规律的反复。韵律原来指在音乐中的一种听觉 的感受。而在视觉上也有韵律感， 因为视线在一组有韵律的构成上所 作的时间运动，同样会使之享受到 节奏和韵律的感受。
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四、比例和尺度
比例是物体中和物体 之间，以及平面布置 上的有关数量的条件 （如长短、大小、粗 细、厚薄和轻重等） 在互相搭配后产生的 客观尺寸关系。