战后文学

戦後派作家の登場
• 敗戦という大きな事件は「戦後派」と呼ばれる作家たちの登 場を促した。彼らが創造した世界はそれぞれに個性的である が戦争た敗戦という社会的・国家的事件の体験をふまえて、 自己の存在と生き方の根拠とを新しい文学的方法によって 問うという点では共通しているところがある。第一次戦後派
戦後派作家
• 新憲法の成立 1946年11月日本国憲法が公布された。自 由と平等の理念により、天皇を国民の象徴とし、国民主権・ 基本的な人間の尊重、戦争放棄などが明記され、民主憲 法として国民の生活を支えるものとなった。 • 米・ソ連対立 • 敗戦直後、食糧、衣服、住宅、電気、交通などの不足と困 窮とが日本国民を襲う。失業者があふれ、激しい労働争論 が各地で行われた。 • 米、ソの対立が次第に激しくなる。昭和25年朝鮮戦争が起 こり、マッカーサーは警察予備隊（後の自衛隊）創設とレッド パージを指示した。昭和26年対日調和条約と日米安全保 障条約とが調印され、日本は独立国になったが、アメリカ陣 営の一国となった。沖縄は米軍政下で基地化が進んだ。
拡大されたことである。また戦争体験や戦後の混乱を契機 として、個人としての人間の在り方が問い直され、掘り下げ られた。文学の歴史もまた新しい状況に入ったのである。
無頼派の文学
• 敗戦後復活したジャーナリズム 大正作家
• これに続いて華々しい活躍を見せたのは太宰治、坂口安吾、 石川淳らいわゆる「無頼派」と呼ばれる作家たちである。
• 戦時下の思春期 1941年（昭和16年）、公威は『輔仁会雑誌』 の編集長に選ばれる。小説「花ざかりの森」を手がけ、清水 文雄に提出。感銘を受けた清水は、自らも同人の『文芸文 化』に掲載を決定する。このとき筆名・三島由紀夫を初めて用 いる。 • 「花ざかりの森」古典主義・伝統主義の傾向と近代的な知性 による虚構性がすでにみられる。初期滅びの美意識が作品 の中心をなす • 1942年（昭和17年）に、席次2番で中等科卒業。第一高等学 校を受験するが不合格。学習院高等科文科乙類（独語）に進 学、体操と物理を除けば極めて優秀な学生であった。 • 1944年（昭和19年）、学習院高等科を首席で卒業。卒業式に 臨席した昭和天皇に初めて接し、恩賜の銀時計を拝受。大 学は文学部への進学という選択肢も念頭にはあったものの、 父の勧めにより東京帝国大学法学部法律学科（独法）に入 学（推薦入学）した。
多くの課題
• 1990年代に入ってから冷戦は終結したが国際的なテロ・民
族や宗教においての紛争は世界各地で頻繁している。日本 は未曽有の豊かな社会を現出したが、バブルの崩壊ととも に経済面でも大きな後遺症に悩み、精神的荒廃や社会的 不安は増大し様々な面でゆき詰まりを示している。
• 先端的な科学技術産業の支えによって、世界屈指の経済 大国となったが、対外的には国際的貢献・地球環境保護・
• 戦後に共産党の活動が再開されると、百合子は社会運動や 執筆活動を精力的に取り組んだ。戦時中の執筆禁止からも 解放され『風知草』、『播州平野』、『道標』など多くの作品を 残した。 • また、共産党員としては新日本文学会中央委員や婦人民主 クラブ幹事を務め、共産党の指導による文芸運動や婦人運 動の推進に努めた。
• 彼らはいずれも19世紀的小説手法では盛りきれいないほど に痛烈に屈折した戦中体験を抱えており、その暗鬱な内的現 実を戦後の泡立ち揺れ動く政治的・経済的な諸状況のなか に、やや観念的、虚無的な雰囲気の伴う実存主義ふうの世 界として定着させていったのである。そのことにおいて、戦 前・戦中の文学とは明瞭に違う異質な作業である。文学史的 には昭和25年ごろまでに登場したこの系統の作家たちを第 一次戦後派と呼んでいる。
• 昭和二十年八月日本はポッダム宣言を受諾して降伏し、占 領軍の指令によってさまざまの民主的改革を行い、近代的 な民主主義国家として再出発することとなった。これは明治 維新以来の大きな変革であった。敗戦という未曽有の経験 とそれに続くこのような変革は文学にも大きな影響を及ぼさ ずにはいない。その一つは占領軍の検閲はあったが、原則 として言論の自由が保障された結果、国家や社会、性など 敗戦以前にはタブーであった対象についての表現が大幅に
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武田泰淳 『風媒花』 堀田善衛『祖国喪失』 安部公房『壁ーＳ・カルマ氏の犯罪』『砂の女』 井上光靖『病める部分』 野間宏『真空時帯』 厳密な意味では「戦後派」作家とは言い難い が東大法学部から大蔵省に入った三島由紀 夫の文学もこの時期に軌道に乗ってきた
三島由紀夫：本名平岡公威ひらおか きみたけ
• 1931年、日本共産党に入党。翌年、文芸評論家で共産党員 でもあった9歳年下の宮本顕治と結婚したが、まもなくプロレ タリア文化運動に加えられた弾圧のために顕治は非合法活 動に従事することとなり、夫婦での生活期間は短かった。百 合子は翌年正式に顕治と入籍して、中條から宮本へ改姓。 1937年、筆名も宮本百合子に改める。 • 百合子は獄中の顕治を獄外から支えたが、自らもたびたび 検挙され、1936年には懲役2年・執行猶予4年の判決を受け た。日本の敗戦後に連合国軍最高司令官総司令部（GHQ） が国内全政治犯の即時釈放を指令した事で、1945年10月に 顕治も12年ぶりに出獄した。夫とかわした約900通の書簡は のちに二人の選択をへて、百合子の没後『十二年の手紙』と して刊行された。
• 宫本百合子《播州平野》空气在八月正午的酷暑中燃烧，
田地和群山笼罩在无边无际的热浪之中。但全村没有一丝 声音。沉寂无声。广子切身地感受到了这一切。从八月十 五日的正午至下午一点钟，整个日本鸦雀无声，其时，历 史悄悄地翻开了这沉重的一页„„
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• 高见顺《败战日记》
• 十二点钟，报过了时之后。 奏日本国歌。 天皇宣读诏书。 战争果然结束了。 „„ 夏日炎炎似火烧。光线刺得人眼发痛。烈日下送来了战败的消息。 蝉在不停地鸣叫。四周只有蝉声。静极了„„ 售报纸的地方，全都排着蜿蜒的长蛇阵。 这长蛇阵本身显示出某种兴奋的气氛，但是没有一个人表现出兴奋的 言行。全都默默无言。连兵士和军官们都在默不作声地买报纸。
• 高度経済成長 • 不況に苦しんでいた日本経済は朝鮮戦争の特需と輸出増 加とによって救われ一気に戦前の水準を回復しただけでな く、後の高度経済成長の基盤を作った。 • しかし、政治的矛盾により安保阻止闘争、ベトナム反戦運 動、全共闘学園紛争などの政治闘争が学生を中心にして 展開されたりする一方、急激な高度経済成長のマイナスの 面としての人口集中・物価高・地価の高騰などの都市化の 問題などの産業公害や環境問題・地域共同体の崩壊、農 村の過疎化、核家族化、教育問題なども生じてきた。
• 高学年時から、同学友誌『輔仁会雑誌』に詩や俳句を発表す る。当時の綽名は虚弱（きょじゃく）体質で青白い顔をしてい たことから「アオジロ」。1937年（昭和12年）中等科に進むと文 芸部に所属した。以降、中等科・高等科の6年間で多くの詩 歌や散文作品を発表する。 • 『輔仁会雑誌』に最初の短篇小説「酸模（すかんぽ）- 秋彦の 幼き思ひ出」 • 1939年（昭和14年）、祖母・夏子が他界。同年第二次世界大 戦が始まった。この頃には、生涯の師となり平安朝文学への 目を開かせた清水文雄と出会っている。清水が学習院に国 語教師として赴任したのがきっかけだった。
第二次戦後派
• 朝鮮戦争勃発（昭和25年）講和条約締結（昭和26）のころから 戦後の文学の状況も変貌の兆を見せ始め、グループとして の動向よりもしだいに作家おのおのの個性や才能が目立つ ようになってきた。この時期に活躍した戦後派作家を大二次 戦後派と呼んでいる。おもに既成文学の伝統と決別した地点 から新文学を目指したいわゆる第一次戦後派作家の後に次 いで、やや遅れて登場してきた一群の作家を指す。
• 野間宏 『暗い絵』 日中戦争初期の暗い時代に革 命運動にかかわる学生たちと、そして運動に入りき れない主人公の生活と意識の内奥とを独自の文体 で描きだした。この小説はいわゆる「戦後文学」の第 一声とされる作品である。 • 武田泰淳 『深夜の酒宴』 • 椎名麟三（しいなりんぞう）絶望に耐えて生きること の意味や信用の問題を追求した • 大岡昇平『俘虜記ー捕まるまでー』 • 梅崎春生『桜島』 • 中村眞一郎『死の影の下に』
貿易黒字や規制緩和などの課題解決を迫られる結果となっ た。
Байду номын сангаас
• 日本国内では平成不況への対応、危機管理の確立、日本 型経営の経営の検討、政治、行政改革などの課題ばかりで なく、高齢化社会への対策、脳死。臓器移植などの生命倫 理の確立、いじめ問題、宗教問題など、成熟した社会に向 け、真の自由や平等と人権を確立するための問題が数多く 提出されている。
ある。
民主主義文学
• 戦後の自由な解放感をまず最初に反映した文学運動として
は昭和二十年の暮れに旧プロレタリア文学運動の指導者た ちを発起人として結成された新日本文学会の活動がある。
• 昭和二十年新日本文学会 機関誌『新日本文学』 中心メン
バー 宮本百合子 中野重治 徳永直ら
• 当時の政治的社会的諸改革と対応して、幅広く民主主義文 学の創造を目指す文学運動であった。
戦後文学
時代の背景
• 1945年8月15日日本天皇制政府と軍部の無条件降服に よって、第二次世界大戦が終結した。日本文学史におい て通常1945年を区切りに、21世紀の今日に至るまでの文 学を現代文学とする。 （前半と後半） • 戦後の改革 • 1945年侵略戦争が終わる。そこに残されたものは、戦争 と専制主義とによってもたらされた莫大な人命の消耗と徹 底的な生活の破壊であったし、文化の荒廃、精神の深手 であった。 • 敗戦後、民主国家として再出発しようとする。米軍占領軍 GHOの管理のもとに、婦人解放、労働組合の助長、教育 の自由主義化、圧制てき諸制度の撤廃、経済の民主化、 天皇の人間宣言など実施された。
• 太宰治『斜陽』 『人間資格』 デカダンスと滅亡の美を表現し
た。
• 坂口安吾 『堕落論』堕落の中に真の人間性があることを説 いた。エッセイ • 織田作之助『世相』虚無的な世相を西鶴流の文体で描いた • 石川『焼跡のイエス』混乱の中から新しい何ものかの出発を
期待する
• なおこれらの作家は『鳴海仙吉』で知識人のエゴイズムを自 嘲的に描いた伊藤整を加えて「新戯作派」と呼ばれることも
宮本百合子
• 1899年（明治32年）2月13日 - 1951年（昭和26年）1月21日）
は昭和期の小説家、評論家。旧姓は中條（ちゅうじょう）、本 名はユリ。日本女子大学英文科中退。17歳の時に『貧しき 人々の群』で文壇に登場、天才尐女として注目を集め、その 後もプロレタリア文学の作家、民主主義文学のリーダーとし て活躍した。日本共産党元委員長宮本顕治の妻で、宮本と 共に投獄（とうごく）、執筆禁止などを繰り返しながら活動を 展開した。 • 1918年、父と共にアメリカに遊学、翌年コロンビア大学聴講 生となり、そこで知り合った15歳年上の古代東洋語研究者 荒木茂と結婚、12月に帰国した。しかし、夫婦の間には生活 の面での食い違いが生じて、1924年に離婚。野上弥生子を 介して知り合ったロシア文学者湯浅芳子と共同生活をおくり ながら、破綻した不幸な結婚生活を長編『伸子』にまとめ、 近代日本文学の第一級作品といわれた。
• 彼らは戦後の混乱した世相を背景にして、近代日本文学の
正統的な写実の伝統に対して、デスペレートな懐疑や批判 を示し、戦後社会の荒廃したニヒリズムとデカダンス首まで たっぷりつかりきることで、自嘲的、自虐的、退廃的な態度 で創作した。
• 既成の道徳に反逆し、自然主義的リアリズムを認めない彼 らの自由奔放な作風は敗戦後の混乱と自由の時期に多く の読者を得た。
•滅びの美学を実行した作家。 豊かな教養と鋭い美意識か ら虚構性の高い作品。戦後 の現実に反発し、割腹自殺
• 1925年（大正14年）1月14日、東京市（現・東京都新宿区）に 長男として生まれた。 • 幼尐年期 公威と祖母・夏子とは、中等科に入学するまで同 居し、公威の幼尐期は夏子の絶対的な影響下に置かれてい た。生来病弱な公威に対し、夏子は両親から引き離し、公威 に貴族趣味を含む過保護な教育を行った。 男の子らしい遊 びはさせず、女言葉を使わせたという。夏子は、歌舞伎や能、 泉鏡花などの小説を好み、後年の公威の小説家および劇作 家としての作家的素養を培った。1931年（昭和6年）に公威は 学習院初等科に入学した。にもかかわらず公威を学習院に 入学させたのは、大名華族意識のある祖母の意向が強く働 いていたと言われる。