唐代书法赏析

唐代书法 书学鼎盛 唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的Leabharlann Baidu乱局面，国初二十年形成了文 治武功的“ 贞观之治”，此后从武则天到唐玄宗开元时期更是呈现出超越两汉的空前兴 盛气象。唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可 谓“书至初唐而极盛。”唐代墨迹流颜传真至卿今者也比前代为多，大量碑版留下 了宝贵的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。初唐书法家 有虞世南、欧阳询、褚遂良、等，此后有创造性的还有张旭、颜真卿、柳公 权、释怀素、钟绍京、孙过庭。唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的大 书法家。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十 分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
结字上采用， 字相连属，诡 异飞动，得於 意外，妙合自 然，正如阮元 所谓：“如熔 金出冶，随地 流走，元气浑 然，不复以姿 媚为念。”由 是可知颜真卿 在书法上的非 凡功力。
柳公权（778年－865年） ，字诚悬，汉族，京兆华原 （今陕西铜川市耀州区）人 。兵部尚书柳公绰之弟，唐 代著名书法家、诗人。历仕 宪、穆、敬、文、武、宣、 懿七朝，官至太子少师，封 河东郡公，以太子太保致仕 ，故世称“柳少师”。咸通 六年（865年）卒，享年八 十八岁，赠太子太师。
《多宝塔感应碑 》作为颜氏书作 早期的代表，其 用笔冷静、雄毅 ，结体整密、端 庄、方正，布白 茂密的特性，
颜真卿的书 画平竖直， 结字宽搏， 字里行间， 透逸出一派 端严庄重， 丰腴雄伟的 大家风范，
被人称之为“天下第二行书”的《祭姪稿》墨迹便是颜真卿稿行书 的代表作品.
这是一篇祭文手稿唐玄宗时，天宝十四年（七五五）安禄山谋
颜真卿创立“颜体”楷书，与赵孟頫、柳公权 、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权 并称“颜柳”。
颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的
风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的 书法家认为从他的一些碑帖中可以找到圆笔 的痕迹，和其他书法家的方笔不同。 颜真
卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使 用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的 影响。 他的书法，既有以往书风中的气韵
欧字的用笔还讲究笔画 中段的力度，一些横画 看上去中段饱满，得“ 中实”之趣；一些字的 主笔都向外延伸，更显 中宫紧密，尤其是右半 边的竖画，常向上作夸 张延伸，显示其超人的 胆魄。这些都是欧字用 笔的独特之处
颜真卿 （709年—784年8月23日），字清臣，琅邪临 沂（今山东临沂）人，颜师古五世从孙 、颜杲 卿从弟，唐代著名政治家、书法家。 开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科 ，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。 因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原 郡任太守，人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授 宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书 、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴 元元年（784年），遭宰相卢杞陷害，被遣往 叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。
2、中锋立骨，劲中含润：中 锋是柳体楷书用笔的基本要 求。柳书用笔精致，柳书的 骨体追求雄健与秀挺的结合 ，其骨力之体现，精心于中 锋逆势运行，细心于护头藏 尾，汲汲于将神力贯注于线 条之中，中锋骨法用笔使点 画顾盼间秀气流露，撇捺挑 踢如手足健朗，清劲挺拔， 瘦硬通神。如“沙”。
3、轻重提按，节奏分明： 柳书提按较欧书对比明显 ，起、收处按笔较重，顿 挫有力，轻重对比较强， 转折棱角分明。横之长者 瘦挺舒展，横之短者粗壮 有力，甚至常常比竖画还 粗重；柳字的横与竖轻重 悬殊不太大，竖画一般比 长横略粗壮，以为主笔， 求其变化；柳字一般撇轻 捺重，其撇长者轻，而短 者重，其捺必重，显示矫 健力度；其钩、踢、挑必 顿后回锋。如“彼”。
《玄秘塔碑》，唐裴休 撰文，柳公权书并篆额 。立于唐会昌元年（公 元841年）十二月。 楷书 共28行，行54字。原石 最初位于陕西万年县安 国寺内，后迁入西安碑 林。是柳公权六十四岁 时所书，书体端正瘦长 ，笔力挺拔矫健，行间 气脉流贯，顾盼神飞， 全碑无一懈笔。有以方 取势，引筋入骨之赞。
柳体楷书用笔特征： 1、方圆兼施，刚中寓柔 ：柳字端雅、犀利、透 骨、露筋，其笔画以瘦 硬取胜，用笔多用方笔 ，在起笔、收笔和转折 之处常用折笔折出棱角 而呈方的形状，以彰显 骨力。同时又能以方为 主，济之以圆，方起圆 结，于刚劲中显出丰润 。如“道”。
第二，外貌圆润 而筋骨内涵，其点 画华滋遒劲，结体 宽绰秀美，点画之 间彼引呼应十分紧 密。外似柔润而内 实坚强，形体端秀 而骨架劲挺。学者 不仅学其形，而重 在学其神；
第三，笔圆架方，流动 带行。书写赵体时，点 画需圆润华滋，但结构 布白却要十分注意方正 谨严，横直相安、撇捺 舒展、重点安稳。只有 这样，才能掌握赵体的 特点。另外，他书写楷 书时略掺用行书的笔法 ，使字字流美动人，也 是赵体的特点之一。
欧阳询
(公元557-641)欧阳询， 字信本，潭州临湘(今湖 南长沙)人。世称欧阳率 更。
他的楷书无论用笔，结 体都有十分严肃的程序 ，最便于初学。后人所 传“欧阳结体三十六法 ”，就是从他的楷书归 纳出来的结字规律。
九成宫醴泉铭
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文 ，欧阳询书。记载唐太宗在九成 宫避暑时发现泉水之事。此碑立 于唐贞观六年(公元632年)。楷 书24行，行49字。此碑用笔方整 ，且能于方整中见险绝，字画的 安排紧凑，匀称，间架开阔稳健 。明陈继儒曾评论说：“此帖如 深山至人，瘦硬清寒，而神气充 腴，能令王者屈膝，非他刻可方 驾也。”明赵涵《石墨镌华》称 此碑为“正书第一”。
法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨 守成规，自成一格，称为“颜体”。宋欧阳 修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画 刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为 人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品 。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如 屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自 羲、献以来，未有如公者也。”
反叛乱，河北诸城失守，惟独颜真卿举义兵保住了平原城。其堂 兄颜杲卿也於常山奋起抵抗，杲卿之子，真卿之姪季明则联络于 平原与常山之间，至德元年（七五六）常山被史思明所破，杲卿 与季明被俘，惨遭杀害。乾元元年（七五八）颜真卿命其侄泉明 （季明之兄）至常山将季明之头颅带回来重祭，颜真卿在内心极 度痛苦与悲愤的情况下写下了这篇《祭姪稿》故字里行间中充满 着一种悲懑激昂的心情。有人说此幅稿行字中有怒气，事实上有 部分因素是指内容而言，当然颜真卿在书写这篇祭文时，并没有 将其作为一幅作品来写，所谓“意不在书”，天机自动，故而此件 作品能达到一种“无意於佳乃佳，不求工而自工”的自然境界。
赵孟頫（fǔ）（1254年 —1322年7月29日），字 子昂，汉族，号松雪道人 。浙江吴兴（今浙江湖州 ）人。宋太祖赵匡胤的11 世孙、秦王赵德芳的嫡派 子孙。其父赵与訔曾任南 宋户部侍郎兼知临安府浙 西安抚使。南宋灭亡后， 归故乡闲居。
赵体楷书的特点，
第一，赵氏在继承传 统书法的基础上，削繁 就简，变古为今，其用 笔不含浑，不故弄玄虚 ，起笔、运笔、收笔的 笔路十分清楚，使学者 易懂易循；
柳公权楷书的笔法劲练、稳而 不俗、险而不怪、老而不枯、润 而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。 笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于 变化、避免单调重复。横画大都 方起圆收、骨力劲健、起止清楚 、短横粗壮、长横格外瘦长，神 采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦 长、凝练结实、撇画锐利，捺画 粗重稍短而踢起，用笔干净利落 。总体上内敛外拓、中宫收紧、 四肢开展，于严谨中见疏朗开阔 的风姿。
试观通幅作品，点画飞动
，沉雄郁勃，笔力苍腴遒劲 ，纯以中锋挥运，信手万变 ，气脉贯注.
此稿有如下三个特点：一
是此稿运以中锋，出之以疾 涩之法，如将真迹映日视之 ，画之中心隐有一缕墨痕， 这是笔力、中锋、速度与纸 面摩擦而产生的一种自然效 果，非年高手硬，实难臻斯 妙.
二是此稿在用笔上，深得
锥划沙之妙，点画二边，不 光而毛，且其笔力酣畅，涩 中自有无穷之韵味，使人反 复摩挲，百看不厌.
4、点画借用，灵活变通： “唐尚法”，唐楷历来以法 度谨严著称，但在法度之 中仍不乏灵动之笔，能于 规矩中求变化。其中尤以 点和横、竖、撇等笔画的 置换居多，点画因势而变 ，顾盼照应，气脉畅通； 个别笔画偶用行书笔意， 既避免重复又破板化活， 增强变化。故学习楷书， 也要稳中寓活，若死守条 框，字必神失，流于俗格 。如“滔、匡、赵”。
曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出
欧阳询书法用笔特点 欧阳询书法用笔方
整，略带隶意，笔力刚 劲，一丝不苟。就是说 欧字强调指力，写出的 笔画结实有力，骨气内 含，既不过分瘦劲，又 不过分丰满。每一笔画 都是增一分太长，减一 分太短，轻重得体，长 短适宜，恰到好处。