简述韩国电视剧编剧体制

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焦点研究：韩国电影电视研究筒述韩国电视剧编剧体制
⑩申惠善【摘要】
信息时代，各种媒体对人们的影响越来越大，尤其是电视跟人们之间有着亲密的关系。

电视剧影响着人们思想、生活、价值观和流行趋势。

近来，韩国电视剧越来越受到广大电视观众的喜爱。

其原因是多方面的，但编剧在电视剧取得成功中起到了核心的作用：一个好的剧本，预示着一部电视剧的成功。

本文从编剧与广播媒体的关系入手，围绕韩国编剧的体制展开论述，希望人们了解韩国编剧，并对中国电视剧的制作起到启迪的作用。

【关键词】
编剧电视剧广播体制
引言
随着现代时代逐步进入信息时代，电视作为人们获取信息的最快捷、最方便手段之一，已经成为人们在日常中不能离开的物品。

据２００２年全国电视观众调查结果，中国大陆４岁以上电视观众总人数为１１．１５亿人，观众日均收视时间为１７４分钟。

２００４年中国电视剧的产量持续上升，达到１．１万集以上。

电视剧进一步成为各家电视台的主播节目，仅中央综合频道每天就分四个时间段播出电视剧，电视剧频道更是以播放电视剧为主。

各省市的电视台亦同。

有的电视台除了一些新闻节目外，基本上播的全是电视剧。

一些电视台开设节假日（白天）的电视剧专场，每天播出１０集以上。

在具有上述很大电视媒体作用和影响力的国家，电视剧在播出的节目中占很大比重。

电视剧的影响力不仅表现于量上，而且在它所能够支配的意识形态领域中同样起到交流、传播的作用。

近年来，一个毋庸置疑的现实是韩剧在中国传媒市场上已经取得很大的商业成功。

“韩剧热”，其原因总是被评价为“内容健康、画面干净、思想性强、没有绝对意义上的坏人、没有性和暴力方面的描写”。

事实上，这样的评价既有正确的部分也有所夸大的成分，但在整体上对韩剧的评价是肯定的。

“韩剧热”的核心原因取决于“编剧”。

他（她）们通过生动逼真的台词体现出韩国的风土人情，而且以留意悬念的故事性见长，形成一种“期待意识”，吸引观众不知不觉地一集接着一集地看下去。

一般来说。

电影是导演的艺术，戏剧是演员的艺术，电视剧是编剧的艺术。

在所有的电视剧制作中，编剧的作用都是至关重要的。

从理论上说，在电视剧所使用的电视媒介效果方面都不如电影，因此电视剧更多地依赖于台词。

如果说电影更强调自身视觉艺术特征。

那么电视剧则更强调自身听觉艺术的身份。

尤其有一些边做家务边看电视剧的人，大部分其实都“听”电视剧。

在此情况下，对韩剧电视剧编剧体制的了解，有可能成为透视韩剧的重要窗口。

其实，韩剧的发展历史和编剧的产生有着相呼应或矛盾的关系，这一关系正是韩剧竞争力的体现。

了解这些有利于获取“中一韩编剧合作”或
商品优势
淘宝的商品数目在近几年内有了明显的增加，从汽车、电脑到服饰、家居用品，分类齐全，更是设置网络游戏装备交易区，网游迷们值得来看一看。

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“中一韩电视剧合拍”所需的基本认识，并为日
益增长的世界电视剧创作和消费大国——中国——提供启示性思考。

广播和编剧的历程
对编剧①来说，无论编排何种节目，如果不通过媒体，就不会产生任何作品。

在此意义上，开播就是编剧的出发，这句话并不过分。

１９２７年，韩国广播以京城②广播电台（ＪＯＤＫ）的开播得以开始。

１９２０年，美国首次开播利用电波给大众传达声讯的广播，５年后日本开设广播电台，当时为了给驻韩日本人提供信息，在首尔开设了京城广播电台（ＪＯＤＫ）。

这是以新闻为主的日语广播，其余时间都是播放日本歌谣的音乐节目。

在解放③后的１９４５年９月９日，韩国首次开播韩国语广播。

第一次韩国语广播采用小说朗读形式，１９４６年，京城广播电台改名为韩国中央广播电台（ＫＢＳ），最后它逐渐具备基本规模，开始播送第一部广播剧。

１９４８年３月，随着广播剧逐渐成为纯粹的广播艺术，广播电台为了完全定型感到需要挖掘新编剧，在广播历史上首次进行广播剧剧本有奖征稿活动。

可以认为，韩国正是由此开始关注编剧职业。

韩国广播在具有先进知识和技术的美国顾问的帮助下逐渐定型。

１９５０年暴发了朝鲜战争。

１９５３年７月签署停战协议，１９４８年诞生
最初的民间广播——基督教广播。

这一点成为
摆脱国营广播体制并造就国营民营共存形态的契机，对编剧来说也是一种新的环境。

１９５６年，韩国首次播出周播广播剧《青丝红丝④》，这是编剧曹南史经过６个月的美国进修后编写出来的。

１９６１年，首尔民间放送株式会社改名为韩国文化放送株式会社（ＭＢＣ），随之开始了韩国最初的民间商业广播时代。

文化放送与之前一直支配韩国广播文化的国营广播或宗教广播不同，志在深入大众层次的广播。

这样，随着产生基督教（ＣＢＳ）、国营（ＫＢＳ）、民营（ＭＢＣ）等
各种声调的广播电台，广播连续剧和各种形式的广播剧开始形成洪水般的潮流，其数量不多的编剧们不得不手脚忙乱地编稿。

１９６１年１２月３１日。

韩国首次组建电视台
（ＫＢＳ—ＴＶ）。

随着广播剧和编剧的增加，广播电视台和编剧之间开始产生小摩擦。

在这样的情况下，自然提到需要保持编剧之间的和睦和维护编剧利益的必要性，于１９６２年２月，成立“韩国放送剧作家协会”。

同年，还有一家民间
电视台——东亚放送（ＤＢＳ）开播，作为开播纪
念大搞“２０万韩元⑤稿酬连续剧征稿”活动。

这样的连续剧剧本征稿活动成为新编剧的诞生摇篮。

一直持续到今天。

１９６４年，成立民间电视台——东洋放送
（ＴＢＣ—ＴＶ）。

新开播的东洋放送进行韩国广播历史上的首次录像播送，开播纪念专集电视剧《初雪》，而成为韩国最初录像制作的电视剧。

虽然没有编辑设备而经常发生搞笑（ＮＧ）画面，存在需要从头开始重新录像的麻烦，但是磁带录像机（ＶＴＲ）的采用给电视节目制作方式带来划时代的变化和发展。

ＴＢＣ—ＴＶ由此得到信心，
播送韩国最初的每日连续剧虾雪》。

１９６９年，随着ＭＢＣ—ＴＶ的开播，电视界开始进入三方对抗战。

ＫＢＳ—ＴＶ作为国营电视台一直对收视率采取贵宾态度，从１９６８年开始尝试转换为“从给观众观看转变成满足观众需求的电视台”。

ＴＢＣ—ＴＶ与ＫＢＳ—ＴＶ相比更加积极准备三方对抗战，加强演艺、娱乐节目，准备大型表演节目。

开始编制播送星期一至星期六的日播、周播连续剧。

１９６９年８月开播的同时，ＭＢＣ—ＴＶ在晚上８点时间段播送日播电视
剧（何爱的芦苇》，从而引发出３家电视台的竞
争，韩国放送的广播时代从此开始转换为电视
时代。

１９７０年，原来的“韩国放送剧作家协会”改名为“韩国放送作家协会”，会员从初期的４６人增加到８２人。

在此期问一直借助于积极分子的赞助来举办研讨会或充当运营费的协会认为，虽然数额少但依靠会员自身力量也能够解决办公运营费，只有这样才能正当地接受外
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部援助。

在这一宗旨下，协会决定从连续剧编剧会员收取１％稿费作为特殊会费。

１９７０年后，
一直处于全盛期的广播连续剧开始退潮，电视
连续剧开始成为放送之花，具有代表性的是ＴＢＣ—ＴＶ播送的２５３集连续剧《新娘》。

在封建社会环境有一个以自我牺牲作为美德生活的女人。

该剧通过她的一生反映出典型的韩国妇女
形象，与中国的娼望》相似，在当时社会引
起了很大反响，成为韩国电视剧史上划时代的大作品。

与《新娘》一样，具有代表性的作品还有ＭＢＣ—ＴＶ播出的《继母》，这也是《爱情是什么》编剧金秀贤的代表性成名作品。

在偏见较大的当时，继母通过贤明智慧的行为感化丈夫和他前妻的孩子，该剧是反映出“家庭之
爱”的作品。

进入１９７６年后，韩国放送作家协会为了征集稿费，开始做出积极的态度。

此时，随着国家的经济增长，电视台的财政情况得到大幅度改善。

尤其是民间商业电视台，通过电视剧增加的广告收入获取很多利润。

但是电视台在广播作家的支付稿酬方面，就不那么大方。

１９７８年，经过长期的协议及法庭争论，法院最终做出维护电视编剧著作权的划时代判决。

其内容如下：第一，电视台在编剧的剧本基础上制作
播出的节目。

其著作权属于编剧；第二，法人
不同的地方下属（合作）电视台应向编剧支付一定的著作权使用费；第三。

关于地方下属电视台已支付的著作权使用费，应该是首尔总台支
付稿费的５０％。

１９８０年，韩国开始播出彩色电视节目。

１９８８年举办首尔奥运会，韩国放送作家协会因社团法人体的推出问题、著作权信托管理团体的审批问题、广播作家培养学院的成立问题等，忙得不可开交。

同年４月，韩国放送作家协会获得社团法人的法定资格，由此具备可确保会员著作权，有效管理著作权信托管理业务的法定条件。

关于广播作家培养学院的成立很多人有不同意见，但认为由作家团体协会积极负责进行新人编剧培养更有名分的观点占优势，第一年
的招生人数多达１１２１人，从而体现出在现代社会中广播媒体所具有的威力和很多人迫切希望成为广播电视核心的广播作家。

１９９１年，１０年内一直维持的公营体制，随着首尔放送（ＳＢＳ）这一商业电视台的开播，广播体制变成二元化。

进入１９９５年，广播电视环境又一次迎来很大变化。

随着有线电视和地区民营广播电视的出现，迎来“多频道多媒体”时代。

由５３家有线电视播送单位（ＳＯ：ｓｖｓｔｅｍｏｐｅｒｆｏｒ）和３０家电视节目供应单位（ＰＰ：ｐｒｏ—
ｇｒａｍ
ｐｒｏｖｉｄｅｒ）形成的有线电视台，经过长期
的开播准备，于同年３月开播。

同年５月，釜
山、大丘、光州、大田等４座大城市的地区民营电视台相继开播。

随之，广播作家的活动领域变得更加广泛，更加积极努力提高广播作家的执笔环境和扩大著作权。

编剧体制概况
著作权。

对编剧权利保障的第一步
韩国编剧的历史，与韩国广播有着一脉相通的根深因缘。

两者有时和谐，有时矛盾，作为大众媒体之花一直引导电视广播。

但是对现在的编剧来说，肯定的最重要部分是“对著作权分明的认识和不断持续的抵触”。

这一点成为在韩国能够提高编剧的地位，有信心写出优秀作品的重要基础。

为了确保韩国编剧的著作权，使出协商、拒绝执笔、法庭诉讼等一切方法。

当然，这是以电视台这一巨大组织作为对象的战争，因此其难度也很大。

但是编剧们不予屈服，一直贯彻自己的要求，才能够获得现在的宝贵结果。

当然，编剧获得的著作权内容将来会得到更加良好的改善，但从目前情况看来只不过具有基本权利而已。

介绍其中的几个重要事项如下：电视台播送某个编剧的作品后，可以将其提供给其他电视台或者进行复制发行，但是必须提前书面通知编剧本人；重播费用是剧本稿费的３０％；重播后的再播使用费是剧本稿费的１５％；此外，提供给国外电视台或有线电视台时，应向编剧支付供应金额的３．５％；假
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如允许第三方在国内进行复制节目及发行，应向编剧支付供应金额的５５％。

这一点根据电视台的性质有所不同，但基本上都一致。

目前，韩国编剧组织——韩国放送作家协会的成员达１２００人左右，其中的７００人正在积极活动。

一般情况下，在无线频道中播映的电视剧平均数量为４０部，包括共同执笔在内，其所需人员不到１００人。

其他人员等待两个月后，被赋予执笔机会或者制作等其他地方工作，这一点意味着如此高的竞争率提高了今天的韩剧
质量。

编剧的产生方式
一般说来，产生一名编剧的途径有３种。

第一，具有长期历史的电视台，公开进行征稿活动的情况。

三大电视台每年都举行征稿活动，从中评出５～７名获奖者，以发现、培养和起用新编剧。

在韩国，这是成为广播作家的最重要途径之一。

假如成立某家电视台，可以说同时会产生广播作家公开征稿活动，如此各家电视台都会通过公开征稿方式来招募有能力的新编剧。

此时的公开征稿活动，具有征稿和选拔编剧的两个目的。

例如，
《爱情是什么》
的编剧金秀贤，在１９６８年的ＭＢＣ广播剧征稿活动中被选为广播作家。

《许俊》、《商道》、
姐Ｉｌｌｒ》、
德神》的编剧崔万奎，在１９９３年的
ＭＢＣ剧本征稿活动中被选为广播作家。

２００５年，在上海电视节荣获最佳编剧奖的《生活如
黝编剧卢喜景，也曾经在１９９５年的ＭＢＣ剧
本征稿活动中被选为广播作家。

当然，在剧本征稿活动中被选，并非立即成为有名的编剧，只不过是通过成为编剧的第一道关门而已。

以最近的ＭＢＣ电视剧本征稿活动为例，在审核过程中征稿的作品有３０００部左右。

２０名左右的导演经传阅、审核进行初审，其中４０部左右进入正式审核。

最后，导演对此再审、评分，并选出最后的当选者。

曾经作为公开征稿审核委员参加评审的一位导演说，
“并不一定
只播出被选作品，有时会播出导演观察留意的一些落选作品。

在进入最后审核的作品中筛选
出台词、文笔、结构等方面缺陷最少的就是当选作品，因此不一定是创意突出的作品”。

这样，电视台以剧本征稿当选者作为对象，造就“编剧小组”。

成为编剧小组的成员后，将会领取一定的工资，在电视台的某个角落拥有个人办公桌。

并非完全属于电视台，而是根据电视台、作家的相互需要和当时签约来灵活运用。

例如，在ＭＢＣ获奖的崔万奎，开始作为新人与ＭＢＣ签约，按照规定他在一年内要写出７、８部短剧，报酬很低。

当时，崔万奎很需要钱，但做事认真的他并没有为钱而加快进度，一年内只写出一部剧本。

他的这种做法得到了回报，
尽管他没有完成任务，有一位认识他的导演仍然很欣赏他的能力，这位导演让他准备应急用的电视剧本，一般每周一次。

功夫不负有心人，１９９４年有一次更好的机会降临到崔万奎的身上。

当时，他认识的这位导演正准备《综合病院》，但是原来的编剧突然因故不能继续写作。

这位导演建议让崔万奎试试。

崔万奎在危难之时接到任命，经过一年半的刻苦努力，使《综合病院》大获成功。

崔万奎属于运气较好的人。

有些编剧的当选作品，处女作的同时也许会成为最后作品，在征稿活动中当选后的旅程也是
非常艰难的。

第二，作为主要编剧的助理，在工作当中把握机会崭露头角的情况。

对已经确定要投入制作的韩国电视剧来说，开拍前无需写出全部剧本，甚至连故事梗概都不用全写出来。

据ＭＢＣ影视制作企划部金正镐部长的介绍：一部１８集左右的迷你连续剧（Ｍｉｎｉ—Ｓｅｒｉｅｓ），一般情况下只要提前写出１０集左右的故事梗概和１／３左右（大概４—６集）的剧本即可。

开播前，一般会制作３０％左右（４—６集）的完成片。

开播一个半或两个月前继续写剧本，从第三周开始基本上每周写２集故事。

此后，每天照样边写剧本、边拍摄、边播出。

由于这样的方式，一旦电视剧开播后，编剧将会每天忙忙碌碌、东奔西跑。

此时，以协助主编剧、非完全共同执笔的形式，２、３人辅助编剧一起共同工作。

（伏长钟的主编剧是金英贤，一直由２名辅助
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编剧从头到尾一起工作。

需要由辅助编剧完成的工作是查找主编剧写剧本所需的资料，进行采
访，有时要写初稿。

以韩剧佚长铆为例，在
每周２次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本由金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由２名辅助编剧来写初稿，最后由金英贤编剧来进行推敲修改。

这样，经过长期的辅助编剧工作，自然会得到主编剧的推荐并能够引见导演。

在长期的辅助编剧工作中积累的经验基础上，有时能够写出优秀作品。

在电视界中有不少传闻，“某
氏曾经出身于某氏的辅助编剧”。

第三，在韩国放送作家协会或各家广播电台运营的编剧培养授课当中，还存在被导演看中而开始写剧本的情况。

目前活跃的９０％的编剧中，都是韩国放送作家协会运营的韩国放送作家培养院毕业生，这一点说明其大部分是通过有体系的教育来培养出的专业人才。

１９８８年，韩国放送作家教育院正式成立，设有基础班、进修班、创作班、专业班等４个等级。

一个班的学期为６个月，从基础班到专业班所需的时间为大概２年多。

各家电视台的导演和职业广播作家，每周一次讲授电视剧编写理论及技巧。

此时，各家电视台的导演开始留意观察学生，如果其中有所需的作品、人员时，发挥本人的能力挖走人才。

在每个班授课期间，学生应提交的作品数量是基础班为６个月３部作品（１０分钟为准），研修班为３部短剧作品（６０分钟为准），专业班为４部短剧作品（６０分钟），创作班为６部短剧作品（６０分钟）。

进入上一班级时，根据所提交的课题作品和讲师的评分结果，决定升班与否。

所有的学生必须从基础班开始受到有系统的教育，基础班的学生通过面试进行选拔，应通过约２：１的竞争。

基础班的学生一般都超过几百人，但是最后进入进修班的学生只有２０名。

一旦到进修班免收授课费，将会得到韩国放送作家教育院的集中支援。

一般情况下，到研修班后大部分学生都会被电视台导演挖走，可以认为充分应用全体人员。

在此期间，通过韩国放送作家教育院培训的进修
生达到１万人左右，其中的６百人左右在相关
行业中活跃地崭露头角。

此外，编剧的发展与成熟还经历了从ＰＤ选择编剧到互相选择的过程。

进入编剧道路后直
到成为有名的编剧为止，惯例上需要经过长期
的磨练。

据电视界内部人员透露，一般需要６、７年以上的习作期，有些人经过１０年以上的习作期和充分的磨练后，才能成为编剧。

在电视台举办的公开征稿活动中被当选的编剧平均年龄为３５～４０岁，积累某种程度的生活经验时，
才能发出实力光芒。

当上编剧后，还有各种各样的活动方法。

最具有代表性的是导演在构思某个作品的过程
中，
“想要编写某种故事”，“想要与某个编剧
进行合作”，此时会从中选择编剧。

前者是一般都会选择新人编剧，后者的对象是中坚编剧。

当然，在此之前编剧会拿出自己的构思作品，与导演进行切磋，有时会主动提出建议。

开始投入（参加）电视剧制作之后，编剧们对已完成的剧本进行稍作修改，但是大部分情况下从策划阶段开始与导演等进行长期协商后，再写剧本。

韩剧《大长今》的准备，整整花了２年左右的时间。

执笔《大长今》的金英贤作家，为了寻找电视剧素材头绪，曾经读过装满一个屋的大量朝鲜相关书籍，主要了解朝鲜人的生活饮食习惯、爱情方式等，在不断的
读书当中发现２行字：
“朝鲜曾经有一位叫许
长金的女人，她是首次从御膳厨房宫女成为皇帝主治医生的妇女，最后在她的名字前面加上‘大’字御赐称号”。

他根据仅仅这２行字，编写出叫做《大长今》的女人故事。

虽然金英贤作家做好长期准备，但实际进入作品拍摄阶段后，为了写出更优秀的剧本，加上收视率的重压，他只能废寝忘食地工作。

与２名辅助编剧一起写出剧本，熬夜开会时工作室内充满吸烟烟雾，到很难看见对面人面孔时才结束。

原先是只由导演选择编剧，但是最近则由编剧选择导演，有时直接成为导演。

正如台湾的情况，用自己的作品兼做制片。

这是编剧的地位得到提高时才能做到的事情，这一点同样说明在一个电视剧中剧本所占的比重有多大。

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编辑直接担任制片的公司，在中国以《星星在我心》出名的李仙美、金基浩编剧成立的公司“ＬＫ制作团”最具有代表性。

他们直接进行制片的原
因很简单。

编写《巴厘岛的故勃剧本后访问电
视台时，大部分导演因剧中只登场４个人，还出现财阀，于是以“任何电视剧中都有的，一眼就能看明白的故事情节”为由拒绝。

不管他们怎么解释与原先的电视剧如何不同，可是除了编剧本人外别人不能完全知道其内容，结果只能直接进行制片工作。

在完成剧本和策划的情况下，导演与ＳＢＳ负责人共同决定播出该剧。

这相当于不是导演选择编剧，而是编剧选择导演的好莱坞方
式。

此后，制作出蜥进职勋、
《舌甘蜜的人生》
而大获人气的“ＬＫ制作团”，就是扩大广播作家
活动范围的代表性例子。

《许１鳓、《商勘的编剧崔万奎，抱有“要
建立美国电视剧系统”的计划，于２００５年３月成立叫做“ＡＳｔｏｒｙ”的编剧公司。

该公司中有
（伏长钟的编剧金英贤、
搽母》的编剧郑炯洙、
《爱在哈佛》的编剧孙恩惠、《蔷薇与豆
芽》的编剧郑诚珠，起到培养编剧志愿学生，在制片公司和编剧之间搭桥的中间作用。

他们有信心搞活在韩国电视剧中几乎失去踪影的短剧，制
作成像美国电视剧欲望城市》、德诊室》等
一样的作品。

在保证起码完成一半以上剧本执笔的情况下，向制片公司提供剧本，从而克服最近在边写、边拍、边播过程中出现的问题。

这样广播作家兼做制片或成立编剧公司进行共同作业的方式，虽有自身的优点，但是大部分编剧对此都持有怀疑态度。

其理由是一个人负责执笔作品是非常困难的，但是能够体现出自身作品世界和生活真实性。

在中国大获人气的《看了又看》中的女主人公职业，就是编剧。

虽然有所夸大的一面，但是在给大众颇有影响力地传达自身想法的职业，好像只有编剧。

韩国的一位政治家曾经讲过：“编剧一个人，
大大超过１０名教授的影响力”。

编剧的评价衡量某个职业的地位高低时，收入成为最
重要的标准。

编剧的收入是千差万别，但是基本上遵照由３大电视台和韩国放送作家协会协商决定的标准。

以２００２年为准，日播连续剧为每１０分钟１９．１万韩元。

周播连续剧为每１０分钟２３．６２８万韩元，每集３０分钟的日播连续剧为每集５６．３万韩元，每周播出６集时的稿酬为２９６．５万韩元。

不管怎样这仅仅是“标准”，编剧的作品得到认可后，每集６０分钟的电视剧，从每集４０万韩元开始额外支付叫做“特别稿酬”的费用。

这一特别稿费取决于收视率和成功率，即要求很小的失败率。

《看了又看》的
编剧任成汉，由于后来的从鱼小姐》创出平
均５０～６０％收视率，其成功率非常良好，所以在韩国属于一流编剧。

ＭＢＣ电视台的特别稿费，从４０万韩元开始有１００万韩元、１４０万韩元、３００万韩元、５００万韩元。

虽然各家电视台有所不同，但是一流编剧除基本稿酬外，还会收到每集１０００万韩元的特别稿费，
《人鱼小
蚴的任成汉编剧收到基本稿酬１．４亿万韩元，
加上特别稿费总共收到９亿韩元以上。

除了准备时间外，任成汉编剧在一年内通过一部电视剧赚到的钱高达１０亿韩元以上。

⑥目前，由ＳＢＳ播出的《爱情与野心》编剧金秀贤（《爱情是什么》）是首次收到每集２０００万韩元的作家。

她通过该剧（５０集）的稿酬高达１０亿韩元。

⑦
据悉，金秀贤的作品稿费，２０００年的伙花》
为每集１．８千万韩元（３２集、总５．７６亿韩元），２００３年的ＳＢＳ电视剧《完整的爱情》为每集２．３千万韩元（２４集、总共５．５亿万韩元）。

⑧事实上，大部分作家以“机密”作为前提签约的情况较多，因此无法知道准确的稿酬。

因为他（她）们不愿用金钱数额来计算精神苦恼的代价。

上述的任成汉、金秀贤等属于一流编剧，这样的编剧大概有２０人左右。

巨人精神和积极受众
对编剧来说，稿酬是更加热情地写出优秀作品的重要动机。

但是大部分编剧说，还有比
稿酬更重要的。

这是今天的韩剧具有竞争力的重要支点，也就是“巨人精神”。

至今不知道的。