论红楼梦人物细节描写

论《红楼梦》人物的细节描写

内容摘要：细节是文学作品的血肉，是生命，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。《红楼梦》这部小说之所以成为中国古典小说创作的高峰，是因为作者为我们塑造了一批鲜活而富有生命力的形象，如未见其人，先闻其声的“胭脂虎”王熙凤；温柔贤惠，老于世故的薛宝钗；单纯直率，尖刻多疑的林黛玉，有时像“爆炭”的晴雯，以及混世魔王贾宝玉，呆霸王薛蟠等。这些形象无不具有独特的个性，他们的一举一动、一言一行，都给读者留下了难忘的印象。为了塑造这群鲜活而富有生命力的形象，曹雪芹在细节的处理上颇具匠心。本文主要从人物语言的细节描写；动作、心理活动的细节描写；肖像、神态的细节描写三个方面着手，对《红楼梦》一书的细节描写进行了具体阐述。

关键词：《红楼梦》人物细节描写

细节是文学艺术的细胞，是刻画人物性格，展开故事情节，构造艺术大厦的砖瓦。一部成功的作品，一个出色的作家都会用五彩的笔、妥帖的语言、缜密的思维来安排适当的细节描写的，因为细节描写能使干巴巴的内容丰富起来，使形象突出出来。细节是文学作品的血肉，是生命，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。《红楼梦》这部小说之所以成为中国古典小说创作的高峰，是因为作者为我们塑造了一批鲜活而富有生命力的形象，如未见其人，先闻其声的“胭脂虎”王熙凤；温柔贤惠，老于世故的薛宝钗；单纯直率，尖刻多疑的林黛玉，有时像“爆炭”的晴雯，以及混世魔王贾宝玉，呆霸王薛蟠等。这些形象无不具有独特的个性，他们的一举一动、一言一行，都给读者留下了难忘的印象。为了塑造这群鲜活而富有生命力的形象，曹雪芹在细节的处理上颇具匠心。本文主要从人物语言的细节描写；动作、心理活动的细节描写；肖像、神态的细节描写三个方面着手，对《红楼梦》一书的细节描写进行了具体阐述。

一人物语言的细节描写

高尔基说过：“文学的第一个要素是语言。”“言为心声”通过人物的语言表现性格是一种具有很高美学价值的艺术手法。

在《红楼梦》中，曹雪芹对人物语言的驾驭达到了炉火纯青的地步，即使人物说的某个词，在有的地方运用，也会收到令人叫绝的功效。如第四十回，写刘姥姥二进荣国府一事，刘姥姥接着贾母“这屋里窄”的话茬，说：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。…”“威武”一词极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。刘姥姥是一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受非同常人，因为她的生活环境和生活经历是和贾母不一样，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。“威武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。同时，她也是一个世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。简单“威武”一词，就极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受。

“未见其人，先闻其声”这是读者对王熙凤的评价。“我来迟了，不曾迎接远客”。然后才见一群媳妇，丫鬟围拥着一个人从后房门进来，这就是王熙凤。通过这一话语这一场面，正说明了她在贾府的特殊身份和地位，也可见她迥异于别人的性格。

王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的

气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ”王熙凤先是通过语言赞美黛玉的“标致”，赞美她的“通身气派”，然后口气一转就转到了老祖宗身上了。因这“标致”和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，应该是“嫡亲孙女”只有聪明而富有心计的凤姐才能道出这样的言语，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。

王熙凤的语言锐利独特，林黛玉的语言也毫不逊色。在小说中，随着对话的进行，读者的思想感情也和人物一样在一张一弛的活动着。如，黛玉探望宝钗病情时，见到宝玉先她而来，就“半含酸”地来了那句“我来的不巧了”，“早知道他来，我就不来……”，足够可以看出黛玉的“无理”“无情”“心眼窄”“使性子”的性格暴露无疑了。刚开始第七回，周瑞家的送宫花来，顺便将别人的都送了，最后两枝给黛玉。“黛玉只就宝玉手中看了一看，便问道：‘还是单送我一人，还是别的姑娘都有呢?’周瑞家的道：‘各位都有了，这两枝是姑娘的了。’黛玉冷笑道：‘我就知道，别人不挑剩下的也不给我。’周瑞家的听了，一声儿不言语。”，只有黛玉在意了送花这一细节，并马上认为是别人挑剩下才给她的，一席话说得人无言以对。光这一细节就足以体现黛玉的尖刻了。

林黛玉这个人物形象留给我们最深刻的印象就是她的尖酸刻薄。但是在这部作品中，又刻画了她其它方面的性格特点。“既要作诗，你就拜我为师。我虽不通，大略地也还教的起你”，这简短的一句话，就让读者认识了多愁善感、羸弱多病、孤傲尖刻的黛玉的另一个方面，学识渊博、热情大方，率真自信。

小说中其他人物的语言的细节描写莫不如此：如：“谁这样赃派我?我把那囚攮的牙敲了才罢！分明是为打了宝玉, 没的献勤儿,拿我来作幌子.难道宝玉是天王?他父亲打他一顿,一家子定要闹几天。那一回为他不好，姨爹打了他两下子，过后老太太不知怎么知道了，说是珍大哥哥治的，好好的叫了去骂了一顿。今儿越发拉下我了!既拉上，我也不怕，越性进去把宝玉打死了，我替他偿了命，大家干净”。不是呆霸王薛蟠别人是说不出这样不干不净的话。“心里歹毒、口里尖快”“嘴甜心苦、两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗里一把刀，都全占了。”贾琏的随从兴儿若不是乘着酒兴，给他多少个胆子也不敢向尤二姐说凤辣子的坏话。……这样的例子在小说中比比皆是，不胜枚举。

上面不同人物语言的细节描写中，无处不体现着人物的性格特征。

二动作、心理活动的细节描写

描写中不夸饰，不利用巧合，真实地按照人物本身的样子描绘是曹雪芹作品的一大优点。曹雪芹善于捕捉生活中具有代表性的物体，或具有个性化动作、心理活动来展现人物身份，不经意间勾勒的典型动作能使人物形象更丰满，使人物形象更加富有立体感和真实感。

在香菱学诗这一情节中，有这样一段：“香菱听了，喜得拿回诗来，又苦思一回作了两句诗，又舍不得杜诗，又读两首，如此茶饭无心，坐卧不安。”把香菱学诗的认真、刻苦、废寝忘食的精神与毅力淋漓尽致地描绘出来。

第六回，刘姥姥一进荣国府，一系列动作的细节描写，就生动地刻画出刘姥姥的形象：次日天末明，刘姥姥便起来梳洗了，又将板儿教训了几句，刘姥姥就带他进城，找至宁荣街。来到荣府大门石狮子前，只见簇簇轿马，刘姥姥便不敢过去，且掸了掸衣服，又教了板儿几句，然后蹭到角门前，。只见几个挺胸叠肚指手画脚的人，坐在大板凳上，说东谈西呢。刘姥姥只得蹭上前来问道……。通过这段细节描写，我们可以看到刘姥姥进荣国府前既激动又害怕的样子。为了平静自己的心情，她“掸了掸衣服”，并且“又教了板儿几句”，连用两个“蹭”字把刘姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的动作表现了刘姥姥此时紧张迟疑、小心翼翼的心理状态，塑造出一个活脱脱的未经世面的农村老太婆的形象。

抓住符合人物身份地位的细节描写，在《红楼梦》中还可找到许多。例如宝玉挨打这一情节，通过贾政的三次流泪，就赋予了贾政这个封建家长更多的内涵。第一次流泪，他气喘吁吁的