岳麓版历史必修三第10课_梨园春秋[课件]

《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家
自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）； 梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云 （《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》 周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢 胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培 （《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。
C
宋朝南戏形成的根本原因是： A、社会经济的发展，城市经济的繁荣 B、娱乐场所——瓦舍的出现 C、傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行 D、民间艺人的推动
之所以说元杂剧标志着我国古代戏曲成熟， 主要是指：
A、由民间艺人或者下层知识分子创作，比较贴近普 通百姓的生活
B、不断融合吸收，博采众长，注意吸收和借鉴其他 剧种的长处 C、揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望与要求
惊叹”百戏之祖”—曾经的“国剧”昆曲 昆曲的兴盛
明末，昆腔成为第一 大声腔和全国性的大 剧种，是名副其实的 “国剧”清初，昆曲 的名称产生了。从明 天启初到清康熙末， 是昆曲蓬勃兴盛的时 期 ，昆曲是当时的 “国剧”。
明代声腔
昆曲的特点：
• 载歌载舞,无声不歌, 无乐不舞; • 声腔婉转，极其细腻， 格律、宫腔极其考究; • 故事至情至性.
《窦娥冤》：窦娥7岁被父买给 蔡婆婆家做童养媳，10年后死 了丈夫。地痞张驴儿和他父亲借 口救了蔡婆婆，强行住进蔡家。 张驴儿见窦娥貌美，要强迫她为 妻，窦娥不肯，后张驴儿想毒死 蔡婆婆不成反毒死了自己的父亲。 他转而诬告窦娥，官府见钱眼开， 窦娥受了重刑，为婆婆免于受刑， 屈招了药死人的罪名。在赴法场 的路上，她对天地大加斥责。窦 娥的冤屈感动了天地，自然界发 生了巨大的变化，六月大雪纷飞， 三年不雨，草木干枯，最后她的 父亲为她昭雪报仇。
西厢记
《西厢记》描写相国小姐崔 莺莺私毁与家长所定的未婚 夫郑恒之间的婚约，挣脱母 亲的管束，与一见钟情的书 生张珙相爱并委身。结尾处， 在中国文学史上第一次正面 地表达了“愿普天下有情人 都成眷属”的美好愿望，表 达了反对封建礼教、封建婚 姻制度、封建等级制度的进 步主张，鼓舞了青年男女为 争取爱情自由、婚姻自由而 抗争。
C
B
我国的国剧是？ A昆剧 C京剧
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
C
B越剧 D吕剧
专门娱乐场所瓦舍出现在？ A唐朝 B宋朝 C元朝 D清朝
B
下列标志着我国古代戏曲成熟的是？ A傩剧的形成 B南戏的形成 C元杂剧的出现 D京剧的形成
C
元杂剧的奠基者和杰出代表是？ A关汉卿 B白朴 C马致远 D郑光祖
A
在原始时期人们把各种可怕的事情都归结于 什么？ A 医生 B 上帝 C 鬼怪 D 巫师
一、官 二、吏 三、僧 四、道 五、医 六、工 七、匠 八、娼 九、儒 十、丐
元代戏曲的繁荣原因： 1）城市经济繁荣和市民 阶层的壮大 2）知识分子处于社会底 层，又不愿在元朝做官， 将才学纳入戏剧创作中。
观察：元朝的娱乐场所
代表
关汉卿：《窦娥冤》 王实甫：《西厢记》 马致远：《汉宫秋》 白朴：《梧桐雨》
以可怕的形象来驱逐恶魔，于是 形成了一种巫术仪式——“傩” 。
中国古代戏曲的源头之一 — 傩戏
原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌 唱、舞蹈 （动作）和器乐（如石器）结合到 一起，表达出对天地、神灵、图腾的敬畏。
“梨园”唐玄宗与杨贵 妃在华清宫内教习乐工弟 子演练歌舞的场所。后 来,“梨园”一词被借用表示 乐工机构,“梨园弟子”成为 乐工弟子的代称. 后世将唐 明皇奉为梨园鼻祖。 将戏曲界习称为“梨园 界”或“梨园行”，戏曲 演员称为“梨园弟子” （皇帝梨园弟子）。
4、宋代：南戏——有完整的故事情节，戏剧形成
元曲
古蛮族入主中国后，依 据和蒙古人亲疏关系的 远近及当亡国奴的“资 历”，元政府依职业的 性质，把帝国臣民更细 致地划分为十级。 元代知识分子被打入了 社会的底层，使他们有 机会了解底层群众的生 活和情感，体会底层人 民的痛苦和愿望。他们 较高的文化修养、广博 的学识，推动了元杂剧 文学艺术水平。
三、繁盛——清京剧
1、原因： • 北京是全国的政治、经济、文化中心。 • 达官贵人和广大居民对文化娱乐的需要。 2、形成： • 清乾隆年间三庆班等四大徽班进京献艺。后 与湖北汉调等剧种融合成京剧。 • 繁盛于同治光绪年间，涌现出“同光十三绝”。 3、京剧四大行当： • 生：男性人物的扮演者。有老生、小生、武生 • 旦：女性人物的扮演者。有正旦、花旦、武旦 • 净：俗称花脸。 • 丑：俗称小丑。在鼻梁、两眼之间画一块白粉
B
A
之所以流行这种具有巫术色彩的仪式活动，从根本 上说是因为： A、社会生产力低下，社会落后 B、社会生存环境的恶劣
C、人们思想愚昧
D、辟邪消灾，惊吓驱逐恶魔
宋代时期，平日在勾栏瓦舍没有哪种表演呢？ A.傀儡戏 B.皮影戏 C.京剧 D.杂技
发源于民间的“傩”逐渐为国家礼仪所吸收 是在（ ） A 原始时期 B 先秦时期 C 两汉时期 D 唐朝
第十课
梨园春秋
看我非我，我看我，我也非我； 装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。 课标要求：
了解京剧等剧种产生和发展
历程，说明其艺术成就
三星堆铜人面具，这 是迄今发 现的最早的傩戏面具 三星堆铜人面具 ：方正脸， 长刀眉，三角形立眼；长方耳， 耳垂穿孔；蒜头鼻，高鼻梁直达 额中两眉间；阔口，闭唇，颐方 圆。
这种戏曲流行在浙江 的温州以及福建的泉州、 福州一带，所以叫南戏。
宋代 南戏
历史原因：政治经济重心南 移，宋代商品经济繁荣，出 现了专门的娱乐的场所—— 瓦肆。民间表演技艺十分兴 盛，南戏就在民间歌舞的基 础上形成了。
一、形成：
1、原始社会：傩仪——戏曲萌芽 2、春秋战国：宫廷晏乐、杂技百戏——更多的戏 曲因素 3、唐代：歌舞戏——有一定的故事情节、叙事 性、戏剧冲突
中国的地方戏曲
除京剧以外，中国还形成了其他 丰富多彩的地方戏，据统计，有 360多种，称得上世界之最。
评剧 豫剧 越 黄梅戏剧
粤剧
课堂练习
下面关于南戏的叙述错误的是？？？ A 南戏是随着宋代社会经济的发展而形成的 B 南戏主要在宫廷内流行 C 南戏的体制比较自由 D 南戏表达劳动人民的愿望和要求 三庆班进京是在哪为皇帝统治时期？ a 乾隆 b 同治 c 光绪 d 雍正
张生的热烈执著、莺莺的含蓄蕴藉，红娘的锋利 俏皮，都写得活灵活现。红娘这个晶莹亮丽的形 象，在后世成了热心撮合男女恋爱婚姻者的共名。
二、成熟——元杂剧、明清昆曲
1、元杂剧： • 原因：城市经济发展，市民阶层壮大。 文人地位低下，借戏剧创作宣泄不满。 • 特点：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈结 合起来。有完整的故事情节和角色的配 合，标志着中国戏曲的成熟。 • 代表：关汉卿《窦娥冤》王实甫的《西厢记》
成为融诗、乐、 歌、舞、戏于一 炉的表演艺术
二、成熟——元杂剧、明清昆曲
1、元杂剧： • 原因：城市经济发展，市民阶层壮大。 文人地位低下，借戏剧创作宣泄不满。 • 特点：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈结 合起来。有完整的故事情节和角色的配 合，标志着中国戏曲的成熟。 • 代表：关汉卿《窦娥冤》王实甫的《西厢记》 2、明清昆曲： • 特点：以载歌载舞为主要特色。 • 代表：汤显祖的《牡丹亭》 • 影响：被誉为“百戏之祖”。
D、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形 式相结合，有完整的故事情节和角色配合
三、中国古代戏曲的繁盛──京剧
明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心， 戏曲的繁荣是为了满足皇室贵族、官员、商人和广大 居民的文化娱乐需要。
京剧之美
电视版乾隆皇帝与和珅
京剧发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰 标志事件是：徽班进京 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰， 徽班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调徽 调，给京城观众以耳目一新之感。而后，四喜、和春、春 台等徽班相继进京，称为“四大徽班”。