汉代赋体文学

3、其他文章 （1）赋作 《大人赋》、《长门赋》、《哀秦二世赋》。
（2）散文 《谕巴蜀檄》 《难蜀父老》：假托蜀父老非难“通西南
夷”，阐明“通西南夷”的重大意义。 《封禅文》：颂扬“大汉之德”，认为可以
举行封禅的典礼。
二、司马相如时代的其他赋家
1、枚皋（前156－？）
字少孺，善辞赋，有《平乐馆 赋》等，但 “其文骫骳(wěi bèi)，曲随其事”(《汉书·枚乘 传》)，属于文学弄臣性质，后 世罕有流传。
古代文学专题之
辞赋研究
【要点】从楚辞到汉赋的产生；枚乘《七 发》；司马相如《子虚赋》《上林赋》； 张衡的《归田赋》。
【重点】汉赋的发展；司马相如赋作的艺 术特征。
【难点】汉大赋的基本特征；由大赋而抒 情小赋的社会文化原因。
第一节 西汉前期的辞赋
一、从楚辞到汉赋 二、枚乘的《七发》
第二节 西汉中后期的辞赋
的形式劝帝王听谏。
《七谏》：因袭楚辞，无甚特色。
三、西汉后期辞赋 1、王褒
约前88－约前55，字子渊， 蜀资中(今四川资阳)人，生 逢宣帝倡导文学之时。
王褒的作品体现了汉赋的转 变：题材上由游猎、女色而 细小的物件；风格上由规模 壮阔而纤弱沉缅的风格；手 法上由铺排夸张而密巧细致。 其名作《洞箫赋》就是“三 个转变”的集中体现。 这是第一篇专写乐器与音乐 的赋。
作家。扬雄是西汉末年最著名的赋家，《甘泉 赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》 四赋是其代表作。班固是东汉前期的著名赋家， 代表作是《两都赋》。
③此期赋作多数 旨在“润色鸿 业”——汉家 帝国的赫赫声 威、新兴都邑 的繁荣新旺、 宫室苑囿的富 丽堂皇和贵族 田猎的盛大场 面等，但也有 劝谕之意。
2、刘安及其门客
刘安（前178 －前122 ），赋 作不传。
门客之作有淮南小山《招隐士》。
前154-前93， 字曼倩，平原厌 次（山东陵县神头镇）人。为人 滑稽多智，“然时观察颜色，直 言切谏”（《汉书·东方朔传》），终 不见重用。
3、东方朔
《答客难》：抒发怀才不遇
的感慨。
《非有先生论》：用主客问答
3、“赋”和“诗”的关系 “赋者，古诗之流也” ——班固《两都赋序》
“不歌而颂谓之赋，古者登高能赋，可以为大 夫”
——《汉书·艺文志》
4、“赋”和“辞”的关系 “屈原既死，楚有宋玉、唐勒、景差之徒，
皆好辞而以赋见称” ——《史记·屈原贾生列传》
“及灵均唱《骚》，始广声貌，然则赋也者， 受命于诗人，拓宇于《楚辞》也”
志着新体 梁、桓彬之徒，承其流而作之者纷
赋——汉大 焉，《七激》、《七兴》、《七
赋的正式形 成；
也是辞赋中特 殊的一支—
依》、《七款》、《七说》、《七 蠲》、《七举》、《七设》之篇， 于是通儒大才马季长、张平子亦引 其源而广之。马作《七厉》，张造 《七辨》… …自大魏英贤迭作，有
—“七体” 陈王《七启》，王氏《七释》，杨
（2）晚年认为辞赋是“童子雕虫篆 刻”，又指出“诗人之赋丽以则， 辞人之赋丽以淫”，反对“极丽靡 之辞，闳侈巨衍”，要求辞赋
另有《蜀都赋》。
第三节 东汉后期的辞赋
一、 张衡
1、生平著作 78-139，字平子，南阳西鄂 （今河南南阳）人，历任郎中、 太史令、侍中、河间相等职。 知识广博，擅文学。
其赋今存《思玄赋》、《应闲》、 《二京赋》、《南都赋》、 《归田赋》全篇及《定情赋》、 《舞赋》等残文。
刘勰： “赋者， 铺也，铺 采摛文， 体物写志 也。”
(《文心雕 龙·诠赋》)
（3）艺术特色
①铺张扬厉，恢宏壮美；②辞 藻华丽，状物细腻；③骈散不 拘，音韵谐畅。
（4）文学意义：确立了汉大赋
的体制
【汉大赋】两汉辞赋的一种主
流形式；一般在主客问答的文 章框架下，以“润色鸿业”为 主要内容，兼陈讽喻，艺术上 则以骈散不拘、铺陈夸饰为突 出特征。
【总结】土地富饶、物质繁盛 （子虚）←反对侈靡、崇尚 德义（乌有先生） ← 修明政 治、天下大治（亡是公）
天子诏：“地可垦 辟，悉为农郊，以 赡萌隶；隤(tuí)墙 填堑，使山泽之人 得至焉；实陂池而 勿禁，虚宫馆而勿 仞。从仓廪以救贫 穷， 补不足，恤 鳏寡，存孤独。出 德号，省刑罚，改 制度，易服色，革 正朔，与天下为更 始。”
（2）艺术特征
铺排夸饰；写物细腻。
（3）美学风貌
▼张弛有度、抑扬顿挫的 节奏美；
▼ 整散兼具、疏密相间 的语言美；
▼既刚且柔、亦阴亦阳的 风格美。
刘勰：
“枚乘摛艳， 首制《七发》， 腴辞云构，夸 丽风骇。”
(《文心雕龙·杂文》)
（3）意义
《七发》 标
傅玄《七谟序》：“昔枚乘作《七 发》，而属文之士，若傅毅、刘广 世、崔骃、李尤、桓麟、崔琦、刘
故吻吮值夫宫商兮，和纷离其匹溢。形旖旎以顺 吹兮，瞋以纡郁。气旁迕以飞射兮，驰散涣以逫律。 趣从容其勿述兮，骛合遝以诡谲。或浑沌而潺湲兮， 猎若枚折；或漫衍而络绎兮，沛焉竞溢。惏栗密率， 掩以绝灭，霵晔踕，跳然复出。若乃徐听其曲度兮， 廉察其赋歌。啾咇而将吟兮，行鍖銋以和啰。风鸿洞 而不绝兮，优娆娆以婆娑。翩绵连以牢落兮，漂乍弃 而为他。要复遮其蹊径兮，与讴谣乎相和。
（2）思想倾向
《子虚赋》：楚臣子虚 使齐，向乌有先生夸 耀楚王游猎云梦的盛 况，结果被乌有先生 批评是奢言侈靡，藉 此表现出作者对诸侯 竞相侈靡、不崇德义 的思想行为的否定。
乌有先生： “不称楚王之 德厚，而盛推 云梦以为高， 奢言淫乐，而 显侈靡，窃以 为足下不取 也。”
《上林赋》：写亡是公批评子 虚、乌有乃至齐楚诸侯，并 通过渲染汉天子上林苑游猎 之盛及天子对奢侈生活的反 省，艺术地再现了大一统的 汉代盛世景象，表明了作者 对政治修明、天下大治的期 待。
2、《二京赋》
继班固的《两都赋》（开创了京都赋的范例） 而作，但篇幅更长，描写更细致，世俗性内 容增多；渗透了抒情和批判的成分。
一、司马相如及其赋作 二、司马相如时代的其他赋家 三、西汉后期辞赋
第三节 东汉后期的辞赋
第一节 西汉前期的辞赋
一、从楚辞到汉赋
1、“赋”文体概说
（1）“赋”产生于战国后期的楚国，而盛行于汉。 秦代赋创作很少，《文心雕龙·诠赋》言“颇有 杂赋”，然今皆不传，难窥其貌。
（2）最早写作赋体作品并以赋名篇的是荀子。那 时赋体还属萌芽状态。
（3）东汉后期的抒情小赋（东汉中叶到汉末）
▼东汉中叶以后，宦官外戚争权，政治日趋腐败， 帝王贵族奢侈成风，社会动乱频仍，民生凋敝。 文人们失去奋发扬厉的精神，而变得失望悲愤、 悯时忧民，讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋因此 兴起。
▼赋面貌发生较大的变化：昔日以铺张扬厉、汪洋 恣肆为主调的风格，被深邃冷峻、平正典雅的风 格所代替； 散句单行的语言，演变为骈俪对偶的 句式。
原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。洞条畅而罕节兮，标 敷纷以扶疏。徒观其旁山侧兮，则岖嵚岿崎，倚巇迤，诚可悲 乎其不安也。弥望傥莽，联延旷荡，又足乐乎其敞闲也。托身 躯于后土兮，经万载而不迁。吸至精之滋熙兮，稟苍色之润坚。 感阴阳之变化兮，附性命乎皇天。翔风萧萧而径其末兮，回江
流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮，声礚礚而澍渊。
2、扬雄
前53-后18，字子云，蜀郡成都人。
（1）早年钦服司马相如，赋作多效之。 有《甘泉 赋》、《河东赋》、《羽 猎赋》、《长杨赋》四篇，歌颂汉 家声威和皇帝功德，虽有讽谏，但 为其巨丽之美所掩。在艺术上，其 赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉 赋的基本特征，同时又典丽深湛， 词语蕴藉，与相如之作不同。
▼代表性作品：张衡《归田赋》、班彪《北征赋》、 赵壹的《刺世嫉邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢 衡的《鹦鹉赋》。
二、枚乘的《七发》
1、枚乘其人
?—约前140，字叔，淮 阴人，汉初辞赋家。
生活在文、景时代，初 为吴王濞郎中，后为 梁孝王门客，善属辞 赋。
2、代表作：《七发》 （1）内容
【作品选上一册P.293】 【比较阅读】后世观潮诗文
若乃徐听其曲度兮，廉察其赋歌。啾咇而将吟兮， 行鍖銋以和啰。风鸿洞而不绝兮，优娆娆以婆娑。翩 绵连以牢落兮，漂乍弃而为他。要复遮其蹊径兮，与 讴谣乎相和。
故听其巨音，则周流汜滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声Fra bibliotek则清静厌瘱，顺叙
卑达，若孝子之事父也。科条譬类，诚应义
理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似
朝露清冷而陨其侧兮，玉液 浸润而承其根。孤雌寡鹤，娱优 乎其下兮，春禽群嬉，翱翔乎其 颠。秋蜩不食，抱朴而长吟兮， 玄猿悲啸，搜索乎其间。处幽隐 而奥庰兮，密漠泊以猭。惟详察 其素体兮，宜清静而弗喧。幸得 谥为洞箫兮，蒙圣主之渥恩。可 谓惠而不费兮，因天性之自然。
于是般匠施巧，夔妃准法。带以象牙，其会合。锼 镂里洒，绛唇错杂；邻菌缭纠，罗鳞捷猎；胶致理比， 挹抐擫。于是乃使夫性昧之宕冥，生不睹天地之体势， 闇于白黑之貌形；愤伊郁而酷，愍眸子之丧精；寡所 舒其思虑兮，专发愤乎音声。
——《文心雕龙·诠赋》 可见辞与赋是有区别的。
5、汉赋的发展阶段 （1）西汉初年的 “骚体赋”（汉高祖初年至武帝初年）
①模仿屈原楚辞的抒情性文体，称为“骚体赋”。
②汉初“骚体赋”以贾谊等为代表。
《吊屈原赋》：遭世罔极兮，乃陨厥身。呜乎哀哉，逢时不
祥！鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志。贤圣 逆曳兮，方正倒植。世谓随夷为溷兮，谓跖蹻为廉。莫邪为 钝兮，铅刀为銛。吁嗟默默，生之无故兮。斡弃周鼎，宝康 瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐 履，渐不可久兮。嗟苦先生，独离此咎兮。
故知音者乐而悲之，不知音者怪而伟之。故闻其悲声，则 莫不怆然累欷，撇涕抆泪；其奏欢娱，则莫不惮漫衍凯，阿那 腲腇者已。是以蟋蟀蠖，蚑行喘息；蝼蚁蝘蜒，蝇蝇栩栩。迁 延徙迤，鱼瞰鸟睨，垂喙转，瞪瞢忘食，况感阴阳之和，而化 风俗之伦哉！
乱曰：状若捷武，超腾逾曳，迅漂巧兮。又似流波，泡溲 泛，趋巇道兮。哮呷喚，躋躓连绝，淈殄沌兮。搅搜捎，逍遥 踊跃，若坏颓兮。优游流离，踌躇稽诣，亦足耽兮。颓唐遂往， 长辞远逝，漂不还兮。赖蒙圣化，从容中道，乐不淫兮。条畅 洞达，中节操兮。终诗卒曲，尚馀音兮。吟气遗响，联绵漂撇， 生微风兮。连延络绎，变无穷兮。
《鵩鸟赋》：主客问答体，较多地使用铺陈的手法， 预示新的赋体正在孕育形成。 【作品选上一册P287】
③淮南小山《招隐士》：急切召唤隐士早日归来。写
景铺叙夸张，充满想象。
（2）两汉主流的“散体赋”（汉武帝初年至东汉中叶） ①枚乘的《七发》,标志汉赋正式形成。 ②司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的
君子。
故其武声，则若雷霆輘
輷，佚豫以沸。其仁声，则
若颽风纷披，容与而施惠。
或杂遝以聚敛兮，或拔摋以
奋弃。悲怆怳以恻惐兮，时
恬淡以绥肆。被淋灑其靡靡
兮，时横潰以阳遂。哀悁悁
之可怀兮，良醰醰而有味。
故贪饕者听之而廉隅兮，狼戾者闻之而不怼。刚毅强暴反 仁恩兮，啴唌逸豫戒其失。钟期、牙、旷怅然而愕兮，杞梁之 妻不能为其气。师襄、严春不敢窜其巧兮，浸淫、叔子远其类。 嚚、顽、朱、均惕复惠兮，桀、跖、鬻、博儡以顿悴。吹参差 而入道德兮，故永御而可贵。时奏狡弄，则彷徨翱翔，或留而 不行，或行而不留。愺恅澜漫，亡耦失畴，薄索合沓，罔象相 求。
（3）清人焦循、近人王国维称其为“一代之文 学”，是汉代文学的代表。
※注意从文学的发展脉络审视
2、“赋”的特征
（1）“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志 也”——《文心雕龙·诠赋》 （2）“不歌而颂谓之赋”——《汉书·艺文志》 引刘向语
※赋的特点： 内容侧重于叙事状物，兼具抒情说理功能， 多用陈述性、叙事性和描绘手法，形式上介于 诗歌和散文之间，不能入乐歌唱，只适宜诵读。
的开创之作。 氏《七训》，刘氏《七华》，从父
侍中《七诲》… …”
▼ 《七发》是在一个虚构的故事框架中以问 答体展开的；
▼ 《七发》脱离了楚辞的抒情特征，而以铺 陈写物为中心，高度散文化；
▼ 《七发》铺陈的内容开拓了文学的题材， 为后来的赋作所继承、发挥；
▼ 《七发》出现“劝百讽一”的现象，显示 了道德与审美的矛盾，这也成为后来汉赋 的基本特征。
第二节 西汉中后期的辞赋
1、生平 一、司马相如及其赋作 179B.C.-118 B.C.，
字长卿，蜀郡成都人。
2、代表作:《子虚赋》、《上林赋》
（1）概貌
《子虚赋》作于相如为梁孝 王宾客时，《上林赋》作 于武帝召见之际，前后相 去十年。但两赋内容连属， 构思一贯，结体谨严，实 为一篇完整作品。
【作品选上一册P314-347】