青铜纹饰的主要分类
常见的青铜器纹饰
常见的青铜器纹饰青铜器是由青铜(红铜和锡的合金)制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。
下面店铺整理了常见的青铜器纹饰，希望对你有所帮助!青铜纹饰的主要分类常见的青铜器纹饰1、饕餮纹饕餮传说中是龙的第五子，羊身，眼睛长在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一张大嘴。
十分贪吃，见到什么就吃什么。
饕餮纹的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。
有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的。
饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。
牛、羊是祭祀活动的主要祭品。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
常见的青铜器纹饰2、夔龙纹夔是龙的一种，多为一角一足，口张开，尾上卷。
夔龙纹青铜器上的装饰纹样之一，常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首，盛行于商和西周前期。
其变化很多，使用灵活，有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹，也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。
常见的青铜器纹饰3、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态;西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说中龙的出现与水有关，因此在青铜水器中，龙的形象更多出现。
根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。
爬行龙纹，通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。
商周青铜器纹样
商周青铜器纹样青铜器流⾏于新⽯器时代晚期⾄秦汉时代，以商周器物最为精美。
最初出现的是⼩型⼯具或饰物。
夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭⽂和精细的花纹。
商晚期⾄西周早期，是青铜器发展的⿍盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭⽂逐渐加长，花纹繁富丽。
随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
春秋晚期⾄战国，由于铁器的推⼴使⽤，铜制⼯具越来越少。
秦汉时期，随着瓷器和漆器进⼊⽇常⽣活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素⾯，胎体也更为轻薄。
中国古代铜器，是我们的祖先对⼈类物质⽂明的巨⼤贡献，虽然从⽬前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他⼀些地⽅，但是就铜器的使⽤规模、铸造⼯艺、造型艺术及品种⽽⾔，世界上没有⼀个地⽅的铜器可以与中国古代铜器相⽐拟。
本书在编选过程中，集中了中国历代青铜器的纹样造型600余幅，李飞先⽣通过原器物墨拓法和少量的线描图案，准确⽽细致地表现出了古代青铜器的原有纹样和造型，⽣动再现了中国古代青铜器的风貌。
李飞先⽣在多年的编写过程中，尽其所能，注出了他所了解的所有纹饰信息，如：年代、纹样形式、原器物出⼟地点等。
但是仍然有不少⽆从考证，本着严肃认真的研究、治学态度，我们在本书中没有对这些青铜器纹样具体内容进⾏标⽰，以待来哲，⼀有新的研究成果，我们将在重印出版时予以标⽰。
中国古代青铜器简谱⼤约公兀前3000年，埃及和美索不达⽶亚的居民⾸先发现，把红铜和锡按照适当的配⽐熔炼到⼀起，不仅铜的熔点低了许多，更便于冶炼，⽽且这样炼出来的铜⾮常坚硬，更适于铸造兵器和其他的⽣活⽤具。
此后，世界上⼏个古⽂明同步孕育的民族先后发现了这种铜锡合⾦的青铜的化学稳定性和物理特性，开始⼤量制造和使⽤青铜器。
于是，后⼈从考古学意义上，把这个与奴⾪社会相联系的时代，叫做青铜时代。
古往今来，全世界重要的收藏机构和收藏家们⼤体都有这样⼀种看法，那就是尽管古埃及与古希腊、古罗马⽂明之间也同样经历了青铜时代，⽽最精美的青铜艺术品却只出在中国。
中国古代青铜器造型纹饰 解释说明以及概述
中国古代青铜器造型纹饰解释说明以及概述1. 引言1.1 概述中国古代青铜器是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和独特的艺术魅力。
作为一种重要的文物载体，在形态、纹饰和意义上都承载着丰富而深远的文化意义。
青铜器造型纹饰作为青铜器中最为重要也是最具审美价值的元素之一，对于理解古代社会生活、宗教信仰、神话传说以及艺术发展等方面都有着重要的启示和价值。
1.2 文章结构本文将围绕中国古代青铜器造型纹饰进行详细探讨，分为五个部分：引言、古代青铜器造型纹饰的起源和演变、青铜器造型纹饰的解读与意义、常见青铜器造型纹饰及其象征意义探析以及总结与展望。
通过这些内容来系统阐述中国古代青铜器造型纹饰的发展历程、基本元素和背后所蕴含的丰富文化内涵。
1.3 目的本文旨在通过对中国古代青铜器造型纹饰进行解释说明和概述，探索其起源、特点及演变，并深入解读造型纹饰的象征意义和与文化内涵的关系。
同时，本文还将分析常见的青铜器造型纹饰，并探讨这些纹饰背后所蕴含的符号意义和社会象征。
最后，文章将总结对古代青铜器造型纹饰研究的重要性以及当前研究现状存在的不足，并展望未来研究方向，为进一步深入挖掘和传承中国古代青铜器文化提供参考。
2. 古代青铜器造型纹饰的起源和演变2.1 中国古代青铜器的历史背景在中国古代文明的发展过程中，青铜器是一种重要的文物载体。
根据考古学的研究，早在公元前约2000年左右的商朝时期，中国就开始使用青铜制作各类器物，并逐渐形成了独特而辉煌的青铜器文化。
而在此之前，中国主要使用玉石、陶瓷等材料制作工具和容器。
2.2 青铜器造型纹饰的起源和发展古代青铜器的造型纹饰可以追溯到原始社会时期。
最初阶段，青铜器主要以仿生动物形象为主，如兽面纹、龙纹等。
这些仿生动物造型反映了人们对自然界万物的观察和崇拜，并且与宗教信仰有着密切的联系。
随着社会发展和艺术技法的提高，青铜器制作逐渐形成了独特而复杂的造型风格。
在商代晚期至西周时期，青铜器的造型逐渐趋于规整和简洁，整体呈现出一种平衡美和谐美。
周代青铜器的装饰特征
周代青铜器的装饰特征周代青铜器是中国青铜器的重要阶段，它不仅在形制上有所创新，更在装饰上展现出独特的特征。
本文将从周代青铜器的装饰纹样、器物形制以及工艺技法等方面，探讨周代青铜器的装饰特征。
一、装饰纹样周代青铜器的装饰纹样主要包括几何纹、动物纹和人物纹。
其中，几何纹是最为常见的纹饰，它以直线、弧线和点等简单的几何图形为基础，构成各种规则的纹样。
动物纹则以神兽、鸟兽和虫鱼等动物形象为主要素材，常常寓意着祥瑞和吉祥之意。
人物纹则是以人物形象为主要内容，描绘了当时人们的生活场景和社会风貌。
二、器物形制周代青铜器的形制丰富多样，常见的器物形制有鼎、爵、觚、簋、盉等。
其中，鼎是周代青铜器中的重要形制，它具有三足两耳，中部有两个圆形鼓状的柱子，整体呈现出稳重而庄重的气质。
爵则是一种高脚杯，形状独特，常常用于盛酒。
觚则是一种长颈杯，杯身呈现出流线型，十分优美。
簋是一种圆形的盛器，盖子上有一只立体的动物形象，寓意着丰收和祥瑞。
盉则是一种盛水器，形状类似于浅碗，常常用于盛放清水。
三、工艺技法周代青铜器的装饰采用了多种工艺技法，其中最为突出的是铸造和浮雕。
铸造是指将熔化的青铜液倒入铜模中，经过冷却凝固后形成器物的过程。
周代青铜器的铸造工艺十分精湛，铜器的形状和细节处理都非常精细。
浮雕则是在铜器表面上雕刻纹饰，使其凸出于器物表面，形成明暗对比。
周代青铜器的浮雕工艺十分精美，纹饰的线条流畅，层次分明，给人一种立体感和丰富的观赏效果。
总结起来，周代青铜器的装饰特征主要体现在纹样、器物形制和工艺技法上。
几何纹、动物纹和人物纹是装饰纹样的主要类型，丰富多样的纹饰展现了当时社会的文化和审美观念。
鼎、爵、觚、簋、盉等器物形制则展现了周代青铜器的丰富形态和功能。
铸造和浮雕是周代青铜器装饰的主要工艺技法，其精湛的技艺和精美的纹饰给人一种视觉上的享受。
通过对周代青铜器装饰特征的深入探讨，我们可以更好地了解和欣赏这一古代艺术的瑰宝。
三代青铜器纹饰的发展演变
三代青铜器纹饰的发展演变青铜器是中国古代的重要文物之一，代表了古代中国人民的智慧和文明水平。
其中，三代青铜器是我国古代青铜器发展的重要阶段，在纹饰方面也有着独特而丰富的表现。
本文将探讨三代青铜器纹饰的发展演变。
第一代青铜器出现于公元前约1600年至公元前约1100年的商代，商代青铜器纹饰主要有雷纹、云纹、虎纹等。
雷纹是以雷电形态为基础的图案，象征着权威和威严。
云纹则是以云彩形态为基础的图案，显示出浩大的气势。
虎纹则展示了古代人们对这一巨大肉食动物的崇拜和敬畏之情。
此外，商代青铜器还有一种叫做兽面纹的纹饰，这是一种特殊的纹饰，通常作为容器的饰面出现，通常可见于器物的腹部附近。
兽面纹以兽首为主体，表情丰富多样，形象逼真生动。
第二代青铜器出现于公元前约1100年至公元前771年的西周，西周青铜器纹饰有着更为丰富多样的表现。
与商代相比，西周青铜器的纹饰更加注重装饰性和艺术性。
在纹饰的内容方面，西周青铜器常常以人物、动物、神祇为主题，以及自然界的花草、云彩、水波等元素。
人物纹饰通常是贵族、官员、武士等形象，展示了他们的地位和权威。
动物纹饰仍然包括虎纹，但添加了更多的品种和角色，如狗、鸟、鱼等。
此外，西周青铜器的纹饰在技法上更加熟练和精细，线条流畅，细节丰富。
西周青铜器的纹饰风格，以其精美绝伦的工艺赢得了历代的推崇。
第三代青铜器出现于公元前约771年至公元前256年的春秋战国时期，春秋战国时期是中国古代青铜器发展的最后阶段，也是纹饰发展的一个高峰时期。
在纹饰方面，春秋战国时期的青铜器具有更多的创新和独特性。
在内容上，纹饰以各种人物、动物和自然景物为主题，展示了春秋战国时期的社会生活和思想。
比如，人物纹饰描绘了当时的君主、贵族、士兵等，呈现出各自不同的形象与动作。
动物纹饰则有更多的品种，如龙、鱼、蛇、鸟等，同时也出现了很多神兽纹饰，象征着神圣和超自然的力量。
在技法上，春秋战国时期的纹饰更加细致入微，精细程度远超前两代的青铜器。
古代青铜器纹饰在现代设计中的运用与体现
饕饕餮纹代表着鬼神
传说中的1种贪吃的恶兽 比喻贪婪凶恶的人 这说明兽面纹并不是代表1种动物,而是所有的常见的有代表意义的动物纹样 不过这些由各种猛兽综合形成的凶恶动物形象,衬托出1股狰狞、神秘、规正、威严的气氛
饕餮[tāo tiè]纹
青铜器与现代设计的联系
饕餮[tāo tiè]纹
运用在手机壳上的青铜器纹饰
谢谢观赏
古代青铜器造型与纹饰在现
代设计中的运用与体现
青铜器的纹饰
纹饰,是青铜艺术的王冠它能生动地体现青铜艺术出奇的想象力和高超技艺 对于青铜器来说纹饰既勾勒轮廓,又其装点作用 不同时期的纹饰反映古代社会经济、文化、政治以及宗教
中国青铜器纹饰、纹饰内容,大致可分为动物、人物和几何图形3种 动物纹可分两种；1类为造型奇特,虚拟的怪兽纹；另1类为自然动物 人物纹则主要是宴乐,狩猎和战斗纹等 几何纹图则有云雷纹,瓦纹,线纹,鳞纹,环带和重环纹等造型特点
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浅谈青铜器动物纹饰的艺术特征
《浅谈青铜器动物纹饰的艺术特征》中国青铜器发源于黄河流域，在新石器晚期马家窑文化、龙山文化和齐家文化的遗址都发现了铜器制品。
可以肯定的是，新石器晚期文化已经为青铜器的发展奠定了稳固的基础，如青铜器的形制、纹饰甚至铭文等都可以在新石器晚期的石器、陶器中发现它们的渊源。
而青铜器纹饰则是继彩陶艺术之后又一重要图像资料推翻了传统的首领推选制度，确定了世袭王位制，标志着中国历史上第一个国家王朝的出现。
到了公元前１６世纪，人们对于国王夏桀的暴虐统治十分痛恨，这时东方的一个古老部落在商汤领导下乘机起兵，夏朝灭亡。
商代原是以今河南郑州及其附近为活动中心，后屡次迁都，至盘庚时迁都于今天的河南安阳，即后来周朝人称为殷的地方。
自盘庚迁殷以后的商代又称殷代或殷商。
商代出现完整的文字体系甲骨文和金文，尊天事鬼的祭祀活动名目繁多，仪式隆重，青铜文化在整个精神生活中占据极其重要的位置。
周原先是活动于陕甘一带的古老农业部落。
公元前１０２７年，周武王起兵灭商，建立周朝，自此至公元前７７０年，史称西周；前７７０年，周平王把国都从镐京（今陕西长安县）迁至洛邑（今河南洛阳），史称东周。
东周时代又以前４７６年为界，前期称春秋时代，后期称战国时代，至公元前２２１年秦朝统一中国为止。
综合起来看，青铜艺术集工艺绘画、雕塑、绘画以及书法等绘画种类的特征、手法和成就于一身，成为夏、商、周三代艺术成就最集中、最辉煌的代表。
青铜器在用途上包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。
以商周器物最为精美。
商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。
随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。
秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。
中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，中国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
商周时期青铜器上有哪些纹饰？这些纹饰都代表了什么？
商周时期青铜器上有哪些纹饰？这些纹饰都代表了什么？ 商周时期青铜器上有哪些纹饰?这些纹饰都代表了什么?趣历史⼩编为⼤家带来相关内容，感兴趣的⼩伙伴快来看看吧。
在某问答⽹站上，我看到了⼀个⾮常有意思的问题，最近正在看商周青铜器纹饰相关的资料，正好这个话题能来跟⼤家聊⼀聊(附截图如下)。
纹饰是商周时期青铜器研究的⼀个重要内容，对它的深⼊研究具有⼗分重要的意义。
青铜器的纹饰主要有饕餮纹(兽⾯纹)、夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭虺纹、⽻纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物(犀⽜、鸮、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、⽜、⽺、熊、猪等)纹、各种兽体变形纹、⽕纹、⼈物画像等。
饕餮纹(兽⾯纹) 饕餮纹在商、周时期的青铜器，是最主要的纹饰，在商代晚期⾄西周早期达到顶峰，被⼴泛运⽤于先秦时期的王室祭器、礼器及⾷器上。
关于饕餮纹的⾸次记载，出现在《吕⽒春秋·先识览》：“周⿍铸饕餮，有⾸⽆⾝，⾷⼈未咽，害及其⾝，以⾔报更也，为不善亦然。
”不过这⾥所说饕餮纹的教化功能并不能正确地反映其思想内涵。
从汉字结构上看，“饕餮”两字都含“⾷”偏旁，主要特征是主体部分为正⾯的兽头形象，两眼突出，⼤⼝张开，有⾓与⽿;⼀些两边连着⽖与尾，另⼀些两边是长⾝卷尾的形状。
据《左传·宣公三年》载：“(王孙满)昔夏之⽅有德也，远⽅图物，贡⾦九牧，铸⿍象物，百物⽽为之备，使民知神奸。
故民⼊川泽⼭林，不逢不若;魑魅魍魉，莫能逢之。
⽤能协与上下，以成天休。
”这⾥所说商代青铜器上的图像应是驱散“魑魅魍魉”的诸神。
⼜《礼记》载：“殷⼈尊神，率民以事神，先⿁⽽后礼，先罚⽽后赏，尊⽽不亲。
其民之敝，荡⽽不静，胜⽽⽆耻。
”也就是说商朝时期的社会，什么事⼏乎都要进⾏占⼘，加上完善的周祭制度，尊神的⼈们对祭祀⽤器应该⾮常重视。
在重要的祭祀⽤器上铸纹饰，那么这种纹饰⼀定在商⼈⼼中占据重要地位。
饕餮纹最初出现时或许和图腾信仰有关，随着社会的发展，尤其进⼊先秦时期后，逐渐演化成为统治阶级的威严与主导地位的代表。
青铜纹饰
演变过程
•
商代和周代初青铜彝器，是酒器的组合，尤以祭祀用 器为主，其动物纹样与祭祀祖先有何关系？
•
《左传》宣公三年王孙满在回答楚子的问题时说：“昔 夏之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象物，百物而 为之备，使民知神奸。故民入川泽山林，不逢不若，螭魅 魍魉[chī mèi wǎng liǎng]，莫能逢之。用能协于上下， 以承天休。” 在王孙满看来动物中有一些是帮助巫师通天地的，而 它们的形象在古代便铸在青铜彝器上了。
青铜纹饰
目录
01
产生背景
02
演变原因、演变过程
03
类别、用途
04
宗教意义
05
种类详解
产生背景
早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。 对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自 己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。 用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其 身，以言报也。” 周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着 人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成 分。 这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动 的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。 狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族 是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。
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•
青铜彝器、礼器及其纹饰，随着其所负荷的政治、 宗教意义的丧失而消亡。 • 当虔诚的心理与特定的崇拜观念不复存在时，以饕 餮纹为代表的神秘、狞厉的动物纹饰便失去了赖以存在 的基础。 • 人与动物关系的变化及青铜器功能的变化，都对商 周青铜器纹饰演变产生了重要的影响。 • 此外，商周青铜器纹饰的演变还与装饰艺术自身的 发展规律有关，与工匠的创造心理及使用者的欣赏趣味 等多种因素相联系。 • 饕餮纹消失了，但其所承载的装饰观念与审美意识 却长久地流动在中华民族的血脉中，对后代艺术的发展 产生了极大的影响。
青铜器的形制与纹饰
云雷纹 （一）
云雷纹 （二）
几何纹类
绳纹：绳纹是由波浪形状的线条结成绳索 形状的纹饰。一般作为青铜器上的主要纹 样的附属装饰带，盛行于西周的后期。 环带纹：环带纹是由起伏较大的波浪纹呈 二方连续方式构成的。其凹处用类似于眉 口形的纹饰填充。该纹饰盛行于西周的中 后期。
动物纹类
饕餮纹：饕餮是原始人幻想的一种凶猛贪食的动 物。饕餮纹装饰在青铜器腹部的中心地带，以鼻 子为中心向两边对称，有双眼、双角和双耳。左 右两侧陪有龙形纹样。饕餮纹主要流行于商代和 西周。 夔纹：夔也是原始人幻想的一种类似于龙的动物。 多以侧面表现。商周青铜器纹饰之一。形状如古 代传说中近似龙的动物夔，有学者称为龙纹。其 特征是一角一足，张口，尾上卷。
鼎盛期
西周早期：酒器减少，食器增多，还 遗留商代晚期的某些特点，如饕餮纹。 代表作品为利簋。
妇好偶方彝
制造年代: 商 殷时期 仿殿堂建筑形 态。 花纹除了饕餮 纹外，还有立 鸟、鹗面、象 首等，繁缛富 丽以外有一种 神秘感。
妇好偶方彝
龙虎尊
商 颈饰三道弦纹， 肩上饰三龙纹， 龙躯隆起，首 探出作下视状。 腹部有三道垄 沟，双身虎纹， 下有饕餮纹。
青铜器的纹饰
几何纹类 :云雷纹 、绳纹 、环带纹 动物纹类：饕餮纹 、夔纹、象纹 、 蟠螭纹
几何纹类
云雷纹：云雷纹是青铜器上最常见的一种 纹饰，以二方或四方连续的回旋形线条组 成。云雷纹由云纹和雷纹构成。云纹由圆 形回旋线条纹样组成；雷纹由方形回旋线 条纹样组成，以回旋为特点，因此又称回 纹。云雷纹一般是青铜器上的底纹，衬托 青铜器上的主要纹饰。
战国时期青铜器
传统的礼器进一步向实用器方向发展。 以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法 愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金 银错等无不技艺精湛。 现实生活的场景和图像，出现在装饰花纹 中，标志着青铜器艺术的世俗化。
中国青铜器纹饰--龙纹
xx青铜器纹饰——龙纹我国古代的青铜礼器跨越了漫长的发展阶段,青铜器纹饰与各个时期的思想观念、礼仪制度和科学技术等紧密地结合在一起,是重要的文化载体,其内容丰富,变化复杂,具有极高的艺术水平和审美价值。
春秋时期是我国历史上的大变革时期,社会的诸多层面都发生了巨大的变化。
作为青铜时代最主要的物质文化载体,青铜器也随着社会的变革产生了明显的变化。
作为青铜器重要组成部分的纹饰同样呈现出了五彩纷呈的特点。
青铜器纹饰种类繁多,造型多样。
青铜器纹饰的分类，存在着多种说法，有人依照青铜器纹饰的衍变顺序和装饰手法分为以下几种类型：一、早期青铜器的几何纹饰；二、饕餮纹；三、龙、凤、窃曲纹；四、云雷纹及其它几何形纹饰；五、象生动物纹饰及人面纹；六、蟠螭纹与云纹。
也有人将其分为三种：写实动物纹，想象动物纹和几何纹。
其中，动物纹是青铜器纹饰中最大的门类,其内容特别丰富。
主要有:兽面纹、龙纹、鸟纹、窃曲纹、蟠璃纹、蟠尴纹、贝纹等,另外,也有少量蝉纹、鱼纹、散尴纹等也出现在青铜器上。
其中龙蛇图案更是屡见不鲜,蕴藏着丰富的文化内涵。
整个青铜时代的铜器动物纹饰，曾经历过一个由初始发展到兴盛，然后及中衰和再度复兴的演变过程。
铜器动物纹饰大约是在夏代时出现并逐渐发展，到商代后期，曾达到一个很高境界。
西周中期，铭文受到重视，纹饰一度中衰。
春秋时期，纹饰又再度复兴重放异彩。
格鲁塞在其名著《中国与其艺术》中谈到青铜器经历西周衰退之后说:“中周的装饰，由其严厉而表示出静步调，贫乏而笨重。
”而到春秋以后，则“宛如舞蹈般的涡卷与螺旋、凸花绳索、夹线组合、面、笔点、横线……”其中以龙类纹饰的变化最为显著。
龙，是一种神话中的动物，是一种神秘的瑞兽。
龙是中华民族的象征，也是中国文化的象征。
龙的形象在我国装饰艺术史上有着非常重要的地位，它是装饰纹样中极有生命力的题材。
古往今来，龙纹在许多器物、建筑物的装饰中出现，历数千年而不衰，已深人人们的脑海中，成为不可磨灭的形象，富有强大的民族精神感染力。
青铜纹饰的主要分类
青铜纹饰的主要分类商周时期，古人为了表达对祖先、神灵的崇敬，在青铜器上铸造各式各样的纹饰。
纹饰是青铜艺术的主要构成元素，作为青铜器的着装和语言，是青铜器的灵魂。
这些纹饰或简单朴实，或夸张狰狞，或行云流水，或突兀曲折，它反映着不同时期独特的审美情趣和艺术思想。
常见的青铜器纹饰有饕餮纹、风鸟纹、龙纹、蟠螭纹、波带纹、窃曲纹、重环纹、蝉纹鱼纹、几何纹等，大致可分为想象动物纹、写实动物纹、兽体变形纹、几何纹人物画像纹等几大类。
1.想象动物纹类商周青铜器纹饰中的想象动物纹是原始图腾崇拜的继承和发展，也是人们为达到某种宗教和礼制的要求，对动物纹进行的变形。
由于当时社会生产力水平低下，人们把许多无法解释的现象都归结为神的力量，对神灵充满了敬畏，他们祭祀神灵、取悦神灵、乞求神灵，想借助神力以支配事物。
而青铜器上神秘的纹饰在祭祀时可以营造庄重肃穆的气氛，同时充当了人神沟通的媒介。
饕餮纹:在商周青铜器中所占的数量最多，这种纹饰多为牛、羊、虎等动物的集合体，主要流行于商代和西周前期，代表了青铜器装饰图案的最高水平。
该纹饰的特点是以鼻梁为中线，两侧作对称排列，由眼睛、兽角、眉毛、耳朵、鼻子组成一张完整的脸，部分有左右展开的身躯和兽爪。
兽面纹并不指向任何特定的动物，以角为例，有牛角、羊角、鹿角、龙角、无角等，形式也随着时代不断地变化，但是一双“炯有神的大眼睛始终是它的重要标志。
在中国古代神话中，饕餮是四凶之一。
传说黄帝战蚩尤，蚩尤被斩化，其首落地化为饕餮。
《吕氏春秋》记载:“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”传说，饕餮有首无身，特别贪吃，最后被活活撑死。
宋代人根据这个典故将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称为饕餮纹，认为有告诚世人做任何事情不要贪得无厌的寓意。
不过饕餮纹这个词限制在“有首无身”这样的定义，而许多此类纹饰是带有身体的，所以现在学者们大都使用“兽面纹”这一名称。
凤鸟纹:凤是古代传说中的神鸟，为群鸟之长，是羽禽中最美者，飞时百鸟随之，被尊为百鸟之王。
西周青铜器的常用装饰纹样
西周青铜器的常用装饰纹样
西周青铜器的常用装饰纹样包括：
1.兽面纹：以鼻梁为中线，两侧作对称排列，由眼睛、兽角、眉毛、耳朵、鼻子组成一张完整的脸，部分有左右展开的身躯和兽爪。
一双“炯炯有神”的大眼睛是它的重要标志。
在商代晚期至西周早期，兽面纹是主题花纹饰于器物的腹部和颈下，衰落后通常作为辅助纹饰出现于器物的耳、足上。
2.鸟纹及凤鸟纹：鸟纹包括凤纹，鸱枭纹，雁纹等，一般鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状，在青铜器上多排列状。
凤鸟纹在商代已出现并十分盛行，西周前期到穆王、恭王时期凤鸟纹装饰最为华丽。
3.蝉纹、夔龙纹、卷龙纹、顾龙文、涡身龙纹、乳钉雷纹等也是西周青铜器的常见装饰纹样。
这些纹样的形状和结构都代表了不同的含义和文化背景，是研究西周时期文化、艺术和社会生活的重要参考。
青铜器的装饰方法
青铜器的装饰方法有多种，主要包括以下几种：
1. 范铸纹饰：通过陶范铸造青铜器表面纹饰的工艺，是商代至战国时期青铜器最主要的表面装饰工艺。
其过程为：先在泥模上雕塑出所要装饰的纹样，再通过翻范把纹样翻印在外范上，待到外范半干的时候，再对外范进行修整并雕出纹样的细部，也有在外范上直接雕刻纹样的。
到了东周时期，为了提高工效，还有采用花纹印版在泥模上捺印花纹的。
2. 鎏金：将黄金和水银按比例混合，再行加温，使黄金溶解于水银，形成金泥。
在需要装饰的地方涂抹金泥，然后加温将汞蒸发，黄金便均匀地留在器表，最后用玛瑙压光。
这种装饰工艺在商周时期便已发明，并在战国时期广泛应用。
3. 金银错：基本工艺分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽；第二步是錾槽；第三步是镶嵌，即将金银片镶嵌到槽内；第四步是磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步。
金银错工艺可令工匠挥洒创意，使器物表面的颜色错落有致。
4. 镶嵌：在器表镶嵌与器体质地、颜色不同的材料以作装饰的方法，镶嵌材料主要有绿松石、红铜、玉石等。
这些镶嵌术可使器物达到美轮美奂的效果。
5. 线刻：在商周青铜器装饰工艺中，线刻工艺已经开始运用。
6. 铸造工艺（如镂空等）：通过铸造时加入特定元素或使用特定技术以达到装饰目的。
以上信息仅供参考，如需获取更多详细信息，建议查阅相关书
籍或咨询专业人士。
青铜器装饰纹样及含义是什么
青铜器装饰纹样及含义是什么与西方不同,中国青铜器主要是作为一种礼器出现的,，每种青铜器上都会有不同的花纹，这些花纹有什么含义呢?接下来就和小编一起来了解一下关于青铜器装饰纹样及含义，欢迎阅读!青铜器装饰纹样整理1.佛：佛可保佑平安，寓意有福(佛)相伴。
常取材于大肚弥勒佛造型，是解脱烦恼的化身，开口便笑，笑天下可笑之人，大肚能容，容天下难容之事。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全2.龙：祥瑞的化身，与凤一起寓意成双成对或龙凤呈祥。
与马一起为,龙马精神，吉祥如意龙钩，龙和地虎：望子成龙，龙头出水：神龙出水，大显神威。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全3.凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全4.羊：洋洋得意，三只羊寓意三阳开泰。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全5.菊：与松在一起寓意松菊延年。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全6.磐：寓意喜庆7.鹅：羲之爱鹅。
王羲之是晋代书法家，从家鹅游水中悟出用笔之法，于是养成爱鹅之癖。
8.蝉：蝉挂胸前，一鸣惊人。
蝉挂腰间，腰缠万贯。
9.熊：与鹰一起寓意英雄斗志。
10.虾：弯弯顺。
(前进)活力十足，节节高升;(后退)退一步，海阔天空11.龟：平安龟或长寿龟。
与鹤一起寓意龟鹤同寿。
带角神龟即长寿龟。
龙龟：长寿，荣归12.猪：财富诸事如意。
寓意龙，汉皇子刘彘的彘意思是猪，也是龙。
13.蟾：蟾与钱的谐音，常见蟾口中衔铜钱，寓意富贵有钱。
蟾咬钱，钱滚钱。
金蟾送宝与桂树一起寓意蟾宫折桂。
常有三脚蟾与四脚蟾之分。
14.观音：保佑平安，观音慈悲普渡众生，是救苦救难的化身。
15.仙鹤：寓意延年益寿。
鹤有一品鸟之称，又意一品当朝或高升一品。
与松树一起寓意松鹤延年。
与鹿跟梧桐寓意鹤鹿同春。
16.灵芝：长寿之意。
17.如来：即如来佛，是万佛之祖。
青铜器纹饰分类
青铜器纹饰的分类主要包括以下几种：
1. 兽面纹类：旧称饕餮纹，是青铜器上最常见的纹饰之一。
其图案的构造和表现手法充分展示了商周时期高超的青铜铸造工艺。
2. 龙纹类：包括夔纹和夔龙纹等。
夔纹是一种蜿蜒形体的动物，通常被认为是龙的原型。
夔龙纹则是夔纹的一种变体，呈现出更为复杂的形态。
3. 凤鸟纹类：包括凤纹和各种鸟属的图案。
这些鸟纹通常形象鲜明，有的展翅飞翔，有的作回首状，具有很高的艺术价值。
4. 各种动物纹样：如马、牛、羊、鸡、犬、豸等六畜，象、鹿、犀、虎、兔等野生动物和一些变形的动物如长鼻兽，蜗身兽等，都是青铜器动物纹的主体。
此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等也常作为装饰元素出现在青铜器上。
5. 火纹类：火纹是青铜器上的一种特殊纹饰，形象地表现了火焰的形态和色彩。
在商周时期，火被认为是神圣的象征，因此火纹在青铜器上的出现具有特殊的象征意义。
6. 各种兽体变形纹类：这种纹饰通常以动物的身体为载体，通过扭曲、变形等方式，创造出独特的视觉效果。
这些变形纹样往往寓意着力量和生命力。
7. 几何纹类：几何纹样是一种抽象的纹饰，通常由直线、曲线、圆形等基本图形构成。
这种纹饰在商周时期的青铜器上十分常见，其简洁明了的线条和图案为青铜器增添了一份优雅和精致。
8. 人物画像类：人物画像在青铜器上较为少见，但也有一些青铜
器上出现了以人物为主题的装饰图案。
这些人物画像通常以写实的手法表现，具有很高的历史和艺术价值。
以上是青铜器纹饰的主要分类，每一种纹饰都有其独特的风格和特点，充分展示了商周时期青铜器工艺的高度发展。
青铜纹饰的主要分类
青铜纹饰的主要分类因喜好美玉,特别对仿古感兴趣,特搜集其中的一些纹饰资料。
由于各个时期纹饰不尽相同,图示无法一一概括,这里只做简要参考,不对之处请大家多多指正。
云雷纹一种原始纹样,图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。
圆弧形的也单称云纹,方折形也称雷纹,云雷纹是两者的统称。
云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。
出现在新石器时代晚期,可能从漩涡纹发展而来。
至商代晚期,云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。
商周时代云雷纹大量出现在青铜器上,多作衬托主纹的地纹。
到了汉代,随着青铜器的衰退,陶瓷器上的云雷纹也消失了。
作为青铜器上一种典型的纹饰。
常作为青铜器上纹饰的地纹,用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
盛行于商代和西周,春秋战国时期仍见沿用。
在粤系的铜鼓上,云雷纹是作为主导纹饰应用的,常见密布于鼓面中心太阳纹的周围,象征太阳与云雷共存于天际,这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。
三角雷纹青铜器纹饰之一,是以倒置的三角形式连续排列,形成锯齿带状,外廓作为三角形,中填以云雷纹,以此得名。
一般构成二方连续团,作边缘装饰,通行与商和西周初期,次此纹一直延续于战国时期。
勾连雷纹勾连雷纹,基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条,其地填以雷纹,多用于器边装饰,始于商,盛于晚商周初,沿用至春秋战国。
目雷纹青铜器纹饰之一。
中间为目形,目外形线引长作成∽形,左右有延长的尾。
大多填以雷纹,青銅器紋飾之一。
中間為目形,左右有延長的尾。
大多填有雷紋。
盛行于商和西周初。
弦纹纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条,排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。
是古器物上最简单的传统纹饰,在青铜器上呈现为凸起的横线条。
出现于新石器时代,商周普遍流行。
弦纹是作为界栏出现的。
弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。
细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上;粗弦纹作宽带状,中间呈凹槽状,犹如板瓦,亦称瓦纹。
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青铜纹饰的主要分类兽面纹又叫饕餮纹，它的特点是动物的正面形象，以鼻梁为中线，两侧作对称排列。
龙纹龙纹包括夔纹和夔龙纹。
夔（kui）是传说中的一仲近似龙的动物。
夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于商代和西周。
爬行龙纹青铜器上的装饰纹样之一。
通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。
大多作对称排列。
盛行于商末和西周时期卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。
龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。
《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。
”郑玄注：“画龙于衣。
”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。
”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。
自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。
双体龙纹亦称“双尾龙纹”。
青铜器上的装饰纹样之一。
其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。
盛行于商末周初。
大多施于方彝或方鼎口沿上。
交龙纹青铜器上的装饰纹样之一。
是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。
结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。
《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。
”郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建。
”《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旗。
”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也。
”是交龙为龙交缠的图象。
盛行于春秋晚期至战国早期。
夔纹青铜器上的装饰纹样之一。
图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
蛇纹青铜器上的一种纹饰。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。
个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
蟠虺纹青铜器上的装饰纹样之一。
以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。
盛行于春秋战国。
蟠虫离纹青铜器上的装饰纹样之一。
图案表现传说中的一种没有角的龙，斜口，卷尾，蟠屈。
盛行于春秋战国。
凤鸟纹凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，西周早期大量出现于青铜器上动物纹工主要有马牛羊鸡犬猪六畜和野生动物虎、犀、兔、象、鹿、及蛇、龟、蟾蜍、鱼、蝉等动物的侧面或全躯形象。
火纹工火纹是太阳的标志。
因此它的特征是圆形，中间略有突起，沿边有四道至八道旋转的弦线表示光焰的流动。
火纹又称涡纹。
几何纹工几何纹是几何图案组成有规律的纹饰。
春秋战国时期，几何纹在其它纹饰衰退后几何纹成为主体纹饰。
几何纹主要有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、云雷纹等。
弦纹是青铜器最简单的纹饭店之一，纹饰为凸起的横线，一般一道至三道，有时单独出现，有时作为其它复杂花纹的衬托。
也有作人字形的纹饰，称人字纹。
盛行于商周，汉代仍沿用。
窃曲纹由两端回钩的或“S”形线条构成的扁长图案，中间常填以目形纹。
盛行于西周中晚期，春秋战国时还在沿用。
人物画象工人物画象是用写实的手法描绘出当时贵族的社会生活和勇猛作战的声面，这类纹饰在青铜器上出现较晚，已经初步摆脱了规律代的对称图案，而是用流畅的线条，结合绘画和雕刻的手法，描绘出各种动景，如宴乐、弋射、采桑、狩猎等活动，还有徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面。
这一些用绘画形式表现的画象，是以后绘画艺术的先驱。
蟠螭纹蟠螭纹中的“蟠”屈曲，“螭”为没有角的龙。
其特征为张口，卷尾，或两龙相交，或群龙交缠。
一般交龙个体较大，这是与蟠虺纹有别之处。
蟠螭纹多见于鼎、敦、豆、壶、盘等颈、腹、盖、足部，它盛行于春秋战国时期。
贝纹是多个贝壳形状的椭圆形，用绳索从中间连接起来组成图案，常用于器物的盖、腹的主题纹饰的边缘，盛行于春秋战国。
象纹最突出的特征是长鼻。
鼻长下垂，向里勾卷。
有的仅出现象首或象鼻为图案。
流行于商中晚期至西周早期。
鱼纹多饰于盘、洗内，呈鱼贯形，还常饰于铜镜上，皆为鲤鱼状，盛行于商至春秋战国，沿用于宋至元明时期。
商代的鱼纹，背鳍和腹鳍各二，鱼形呆板；春秋战国的鱼纹只有一脊鳍，多张口，形象形动。
龟纹多饰于水器的盘内，刻画出龟的全形。
龟呈卧状，头蜷缩于甲壳内，壳上刻画有圆圈。
盛行于商代，沿于春秋战国。
蝉纹蝉纹有两种，一种以横向带状排列或以纵向连续排列，一般带蝉足，用主题纹饰；另一种多于三角形几何纹图案中出现蝉体，一般不带蝉足，大目，体近似长三角形，腹部有节状的条线，常以云雷纹衬地。
此种多作为主纹的配饰。
蝉纹盛行于商晚周初时期。
宴乐狩猎战斗纹春秋战国时期青铜器纹饰的一种重要内容。
以宴乐、舞蹈，狩猎、攻战、采桑等活动为题材。
反映现实的社会生活。
这种纹饰的出现，是与春秋战国之际奴隶制向封建制转变的社会变革相联系的。
故宫博物院收藏的宴乐渔猎攻战纹壶和河南汲县出土的水陆攻战纹鉴，都是这类纹饰的典型代表。
牛纹多于器物的颈，腰上作牛的全形。
牛体圆肥、大首，头上有一角或两角，前足多作跪卧状，但全形的牛纹很少见。
一般为牛头纹较多见，有的以牛形作成器物的，如犀牛尊，还有以牛头浮雕器物的盖或提梁的两端，如北京琉璃河出土的牛头鬲。
盛行于商周时期。
三角雷纹是以倒置的三角形式连续排列，形成锯齿带状。
此纹一直延续于战国时期。
斜线纹是以斜直线条为基础，连成八字形或叶脉形。
盛行于西周至春秋晚期。
绳格纹是以两根并连的绳股交结而成，连成长方格的网状，经流行于春秋战国时期。
鹿纹鹿纹有全形鹿纹和鹿首纹两种。
全形鹿纹一般为卧鹿形纹，鹿首作回顾状，有的用卧鹿作成器物盖上的钮。
鹿纹很少见，从西周早期一直沿用于春秋战国时期。
虎纹一般为虎侧视爬或跑形状。
虎大张口，背微凹，尾下垂而后上卷。
多饰于鼎、尊等器物上和鉞、戈等兵器上。
虎纹流行时间长，一直延续到汉代。
走兽纹即为似虎非虎，似牛非牛、似马非马的不可名状的兽类统归于此类。
有的走兽为侧面爬行，有的兽类为狂吼奔驰。
此类纹饰从春秋早期始，一直延续到隋唐，乃至宋元时期。
铜镜上此类纹饰较为普遍。
纹弦纹，即为直线纹，是最简单的纹饰之一，它包括凸弦纹和凹弦纹两种。
凸弦纹是突出器物表面的线；凹弦纹是低于器物表面的直线，一般凹凸线纹为一至三道，有时单独使用，有时作其他纹饰的衬托。
弦纹多用于鼎、盉、鬲、甗等腹上，盛行于商周时代，两汉时期仍用。
云雷纹青铜器上一种典型的纹饰。
基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。
有的作圆形的连续构图，也单称云纹；有的作方形的连续构图，也单称为雷纹。
云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
盛行于商和西周，春秋战时期仍见沿用。
勾连雷纹勾连雷纹，基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条，其地填以雷纹。
始于商，盛于晚商周初，沿于春秋战国。
环带纹青铜器纹饰之一。
环带曲折如波浪起伏，因而又称波浪纹。
凹处常填以眉形、口形纹。
盛行于西周、后期。
涡纹又称火纹。
顾名思义，近似水涡，故为涡纹。
其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。
有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
重环纹青铜器纹饰之一。
由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。
有时也与其他纹饰相配出现。
盛行于西周中、后期。
四瓣花纹青铜器纹饰之一，中心为方形的丁，周围伸出四个花瓣。
多见于商代。
战国时期仍有，纹形略有变异。
窃曲纹是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
鳞纹青铜器纹饰之一。
形似鳞纹，常上下几层重迭出现。
早见于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋。
绳纹又称綯（tao 音桃）纹。
绳纹似两股、三股、四股或更多股索状，以波纹交错扭结成，多用于鼎、豆、敦等的顶、腹、足部，盛行于春秋晚期至战国早期。
圈带纹又称连珠纹，此纹是由若于个圆圈排列成带，有的圆圈中有小点，有的则无有。
常用于器物的盖、肩、腹的边缘部，大多装饰在主纹的上下部位。
它盛行于商周时代。
瓦纹似今之瓦形，由一排排平行的凹槽组成，形如仰瓦，用于盨、匜等之腹部或颈部，始于商代，盛行于西周至春秋时期。
目雷纹青铜器纹饰之一。
中间为目形，左右有延长的尾。
大多填有雷纹。
盛行于商至周初。
蚕纹人有谓之蛇纹。
它多用于器物的颈部或足部。
蚕体屈曲，有鳞节，呈长条形，头圆形或三角形，两眼圆睁凸出，尾亦上卷。
大多是单个排列，盛行于商和周初。
乳丁纹即为在斜方格形的每一格内，均有一个乳丁，乳丁周围以雷纹填空，但乳丁皆突出。
盛行于商中期至周初。