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(完整版)中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件03
骑士对兽球纹锦、联珠猪头纹锦
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件03
彩三唐
绫纹雀孔对
。 纹花大的幅整即�”绫缭缔盘幅可“了现出�式形术艺的纹花大求追始开绫 唐�是的提一得值。多之处42有共载》书唐新《据。品贡为作绫以还方地多 许�高很也量产�的多最是种品的绫中品织丝类各。物织的成而织组纹花由 或地为纹斜化变以是绫�说地体具”。理之凌冰似之望纹其“�曰》名释《 。色等紫、绿、黄、红成染有也�花提纹斜经枚三至二起地素为般一绫
釉花
壶鱼双彩三唐
俑乐载驼骆彩三唐
。平水高很了到达已术技艺工造烧的时 当见可�形变易不的物器了证保就而因�致一向趋缩收时却冷在物器得使�衡 均数系胀膨的体胎与汁釉且而�匀均射辐焰火内窑�当得制控候火烧焙对�中 程过制烧在们匠工于由。品制彩三成烧度温℃009经窑入次二第�汁釉的好配以 施面表体胎色白在后却凉�右左度温℃0011或℃0001到烧内窑人放�体坯的后 干晾型成将是烧素。烧釉和烧素即�骤步个两为分般一�中程过制烧在。成而 制烧度温的当适过经�剂色着料釉作物矿的素元等锰、钴、铁、铜有含用�胎 作土瓷色白用�器陶釉温低种一于属它�器瓷陶代唐的名盛负最是彩三唐
壶执烧垫釉青 州耀代五
托盏茶越代五
艺工瓷陶
环耳金 代五
碗瓣菊金鎏银
艺工属金
函经纹鸟花铀螺
。平水艺工漆木的时当到看此由可但�少虽料资物实土出代五。成而刻雕木 桫用是都�俑等身兽首人、身龙首人、身鱼首人、身蛇首人及以兽墓镇、俑肖 生、俑女、俑男有中其�俑木个44了土出墓代五庄蔡在年5791�有再。的意注 人引最中物器类一这的现发所为�碟漆胎铅银有中其。种六等盒镜、盨宝、匣 册、椁、棺、门括包�器漆的土出墓全批一现发中墓建王蜀前在器漆代五
壶扁纹狮驯人胡瓷青
壶柄龙首凤瓷青
。瓷青窑越是的性表代有具而名著为最 中其�地各北南布遍乎几�种品要主个一的中瓷陶时当是�瓷青的代唐
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件01
展发的艺工染印
装男汉秦
点特出突的计设饰服
服女汉秦
簋陶盖带孔多花刻
鼎陶绘彩
。主为料材筑建等瓦砖制烧以�片成窑陶的营官 有带一河渭时当。段阶要重的上史展发艺工瓷陶国我是�期时汉秦
熟成的术技制烧器瓷与步进的业陶制
。称之”瓦汉砖秦“有世后故�声有 水吸后成烧�究讲分十候火的制烧�瓦砖的作制心精些这。行流分 十当瓦圆的字文和饰纹种各�瓦板和瓦筒有瓦�等砖条小和砖心空 、砖地铺形方正、砖墙砌形方长有类种的砖。料资籍典的要重为成 �值价史历的高很其�况情活生产生会社的时当解了以可此借�等 技杂、猎狩、舞歌、乐宴、盐煮、铸冶、作耕、织纺有容内砖像画 。值价术艺的高很有具作制产生的当瓦和砖像画�是的意注得值其 尤。造建的室墓和居民于用多�达发分十也产生瓦砖的间民。”处 千数窑瓦成有�下山南陵杜“时帝武汉�载记》志国三《。用之造 修门衙府官、殿宫供�料材筑建制烧是要主业陶制府官代汉
。理原学科合符更�部全的面人出照以可�凸微面镜的时此。期时 汉东即�期后。品作的巧精美华批一了作制曾�绩政其耀炫以镜铸。镜矩规行 流�期时莽王至末汉西括包�期中。饰边作纹弧连用或�单简边镜�平较面镜 �法手雕平用作制的镜铜�期时汉西即�期前。色特同不有各�期时同不在但 。征特的化式程了现表饰装�钮圆、边平、薄体�是点特计设的镜铜代汉 。意注人引最镜铜中其�等镜、洗、壶、炉、灯有要主者见已前目。艺 工等嵌镶、金鎏、银金错用采泛广并�巧轻素朴向趋�用实尚崇器铜代汉
器仪学科制铜
辟开的路之绸丝与盛兴的业织丝、1
高提的术技艺工织纺、2
展发的艺工染印、3
辟开的路之绸丝与升提的术技染印、造织绸
。”路之绸丝“称故�传西路此由经品织 丝和丝国中的量大为因�道通的往交易贸上陆的非北、洲欧及以亚西、亚南往通 亚中由经代古国中是它即�涵内本基的路之绸丝为定确�亚细亚小和岸西海中地 到伸延路之绸丝把步一进�料资古考物文的现发新据根�中书一》路之绸丝代古 的间之亚利叙和国中《的版出年 0191 在曼尔赫家学史历国德�后其。”路之绸 丝“作称�线路通交的主为易贸绸丝的间之度印及以�部西、部南亚中和国中代 汉把次首�中书一》国中《的写所他在芬霍希李家学理地国德�年7781。称名 的定固个一有没并路通易贸绸丝的来往西东的成形代汉自对们人先早 路之绸丝
中国艺术设计史(0002)
中国艺术设计史第一章1造物文化中国传统造物文化在思想智慧、造物原则等方面为中国的现代设计打开了一座可供借鉴的宝库，我们应该多从中国传统造物文化中吸取智慧与营养，使中国的现代设计体系在我国民族文化的深厚土壤中找到契合点，从而可让我国的传统文化在这一造型领域获得继承和发展，并继续发扬光大，实现了“洋为中用，古为今用”的目标。
一、中国传统造物文化中的可持续发展观中国道家学主张“天人合一”，提出“道生一，一生二，二生三，三生万物”（《老子·四十二章》）的见解。
这里“天”即是自然，自然是天地的本性，人应顺天而行。
人和自然的关系不是对立的，而是亲密无间，互融互通的。
庄子是老子的主要继承者，他的天人观念与老子的天道本体纠缠交织、相辅相佐。
庄子的基本观念是“天地与我并生，万物与我为一”（《庄子·齐物论》）；主张不要人为地违背自然规律，并极力赞美天地万物的自然有序：“天地固有常计守则。
（一）提倡生态设计。
生态设计也就是利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。
除了考虑产品的性能、质量:和成本外，还要考虑产品的更新换代对环境产生的影响。
（二）实行可持续性原则。
可持续性的设计是一个比前者一范围更广的设计方法。
其涉及更多的方面，诸如在怎样保证产品功能的同时，减轻整个星球的负担，如何延长产品的使用寿命，如何回收和使用可循环利用的材料等等。
举例说明中国新石器时代陶器纹饰特征早期的陶器均为手工制作，火候比较低，器物表层大多为素面，陶器的纹饰仅占器型的三分之一，纹样大多都是比较简单的绳纹和刻划纹。
到新石器时代晚期制陶技术已有很高的艺术水平，具有器型优美装饰精致辞纹样的彩陶也相继出现；原始人们为了在装饰上运用形式感所形成的装饰效果，以达到审美要求满足；在装饰布局上已从不同的视角，来体现装饰效果；以丰富多彩的几何纹为主体，来达到图案的样式化、抽象化；这些装饰图案的创造体现了我们先祖对现实生活的有效反映。
《中国艺术设计史》课件
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
中国艺术设计史(3宋清)课件02
金瓷的工艺特色
金代瓷器工艺是在辽和北 宋基础上发展起来的，并在当 时战争频繁之中，相继重建与 开发窑场，继承和丰富了辽和 北宋的瓷器工艺。诸如在河北 定窑、抚顺大官屯窑、辽阳江 官屯窑、邯郸观台窑、河南钧 窑、陕西耀州窑的产品中，瓷 器的造型与釉色，基本上跟北 宋、辽瓷相差不多。同时，还 新建了安徽省萧县的萧窑、泗 州的泗窑、新宿的宿窑等。这 类窑场生产的瓷器均工艺精致， 以致于达到与北宋瓷乱真的地 步。 金代 耀州窑月白釉刻花洗
辽代的纺织业与织造工艺特色
纺织品 罗地压金彩绣山林双鹿（辽代）
辽代 刺绣球路双鸟纹锦夹袍
金代的纺织业与织造工艺特色
金代在世宗统治的近三十年间，女真族基本上完成了向封建制的过渡。随着 社会经济中封建关系的建立，金代出现了一时间的经济繁荣。女真、汉族等各族 人民辛勤劳动，推动了农业、手工业的发展和商业的兴盛。特别是世宗对大批奴 婢的解放，促成了纺织业劳作人手的增加。 据史料记载，当时的纺织业已成为官营手工业的重要组成部分。官府在真定、 平阳、太原、河间、怀州等五处设置了绫锦院，派官员“掌织造常课匹段之事”。 《金史·地理志》也有记载，“上贡”或盛产某种纺织品的地区，分布有许多私 营的纺织业作坊。河北东、西两河间府产“无缝锦”，大名府产皱和绢，河东南路平阳府产卷子布， 山东西路东平府产丝绵、绫锦、绢，东京路辽阳府产“师姑布”，中都路平州产 绫，涿州产罗，都是金代纺织工艺的代表品种。中都大兴府在金朝初年就已是 “锦绣组绮，精绝天下”，丝织业居全国之冠，此后更加发展。 缬是我国古代纺织品的一种“防染法”染花工艺，金代“相缬”继承了该染 法，且多为民间所用，一般作单色加工，朴实大方。少数供官府呈作贡品的“相 缬”，加工复杂，套染出多彩纹样，具有晕渲烂熳、变幻迷离的装饰效果。
艺术设计史ppt课件
稳重、 精致、 豪华、 艳1丽4
精选ppt课件2021
石器制作中的设计因素
首先，生产的目的性，是设计最重要的特征之一。
人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石 块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具，这种石器便是人类最早的产 品。这些石器种类很少，主要是手斧、削刮器和杵等，每种类型都适于其 特定的工作。
【洛神赋图】
魏晋南北朝
人生苦旅使宗教艺术成为崇拜者寄托幽思的凭借，艺术作品弥补了前代抒
情性和叙事性的缺乏，体现了当时外来文化与士大夫文化的相互影响。
9
精选ppt课件2021
唐代：繁荣华丽多元化的审美追求
【仕女俑】
【花鸟纹鎏金三足银樽 】
【真子飞霜铜镜 】
唐代
社会开放、极富活力和创造力，作品充溢着富贵、丰硕和华丽的氛围，艺
文化是一个非常广泛的概念，给它下一个严格和精确的定义是一 件非常困难的事情。自20世纪初以来，不少哲学家、 社会学家、 人 类学家、历史学家和语言学家一直努力，试图从各自学科的角度来界 定文化的概念。然而，人们对“文化”一词的理解差异使得迄今为止 仍没有获得一个公认的、令人满意的定义。
3
精选ppt课件2021
车夏王朝时代，已出现车子制作和利用的
习俗，已出现马车与牛车。 商代已出现两匹马牵引的两轮马车。同
时并存着一些靠人力推拉的车。 西周出现四马驾车的技术 ，配件与装
饰也比商代更为讲究 。
船《论语·宪问》：“羿善射，奡荡舟”，羿、
奡均是夏朝的人物，奡荡舟表夏朝也有造船 业和以舟为交通工具的习俗。
舟船制造和应用至商代已获得较大的发 展，用舟载人兼运货的习惯已非常流行。
西周已出现规模较大的船 ，也流行有 小型的舟筏 。
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件02
展发的器兵与业铁冶
船战的期时国三
车轮独的期时朝北南晋魏
计设造制船车
具家的中 》图箴史女《
。品用木活生的良精 计设件一是谓可�山登于用可�齿 活装后前��鞋底木�屐木的作制 运灵谢晋东有再�外以具家除 。件接连属金了 现出至甚�化简加更构结具家。广 推渐已坐而足垂�多增种品具家类 坐。屏围和帐、顶了加增并�高加 地显明也床。等杌长、凳方、凳圆 腰束、椅手扶、柜橱、案圆如�具 家型高多许了现出。展发的具家了 进促地大极流交化文的间族民各是 其尤�大加高加地应相也具家�大 扩高增的屋房着随�来以晋魏
瓷青
计设的器瓷陶与成形的代时器瓷 节一第
壶唾 釉黑窑清德 。妙之色变有犹中 体黑�色紫赭有带中黑乌�厚 釉细胎。势气之秀劲有含中圆 浑�朗明雅幽型造。釉挂不底 �展略足�收微体下�系形桥 个四出凸上肩�肩连棱盘�纹 弦凸行平双饰上颈�圆浑身壶 �敞微口盘。型典属当”壶口 盘系四釉黑“的藏收馆物博海 上。铁化氧的高较量铁含是要 主剂色着。漆如润滋�亮发黑 乌色釉。色紫或褐浅或�红砖 呈色胎瓷黑。名盛负最瓷黑清 德江浙以�中其。熟成趋更代 晋到�代汉于创始瓷黑
器陶
锦纹羊对鸟对下树 样纹
锦纹牛象狮格方 样纹
色 特 的 业 染 印 、2 履 步 难 艰 的 业 织 纺 、1 展发和复恢的业染印织纺
色特计设其与展发和复恢的业装服染印织 节二第
砖像画贤七林竹
服髾垂裾杂
色特术艺的计设饰服
神兽纹铜镜ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
。展发所有期时此在艺工 镜铸的南江以所�镜铜是则的多较。等饰马 、钩带、炉香、斗熨、奁、洗有只类种�少 较量数器铜用日的土出。落衰的产生器铜用 日致导�展发的器瓷期时一这上加。乏缺的 铜成造�求应不供矿铜至以�铜的量大要需 �币钱造铸量大�外此。面方饰装筑建的殿 宫和院寺于用量大还铜。了大当相已言而身 佛仅量用的铜见可�数此止不远目数庙寺证 考据。”中雨烟台楼少多�寺十八百四朝南 “有素京南到提也中诗的牧杜代唐”。斤006 金黄�斤万01铜用�尺34高�像立尼牟迦释 的寺宫天而。尊余0003达多像佛铜、金的宇 庙各�日佛迎在阳洛“�载》记蓝枷阳洛《 。展发模规大的业铜冶使促�多极铜耗像 佛铸广�行流教佛于由�时朝北南晋魏
《中国艺术设计史》课件
吐火罗人，远古就生活在中亚地区，并有古吐火罗国。吐 火罗原本是民族名，中世纪转为地名。指乌浒水（今阿姆河） 上游，以今昆都士为中心的阿富汗北部地区。相传，吐火罗 人早在先秦时期就迁徙到中原西部的河西走廊地区生活，在 文献中将其生活的区域称为敦薨或敦煌，这亦可视为吐火罗 人在这一带活动产生影响的遗存。《山海经·北山经》有关 于敦薨记载，“出于昆仑之东北隅，实惟河原。”据考证， 所及昆仑当为今之祁连山与敦煌区域。这一带曾发现有大量 新石器时代末期、战国至秦汉时期的文物，可能与同期吐火 罗人从在河西走廊生活有关。公元前2世纪中叶，吐火罗灭 掉以巴里黑（今阿富汗境内）为都城的大夏，于这一区域建 国，是为贵霜王朝。公元629年（或630）玄奘行经该地， 记吐火罗故国领域：东起帕米尔，西接波斯，北靠铁门（今 乌兹别克斯坦南部布兹嘎拉山口），南至大雪山（今阿富汗 兴都库什山），相当于今阿富汗北部地区。此地在历史上一 直是中原与伊朗，以及印度等地交通往来的必经之处。
一、 上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。
杂的青铜器形的塑造而出现的。 （3）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物
的精密铸造方法。青铜器玲珑剔透，精细的花纹 铸造具有镂空的艺术效果。
☆失蜡法的西域传入与本土既有技术的争辩
目前，学界对于失蜡法究竟是西域传入还是植根于本土，存在着两种相 对的看法。认为失蜡法是源于西域的理由是：其一，从失蜡法出现的时 间推算，失蜡法最早使用是古埃及。文物发掘证明，早在公元前3 000 年左右古埃及已出现采用失蜡法铸造的金属饰物。相比较而言，我国直 至春秋战国时期才出现。其二，从考古学、历史学和人类文化学多角度 考察表明，我国在商前期就与西域存在着较大规模的人口迁徙和文化交 流，并且出现有一条“青铜之路”。所谓“青铜之路”，是与“丝绸之 路”形成的一对相辅相成的概念。青铜之路活跃于夏商周三代，几乎没 有文字记载，主要是由西向东传播青铜与游牧文化。丝绸之路兴盛于汉 唐宋元时期，文献史料记载不绝，主要是由东向西传播丝绸与定居农业 文化。两者先后相继而方向相反，可以说是青铜之路诱发了丝绸之路。 而后，丝绸之路取代了青铜之路。论证的依据是，在上古时期青铜技术 属于“高技术”，其出现或者说传播并不是孤立的现象，是与羊、羊毛、 牛、牛奶、马、马车等技术的传播密切相关。青铜之路将西域和东亚纳 入了以西亚为中心的古代世界体系，丝绸之路又加强了东亚与西域，乃 至欧洲的联系。只有将“青铜之路”与“丝绸之路”相结合才能全面深 入地理解和解释欧亚大陆文化的形成及其相互交流的历程。其三，从人 类学和社会学考察看，吐火罗人被认为是中国境内最早的游牧民，包括 后来史书中常见的哈萨克族祖先古塞人，他们很早就活跃于中原，且不 局限于西域。
中国艺术设计史1--8章
第一章1旧石器时期工具的设计特点是什么？分为几大类？为什么说石器时期是人类文化的起源？特点：选择的偶然性大，加工粗糙，使用费力，打制时间长，是就地取材分类：(早期)砍砸器，尖状器削刮器 (中期)磨制（晚期）尖头利器起源：石器时期是指原始社会的旧石器和新石器时期，是人类萌生和发展初级阶段，是人类文化的起源，因为人类最早的器具设计是石器，与石器同时的还有木器和藤器，器具是人类智慧的体现，通过对自然材料的认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品。
石器时期的意义使每一个民族都有着自己的成长的经历。
而硬质的生活的品质，必然塑造着原始先民坚持的生活信念，从而影响着生命的进程。
2简述旧石器晚期石器工具的设计特点？新石器时期石器工具设计的跨越成就是什么？设计特点：打制，磨制，穿孔技术的运用。
而出现了一些石器制造场。
石器原料开采和比较固定的石器制造场的出现，是社会生产力发展的标志；跨越成就：陶器的出现和应用。
3什么是复合工具？举例说明复合工具设计的最大特点？1复合工具：磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。
磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，成为了真正意义上的复合工具 2例如石锄、石铲、石镰等，其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。
是一种实用的器物，大多都是农耕者的主要工具，这也是人类完成了第一回合的器具设计，使石器的作用在很长一个时期内发挥着重要作用，由于石器的材料丰富，制作简便，在日常生活中发挥着积极作用。
特点：一方面延长了手臂的范围使用方便，另一方面也可以加重石头的分量，以提高器具的攻击力，同时使用者的安全也随之加强。
4玉器的设计特点是什么？它有什么文化内涵？特点：质感光洁，色泽鲜艳。
温润清亮，文化内涵：玉器作为一种象征的器具，来实现和满足财富，神性的需要。
说明玉器的发展从使用到装饰一直都是政治权利和个人财富的表现。
(完整版)中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件02
第四节 车船制造及木作业设计
车船制造设计
魏晋南北朝时期的独轮车
三国时期的战船
木作业设计
魏晋以来，随着房屋的增高扩
大，家具也相应地加高加大，尤其 是各民族间的文化交流极大地促进 了家具的发展。出现了许多高型家 具，如圆案、橱柜、扶手椅、束腰 圆凳、方凳、长杌等。床也明显地 加高，并增加了顶、帐和围屏。坐 类家具品种增多，垂足而坐已渐推 广。家具结构更加简化，甚至出现 了金属连接件。
第五章 魏晋南北朝时期的艺术设计
主讲教师： 夏燕靖
魏晋南北朝，是我国封建社会的分裂割据时期。从东汉末年开始的大动
乱、大分裂、大破坏延续了三百余年，其间朝代更迭频繁，地方割据，政权纷 争不息。长期的社会动乱，导致了经济的空前衰落和社会的动荡。商业趋于停 顿，自然经济几乎淹没了商品经济。私营手工业普遍低迷，除家庭手工纺织业 外，一般手工业多为官府垄断。然而，由于官手工业与政权的存亡有着密切的 联系，因而备受统治阶级的重视，在某些方面仍有一些发展，生产技术也有所 提高，这对当时的艺术设计起了一定的促进作用，进而也使得这一时期艺术设 计在曲折中有所发展。
第一节 瓷器时代的形成与陶瓷器的设计
青瓷
青瓷是我国最早出现的瓷器品种，晋代潘岳《笙赋》中提到：“披黄苞以授甘， 倾缥瓷以酌醽(líng)。”其中，提到的缥瓷即青瓷。这一时期的青瓷产地，主要集中 在浙江的上虞、永嘉、萧山、余姚、绍兴、临海、丽水、吴兴、德清等地。大体分为 四个系统，即曹娥江地区的越窑；瓯江地区的瓯窑；金、衢地区的婺窑；浙北东苕溪 地区的德清窑。
《洛阳枷蓝记》载：“洛阳在迎佛日，各庙 宇的金、铜佛像多达3000余尊。而天宫寺的 释迦牟尼立像，高43尺，用铜10万斤，黄金 600斤。”唐代杜牧的诗中也提到南京素有“ 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。据考 证寺庙数目远不止此数，可见铜的用量仅佛 身而言已相当大了。铜还大量用于寺院和宫 殿的建筑装饰方面。此外，大量铸造钱币， 需要大量的铜，以至铜矿供不应求，造成铜 的缺乏。加上这一时期瓷器的发展，导致日 用铜器生产的衰落。出土的日用铜器数量较 少，种类只有洗、奁、熨斗、香炉、带钩、 马饰等。较多的则是铜镜，所以江南的铸镜 工艺在此时期有所发展。
9中国艺术设计史 第十三讲(第五章 隋唐五代设计)
三彩牵马俑
唐代中外交流频繁，西行的丝绸之 路上，吃苦耐劳的骆驼是主要运输 工具。
骆驼是三彩中的重要品种。
现实生活中体态硕大，行走缓慢， 举止笨拙的骆驼，经唐代塑工的艺 术加工，都显得轻捷俊美，强健雄 伟。
三彩骆驼中有载物驼、载人驼等。
搭挂着兽面纹饰的驮囊，丝绸和水壶
唐 三 彩 骆 驼 载 乐
唐 三 彩 文 官 俑
唐代女子常服的上身是襦(rú短衣，短袄)、衫，下身束裙，肩上加有 披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部，裙子长而多幅；还有 袄、半臂、缦衫等，与衫、襦、裙配套穿着。
唐代女装的基本穿着是三件套：裙、衫、帔(pèi) 。
唐
花钿(diàn)是古时妇女
代
脸上的一种花饰。花
妇 女 化 妆
钿以红色为最多，以 金、银制成花形，贴 于脸上，是唐代比较
南北唐三彩： 北方唐三彩：烧造唐三彩的窑址是河南巩县、陕西铜川 和西安西郊、河北内丘。 南方唐三彩：四川邛qióng窑唐三彩，是目前所见唯一 一处。 （位于四川成都邛崃市的十方堂窑）
唐 高87cm 河南洛阳龙门东山唐墓出土
人面，猪耳，鸟翼，蹄足，独角，蹲坐状。 施黄、绿、红、褐等色釉。点状釉彩的装饰 方法，带有洛阳唐三彩的明显特征。
2. 唐长安城：大兴城是长安城发展的基础，但主 要宫殿向东北移至大明宫，朝臣和权贵集中到 东城，城市的重心偏于一边。唐长安是一个近 百个以农业经济为基础的、布局严整的、高度 组织的小城镇群。
在中国古代城市史中,唐长安城无疑是世界最为注目的历史 城市.唐长安城是当时世界最大的城市之一,它规模宏大,规 划整齐,被认为是我国古代城市规划史上的里程碑.
邛窑唐三彩为什么会如此艳丽呢？ 其中的奥秘就在于玻璃釉和彩的化学成分。邛窑这种透明玻璃 釉彩中不含氧化铅（红棕色）。无铅可泛，即使在四川这样多 雨潮湿、埋于酸性红土的恶劣条件下，也不会产生“返铅”现 象，故能历经千年仍光彩如初。
唐代中外交流频繁，西行的丝绸之 路上，吃苦耐劳的骆驼是主要运输 工具。
骆驼是三彩中的重要品种。
现实生活中体态硕大，行走缓慢， 举止笨拙的骆驼，经唐代塑工的艺 术加工，都显得轻捷俊美，强健雄 伟。
三彩骆驼中有载物驼、载人驼等。
搭挂着兽面纹饰的驮囊，丝绸和水壶
唐 三 彩 骆 驼 载 乐
唐 三 彩 文 官 俑
唐代女子常服的上身是襦(rú短衣，短袄)、衫，下身束裙，肩上加有 披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部，裙子长而多幅；还有 袄、半臂、缦衫等，与衫、襦、裙配套穿着。
唐代女装的基本穿着是三件套：裙、衫、帔(pèi) 。
唐
花钿(diàn)是古时妇女
代
脸上的一种花饰。花
妇 女 化 妆
钿以红色为最多，以 金、银制成花形，贴 于脸上，是唐代比较
南北唐三彩： 北方唐三彩：烧造唐三彩的窑址是河南巩县、陕西铜川 和西安西郊、河北内丘。 南方唐三彩：四川邛qióng窑唐三彩，是目前所见唯一 一处。 （位于四川成都邛崃市的十方堂窑）
唐 高87cm 河南洛阳龙门东山唐墓出土
人面，猪耳，鸟翼，蹄足，独角，蹲坐状。 施黄、绿、红、褐等色釉。点状釉彩的装饰 方法，带有洛阳唐三彩的明显特征。
2. 唐长安城：大兴城是长安城发展的基础，但主 要宫殿向东北移至大明宫，朝臣和权贵集中到 东城，城市的重心偏于一边。唐长安是一个近 百个以农业经济为基础的、布局严整的、高度 组织的小城镇群。
在中国古代城市史中,唐长安城无疑是世界最为注目的历史 城市.唐长安城是当时世界最大的城市之一,它规模宏大,规 划整齐,被认为是我国古代城市规划史上的里程碑.
邛窑唐三彩为什么会如此艳丽呢？ 其中的奥秘就在于玻璃釉和彩的化学成分。邛窑这种透明玻璃 釉彩中不含氧化铅（红棕色）。无铅可泛，即使在四川这样多 雨潮湿、埋于酸性红土的恶劣条件下，也不会产生“返铅”现 象，故能历经千年仍光彩如初。
中国艺术设计史
原始陶器主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶。
彩陶：所谓“彩陶”是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这一时期的文化称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
黑陶: 当中原和西北的广大地区的彩陶衰落以后，在黄河下游和东部沿海广大地区，又兴起了“黑陶文化”，又因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。
薄而光的蛋壳黑陶的大量出现是这类文化的突出特征。
良渚文化：代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。
距织机：中国最早的织布机。
马家窑文化：甘肃，“舞蹈纹彩陶盆”。
建筑: 生活在长江流域多水地区的人们，则设计建造了下层架空，上层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构，这是早期的原始木构架建筑。
第二章夏商周时期的艺术设计青铜：是指自然铜（红铜）与锡铅等化学元素的合金不同用途的器物或工具需要不同的合金配比。
中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰。
青铜器制造方法变化合范法——失蜡法商周春秋晚期和战国失蜡法：春秋战国开始用，用失蜡法之作铜器，能浇铸出复杂多变的造型体，它的大致做法是。
先用蜡制成器物的模型然后反复的淋上细泥合成一定的厚度，待泥干透后加热，使蜡质流出再将铜液灌入这种方法一直延用至今。
司母戊鼎：1939出土。
河南安阳殷墟武官村出土，全国最大的青铜器通高133厘米，长110厘米，重达879公斤的大鼎。
鼎腹为长方形，直口，宽沿，双立耳，四根柱组接于瓶底之下。
造型凝重雄泽，气势恢宏，腹内有既文“司母戊”因此得名。
●殷商西周两时期青铜器造型设计的不同风格：殷商时期超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈，但缺乏统一标准显得没有规律在同样表现威严的基础之上，一部分作品给人以凝重浑厚之感，另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度给人以神秘恐怖之感。
西周日用青铜器最为礼器的功能得到了进一步加强，西周奴隶主为了加强统治规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时使用礼器的数量和规格都作了严格限制以使贵贱优等上下有别，这就是所谓的葬礼于器。
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❖ 青铜器的两种基本功能或用途：一为纳入，即盛装 物品；二为设，即陈设布列。商周时期又被当作封 建礼制“示身份、名贵贱”的器物，成为特定历史 时期的政治、经济、法律、军事、文化的象征。
1. 青铜器的制作工艺：冷炼法熔铸法
（1）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。 （2）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这 一历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
四、衣饰的产生
根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的 大概算是贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成 以贯头衣和披褂服为典型的衣着，饰物也伴随着服 饰的丰富而日趋繁复，并对服装制度的形成产生重 大的影响。
到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审 美的观念越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度， 还对服饰本身的各类附属饰件加以美化。
杂的青铜器形的塑造而出现的。 （3）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物
中国艺术设计史
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课程讲题
远古：设计的萌芽与奠基 夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟
秦汉：设计的自在与成熟 魏晋南北朝：设计的延传与疾进
隋唐五代：设计的诗意与华章 宋辽金西夏：设计的纷繁与林立
元代：设计的多元与交融 明代：设计的规制与变革 清代：设计的交替与衰落 近现代：设计的转变与更新
章节导读
本章内容以“远古设计的萌芽与奠基”为主题，着重梳理 中国设计艺术史最初行程的历史脉络。比如，从远古时代 的石器工具中揭示出石器与矿物岩石构成、原始开采技术、 原始农耕工具与作物播种形成的关系，以及工具中包含的 天人相应观念等。又比如，远古建筑中的巢居和杆栏式建 筑、母系氏族社会中晚期建筑与聚落规划、父系氏族社会 的聚落布局与建筑技术的发展等，从中探明人类早期造物 意识与造物观念的形成。
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计
❖ 青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器 的出现，标志着我国石器时代的终结。
❖ 据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和兵器。 商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器 物精美多样，器型浑厚凝✿重。随后，青铜器胎体开 始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁 器的推广使用，铜制工具越来越少。
2. 黑陶 烧制温度达1000摄氏度左右。此时期的黑 陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、 划纹、镂孔等几种。
3. 印纹陶 趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印到 陶坯的设计部位上，待捺印工序完成后进行烧制。
新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆
新 石 器 时 期 带 盖 高 柄 陶 杯
新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
三、陶器制作与器型设计
1. 彩陶 在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿物 质颜料进行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样， 然后入窑烧制，之后在橙红色陶胎上出现出褚红、 黑、白诸多颜色的图案，达到对陶器的装饰效果。 代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、 马厂文化彩陶等。
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活资料 到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、蚕缫 丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物中的 大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺术设 计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形态。
五、蚕缫丝与织造工艺
养蚕缫丝 是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种说 法：一是伏羲氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝始 有养蚕。并且，黄帝命人将丝织成绢，以绢缝衣。
织造工艺 新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、蚕 丝及毛织品，说明织造工艺已产生。新石器时期的纺织器 具，最具代表的是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、构 造最简单的织机之一。由于有纺织和织造技术，新石器时 期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等织法。新石器时期的织 造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产生，并朝着使 用与审美为一体的设计方向发展。
课程特点
一、突出设计与技术、发明与创造的史实挖掘； 二、概括描述影响设计发展进程的历史背景； 三、揭示设计与艺术的 “巧思”与“审美”价值观
念； 四、连接贯穿古今的设计史料，突出“通史”意味； 五、增加各章节的“导读”及“深入探索” 等辅助
项目
第一章
远古—— 设计的萌芽与奠基
一. 上古传说与圣人造物 二. 从拣取生产生活资料到制作工具 三. 陶器制作与器型设计 四. 衣上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。
1. 青铜器的制作工艺：冷炼法熔铸法
（1）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。 （2）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这 一历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
四、衣饰的产生
根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的 大概算是贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成 以贯头衣和披褂服为典型的衣着，饰物也伴随着服 饰的丰富而日趋繁复，并对服装制度的形成产生重 大的影响。
到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审 美的观念越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度， 还对服饰本身的各类附属饰件加以美化。
杂的青铜器形的塑造而出现的。 （3）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物
中国艺术设计史
全套精品课件
课程讲题
远古：设计的萌芽与奠基 夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟
秦汉：设计的自在与成熟 魏晋南北朝：设计的延传与疾进
隋唐五代：设计的诗意与华章 宋辽金西夏：设计的纷繁与林立
元代：设计的多元与交融 明代：设计的规制与变革 清代：设计的交替与衰落 近现代：设计的转变与更新
章节导读
本章内容以“远古设计的萌芽与奠基”为主题，着重梳理 中国设计艺术史最初行程的历史脉络。比如，从远古时代 的石器工具中揭示出石器与矿物岩石构成、原始开采技术、 原始农耕工具与作物播种形成的关系，以及工具中包含的 天人相应观念等。又比如，远古建筑中的巢居和杆栏式建 筑、母系氏族社会中晚期建筑与聚落规划、父系氏族社会 的聚落布局与建筑技术的发展等，从中探明人类早期造物 意识与造物观念的形成。
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计
❖ 青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器 的出现，标志着我国石器时代的终结。
❖ 据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和兵器。 商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器 物精美多样，器型浑厚凝✿重。随后，青铜器胎体开 始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁 器的推广使用，铜制工具越来越少。
2. 黑陶 烧制温度达1000摄氏度左右。此时期的黑 陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、 划纹、镂孔等几种。
3. 印纹陶 趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印到 陶坯的设计部位上，待捺印工序完成后进行烧制。
新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆
新 石 器 时 期 带 盖 高 柄 陶 杯
新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
三、陶器制作与器型设计
1. 彩陶 在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿物 质颜料进行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样， 然后入窑烧制，之后在橙红色陶胎上出现出褚红、 黑、白诸多颜色的图案，达到对陶器的装饰效果。 代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、 马厂文化彩陶等。
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活资料 到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、蚕缫 丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物中的 大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺术设 计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形态。
五、蚕缫丝与织造工艺
养蚕缫丝 是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种说 法：一是伏羲氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝始 有养蚕。并且，黄帝命人将丝织成绢，以绢缝衣。
织造工艺 新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、蚕 丝及毛织品，说明织造工艺已产生。新石器时期的纺织器 具，最具代表的是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、构 造最简单的织机之一。由于有纺织和织造技术，新石器时 期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等织法。新石器时期的织 造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产生，并朝着使 用与审美为一体的设计方向发展。
课程特点
一、突出设计与技术、发明与创造的史实挖掘； 二、概括描述影响设计发展进程的历史背景； 三、揭示设计与艺术的 “巧思”与“审美”价值观
念； 四、连接贯穿古今的设计史料，突出“通史”意味； 五、增加各章节的“导读”及“深入探索” 等辅助
项目
第一章
远古—— 设计的萌芽与奠基
一. 上古传说与圣人造物 二. 从拣取生产生活资料到制作工具 三. 陶器制作与器型设计 四. 衣上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。