必修四《窦娥冤》

关汉卿：
关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪，共创
《救风尘》《望江亭》《单刀会》《鲁斋郎》等。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆.”关汉卿此语反映了他的个性。
作杂剧六十多种，现仅存十八种。流传较广的有《窦娥冤》
关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本
色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为 “字字本色”，尊为“本色派”之首。
“科”＋“白”）
元曲四大家
关汉卿 代表作《窦娥冤》
马致远 白朴
代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》
《梧桐雨》
郑光祖
代表作《倩女离魂》
体裁特点
四折一楔子 在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当 于现代剧一幕或一场，是故事情节发展的一个较 大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发 展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代 剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来 的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形 式。 剧本构成——曲词，宾白，科介 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其形 式包括元杂剧、元散曲、和明清传奇。 古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。 曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言； 科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、 表情和舞台效果的简要说明。
中国四大名剧
《西厢记》－－王实甫
《牡丹亭》－－汤显祖
《桃花扇》－－孔尚任 《长生殿》－－洪 昇
试指出这段曲词中“天地、鬼 神”的象征义。
象征现实
象征人间 的统治者
《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句 话是哪一句？采用了什么手法？
“有日月朝暮悬，有鬼神 掌着生死权”
引用“盗跖、颜渊” 的典故有何作用？ 用以指责天地好坏 不分，黑白颠倒。
【问题探究】
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 一曲中指责天地鬼神？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天 大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实 面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不 分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的 强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决 堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和 反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
与婆婆临别时，窦娥交待了什么？ 她的这番话表现什么？
窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她。
1.这正是体现窦娥难以舍别婆 婆，表现了她对婆婆的挂 念； 2.安排婆婆做这些事，是让婆 婆有所寄托，以免婆婆孤 独痛苦或生轻生之念； 3.可以增强悲剧气氛； 4.白发人送黑发人，白发人祭 奠黑发人，更加突出社会 黑暗，无公道可言。
净行，俗称花 脸，又叫花面， 面部化装用脸谱， 一般都是扮演性 格、品质或相貌 上有特异的男性 角色。
丑行,扮演喜 剧角色，由 于在鼻梁上 抹一小块白 粉，又叫小 花脸、三花 脸。包括文 丑、武丑。
武丑，扮演机警 文丑，除武夫外各 种丑脚均由文丑扮演。 幽默、武艺高超的 人物。
关汉卿
古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、 打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、 武术和杂技为一体的综合舞台艺术。内容丰富， 博大精深。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 清代花部等四种基本形式。
体裁特点
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若 干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小 令，不能用套曲。宫调，即调式，相当 于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调 的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就 好比词有词牌。如[正宫· 端正好]、[商调· 集贤
宾],“正宫”、“商调”是宫调名称,“端正好”、 “集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。 元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子， 首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其 他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱 的叫旦本。
亲（qīn）人/勒（lâ）索/缥（piāo）缈/症（zhēng）结 亲（qì ng）家/勒（lēi) 杀/缥（piǎo）缃/症（zhè ng）候 解（jiě）放 /累（lãi）赘 /提（dī）防 /煞（shā）尾 押解（jiâ） /连累（lěi） /提（tí）纲 /煞（shà）费苦心 浑身解（xiâ）数/劳累（lâi）
关汉卿
四大家之首
马致远 散曲《天净沙· 秋思》
杂剧《汉宫秋》
白 朴 杂剧《墙头马上》
《梧桐雨》
郑光祖 杂剧《倩女离魂》
《王粲登楼》
关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
元杂剧四大爱情剧
关汉卿 白 朴 王实甫 郑光祖 《拜月亭》 《墙头马上》 《西厢记》 《倩女离魂》
关汉卿：
字汉卿，号己斋叟，金末元初大都 人，元代杂剧代表作家，“元曲四大家”
之首，被称为是“中国的莎士比亚”。
1956年，他的名字被列入世界文化名人 之列。他精通音律，会吟诗，会吹箫、
弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多
才多艺。关汉卿不满当时的社会现实， 一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏 剧活动，不仅写剧本，而且登台演唱， 借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗，寄托 自己的情感和愿望。
花旦,多扮演 性格明快或活 泼放荡的青年 女性。表演常 带喜剧色彩。
武旦，扮演 擅长武艺的女 性，按扮演人 物的身份和技 术特点，又分 刀马旦和武旦 两种类型。
老旦，老年 妇女。
彩旦，又叫“丑 旦”、“丑婆子”， 扮演滑稽或奸刁的 女性人物。表演富 于喜剧、闹剧色彩， 实属女丑，故常由 丑行兼扮。
元杂剧角色
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、 冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、 花旦、老旦、小旦等。 净一般扮演性情恶劣、举动粗野的人物， 或反面角色。净的配角叫副净。 杂是杂角，如孤（官员）、祗（zhī） 从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、 徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼 流氓）等。
【故事梗概】
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为 蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死 蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父 亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀 人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏, 不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不 屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮 提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了 冤狱,惩治了仇人。
赏析第二部分
朗读第二部分
窦娥为什么叫走前街而不 走后街？这表现了她怎样 的性格？
因为她不愿见到婆婆，怕引起婆婆伤心。 这表现了她性格中善良的本性
婆媳相见，作者借她们的对话交待了 什么内容？有什么作用？
在与婆婆的谈话中，作者交待了她 为了婆婆免遭拷打，屈招害死公公。
激发人物的内心冤屈，表现 人物内心愤恨，为后文发三 桩毒誓作铺垫。
生、旦、净、丑
生行，扮演男性角 色的一种行当，其 中包括老生、小生 （文小生、武小 生）。
老生，中老 年人物，因戴胡 须，又称须生。
小生，青年 人物，不挂胡须， 分文小生、武小 生。
旦行，扮演女性 角色的一种行当。 可分为正旦、花 旦、武旦、老旦、 彩旦等。
正旦，主要扮 演娴静庄重的青 年、中年妇女。 因常穿青素褶子， 故又名青衣。
概述楔子和前二折的故事情节。 第二折：主要人物 （ 蔡婆婆 ）、（窦娥 ）、（ 张驴儿父子 ） （ 赛卢医 ）
赛卢医害怕再生事端，于是准备放弃行医到涿州（ 卖鼠药）去。 碰巧，得妻心切的张驴儿想要通过（ 毒死蔡婆婆 ）独占窦娥。 于是到赛那里来买毒药。一开始赛不肯给，后来被张驴儿威胁 说如果不给就将他（预谋害蔡婆婆 ）的事情揭穿。有一天，蔡 婆婆想喝（ 羊肠汤 ），张驴儿见机会来了，待窦娥熬好后将 毒药放入其中。没成想蔡婆婆（ 闻到味道说很恶心 ），就让 与张驴儿的父亲吃掉了。张驴儿的父亲因此毒发身亡。张驴儿 恶人先告状将（ 窦娥 ）告上衙门，审案的官人不辨是非，收了 张驴儿的钱财就匆忙判案。结果一桩冤案诞生了。
【整体把握】
楔 子： 二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。 第一折： 婆婆遭劫，张氏搭救； 父子逼婚，窦娥争理。 第二折： 驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。 第三折：
窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。
★语音茶座---------检查预习
• • • • • • • • • • • 当垆（lú） 临邛（qiïng） 知契（qì） 情怀冗冗（rǒng） 忤逆（wǔ） 燕侣莺俦（chïu） 孛老（bï） 绣闼（tà） 罪愆（qiān） 撚断脊筋（niǎn） 祗候（zhī） 桃杌（wù） 提防（dī） 盗跖（zhí） 错勘（kān） 杳无（yǎo） 前合后偃（yǎn） 石陌荒阡（mî）（qiān） 鳏寡孤独（guān）（guǎ） 变徵（zhǐ） 鼓三通（tîng） 苌弘（cháng） 刬的（chǎn） 恓惶（xī） 喝撺厢（cuān） 尸骸（háí） 瀽（jiǎn） 湛湛青天（zhàn） 哥哥行（háng） 亢旱（kàng）
元杂剧与关汉卿
元曲
散曲
唱
小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 （一宫调一曲子） 套数：即套曲，由同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲。（一宫调数
曲子）
元曲
杂剧 唱＋演
我国元代兴起的一种将歌曲、宾 白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲 形式，它有自身的的特点和较严 格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学要性格