以纪录片《望长城》为例浅析纪录片故事化的不同手段文献综述

文献综述

一、选题意义

纪录片在不断发展的进程中，逐渐摆脱了单纯记录的窠臼，注重故事性和吸引力越来越成为鲜明的时代特征，越来越多的国家把故事性的纪录片当作媒体播放的主要形式，强调记录的故事化和叙事的情节性，将矛盾的展示和悬念的设置作为纪录片展示事件的创新性手法，增强了记录片的叙事性和感染力。我国对纪实手法的重视和运用已成为故事片发展的前沿趋势，中国文献纪录片20年的题材流变中，逐渐呈现出多元化的状态，许多重大革命和历史题材纪录片展示着主流意识形态。其中创作于上世纪90年代初的纪录片《望长城》以创新的主持方式、精彩的故事讲述和生动的同期声制作创造了中国纪录片的新典范，被誉为“中国纪录片发展史上的里程碑”。《望长城》改变了过去国内纪录片多以宣传、说教为主的拍摄方式，将“画面＋解说＋音乐”的叙事方式改为主持人带领观众去感受真实场景，采用同期声的制作方式，注重对长城两岸受人情冷暖、人间真谛故事的讲述和渲染，以长城成为载体，展示了长城两边的真实生活，将《望长城》的故事性凸显了出来，取得了较高的艺术效果，对我国的纪录片的发展产生了积极的推动作用。因此，以《望长城》为例探究电视纪录片的故事化手段，对于进一步认识纪录片故事化的不同手段将具有积极的现实意义。

二、文献综述

关于纪录片故事化现象的研究和探讨是近年来学术界的热点之一，专家学者们首先论述了纪录片故事化的优势和原因。王惟红在《对纪录片栏目故事化现象的透视和反思》（《中国电视》2008 第6期）中探究了近年来我国纪录片出现故事化现象的深层原因，认为读者的多元化接受期待和市场的竞争是造成纪录片故事化的主要原因。关于纪录片故事化的表现手法和制做策略，也是学术界争论的热点之一。孙剑英在《谈纪录片如何成功运用“故事化”创作手法》（《西部广播电视》2007 第1期）中认为随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，电视纪录片的创作者将创新的思维追求题材和表现手法的艺术“多样化”，用情节的吸引力来事先纪录片的故事化。李春凯在《营造纪录片故事化氛围的多种手段》（《中国广播电视学刊》2002 第8期）中认为纪录片制作中悬念的设置、情

节的展示和矛盾的凸显是纪录片故事化常用的手法。何洪池在《论纪录片故事化创作——以<圆明园>为例》(《电影评介》2009 第21期 )中认为纪录片《圆明园》采用故事性加三维动画的手法和技术来结构、处理影片,成功地实现了用制作故事片手法制作纪录片,用先进的拍摄手段和画面制作来展示纪录片的故事化，这是纪录片发展的一个重要特征。胡玉静在《纪录片故事化中的声音运用——以<音乐人生>和<幼儿园>为例》(《电影评介》2011 第5期)中认为纪录片故事化是指在真实纪录的前提下,纪录片的表述借用故事片的一些叙事元素,使得真实的事件对观众更具吸引力和影响力。作者认为声音作为纪录片不可或缺的组成部分,是纪录片故事化中重要的艺术元素。李璐桐在《纪录片故事化手法在<大明宫>中的运用》（《大家》 2010 第15期）中认为《大明宫》通过丰富情节、真实再现、数字动画特效、意象化处理等创作手法实现了纪录片的故事化创作。学术界许多学者认为纪录片不能一味追求故事化，还有把握故事化的尺度。王惟红在《“故事化”技巧至上?——谈纪录片故事化手法尺度的把控》（《现代传播》2008年第4期）中认为纪录片“故事化”成为近年来流行的叙事手法,但是如果过度注重故事化手法也将对记录事实造成干扰和蒙蔽，认为纪录片运用故事化手法要把握适度原则。

三、参考文献

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