17-18世纪欧洲文学

古典主义
古典主义是17世纪盛行于法国，后流行于欧洲 的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为 典范而得名。古典主义在政治上拥护王权，强 调克制个人情感，服从国家整体利益；思想上 崇尚理性，创作上强调模仿古人，大量从古代 文学中选取题材，艺术上对各种体裁有严格界 定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创 作必须遵守“三一律”等。古典主义的主要成 就是悲剧和喜剧。代表作家有高乃依、拉辛等。
莫里哀作品的内容特色： 莫里哀的喜剧大多以资产阶级家庭为背景，揭 露资产者的恶习。 他对大贵族也作了无情的抨击。他对下层人物 的描绘没有偏见。
艺术特色： 1.将情节喜剧发展为性格喜剧，其人物往往是嗜癖型 的，如吝啬、伪善、恨世、醉心贵族等精神特征，分 别集中在一个人物身上。 2. 2.大大发展和丰富了喜剧手法： ①利用某种怪癖、某种恶习令人发噱；他善于从情节 和场景中制造笑料； ②经常利用地位颠倒、意料不到的逆转来产生喜剧效 果； ③擅长用舞台动作制造笑料。 3.语言丰富多采： 双关语、俏皮话、新词、不谐音字等等。
浮士德是欧洲资本主义上升时期先进知识分子 的典型。他的品格喻示了处于上升时期的资产 阶级积极进取和探索的精神素质。 梅菲斯特是与浮士德相对立的形象，在他身上 体现出了高度的批判理性，在一定程度上是作 者的代言人。
2.浮士德一生的探索经历 浮士德一生的探索经历 （1）走出书斋、投身社会。 （2）追求个人幸福的阶段。 （3）为宫廷服务的阶段。 （4）追求古典艺术的阶段。 （5）在改造自然中找到真理
为什么一种难言的痛楚 会把你所有的生机扼杀？ 上帝创造生气勃勃的自然，原本让人类生存其 间； 可你却将它远离，来亲近烟雾、腐臭和死尸骨 架。
我向往新岸，当新的一天来临。 一辆火焰车鼓着轻盈的羽翼， 朝我冉冉飞来！我已感到， 准备循着新的轨道冲入太空， 那儿的气氛清新，活动单纯。
让我们在感官的深渊里， 去解燃烧的情欲的饥渴！ 整个人类注定要承受的一切 我都渴望在灵魂深处体验感觉 用我的精神去攫取至高、至深 在我的自我扩展成人类的自我 哪怕最后也同样地失败、沦落
（三）艺术表现特征： 1.“现存最伟大的最好的开场”：前两幕围绕着 达尔杜弗而展开，但是其人直到第三幕第二场 才出场，完全抓住了观众的注意力。 2.对人物形象的塑造运用对比手法。剧中人物 性格各异，奥尔恭的愚顽与蛮横，艾耳密尔的 贤慧与机敏，桃丽娜的正直与泼辣，相得益彰。
18世纪启蒙文学
18世纪欧洲正值社会转型时期，新旧文化 和政治力量的碰撞冲突极为激烈。随着资 产阶级的日益壮大，他们要为夺取政权作 舆论准备，启蒙思想和启蒙文学便应运而 生。 启蒙文学是启蒙运动一个重要组成部分。 它密切配合了反封建的启蒙运动。启蒙文 学家多半是启蒙运动的思想家和社会活动 家。他们把文学当作反封建的武器，和进 行启蒙宣传的工具，因此具有鲜明的反封 建的倾向性和战斗性。
莫里哀
原名让-巴蒂斯特 波克兰 原名让 巴蒂斯特·波克兰，其父为挂毯商和宫廷室内陈 巴蒂斯特 波克兰， 设商，曾用金钱捐得“国王内侍”头衔。 设商，曾用金钱捐得“国王内侍”头衔。1635年，莫里 年 哀进贵族子弟学校克莱蒙中学读书， 哀进贵族子弟学校克莱蒙中学读书，1639年当他中学毕 年当他中学毕 业时，其父又为他买了一纸奥尔良大学的硕士文凭， 业时，其父又为他买了一纸奥尔良大学的硕士文凭，期 望他继承父业或成为律师，但莫里哀都不中意， 望他继承父业或成为律师，但莫里哀都不中意，他喜欢 戏剧活动。 戏剧活动。1643年，他与贝雅尔兄妹组织“光耀剧团” 年 他与贝雅尔兄妹组织“光耀剧团” 在巴黎演出，但遭失败，他还因负债而被拘押。 在巴黎演出，但遭失败，他还因负债而被拘押。其父将 他保释后，他又去参加了另外一个剧团， 他保释后，他又去参加了另外一个剧团，在法国南部地 区流浪演出达12年 其间，他了解法国社会， 区流浪演出达 年。其间，他了解法国社会，熟悉乡土 民情和民间戏剧， 民情和民间戏剧，为他以后成为一个出色的戏剧家打下 了扎实的生活积累。 了扎实的生活积累。1658年，莫里哀带领剧团回到巴黎， 年 莫里哀带领剧团回到巴黎， 在宫廷演出，得到路易十四的赏识，从此站稳脚跟， 在宫廷演出，得到路易十四的赏识，从此站稳脚跟，在 此后的14年里 他完成了30部喜剧 矛头直指教会、 年里， 部喜剧， 此后的 年里，他完成了 部喜剧，矛头直指教会、贵 族和资产阶级。 族和资产阶级。
彼岸世界我不太在意， 先把这个世界砸烂， 随后才能有一个新的…… 在将来，在另一个世界， 人们是不是也爱也恨， 是不是也分上下尊卑， 对此我一点也不在感兴趣。
让我们投身时间的洪流， 让我们卷入事件的漩涡， 任痛苦和享乐相互交替， 任成功与厌烦彼此混合， 真正的男子汉只能是 不断活动，不断拼搏。
只有每天争取自由和生存者， 才配享受自由和生存 我的胸中，哎，藏着两个灵魂， 一个要与另一个各奔东西； 一个要沉溺于粗鄙的爱欲里， 用吸盘把尘世紧紧地抱住， 另一个却拼命想挣脱凡尘，飞到崇高的净土。
பைடு நூலகம் 歌德（1749－1832）
歌德的思想博大精深，他的 文学作品反映了当时的社会 现实，以及上升资产阶级朝 气蓬勃的精神状态。他是那 个时代的精神代言人。他的 作品还反映了德国资产阶级 知识分子由于时代和环境的 限制，政治上的软弱，不得 不在文学、哲学上创造性寻 找出路，发展自己，为人类 文化作贡献的努力。
清教徒文学
英国资产革命是在宗教的旗帜下进行的，代表 资产阶级的清教反对维护封建统治的国教。清 教文学的主题是反映代表资产阶级利益的清 教 思想。
清教徒文学
清教徒文学是英国资产阶级革命的产物。17世 纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除国教中 天主教的影响，因而有“清教徒”之称。清教 徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢靡的 生活方式，敌视戏剧娱乐活动，提倡勤俭节约， 以利于资本积累。 约翰·班扬《天路历程》 弥尔顿《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙
《伪君子》
一（内容）和思想意义： 代表作《伪君子》深刻地揭露了教会势力的欺骗 性与虚伪性。 （二）人物形象分析： 达尔杜弗: 教会的欺骗性与虚伪性完全体现在中 心人物达尔杜弗身上。他的败德恶行反映了当 时的“圣体会”势力的猖獗。
奥尔恭: 奥尔恭是个支持王权的富商，但是他 有家长作风，刚愎自用，十分轻信，最后在事 实面前才幡然悔悟。 桃丽娜: 女仆桃丽娜是反对封建道德、揭露宗 : 教伪善的主要人物。
17－18世纪欧洲文学
17－18世纪欧洲文学的主潮是古典主义文 学和启蒙文学。
17世纪欧洲文学
17世纪欧洲文学可以分三个阶段：17世纪初的 头20年，人文主义思潮仍在发展，莎士比亚、 塞万提斯等人的创作处在创作盛期。到30年代 巴洛克文学兴起。17世纪下半期，一种新的文 学思潮——古典主义从法国兴起并波及其他国 家，成为17世纪欧洲文学的主潮。
巴罗克文学
巴洛克文学在内容上偏向于表现信念的危机和 悲观颓丧的思想，展示生的苦闷，灵与肉之间 的不可调和的矛盾，人生如梦的感慨，爱即是 死的神秘玄思等。在艺术上刻意雕琢，追求怪 异，喜用奇特的比喻、夸张的意象、冷僻的典 故、强烈的对比、各种各样修辞手段等，所以 人们又把它称为夸饰主义。
这种文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。 意大利的马里诺（1569—1625）和西班牙的 贡戈拉（1561—1627）代表了巴洛克文学的 贵族倾向，西班牙戏剧家卡尔德隆（1600— 1681）也被认为是巴洛克文学的代表。
17世纪欧洲文学在各个世纪国家的发展还有一 定的差异性，英国的古典主义文学与清教文学 有密不可分的联系。英国资产革命是在宗教的 旗帜下进行的，代表资产阶级的清教反对维护 封建统治的国教。清教文学的主题是反映代表 资产阶级利益的清 教思想。
清教徒文学
清教徒文学是英国资产阶级革命的产物。17世 纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除国教中 天主教的影响，因而有“清教徒”之称。清教 徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢靡的 生活方式，敌视戏剧娱乐活动，提倡勤俭节约， 以利于资本积累。 约翰·班扬《天路历程》 弥尔顿《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》
古典主义文学
古典主义文学形成和繁荣于法国，随后扩展到 欧洲其他国家。古典主义文学思潮是新兴资产 阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。在哲学 思想上，它受到笛卡尔的唯理主义的影响；在 文化上，它推崇并模仿古希腊古罗马文学。
古典主义文学的艺术特征: 古典主义文学的艺术特征
拥护王权，有鲜明的政治倾向。 崇尚理性，要求克制个人情欲。 模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调三一 律。
3.《浮士德》的思想意义 《浮士德》 诗剧以浮士德自强不息、不断求索的一生，肯 定了积极进取的人生观，抒发了建立幸福自由 的人间乐园的社会理想。同时对文艺复兴以来 的几百年间欧洲精神文化的发展作了深刻的审 视和严厉的批判，表现出一个文化巨人的非凡 的洞察力和睿智。
4.《浮士德》的艺术特色 《浮士德》 首先，诗剧在创作方法上是现实主义和浪漫主义两种 基本的创作方法互相交织的作品，但以浪漫主义为主 体。 其次，诗人善于运用象征手法，使诗剧达到形象性与 哲理性的高度统一。 第三，歌德有意将辩证法精神贯穿到艺术实践中，在 作品中大量运用矛盾对立的方法配置人物、安排场景。 第四，诗剧风格上融浓郁的抒情色彩和泼辣的讽刺于 一炉，形式上采取各种不同诗体。