《影视批评》作业2
《影视批评》综合练习2
《影视批评》综合练习2一、填空题1、二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《》、《》和《》等。
2、我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，教材中提到的主要有《》和《》。
3、影视艺术的两大片类是和。
分别属于范畴与高雅文化范畴。
4、娱乐片包括、、、等。
5、我国特有的一种电影类型是或称。
6、影视艺术的创作流程一般要经历、和三个阶段。
7、影视创作前期筹备阶段的重点是和。
8、影视文学剧本在文本形式上通常分为散文式和场景式两种。
9、剧本又称“”或“”，而分镜头剧本又称“”或，它的文本形式通常是。
10、场景的构成方式主要有、和、。
11、当摄制组成立时，导演要做的第一件事就是交代他的创作意图，即所谓的“”，也可以说是“。
”12、正式拍摄也称为阶段，为提高拍摄效率，控制拍摄成本，摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄。
13、场面调度是拍摄现场导演的主要工作，它包括的调度和的调度。
14、被称为影视艺术创作过程的“第三次创作”。
15、影视片的后期制作大致包括、和，四个步骤。
16、摄制组内部通常分为、、、等四个部门。
17、影视演员表演的特点表现在、和三个方面。
18、DV创作题材选择时的“四小”原则是、、、。
19、DV创作题材具有、、、特点。
20、影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征是和。
21、电影、电视中的声音分为人声、和三个部分。
22、影视剧本的改编原则和方法主要有、、和四种。
23、编剧的创作方式分为和。
24、影视画面主要是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，对影像效果的影响主要来自四个方面即、、和。
25、景别主要分为、、、和。
26、一般来说，为了展示场面和环境，电影可以比较频繁地使用远景和镜头，而电视由于受到一定的限制则很少使用，它更多地使用近景特写镜头。
27、运动镜头包括、、、和等五种基本形式。
28、一般将镜头角度分为三种类型，即、和。
29、影视造型一般是通过、、来完成的。
30、影视画面的造型元素主要包括、和。
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第1题
李安的《卧虎藏龙》中的“玉娇龙的梳子”在电影中起作用。
A. 说明
B. 象征
C. 抒情
D. 叙事
参考答案是：叙事
第2题
“电影摄影机是用做成的雕刻刀”，
A. 景
B. 色彩
C. 电
D. 光
参考答案是：光
第3题
一部影片首要的是的完美无缺。
A. 技术质量
B. 画面质量
C. 声音质量
D. 艺术质量
参考答案是：技术质量
第4题
第一部着色片《》中起义后升起的红旗，就是靠人工在胶片上将红色逐格点上去的。
A. 《神秘群岛》
B. 《阿甘正传》
C. 《浮华世界》
D. 《战舰波将金号》
参考答案是：《战舰波将金号》
第5题
最早的一部彩色影片是美国导演麦穆林根据英国小说家萨克雷的名著改编的。
A. 《浮华世界》
B. 《战舰波将金号》
C. 《神秘群岛》
D. 《这里的黎明静悄悄》
参考答案是：《浮华世界》
第6题
电影的色彩设计先要从宏观角度确立影片的。
A. 色彩总谱
B. 色彩构图。
北京电影学院《影视批评》第2讲分析
二、世界电影理论史概况
1 2
• 早期电影理论或者古典电影理论 • 现代电影理论——步入成熟的时期 • 当代电影理论
3
二、世界电影理论史概况
1 . 早期电影理论或者古典电影理论
电影理论几乎和电影工业同时发生，20世纪最初十年已经出现。 早期电影理论认为电影是梦工厂，出现两种声音。一种声音是对电影 本体、电影艺术的探寻，另一种则是批判和诅咒的声音。 20世纪20年代，电影艺术被形容为柏拉图洞穴。电影院就像柏拉图洞 穴，不回头、不走动的规则，无形的枷锁将我们固定在座椅上，光影的 幻觉世界，我们当成比真实还真的空间，虚假的银幕世界对于观众的心 理影响，就像是洞穴神话。
二、世界电影理论史概况
1 . 早期电影理论或者古典电影理论
早期电影理论总结： 本体论深究时期：电影早期电影理论对本体的讨论更多。 电影史五年等于文学史一代，创新也就意味着速朽。 默片时代理论家特征：德国爱因汉姆《电影作为艺术》，匈牙利巴 拉兹《可见的人类》，都是思考电影本体，集中于电影视觉语言。 语言媒介创造视觉，想象性要素；电影本质是视听语言。
二、世界电影理论史概况
2 . 现代电影理论——步入成熟的时期
电影理论家及其著作：德国克拉考尔《电影的本性》 法国安德烈· 巴赞《电影是什么》总结意大利新现实主义，开启了法国
新浪潮。
（安德烈·巴赞）
50、60年代是《电影手册》的黄金年代 《电影手册》编辑特吕弗。
电影青春期结束后，发表了成人宣言，不再匍匐在古老艺术的光焰下， 不需要仿效其他艺术，具备了其他艺术不具备的品质——媒介特征。
电影的优势不在于屏幕大，而在于如何充分利用影院机制和观影心理。
[注释]
影视批评第一次作业
1、什么是电影批评和电视批评？
2、何谓“政治批评”与“艺术批评”？
3、何谓“传统批评”与“现代批评”？
4、政治批评的类型。
5、政治批评与批判。
6、主题确认与二度阐释。
7、艺术批评的本体基础。
8、艺术批评的个性魅力。
9、现实主义批评的发展概况。
10、我国现实主义电影批评的发展历程
11、什么是类型片？
12、什么是类型批评？
13、中国类型片及类型批评的特点
14、“作者批评”的产生发展。
15、“作者批评”的基本原则和方法。
16、“作者批评”在我国的发展经历。
17、符号和符号学的意义。
18、“能指”和“所指”的概念。
19、结构主义批评的基本概念。
20、结构主义批评的特点。
21、意识形态批评的主要范围。
22、电影的意识形态作用。
23、如何理解精神分析批评实例的内容。
24、精神分析批评的意义。
1、女性主义批评的特征。
2、精神分析在女性主义批评中的作用。
3、认真学习“当代中国电影的文化分析”。
4、文化研究批评产生的背景。
5、读者反应批评的作用。
6、读者反应批评的特点。
7、社会学批评的意义
8、学习“社会学批评实例”的内容。
9、学习理解“后现代主义文化与当代中国电影电视”。
10、后现代主义批评的特征。
11、何谓第三世界电影批评。
12、后殖民主义批评的特征。
13、大众文化批评的意义。
14、分析“大众文化批评实例”。
《影视批评》试题及答案
《影视批评》试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 电影《肖申克的救赎》中，主人公安迪最终通过什么方式逃离了监狱？A. 挖地道B. 翻墙C. 贿赂看守D. 伪装成狱警答案：A2. 以下哪部电影是由著名导演克里斯托弗·诺兰执导的？A. 《教父》B. 《泰坦尼克号》C. 《盗梦空间》D. 《星际穿越》答案：C3. 在电影《阿甘正传》中，阿甘的智商是多少？A. 75B. 85C. 95D. 105答案：A4. 电影《辛德勒的名单》中，辛德勒最终拯救了多少犹太人？A. 1000人B. 1200人C. 1500人D. 2000人答案：B5. 电影《海上钢琴师》中，主人公1900为什么拒绝下船？A. 他害怕陆地B. 他喜欢船上的生活C. 他不会游泳D. 他没有身份证明答案：A二、填空题（每题2分，共10分）1. 电影《这个杀手不太冷》中，杀手里昂的植物是________。
答案：银皇后2. 《星球大战》系列电影中，达斯·维达的真实身份是________。
答案：阿纳金·天行者3. 电影《千与千寻》中，千寻的父母因为吃了什么变成了猪？答案：神灵的食物4. 《哈利·波特》系列电影中，霍格沃茨魔法学校的校长是________。
答案：阿不思·邓布利多5. 电影《美丽人生》中，父亲为了保护儿子，编造了一个关于________的游戏。
答案：集中营三、简答题（每题10分，共20分）1. 请简述电影《霸王别姬》中程蝶衣的人物性格特点。
答案：程蝶衣是一位京剧表演艺术家，他性格复杂，既有着艺术家的执着和疯狂，也有着对爱情的执着追求。
他在剧中的表演充满激情，对角色的投入极深，甚至在现实生活中也难以自拔。
2. 在电影《泰坦尼克号》中，杰克和露丝的爱情故事为何感人至深？答案：杰克和露丝的爱情故事感人至深，因为他们的爱情超越了阶级和财富的界限，展现了人性中最美好的一面。
在面对生死抉择时，杰克无私地将生存的机会让给了露丝，这种牺牲精神和对爱情的忠贞不渝，触动了无数观众的心。
2024最新国开电大《影视批评》形考任务1-4答案(陕西)
形考测试11.电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
A.对B.错2.电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。
A.对B.错3.卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。
A.对B.错4.电影通过视觉自留原理产生。
A.对B.错5.电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。
A.对B.错6.理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）A.影像以符号的形式包围着现实B.影像是现实的反映C.影像掩盖真实的不在场D.影像掩盖和篡改现实7.只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
A.有自己的语言方式B.具有戏剧性C.被社会大众接受D.成为全方位的欣赏8.电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。
A.社会文明B.科学技术C.意识形态D.人们接受程度9.电视和电影最大的区别是（）。
A.制作者B.目标受众C.媒介特征D.传播内容10.卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（）A.再现主义美学B.纪实主义美学C.表现主义美学D.戏剧主义美学11.关于电影的诞生，下列说法正确的是（）。
A.所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
B.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
C.电影诞生于1885年。
D.以第一部电影放映的日子为准。
12.电影中属于文学性的是（）A.舞蹈设计B.对话设计C.故事设计D.人物关系设计13.影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活A.对B.错14.电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。
A.对B.错15.下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：A.固守陈规的方法B.比较的视野C.文化的维度D.思维的高度16.从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：A.静止照相阶段B.无声电影阶段C.有声电影阶段D.彩色电影阶段17.对于电影的历史描述可以有多种角度。
A.对B.错18.电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。
影视批评
《影视批评》作业1参考答案（第一章——第三章）一、填空题1、被电影学家们定为电影正式诞生的日子是1895年12月28日，其标志是这一天放映了由路易&26;卢米埃尔兄弟摄制的影片《火车进站》。
2、我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，第一部故事片则是1913年摄制的<<难夫难妻>>。
3、电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪90年代以后。
4、美国于1954年正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
5、影视作品既是艺术，又是一种特殊形态的商品。
6、影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备、正式拍摄和后期制作三个阶段。
7、剧本又称“ 影视文学本”，而分镜头剧本又称“ 导演剧本”。
8、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：分别是以为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以为代表的蒙太奇学派。
9、影视作品的录音一般有先期录音、后期录音和同期录音等三种。
10、影视剧本的改编原则和方法主要有节造式改编、创造性改编、浓缩式改编和取材式改编四种。
二、名词解释1、分镜头剧本：分镜头剧本又称“导演剧本”。
将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。
2、影视导演：是影视艺术创作的设计者和把关人，是摄制组的核心。
导演的任务是将文学剧本所提供的内容转换成视听语言，并搬上银幕或屏幕，展现在观众的面前。
三、问答题1、为什么说影视艺术是综合艺术的结晶？答题要点：（1）影视的诞生与发展是科学与艺术综合的结果电影与电视的技术基础，是综合了光学、声学、电学、物理学、化学、机械学、计算机科学等多种自然科学与应用科学的技术成果。
影视文化本身综合了传播学、文学、艺术学、心理学、社会学、美学等多种社会科学。
（2）影视艺术是各艺术门类长处与特点的集合影视艺术综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、音乐、建筑、摄影、舞蹈等艺术中的多种元素。
影视批评考研真题答案
影视批评考研真题答案一、简述影视批评的基本功能影视批评的基本功能包括：1) 促进电影艺术的发展，通过批评来提炼和推广优秀的电影作品；2) 引导观众的观影行为，提高观众的鉴赏能力和审美水平；3) 为电影创作提供反馈，帮助导演和编剧了解作品的受众反响，促进创作水平的提高。
二、论述电影批评中的几种主要批评方法1. 形式主义批评：关注电影的形式和风格，分析电影的叙事结构、视觉风格和声音设计等。
2. 现实主义批评：强调电影与现实生活的关系，评价电影对现实社会问题的反映和批判。
3. 心理分析批评：从心理学角度分析电影中的角色行为、动机和心理状态。
4. 女性主义批评：关注电影中的女性形象和性别议题，探讨性别不平等和女性角色的塑造。
5. 文化研究批评：将电影置于更广阔的文化和社会背景中，分析电影如何反映和塑造文化价值观。
三、以某部经典电影为例，进行影视批评分析以《肖申克的救赎》为例，该电影通过主人公安迪的牢狱生活，展示了个人对抗体制压迫的不屈精神。
影片的叙事结构紧凑，情节跌宕起伏，通过安迪与瑞德的友谊，展现了人性的光辉。
在视觉风格上，电影运用了冷暖色调的对比，强化了监狱内外环境的差异。
声音设计上，电影巧妙地运用了配乐和环境声，增强了情感表达和氛围营造。
四、分析电影批评在当代社会的意义在当代社会，电影批评不仅是艺术评论的一种形式，更是社会文化现象的反映。
它帮助人们理解电影作品背后的深层含义，促进跨文化交流，同时也为电影产业的发展提供指导和建议。
随着新媒体的兴起，电影批评的形式和渠道也在不断演变，变得更加多元和开放。
五、结论影视批评是连接电影创作、观众接受和社会文化的重要桥梁。
它不仅能够提升个人的审美体验，还能促进电影艺术的繁荣和社会文化的交流。
作为电影学和传播学的学生，我们应该深入学习和掌握影视批评的方法和技巧，为电影艺术的发展贡献自己的力量。
请注意，以上内容是一个示例，实际的考研真题答案会根据具体的考试要求和题目而有所不同。
《影视批评》作业2
《影视批评》课程形成性考核册学校名称南通电大姓名朱德虎学号1232001457094班级12秋（药学）如皋班江苏广播电视大学平时作业（二）成绩1、影视艺术的创作流程一般要经历、和三个阶段。
2、正式拍摄也称为阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是。
3、影视片的后期制作大致包括、和三个重要的步骤，其中，是整个影视艺术创作过程的"第三次创作"。
4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以为代表的蒙太奇学派。
5、电影、电视中的声音分为人声、和三个部分。
6、影视剧本的改编原则和方法主要有、、和四种。
7、影视画面的两个基本特征是和。
8、景别主要分为、、、和。
9、一般将镜头角度分为三种类型，即、和。
10、影视画面的造型元素主要包括、和。
11、影视构图的基本原则有四点，即、、和。
12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《》。
13、影视作品中的人声主要由、和组成。
14、影视艺术中音响的作用主要体现为、、和。
15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有、和三种。
16、长镜头的三个美学优势是、和。
17、影视的运动性包括、、和。
18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。
逼真性是影视美学的特性，假定性是影视美学的特性。
二、名词解释1、景别：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
2、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。
为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。
特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。
特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
影视批评作业2参考答案
作业（2）一、名词解释1、声画同步，指画面中的视觉影像与出现的生硬处于同步关系中，也指生硬是由画面中的人或物体、环境所产生的。
2、平行蒙太奇，指将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。
3、交叉蒙太奇，将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。
4、声画分离，画面中的声音和形象不同步，相互分离，即声音不是由画面中的人或物产生的。
5、长镜头，影视作品中时间值在30秒以上的单镜头。
6、声画同一，画面和声音无论是同步或是分离的凡是出现，但他们呢在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成、交相辉映。
7、重复蒙太奇，相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。
8、音响，影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。
9、声画对位，声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。
10、影视构图，即影响的构成，指画面中影像之间的关系和组合更具体地说是指人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系。
二、填空题1、影视画面的造型元素主要包括（光）、构图和（色）。
2、影视艺术中音乐的作用主要体现为（抒发情感）、参与叙事、（创造节奏）、展现环境。
3、影视美学特性主要指（运动性）与造型性，假定性与（逼真性）。
4、影视的运动包括（主体运动）、客体运动、（主客体复合运动）。
5、逼真性与假定性同时存在于一个统一体中。
逼真性是影视美学的（基础）特性，假定性是影视美学的（）特性。
三、简析题1、影视艺术造型性与运动性的辨证关系。
造型性与运动性两者之间是对立统一的辩证关系，造型性更多地注意了每一个画面本身；运动性则更多地关注画面与画面之间的联系。
同时，造型性又不能脱离运动，画面造型的叙事、抒情、传神，情节的发展等等必须在运动中才能得以实现；而运动性如果离开了造型性，就无法达到运动的目的，运动就会变得毫无意义。
北大15春《影视批评》作业
北大15春《影视批评》作业“电影”来指代哪个电影片种？（教材第一章）A. A. 艺术片B. B. 商业片C. C. 纪录片D. D. 故事片2.以下不属于伊朗电影新浪潮特点的是（教材第一章）A. A. 低成本B. B. 小制作C. C. 高收益D. D. 以孩子为多数影片的主角“电影作者”是：（教材第二章）A. A. 特吕弗B. B. 弗里尼C. C. 希区柯克D. D. 弗洛伊德“语言学转型”这一人文、社会学科的巨大变更起到推动作用的不包括：（教材第三章）A. A. 列维·斯特劳斯的人类学研究成果B. B. 索绪尔《普通语言学教程》C. C. 法国思想家罗兰·巴特D. D. 社会斗士莫森·马克马巴夫“行动范畴”的是______。
（教材第三章）A. A. 假英雄B. B. 受害者C. C. 坏人D. D. 受惠者6.弗洛伊德精神分析理论的重要著作为：（教材第四章）A. A. 《睁开你的眼睛》B. B. 《观影快感与叙事性电影》C. C. 《梦的解析》D. D. 《香草天空》7.麦茨对于影院机制和观影心理的讨论中，不包括下面哪种机制：（教材第五章）A. A. 窥视机制B. B. 恋物机制C. C. 镜像机制D. D. 认同机制8.下面关于意识形态批评的叙述，不正确的是（教材第六章）A. A. 在《意识形态与意识形态国家机器》中，阿多诺首先明确提出了“意识形态国家机器”的概念B. B. 意识形态批评，是产生于20世纪60年代的最重要、也是最富于活力的电影理论与批评路径之一C. C. 意识形态批评是以西方马克思主义意识形态理论为依据的电影批评理论D. D. 意识形态批评的一种路径源自葛兰西关于“霸权”的论述，并通过对电影文本的考察，揭示某种社会霸权理论何以形成并获得确认9.名词解释：平行蒙太奇（教材第一章）10.名词解释：次知视点（教材第一章）11.名词解释：基耶斯洛夫斯基（教材第二章）12.名词解释：第二电影符号学（教材第五章）13.简答题：请用普罗普的叙事单元与功能序列来重述电影《第五元素》。
07影视批评 (2)
07影视批评写作一、解释1、互文性：文本理论，继承机构主义的优点，并吸取了解构主义和后现代主义的破坏逻各斯中心主义的传统，强调了文本自身的断裂性和不确定性，由于其理论符合现代文本理论的发展方向，故受到普遍重视。
互文性概念基本含义：“一个确定的文本与它所引用改写，吸收，扩展，或在总体上加以改造的文本间的关系”，“任何文本都是一种互文，在一个文本之中，不同程度地以各种多少能辨认的形式存在其他的文本”。
2、淡出：影视片的画面又清晰明亮逐渐变得模糊暗淡，以致完全消失，是摄影方法造成的一种效果，表示剧情发展中一个段落的结束。
淡出是电影中表示时间、空间转换的一种技巧，在电影中常用“淡”分隔时间空间，“淡”本身不是一个镜头，也不是一个画面，它所表现的不是形象本身，而只是画面渐隐渐显的过程。
它节奏舒缓，具有抒情意味，能够造成富有表现力的气氛。
3、景深：当镜头对着某一物体聚焦清晰时，使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深，也是被摄物体能清晰成像的空间深度。
在景深范围内景物影像的清晰度并不完全一致，影响因素：光圈、焦距、摄距（物距）。
4、文化语境：与言语交际相关的社会文化环境。
它可以分成两个方面，一是文化习俗，指人民群众在社会生活中世代传承，相沿成习的生活模式，是一个社会群众在语言、行为和心理上的集体习惯，对属于该集体的成员具有规范性和约束性；二是社会规范，指一个社会对言语交际活动做出的各种规定和限制。
5、定格：电影手法的技巧手法之一，其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。
定格是动作的刹那间凝结，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。
具体制作方法是，选取所摄镜头的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度，根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动到静，也可由静到动，也有的在画面结尾时，用定格表示故事结束，或借此点题，留有余味。
二、简答1、在影视批评中历史批评的标准一般包含哪些方面的问题？1）影视社会历史批评是影视社会批评模式中最成熟也最具生命力的批评模式，以影视的社会历史蕴含为批评目的，以真实性、倾向性和社会效果为批评标准，采用主题探讨和形象论评相结合的批评方法，其中马克思主义批评方法是重要批评方法，用“历史的观点评论”文学艺术。
《影视批评》作业3
《影视批评》课程形成性考核册学校名称南通电大姓名朱德虎学号1232001457094班级12秋（药学）如皋班江苏广播电视大学平时作业（三）成绩1、把戏剧表演的各种手段应用到电影制作中的是国电影先驱。
他最著名也最重要的电影《》充分融会了丰富的想象力合淡淡的幽默感两大特色。
2、美国第一部应用剪辑手段摄制的影片是拍摄的《》。
他拍摄的具有里程碑式的影片是《》。
3、格里菲斯拍摄的反映美国南北战争的巨片是《》，耗资200万美元拍摄的史诗性巨片则是《》。
4、前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展者是、、和。
5、著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物。
6、前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物。
7、著名的世界电影史上的经典场面“敖德萨台阶”出自拍摄的影片《》中。
8、创造了流浪汉查利形象的喜剧大师是，他是国人，被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”。
9、二十世纪20年代美国喜剧能与卓别林媲美的，被称为“石面人”的是。
其最重要的电影作品是和。
10、从类型片的角度看，《与狼共舞》属于片，《星球大战》属于片，《爵士歌王》属于片，《黑社会》属于片。
11、美国导演中有“悬念大师”之称的是。
12、《》是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是，他给意大利新现实主义电影下的定义是“”。
13、法国“新浪潮”运动的三位主将是、和。
14、《广岛之恋》及《精疲力尽》的导演分别是和。
15、开创德国表现主义电影先河的影片是。
16、在新德国电影运动中成就最卓著，影响最巨大的人物是。
17、1896年8月晚,在中国电影发祥地上海首先出现了当时称为"西洋影戏"的《》等十余部电影短片。
18、中国第一部短故事片是年由张石川和郑正秋联合编导的《》。
19、在中国电影发展史上, 年前后是一道重要的分水岭。
20、左翼电影成熟期的一部优秀代表作是《》。
21、吴贻弓导演的电影《》被誉为“散文电影”的精品。
2009年春季学期《影视批评》课程作业
2009年春季学期《影视批评》课程作业第一篇：2009年春季学期《影视批评》课程作业2009年春季学期《影视批评》课程作业请同学们独立完成作业，严禁抄袭，一旦发现，即以零分处理！！1.观摩电影《霸王别姬》，并以这部电影为例，谈谈电影的民族性和国际性的关系，并结合具体事例探讨中国影视艺术在这方面的现状。
请以此为题写一篇小论文，字数1000字左右。
论文要注意围绕中心论题加以评述，并注意结合作品。
鼓励提出有独创性的观点，不必拘泥于教材的观点。
2.观摩电影《阿甘正传》，结合自己的观看体会和心得，写一篇1000字左右的小论文。
论文要注意围绕中心论题加以评述，并注意结合作品。
鼓励提出有独创性的观点，不必拘泥于教材的观点。
作业具体要求：1.各自通过各种途径观摩这两部电影，鼓励在课程论坛上交流自己的观看体会和心得，讨论作业的写法，小论文的字数不得少于1000字；2.论文主要考察同学们影视批评理论基本知识的掌握情况和运用影视批评理论分析影视文本的能力，包括审美鉴赏能力和文字表达能力，因此论文不要求同学们有高深的理论水平和完美的文字表达，形式可以灵活，心得、体会、随感等都可以，不必拘泥于论文的形式，主要注重自己对影视作品的独特感受和认识，所以最重要的是自己去观看，去体会，去写作，要求结合自己日常的学习经历和阅读体验来写；3.不要抄袭、剽窃任何网上或其它现成资料，自己写作，一旦发现，即以作弊论处；4.引用的数据、观点等，要注明资料出处，如某个杂志的某篇文章，作者及年月日等，或某部著作、作者、出版社、出版年及页码；网络上的文章权威性不够，最好不要直接引用，如果非要引用（比如知名学者发表在网络上的文章）也要注明网址出处；5.论述要有理有据，不能光下结论没有证明。
提出的观点要和对作品的分析结合起来，做到自圆其说；6.按时提交。
作业开始提交时间为2月16日，截止时间为6月1日。
逾期未交者后果自负。
第二篇：2008年春季学期影视批评课程学习指导2008年春季学期《影视批评》课程学习指导一、总体要求电影和电视是当代社会最重要的文化现象之一。
影视批评综合复习题答案(黄色小册子)
影视批评综合复习题答案一、填空1、1895，法国，卢米埃尔兄弟，1936，2、贝拉.巴拉兹3、梅丽爱4、一个国家的诞生，党同伐异5、叙事蒙太奇，艺术蒙太奇，思维蒙太奇6、维尔托夫，内战史7、爱森斯坦，普罗夫金8、爵士歌王9、魂断蓝桥10、卡萨布兰卡11、西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、儿童片、恐怖片12、与狼共舞13、卓别林，希区柯克14、维尔托夫，弗拉哈迪15、格里尔逊16、把摄像机扛到大街上17、广岛之恋，长别离18、四百下19、八部半，吉多20、野草莓21、奇遇、夜、蚀22、侏罗纪公园23、泰坦尼克号24、20世纪三四十年代，新中国成立十七年，20世纪八十年代25、张艺谋，陈凯歌26、Z27、金色池塘28、命运的嘲弄，办公室的故事，两个人的车站29、日本，小雪30、印度31、黑泽明32、推手，喜宴，饮食男女33、1913，郑正秋，难夫难妻34、1905，定军山35、1958，一口菜饼子36、色彩，光线，画面构图37、色彩基调，色彩构成38、红色的沙漠39、苏联40、自然光、人造光41、英国42、人声、音响、音乐43、美国44、声画同步、声画分离、声画合一、声画对位45、被拍摄物体、摄像机的、主客体复合、蒙太奇46、兼容性、参与性、即时性、日常性二、名词（答案是书本的页数）1、12页第三段2、18页第四段3、21页第二段4、27页第三段5、27业第四段6、27页第五段7、27页第六段8、28页第一段9、31页第一段10、44页第三段11、56页第三段12、58页第三段13、58页第四段14、62页第二段15、147页第二段16、181页第一段17、181页第一段中间部分18、246页第二段19、247页第二段20、248页第二段21、254页第二段22、253页第二段三、问答1、18页第四段——19页第一段2、31页——32页3、36页第二段——37页第一段4、40页——42页5、59页第二段——61页6、63页第三段——69页7、154页——156页8、168页9、169页10、170页——17311、171页倒数第八行——172页第一段12、177页13、180页第四段——183页14、184页——185页15、197页——198页16、202页——205页17、220页第四段——221页18、223页———227页19、234页第二段20、238页第二段21、239页第二段——240页22、250页——251页23、260页第二段第三段——261页24、262页——263页25、267页——269页26——29（略）课本无具体内容，自己上网查找相关资料，主观题由自己发挥。
影视批评练习二的答案 Microsoft Word 文档 (2)
一、填空题1、二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《锡鼓》、《玛丽娅?布劳恩的婚姻》和《莉莉?玛莲》等。
2、我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，教材中提到的主要有《黄土地》和《红高粱》。
3、影视艺术的两大片类是娱乐片和艺术片。
分别属于通俗文化或大众文化范畴与高雅文化范畴。
4、娱乐片包括喜剧片、惊险片、武打片或称功夫片、科幻片、魔幻片等。
5、我国特有的一种电影类型是武打片或称功夫片。
6、影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备、正式拍摄和后期制作、三个阶段。
7、影视创作前期筹备阶段的重点是剧本创作和组建摄制组。
8、影视文学剧本在文本形式上通常分为散文式和场景式两种。
9、剧本又称“脚本”或“剧作”，而分镜头剧本又称“导演剧本”或导演工作台本，它的文本形式通常是表格式。
10、场景的构成方式主要有棚内景、场地景和实景、合成景。
11、当摄制组成立时，导演要做的第一件事就是交代他的创作意图，即所谓的“导演阐述”，也可以说是“。
”12、正式拍摄也称为实拍阶段，为提高拍摄效率，控制拍摄成本，摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄。
13、场面调度是拍摄现场导演的主要工作，它包括演员的调度和镜头的调度。
14、剪辑被称为影视艺术创作过程的“第三次创作”。
15、影视片的后期制作大致包括音乐音响录制、混合录音、合成拷贝和撰写完成台本四个步骤。
16、摄制组内部通常分为导演、摄影（摄像）、美术、制片等四个部门。
17、影视演员表演的特点表现在片段性表演、生活化表演和无观众表演三个方面。
18、DV创作题材选择时的“四小”原则是小题材、小故事、小人物、小场景。
19、DV创作题材具有边缘性、多样性、随意性、前卫性特点。
20、影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征是再现性和表现性。
21、电影电视中的声音分为人声、音响和音乐三个部分。
22、影视剧本的改编原则和方法主要有节选式改编、创造性改编、浓缩式改编和取材式改编四种。
作业ID： 1552 ; 所属课程：影视批评
作业ID：1552 ；所属课程：影视批评作业起止日期：2009-2-16 0:00:00---2009-6-1 23:00:00发布作业老师：邓百花；作业状态：已启用请同学们独立完成作业，严禁抄袭，一旦发现，即以零分处理！！！1.观摩电影《霸王别姬》，并以这部电影为例，谈谈电影的民族性和国际性的关系，并结合具体事例探讨中国影视艺术在这方面的现状。
请以此为题写一篇小论文，字数1000字左右。
论文要注意围绕中心论题加以评述，并注意结合作品。
鼓励提出有独创性的观点，不必拘泥于教材的观点。
参考答案：这个问题在影视艺术中比在其他艺术门类中更突出。
因为影视都是舶来品，并且时时受国际潮流的影响和制约，甚至在技术参数上常常以西方为标准。
所以，影视与国际接轨的呼声，比任何艺术领域都高。
与国际接轨有一个由外到内的问题。
首先我们在制作发行方面，可以借鉴外国特别是西方的先进经验。
故步自封，自绝于世界潮流，是没有出路的。
当年，我们在电视上还试图独立搞出一种制式，结果完全徒劳无功。
没必要把精力浪费在这些问题上，能拿来的，为何不走捷径？其次，是要借鉴外国特别是西方对题材处理的有效方式。
有些经过长期探索，证明是行之有效的艺术处理，或者证明是行之无效的艺术处理，我们都没有必要从头再试验一遍。
比如要重视视听效果，要立足于以情动人，实际上涉及到艺术规律问题。
我们偏要淡化视听效果，偏要抽象说教，焉能不失败？西方人毕竟在很多方面比我们先行一步，我们何必要另起炉灶？最后，考虑到电影与音乐、美术、建筑等一样，是最具世界性的艺术，拍一些全世界人民都有共性、都能感到共鸣的主题题材，也不是不可以。
像争取和平、重视科教、关注环保、减灾防病等，在我们的影视中都是薄弱环节，未尝不可去进行尝试。
但并不是因此而否认影视中的民族性。
作为反映一定时空内社会生活和人物感情的艺术形式，影视天然就有民族特性。
而且影视的民族特色并不只限于内容上，在艺术形式或表现方式上同样也有民族特点问题。
影视批评
一、（鼓励独立完成作业，严惩抄袭）名词解释（5x5）(共5题，每题5分，共25分)1.平行蒙太奇（教材第一章）试题编号：a试题类型：简答题标准答案：平行蒙太奇是电影叙事中最著名且重要的一种。
指的是叙事在不同空间中发声，相关叙事线索交替呈现。
例如追逐场景中的追逃双方，迫在眉睫的灾难和赶来的营救者这件。
通常是从彼此密切相关的不同叙事线索相对从容的交替呈现，到镜头渐次缩短，交替渐次直到两条线索重叠。
最常见的是动作片中的“最后一分钟营救”。
试题难度：一般试题解析：考生答案：平行蒙太奇称并列蒙太奇。
两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。
它的表现形式可以采用依次分叙的方式，也可以采用交替分叙的方式。
考生得分：***是否评分：已评分评价描述：***2.叙事学试题编号：b试题类型：简答题标准答案：叙事学理论，可追溯到两位开启结构主义时代理论灵感的大师，一位是结构主义人类学家，被称为“结构主义之父”的列维-斯特劳斯，一位是俄国学者弗拉基米尔·普罗普和他的《俄罗斯民间故事研究》。
结构语义学家格雷马斯对普罗普所概括的模式做了修正和深化，以建立一个具有普遍意义的叙事分析模式为目的，将普罗普的七种角色/行为范畴概括为三组、六个动素。
他们分别是主体/客体、发出者/接收者、敌手/帮手，并建立了自己的动素模型，将普罗普的六个叙事单元、三十一种功能概括为四个叙事/意义单元：契约、考验、移置、交流。
试题难度：一般试题解析：考生答案：叙事学理论发源于西方，以形式主义批判而闻名于世。
近年来，随着全球化浪潮的推进，它已逐渐成为充满活力且风行各地的学术思潮之一。
定义20世纪的叙事学诞生于法国。
考生得分：***是否评分：已评分评价描述：***3.精神分析女性主义的电影理论（第四章）试题编号：c试题类型：简答题标准答案：精神分析的女性主义电影理论的奠基之作，是英国女性主义电影理论家、先锋电影导演劳拉·穆尔维的重要论文《观影快感与叙事性电影》。
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《影视批评》课程形成性考核册学校名称南通电大姓名朱德虎学号1232001457094班级12秋（药学）如皋班江苏广播电视大学平时作业（二）成绩1、影视艺术的创作流程一般要经历、和三个阶段。
2、正式拍摄也称为阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是。
3、影视片的后期制作大致包括、和三个重要的步骤，其中，是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。
4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以为代表的蒙太奇学派。
5、电影、电视中的声音分为人声、和三个部分。
6、影视剧本的改编原则和方法主要有、、和四种。
7、影视画面的两个基本特征是和。
8、景别主要分为、、、和。
9、一般将镜头角度分为三种类型，即、和。
10、影视画面的造型元素主要包括、和。
11、影视构图的基本原则有四点，即、、和。
12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《》。
13、影视作品中的人声主要由、和组成。
14、影视艺术中音响的作用主要体现为、、和。
15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有、和三种。
16、长镜头的三个美学优势是、和。
17、影视的运动性包括、、和。
18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。
逼真性是影视美学的特性，假定性是影视美学的特性。
二、名词解释1、景别：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
2、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。
为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。
特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。
特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
3、平视镜头与俯视镜头平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。
4、蒙太奇：蒙太奇的完整概念，应当包括以下三层含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。
蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。
5、重复蒙太奇：它相当于文学中的复叙方式或重复手法，在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物,深化主题的目的。
如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。
6、影视的客体运动与主体运动：客体运动：拍摄对象的运动。
主体运动：摄影机的运动。
机位距离、角度、焦距的变化。
7、蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动。
8、影视的的情节节奏与情绪节奏电影的叙事节奏：三幕结构：第一幕：显示故事发生的环境场所，也是介绍故事主要角色和设置故事的外观和感受的地方；第二幕：故事通过一系列情节逐步向高潮发展，故事的主角遇到多个冲突，出现多个困难和障碍；第三幕：故事被推向高潮，各种不相关的情节彼此联系起来，各种问题得到解决。
三幕结构的叙事组成包括开始，触发事件，第一个转折点，剧情高潮，决定性对抗，结局等要素。
每个要素都有特定的发生时间和持续时间。
情绪节奏：根据一定的情绪感染观众的节奏，指由片子中时间、情节或人物情绪发展的强度和速度形成的节奏，是一种在作品内容中所决定的因素。
三、简答题1、影视表演有哪些特点？答：电影表演的基本特点：（1）电影表演的生活化：由于电影银幕的纪实性和逼真的特点，电影演员往往也是在与现实生活相一致的真实环境中表演。
（2）电影表演的镜头感：电影演员必须熟悉并掌握好对摄影机镜头具体感受和适应的本领。
（3）表演的非连续性和反程序性：由于电影的拍摄和创作生产特点是按分镜头拍摄，因而是非连续的拍摄和表演。
演员在表演上必须掌握总体感和分寸感。
（4）无对象交流以及表演环境的纷乱性：电影中的表现往往是假定对象。
演员必须适应这种无对象的表演气氛。
2、影视画面的两个基本特征是什么？如何理解？答：再现性：是现实时空的一种再现，来自于对已经存在的客观现实的记录，比任何其它艺术载体更为逼真。
表现性：影视画面并不是现实的简单复制，而是通过各种艺术和技术手段对现实的重新表现，影视画面记录的物像是影视制作者赋予了一定认识、理解和阐释的，既是客观现实的再现，又是主观心智的表现。
3、镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？答：摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。
人们一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。
平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。
这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。
这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。
仰视镜头，指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。
这种镜头使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或者崇敬感，也可以用来创造一种悲壮和崇高的效果。
有时仰视镜头也被用来摹仿儿童的视角。
4、简述影视构图的原则。
答：叙事性原则，表意性原则，修辞性原则，整体性原则。
5、影视作品中音乐主要作用是什么？答：抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。
6、蒙太奇的基本功能包括哪几个方面？请简要加以阐述。
答：叙述故事——组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。
连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。
表达思想——运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。
创造时空、运动和节奏——自由的虚拟的时空。
蒙太奇运动。
画面节奏与叙事节奏。
镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。
7、什么是长镜头?它具有哪几个美学优势？请简要加以阐述。
答：就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。
即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。
它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程。
长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。
8、影视艺术造型性与运动性的辨证统一关系怎样？答：造型性和运动性具有各自的特征，但他们不是截然对立的，而是辨证统一的关系。
两者都必须体现为视觉形象，服从同样的艺术规律和美学法则。
两者都属于影视特性，都受影视本质的限定。
9、简述影视艺术假定性的含义及其体现。
答：——创造性、人为性、主观性。
非自然、非现实性形态。
“假定性是艺术家的伟大的同盟者。
”电影艺术的假定性：a时空的假定性b冲突的假定性c造型构图的假定性d角色的假定性e声音（音响）的假定性。
10、影视艺术的逼真性与假定性的辨证统一关系怎样？答：逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。
逼真性和假定性存在于一个统一体中，逼真性强调反映与再现，注重外在的真实，假定性强调创造和表现，追求本质的真实。
假定性不能脱离逼真性，逼真性也不能脱离假定性。
四、论述题1、你觉得中国电影的现状怎样？你对中国电影的未来有何期望？答：导演们开始追求鸿篇巨制、大手笔、大场面、大特效，不注重电影剧本的选取和情节的构思，用平淡甚至庸俗的内容来迎合当今社会受众的浮躁心态和低级需求。
我们只希望中国电影能摆脱现在一种奇怪的现象。
不为拿奖、不为票房，仅仅站在观众的立场，拍摄出我们大众喜闻乐见，富有真情实感的，能让我们潸然泪下的作品。
希望第六代、第七代、甚至第八代电影导演能够将“以人为本”的思想真真正正地领会明白，拍摄出体现社会风情的好电影。
就如往届获奖作品一样，也许一件小故事会给人深刻的启迪，这也真是我们所需要的最初的感动。
2、在你看过的中国当代电视连续剧中，你觉得哪一部拍得最好？请谈谈理由。
答：《金婚》让我想起了一句话：为什么我的眼中充满泪水，只因与你一起慢慢变老是一件很奢侈的事。
漫漫婚姻路，坦途坎坷，多少对夫妻中途夭折，最初的承诺，只能变为最后的一声叹息。
佟志和文丽携手50年，在他们50年的婚姻生活中，几乎每对夫妻都能找到自己的缩影，《金婚》就是一部中国现代婚姻史，像一锅文火炖着的好汤，一点点的唤醒我们已有些麻木的心，不觉间，泪水已出。
张国立和蒋雯丽都属于那种不是特别漂亮，但看了会让人感觉舒服、安心，由他们来出演走过50年婚姻的夫妻，很合适，很像踏踏实实过日子的寻常夫妻，富有代表性。
虽然有人说他们演20来岁时，有扮嫩的嫌疑，但我觉得这个不必太苛求，演戏吗！再说，由同一个人由年轻演到老，更富有慢慢变化的感觉，让人感受更深一些。
林永健演活了大庄，爱吹牛、喝酒、抽烟、撒谎、自私、耍小聪明、好面子、打老婆、没事儿跟女人调个情，简直集所有的缺点于一身，但演到最后，让人并不觉得大庄有多么讨厌，还觉得看他说话是很好玩儿的事。
大庄是继范伟的药匣子之后第二个让人觉得特别有意思的小人物，演出了人性中小奸小滑小可爱的那一面，人物形象很饱满、很立体。
大庄的媳妇也很有意思，生活中，这类女人也很常见，刀子嘴豆腐心，泼辣中透着善良，马虎中透着女人特有的小心眼。
佟志的妈妈、文丽的妈妈演得也很不错。
这部戏，很有中国特色，浓缩了我们大多数的人婚姻生活模式；这部戏也很感人，在婚外情、一夜情等各种情闹得鸡飞狗跳、家破人亡，人人不得安宁时，这部戏呼唤了一种久违的相濡以沫的夫妻情。
天长地久必将是喧闹之后的回归。
3、你如何评价中国电视剧的现状？对其未来发展有何期望。
答：最近几年央视居然囤积了四亿元的电视剧在仓库里无法播出，许多制片人呼吁电视剧“减产”。
有制作人表示，2005年中国电视剧生产数量约1.2万集，能进入黄金时间播映的仅为五千集左右，这意味着有七千集电视剧退出了黄金时段，这势必造成损失。
所以中国电视剧应该“减产”，电视剧应该重质不重量。
4、张艺谋的导演风格有什么特色？请结合具体影片加以论述。
答：（1）非常善于表达和传递中国文化；（2）叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；（3）音乐美，画面丽；（4）解释人性，追求生命的意识；一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。
如《英雄》，色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。