湖北战国楚地漆器造型艺术及工艺

湖北战国楚地漆器造型艺术及工艺

张启彬

(湖北美术学院，武汉湖北430205)

摘要：漆器与古代物质文化联系紧密，先秦漆器的文化地位在文献记载中就有所体现。20世纪后，随着出土 实物材料逐渐增加，对这一领域的认知也不断更新。今属湖北地区的荆州天星观1号墓和2号墓、江陵的雨台山楚墓 和望山沙冢楚墓是战国楚地的重要墓葬，也是战国漆器考古材料出土的集中地。本文以这些墓葬中典型漆器为考察对 象，对湖北战国楚地漆器造型艺术及工艺做相关解读和研究。

关键词：湖北，战国楚地，漆器，艺术及工艺

分类号：J50 文献标识码：A文章编号：1672-9838 (2017) 01-104-05

漆树价值优良，周身皆宝。“树之榛栗，椅 桐梓漆”，尤其漆树天然具有粘合性的汁液，在 干燥之后可以成膜防腐、避湿隔潮，使其具有了 其他材质不具备的特质。漆器，作为以经过处理 的漆树汁液来涂饰及制作各类器物，是人类物质 文化的一个创举。

漆器与物质生活及文化艺术的密切联系古来 有之。《韩非子•十过》有：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨 其上，输之宫以为食器……舜禅天下而传之禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内。”《史记•货 殖列传》有“陈夏千亩漆”之语句，说明漆树种 植极为广泛。庄子就曾供职官员专门管理漆树园。还有文献表明，民间种植漆树还要向国家缴纳相 当比例的赋税①，可见古代对漆生产的重视。

文献记载间接佐证了漆器发展的坚实基础，而源远流长的实物资料更能说明问题。20世纪70年代，浙江余姚河姆渡遗址出土的瓜菱形扁圆腹 圈足碗，在考古材料上呈现了早期漆器的实物。②而早在1955年，江苏吴江团结村就有漆绘形式的 彩陶杯出土，四年后，梅堰遗址也发现了漆绘彩 绘陶壶[1]。漆器或者带有生漆装饰的器物在长江 流域下游的史前文化遗址中出土，表明早期人类 对漆的使用和认识已经达到一定程度。此外，在 屈家岭文化中，湖北荆州马山镇阳城村也有红漆 装饰的陶器出土 [2]，也说明了长江流域中游早期 文化中漆器的意义。

夏商两代，漆器出土的地点有所扩大，河南 偃师二里头遗址、殷墟西北岗、妇好墓等墓葬中 的漆器发现为中原漆文化研究打下基础，而北至 辽宁敖汉旗大甸子的漆器则将研究视域拓展到辽 河流域，此外，地处华东的山东、中部的湖北等 地均有漆器所见，遗址或墓葬地点多达二十余处。

[3](285)西周和春秋时期，漆器得到广泛发展。河南

收稿日期：2016-12-08

基金项目：本文为湖北“文化名家”工程资助项目“湖北楚地漆器陶器纹饰技法研究”课题、教育部课题“楚美术暨中国先秦南方 美术形态研究”（项目编号：12Y JA760078)阶段性成果。

作者简介：张启彬（1985-)，男，辽宁省锦州市人，湖北美术学院，教师，博士。

光山宝相寺年代在春秋早期，该遗址的黄君孟夫 妇墓中有漆棺出土[4];山西长治分水岭的漆箱残

片则是春秋晚期的代表[5]，另外，山东临淄郎家 庄还有嵌金箔的漆盘。[6]这里的“广泛”不仅包 含出土地域的增多，更在器物类型及制作工艺上 有很多扩展。在兵器、乐器、车马器等不同功用 器物上的使用，必然要求漆器装饰工艺乃至审美 情趣要有所进展，也必然使“嵌金”、“嵌银”等相关工艺水平提高。此时，漆艺不仅是以一种 装饰性的手段附属于胎体器物之上，更是在一定 程度上影响着人们对审美乃至信仰的关注与倾向。

楚国历经800余年，湖北地区是楚人生活的 重地，也是战国楚地漆器出土的集中地。这一区 域漆器的特色体现在造型艺术及工艺手法上，也 为研究长江流域古代物质文化提供了样本。

荆州天星观1号墓：为战国中期大型楚墓，出土漆器种类多样，主要有漆凭、漆几、漆耳杯、漆勺等实用器物。带有漆器装饰的剑鞘、弓箭、盾牌等兵器也在其中。值得注意的是，漆木鹿、虎座飞鸟、镇墓兽等造型别致、样式特殊、具有 特殊功能意义的漆制物件也保存相对完好[7]，为 楚国色漆精制工艺的重要代表。

荆州天星观2号墓除了楚墓通常出土的漆盘、漆杯之外，此墓中还出现了一些新见的漆器样式。凤鸟莲花豆的造型样式就是首次出现在楚墓之中[8] 。凤鸟莲花豆，是组合形式的器物，它由莲花形 豆盘、鸟造型与蛇造型拼接而成，在工艺上还使 用了榫卯连接和生漆粘接的结合方式。该器物的 鸟颈弯曲，鸟头向上而后仰，这种看似奇怪的造 型实际是在实用功能方面使上端的豆盘能够托举 得平稳，同理，鸟身下面的蛇的造型也在一定程 度上起到了稳定平衡的作用。此墓中许多漆器造 型别致，其中蟾蜍状器座首次在战国墓葬中出现。该器物的整体呈现的造型与蟾蜍类似，因此得名。从其细部特征上观察，其身后部有一鸟尾状突起，也有是灵异怪兽的可能。在色彩上通身修饰黑漆，有黄色条带纹连贯缠绕作为装饰。（图1)

江陵望山沙冢楚墓：出土一件彩绘木雕座屏[9] 。屏雕由鹿、鸟（凤）、蛇，蛙四种动物（灵物)组成。其布局以对称的形式分布，以双鸟争蛇为 中心图像构成二方连续的整体图案。在胎体制作 工艺的处理上，先将动物造型以不同大小的木块 雕造成型，再进行粘接和榫接使其连合成整体。在髹漆色彩上，以红、黄、蓝为主色调，描绘出

201 7年（第十四卷）第一期（总第五十一期)~

动物身上的斑纹、翎羽等纹饰。这件座屏构思上 将飞禽和走兽联系在一起，动物之间的穿插连接，对抗争斗情景也极具戏剧性。此外，为保障座屏 的稳定性，底部的缠蛇装饰也经过了细心的处理。

图2)

藏所：湖北省荆州市博物馆

出土地：湖北荆州天星观2号墓

出土时间：2000年

规格：高26cm、盘径20cm

年代：战国

国别：楚国

图1天星观2号墓凤鸟莲花豆

藏所：湖北省博物馆

出土地：湖北江陵望山

出土时间：1965年

规格：长51. 8、屏宽3cm、座宽12cm、通高15cm 年代：战国

国别：楚国

图2江陵望山彩绘木雕座屏

江陵雨台山楚墓在这一地区的558座楚墓中，出土漆木器的墓葬就多达224座，漆器数量也多 达九百件。[10](91)漆器的种类也颇丰，有豆、俎、耳杯等饮食用器，也有鼓、瑟等乐器，更有镇墓 兽等丧葬用器。其中一件双头猪形漆盒造型别致，犹如融合了创意的“雕塑作品”。这件漆盒是盛 放酒具储备盒，但它却被雕刻成憨态可掬的双头 猪造型，传达出来的喜乐表情使得这件器物与严 肃甚至狞厉的青铜兽面有着很大的区别。漆盒通 体还髹黑色，并用红、黄色彩绘描绘出卷云纹、旋涡纹等纹样。这件木胎漆器也是楚国髹漆制胎