园林造景手法

(1)层次手法
——近景、中景、远景与景深
1、近景、中景与远景
景色就空间距离层次而言，即景深， 有近景、中景与远景；也可分为前景、中景 与背景。
远景
近景
中景
2、园林景深的处理
A、留出最长的透景线或留出最大 的透视距离 B 、增加景物的层次 C、景物的含蓄不尽、曲径通幽 D、象征意义
拙政园——留出最长的
1.主景和配景（次景）
主景或主景区是风景园林的构图中心， 处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的 效果。多以高山峰或主要建筑为主景。
配景：与主景相配的次要景物或景点 （景区）。起配合、陪衬、烘托、突出主 景的作用。
北海公园
配景起衬托作用，可使主景突出，在同一空间范 围内，许多位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景 之中，此空间范围内的一切配景，又成为欣赏的主要 对象，所以主景与配景是相得益彰的。
所谓造景主要是指在满足工程技术要 求和遵循园林艺术法则的前提下，运用各 种造景手法，合理组织各种造园要素，使 之成为若干具有审美价值的景观和空间环 境，同时又巧妙地利用了原有的各种自然 景观和人文景观的创作行为。
常用的造景手法可概括为如下几种 1.主景和配景（次景） 2.层次与景深 3.借景与屏景 4.对景与抑景（障景) 5.分景与隔景 6.夹景与框景 7.透景与漏景 8.点景与题景 9.朦胧与烟景 10.四时造景
2）轴线对称法
确定某一方向的轴线，轴线上方安排主要景物，在 主要景物前方两侧配置一对或若干对的次要景物，陪衬 主景。如纪念性园林。
法国园林
3）视景线交点或终点法
将主景布置在园林纵横轴线的相交点，或放射轴
线的焦点、风景透视线的焦点上。
中山陵
风景视线的焦点
美国不封顶的框景
4)空间构图的重心
主景布置在构图的重心处。规则式园林构图， 主景常居于几何中心，而自然式园林构图，主景常 位于自然重心上。
苏堤春晓
借 景 手 法 ：
1 、对于赏景的障碍物进行整理或去除， 譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。
开辟透景线，借园外较高的景物
越站纪念碑
春小园借景西安大雁塔
2 提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限， 取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造 楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
§5、园林造景手法page129
景的含义 景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从 景色、景致和景观的含义中简化而来，也 就是在园林中的某一地段，按其内容与外 部的特征具有相对独立性质与效果即可成 为一景。 景的形成必须具备两个条件：一是其本身 具有可赏的内容，一是它所在的位置要便 于被人觉察。
造景含义
邻借（近借) ：邻借就是把园子邻近的景 色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景 物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论 是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧 浪亭“一枝红杏出墙来”，“杨柳宜作两家 春”、“宜两亭”等布局手法。
一枝红杏出墙来 宜 两 亭
仰借 利用仰视借取的园外景观，以借高景 物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包 括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京 的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。 仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。
为了观赏对景，要选择最精彩的位置，设置供 游人休息逗留的场所，做为观赏点。如：园林绿 地轴线及风景视线端点的景。
5)渐变法
园林景物布局，采用渐变的手法，从低到高，逐步升 级，由次要景物到主景，级级引入，通过园林景观的序 列布局，引人入胜，从序幕、发展、最后达到高潮，引 入主景。
6)对比衬托法
运用对比手法，互相衬托， 突出主体。
7)尺度突出法
运用主景的大尺度，与配 景形成对比，突出主体。
2.层次与景深
没有层次就没有景深。中国园林，无论 是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、 景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来 增加景观深度。
拙政园——增加景物的层次
景深
广东宝墨园
自然景深
3.借景与屏景
• 借景： 即将园内视线所及的园外景色组织到
园内来，成为园景的一部分的造景手法。
借景
“借景”作为一种理论概念提出来，始见于计成所 著《园冶》一书。 《园冶》卷二、六“借景”专篇
中，将借景分为远借、邻借、仰借、俯借 和应时而借。 并提出： “園林巧于因借，精在體宜” “泉流石注，互相借資” “俗則屏之，嘉則收之” “借者園雖別內外，得景則無拘遠近”
俯借：是指利用居高临下俯视观赏园外景物，
登高远望、俯视所借园外或景区外的景物。一览 众山小的感受，体验“欲穷千里目，更上一层 楼”。
应时而借 利用一年四季、一日之时，由大 自然的变化和景物的配合而成的景观。对一日来 说，日出朝霞、晓星夜月，以一年四季来说，春 光明媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是 植物也随季节转换，如春天百花争艳，夏天浓荫 覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是 应时而借的意境素材。如“苏堤春晓”、“曲院 风荷”、“平湖秋月”、“断桥残雪”等。
等基本原則。
远借：把园林远处的景物组织进来，所借景
物可以是山、水、树木、建筑等。可充分利用 园内的有利地形，开辟透视线，也可堆山叠高 台。如颐和园西边的玉泉山玉泉塔远看好似在 园内，实际距离为1公里。《园冶》云：“山楼 凭远，纵目皆然”，“悠悠烟水，淡淡云山” 。远借的特点为：似出于无心，不露痕迹，景 到随机，顺其自然。
3、种植花草树木，招引鸣禽蜂蝶，或者看霜叶 红紫
4 借虛景，如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的“上 下天光”，都俯借了“天光云影”﹔上海豫园中的花墙下 的月洞，透露了隔院的水榭
4.对景与抑景（障景)
• （1）对景 通过轴线引导使景物与景观视线的关系固定，
主客体在轴线两端相对，通常在纪念性或大型公 共建筑上使用。用雕塑、山石、水景、花坛等作 为对景。
Leabharlann Baidu
西湖天下景 与谁同坐轩
突出主景的方法： 1)主景升高或降低 2)轴线对称法 3)视景线交点或终点法 4)构图中心、重心法 5)渐变法 6)对比衬托法 7)尺度突出法
1）主景升高或降低：
主景升高，可达到“ 鹤立鸡群”的效果。还可 相对地使视点降低，看主 景要仰视，一般可取得以 简洁明朗的蓝天远山为背 景，使主体的造型、轮廓 鲜明。